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音量电平的调节方法培训
★录音时音量的调节的方法：
第一步：选择某音轨的录音通道：在“轨道控制区”按下R 键；
第二步：将磁头线定在要增加录音的音轨位置，在其“控制键区”按下“录音”键。
此时处于预录状态，可以通过“信息区”右边的VU 表，观察输入信号是否正常，
一般情况下，信号以-12左右波动时的状态是最佳的，但最大绝对不能超过-4。
最低不能低于-18。
调节好输入音量的大小（这里一般是通过调节调音台推子等外部设备来实现的）； 第三步：再按“放音”键，开始录音。
★音轨音量调节的方法：
第一步： 选中音频范围：
第二步： 调节音量：单击音量锁（去掉对勾），用鼠标左键拖动音量滑块来调节音量大
小，与此同时，其音频波形的幅度也随之变化。
在轨道控制区上：
第三步：再按“放音”键，
确认“信息区”右边的VU 表中的录音电平是否在-12左右，如果不是，继续操作第二步。
★直播室的音量的调节方法：
一般是通过调节调音台推子，使调音台最右边的VU 表中的电平始终在0db 左右波动，最大不能超过9db ，最小不能小于-10。
论数字电视节目响度规范及制作端控制数字电视节目响度规范是为了保证观众在收看电视节目时，能够获得良好的听觉体验而制定的一套标准。
数字电视节目响度规范的目标是使节目声音在各种情况下都具有一致的响度水平，避免出现音量突变的情况，提高观众的观看体验。
数字电视节目响度规范一般包括以下几个方面的要求：1.相对增益控制：要求节目的整体响度与广告、宣传片等其他节目之间保持一致。
通过对不同节目的相对增益进行控制，确保观众在收看不同节目时不会感到音量差异过大。
2.峰值限制：要求节目的峰值音量不能超过一定的限制值，避免出现过于尖锐和刺耳的声音，保护听众的听觉健康。
3.动态范围控制：要求节目的动态范围不过大，即要求节目在音量变化上的幅度不应过大，避免出现过于明显的音量差异。
制作端对于数字电视节目响度的控制主要包括以下几个方面：1.音效处理：在节目制作过程中，可以对音效进行处理，以减小音效对整体响度的影响。
例如，在音效过于尖锐和刺耳时，可以通过音效处理软件进行调整，使其更加平滑和柔和。
2.审听环节：在节目制作过程中应当进行审听，通过专业的听觉判断，对节目的扬声器响度进行调整，以保证节目的整体音量在合理范围内。
3.监控设备：制作端需要使用专业的音频监控设备，对节目的响度进行实时监控，以保证节目的整体响度符合规范要求。
综上所述，数字电视节目响度规范及制作端控制是为了保障观众的听觉体验，通过对节目响度的规范和控制，使得观众在收看电视节目时可以获得一致的音量水平，避免出现突变和不适的情况。
制作端需要通过音效处理、审听环节和监控设备等措施，对节目的响度进行合理的调整和控制。
声道电平调节参数声道电平调节参数是指调节音频信号在声道中的输出电平，以达到音频播放效果的一种参数设置。
声道电平调节参数的设置对于音频混音、主音量控制以及音频效果处理等方面都有重要作用。
下面将详细介绍声道电平调节参数，包括常用的调节方式和具体的效果。
声道电平调节参数可以用于调整声道的音量大小。
不同的声道电平调节参数可以使不同声道的音量相对增大或减小，从而实现左右声道的平衡。
这样可以确保声音在不同的播放设备上有相似的效果，避免左右声道的不平衡导致声音偏向一侧。
对于声道电平调节参数，常见的调整方式包括增益、衰减以及平均化等。
增益是指将原始信号的电平增加，衰减则是将原始信号的电平减小。
通过增益和衰减可以调整声道的音量大小。
平均化是指将左右声道的音量进行平均，使得两个声道的音量大小相等，从而达到左右声道的平衡。
声道电平调节参数的具体效果决定于调节的程度。
如果增益或衰减的幅度较大，可以明显改变声道的音量大小，从而达到增强或减弱的效果。
如果增益或衰减的幅度较小，可以微调声道的音量大小，使其更适合特定的播放环境。
除了调整音量大小外，声道电平调节参数还可以用于音色调节。
通过调节不同频率范围的声道电平，可以改变声音的音色特性。
例如，增加高音频范围的声道电平可以使声音更明亮，而增加低音频范围的声道电平可以使声音更加饱满。
这种调节方式在音频效果处理中经常使用。
在实际应用中，声道电平调节参数的设置需要根据具体的音频材料和播放环境进行调整。
不同的音乐类型和声音效果可能需要不同的声道电平调节参数。
同时，播放设备的特性也会影响声道电平调节参数的设置。
因此，调整声道电平调节参数需要根据实际情况进行试听和调整，以达到最佳的音频播放效果。
总之，声道电平调节参数是调整音频信号在声道中的输出电平的一种参数设置。
通过调节声道的音量大小和音色特性，可以实现音频混音、主音量控制以及音频效果处理等功能。
合理设置声道电平调节参数可以改善音频的播放效果，使其更加适合不同的播放设备和场景。
录音棚技巧：录音最佳电平的设置方法作为录音中最最重要的部分，我们在本集中讲解一下设置录音信号电平的最佳方法。
时至今日、你已经不用让录音电平接近0dB了，0dB是过载指示灯亮和失真发生的临界点，早期的数字录音0dB对于控制噪声为最小值很重要，现在的24-bit录音不再受到这个限制了。
理想的信号电平峰值在-10dB到-6dB之间，即时低于通道电平值的声音也会很好，且保留了很多的动态余量（Headroom）。
动态余量（Headroom）就是当录音电平在-10dB左右时，仍流出一小段合适的空间用来防止瞬间变化（Transients）带来的谐波失真。
有时瞬间增加的声音能量太快可能过载指示灯显示不出来就已经结束了，尤其是在一些廉价的低端设备上。
这些瞬时的能量构成了任何乐器声音的前半部分，尤其是鼓和其他打击乐器。
这些瞬时的能量范围在老式的音量电平表（VU meter）20dB以上，峰值电表与实际录音电平更接近。
录音音量过大意味着这些输入不到一毫秒的瞬时高能量声音会过载发生削波失真，这不止会造成声音的闷，更会让声音听起来不真实，解决的办法就是在略低的电平下录制音乐，留出动态余量。
在-10dB 左右录音，动态余量就很充足了，不容易产生失真了。
要记住；后期增加的增益很容易的把复杂的噪音凸显出来。
增益级管理是根据信号流的各个部分需要，设置一个合理的电平，防止过载。
如何设置电平：一、由于你的录音信号链路中可能有好几个信号处理器，所以、要保证任何一个都不过载是很重要的，可能一个部分过载了，其他各个部分就都听起来失真了。
二、大部分情况都很简单；就是话放会直接连接到你的宿主软件，这种情况下只要保证话放的过载指示灯不会亮起，如果亮了，降低输入增益（Input Gain）。
如果还是过载，就打开衰减开关，重新调节输入增益。
三、检查一下宿主软件中的电平是不是太高了，如果红灯亮起，就降低一些宿主软件的衰减控制（Trim），降低到-10dB。
浅谈有线电视系统电平的调整为了让电视用户能够收看到丰富多彩的有线电视节目，有线电视台将源于各种渠道的电视信号，包括开路接收、摄像机、录像机、微波、光缆等信号经过处理，依靠数十、数百公里的干线和分配网络传送到千家万户。
在信号传输的每个环节中，电平的调整可以说是至关重要的。
因为在有线电视系统中影响收视质量的最主要制约因素是噪声和失真。
而噪声和失真的大小与电平是否稳定、合理有着直接关系。
洛浦县的有线电视是从1993年开始建设的，全县有线电视系统前端3个。
在具体工作中，我们对个别有线电视系统的工程质量进行测试时，发现现有的电缆网的非线性失真严重的情况非常普遍，特别是载波复合三次差拍比（C/CTB）指标偏低。
有的是在UHF频段低，VHF频段高；有的是一、两段干线低，其它干线又符合要求；有的是在现有频道数（20几个）下，C/CTB指标就不满足要求。
广播电视系统标准为C/CTB≥54dB，而我们在检测的这些网络中C/CTB指标大多数都在50dB以内，甚至个别网络C/CTB指标仅只有30几个dB。
在这样的非线性指标下，想传输出好的电视节目是不可能的，想让用户看好电视就更不可能。
经过对上述现象的分析，我们认为，造成系统非线性失真严重原因是：一是设备本身的问题：二是外来干扰信号的影响：三是干线和分配网络电平调整不当。
这三方面的原因中干线和分配网络电平调整不当是存在问题的主要方面。
在设备方面来讲，主要是前端调制器和放大器。
调制器输出电平不稳定，有时高，有时低，使放大器的自动增益控制功能难以实现，整个系统稳定性就差，造成非线性失真CTB、CSO（复合二次差拍）指标加倍的变化。
我们在对网络的测试中常常遇到这样的问题，本来测试的指标挺好，可是过一会，输出口的电平又发生了变化，这时重新测试指标，结果变化很大。
再有信号通过各种放大器时，由于放大器有非线性器件，会产生许多非线性失真产物，其中三阶互调与三阶拍频占主要因素，这些产物就影响了图像质量。
广播电视节目音频的电平及响度规范作者：***来源：《卫星电视与宽带多媒体》2021年第23期【摘要】本文介绍了音频在广播电视节目中的重要意义，介绍了音频节目生产制作中如何正确查看使用软硬件电平表和响度表制作出符合标准的广播音频节目，对广播电视节目的音频电平及响度规范化和标准化。
【关键词】音频;电平;响度中图分类号：TN929 文献标识码：A DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.23.027当前广播电视台节目制作过程中，重视频、轻音频现象明显。
时常发生毫无道理的声音忽大忽小、各个节目制作人员以自己的感觉为标准，声音也有大有小，甚至有时还会有失真的情况发生，这些情况不仅大大增加了串编工作的工作量还严重影响到节目本身的质量。
音频对于广播电视节目来说非常重要，为了制作出符合标准化、规范化的的广播电视节目，确保节目安全优质传输，按照《GYT 192-2003数字音频设备的满度电平》中的规定，结合我台实际情况，对系统音频的电平及响度做出规范就有了很实际的意义。
综述：电平：作为以电信号大小的表达方式反映当前声音音量的大小。
测量方法：宿主自带电平表（PPM表）响度：又称音量，描述的是声音的响亮程度，即人耳感受到的声音强弱，是表示人耳对声音的主观感受，是主观量。
定义1000Hz、40dB纯音时响度为1sone。
（宋）又根据国际电信联盟（ITU）和欧洲广播联盟（EBU）《ITU-R BS.1771-1-2012 响度和真峰值指示表的要求》中指出响度单位LU。
测量方法：直播间-主备播响度表。
制作站-WAVES的 WLM meter或者TC ElectronicLM1n/LM2n/LM6n插件。
对于本台常用宿主audition来说，窗口/振幅统计命令，可以得到响度值。
现如今，对于音视频从业者来说，单个电平指标不足以表示音频的大小，还需要有响度的指标，必须要把这两个指标结合起来分析。
数字音频系统的最大电平“满刻度”电平为0dBFS电平检测表校准的稳态参考信号（校准电平）为-20dBFS音频节目的最大允许电平应比校准电平高9dB，除此之外还应保留有6dB电平储备量。
统一数字声音基准电平、改善数字电视声音质量前言本文是应题作文，应广电总局标委会之约，写一篇有关宣传广电行业标准GY/T 192《数字音频设备的满度电平》（以下简称该标准）的辅助材料。
本文将从分析确定“数字满度电平”的依据，引出“数字基准电平”的概念，并且结合本单位的实际工作，对该标准有关条文做一些补充说明，然后对实际工作中如何按该标准正确校准各类设备和系统提出一些建议。
纯属个人一家之言，难免有疏漏之处，有争议之处欢迎讨论。
由于行业标准具有法规性质，因此，一切参考材料或介绍、解释文件均应以该标准原版为准，请读者们精读标准原文。
1 电视节目数字化和响度不一致问题1.1 全国电视节目数字化的情况2003年，是中国电视节目数字化年，广电总局确定从2003年开始，我国有线电视由模拟向数字整体转换，全面推进广播电视的数字化。
在国家广电总局的大力推动下，我国数字电视付费节目迅猛发展，各地纷纷开播风格各异的数字付费节目频道。
据《广播电视与制作》杂志报道，广电总局新闻发言人朱虹于2003年11月18日宣布总局已经批准试播的付费数字电视节目有27套，数字付费广播节目7套。
在27个付费电视频道中，面向全国范围播放的有21个，其中包括中央电视台的6个、北京广播影视集团的4个，以及上海、江苏、辽宁、天津、吉林、山东等地的付费电视频道。
实现了全面启动有线电视从模拟向数字整体转换，这标志着广电数字化从局部走向了全系统，从行业走向了全社会。
数字电视正在成为全社会关注的热点。
1.2 电视节目数字化优势及我们面临的问题广电总局张海涛副局长2003年11月18日在青岛举行的“有线数字电视媒体见面会”上谈到广播电视数字化将给人民群众的精神文化生活带来四个重大变化。
第一，扩大了服务内容。
有线电视分配网传送的频道容量可从几十套增加到几百套。
用户安装数字机顶盒后不仅能看到现有的电视频道，还能欣赏到新开办的多样化、专业化、个性化节目。
第二，拓展了服务领域。
48中国传媒科技 /2014/11Uniting修炼人们收看电视节目时，对图像和声音均有着一定的要求，所以，制作电视节目时应在保证画面质量的基础上，重视和做好音频技术的高效运用，从而为广大电视观众提供优质的电视节目。
相较视频技术而言，音频技术长期扮演从属角色，因而在重视程度上也是相对滞后的，然而，音频技术会对电视节目整体质量产生直接且重要的影响，所以，分析电视节目音频质量影响因素与其控制措施便显得尤为重要了。
1.电视节目音频质量影响因素1.1基准电平设置不统一在电视节目制作中，录像机最常用的模拟音频工作电平有两种，一种是OdBu，另一种是+4dBu，需要人工选择和设置，一般情况下默认为O d B u 。
假若没有做好基准电平设置工作，则会在录制环节导致音量的不同程度降低。
对于数字设备而言，我国数字基准电平采用的标准是-20dBFS。
现阶段，国内电视台所采用的数字设备有两种，分别是-20dBFS的SMPTE标准设备以及-18dBFS的EBU标准设备，使用过程中，一旦疏忽大意，则有可能采用不合理的标准进行音频录制。
除此之外，原录为模拟的电视节目在进入数字系统的过程中，需要接受A/D转换，在转换过程中，应保证模拟、数字二者基准电平的良好对齐(+4dBu转换为20dBFS)，如果使用的是满度电平这一对齐方式，则有几率导致误差。
1.2峰值储备不一致我国规定数字信号采用的音频校准电平为-20dBFS，而语言节目、文艺节目各自对应的音频电平最大值分别为-12dBFS和-6dBFS，由此可见，分别设置了8dB以及14dB的峰值储备。
在电视节目录制工作中，部分电视录制人员习惯性地将音量保持在-20dBFS以下，如此一来，导致部分峰值储备未能得到有效利用，同时也埋下了响度误差隐患。
1.3系统间接口不匹配目前，模拟音频设备仍旧没有完全淘汰，其对输入以及输出阻抗的稳定性有着较高要求，因此，应确保阻抗高度匹配，如此才能获得优质输出信号。
音响技术AVtechnology录音与调音在录制的基本知识和技巧中，电平标准的掌握和拾音技巧的把握是最基础的。
1 被拾声源与话筒的距离最简单的拾音是用一支话筒拾取单一声源，话筒选择心形指向或椭圆形指向的即可，声源与话筒相距10~20 cm。
这是单一发声源的声音拾取，体现出的音质是同一的。
但这种简单的录制方法有利也有弊，拾音过程中易出现有效近讲效应，录制出来的声音状况有冷硬感。
有效近讲(拾音)效应因有过多的低频谐波共振使低频波形变形、失真而使录音效果不好。
如果录制具有细节感的作品，就要具备好的拾音环境，只有避免噪声的干扰和影响才能保障录制的质量和效果。
由于录制的声源效果不同，使用的拾音方式、方法也就不同，这里就不细述了。
2 话筒放大器的使用与调整话筒放大器(话放)是把话筒信号放大并进行一些必要处理后，变成线路输出信号输送出去。
通常有以下功能：⑴压限；⑵EQ；⑶扑声消除；⑷嘶声消除；⑸噪声门等。
其使用方法是将话筒与话放连接，并通过正常声音(声源)测试调整话放输入电平。
以人声为例，用正常声源调整输入电平，使声音峰值不超过设备所限的电平比较合适。
下一步是调整压限器，使用压限器不仅是压缩声音的动态，使其具有一定的丰满度，而且不能出现声音处理后和处理调谐中的痕迹。
在一个声源需要稳定的情况下，就要适当降低启动时间，降低阈值，适量增加压缩比，如60 ms 左右的声源发声状态，恢复关于录音电平标准的掌握和拾音技巧150~170 ms，阈值-20 dB 左右，压缩比为4∶1或6∶1比较合适。
当然不同的设备、不同声源条件会出现不同的压限效果。
前期录制的声源难保一次调整到位，后期缩混中继续调整到满意为止。
大型录音棚(面积约在100 m 2或100 m 2以上时)有良好的声学反射条件的环境，在使用话放压限器时，要适量降低压缩比。
如压限器的压缩比调得太大，当声源音量达到阈值时，压缩器就会把超出的电平很大程度地降低，而早期的反射声也会随之被降低，声音就失去了空间感，避免此类状态的方法就是压缩器和扩展器的配合使用。
电视节目中录音电平的标准与调控
2011-6-7 21:12|发布者: 浪涛|查看: 3799|评论: 1|原作者: 视觉印象
福建省广播影视集团东南卫视詹桂花
摘要：为了获得电视节目声音的最佳信噪比，充分保持原信号的动态范围，确保尽可能小的失真，在节目录制过程中掌握录音电平的标准、调整好录音电平是很重要的。
本文就摄像机录音、演播室及配音间录音时如何调控电平作了阐述。
作为一名电视录音师，其目标是追求尽可能高的信噪比、尽可能低的失真度，让录制的节目能原汁原味地还原原始的声源。
要实现这一目标，一方面要尽可能提高录音的电平以远离底噪声，另一方面又要精确地控制峰值以避免失真。
过载失真表现为声音低音部分发紧、发闷，高音部分刺耳，并伴随“沙沙”的噪声。
而录音电平过小也会影响录音质量，如在制作过程中对过小的声音作普遍提升，则背景噪声也会随之加大。
因此，正确调控声音的录入电平具有重要的意义。
一、基本概念
在数字音频技术当中，有一个很重要的概念——数字满度电平（full scale digi tallevel），即数字音频设备中A／D（模拟／数字）或D／A（数字／模拟）转换器所能转换的最大不削波模拟信号电平。
国家广电总局关于数字音频设备满度电平的规定为：0 dBFS对应模拟信号的+24dBu，因模拟信号采用+4dBu作为
0VU，故0vu对应-20dBFS。
1、满度相对电平（dBFS）
数字音频信号电平相对于满度电平的单位，简称为满度相对电平，单位为dBFS（dBFullScale）。
单位中的FS（FullScale）表示此信号的数字编码相对于数字满度电平编码的分贝关系。
数字音频信号的电平单位规定系统中A／D转换器能转换的最大不削波模拟信号电平为0 dBFS，因此，所有其他不削波正常的数字信号电平都小于0 dBFS，前面均应有负号，数字峰值表0 dBFS设置在仪表的最高位，即0 dBFS等于“满刻度”的数字音频参考电平，实际数字音频信号的满度相对电平均为负值。
2、电压电平（dBu）
以0.775V（有效值）为基准电压时的电压电平单位，表示为：dBu=20lg（v ／0.775）。
dBu的计算只考虑电压电平本身，而不考虑与相应的电功率电平之间的关系，不考虑阻抗是否为600Ω。
dBu通常用来描述专业音频设备的输入输出电平。
3、音量单位表（Vu表）
Volume Unit Meter（音量单位表）用于测量声音信号强度（与人耳听感相关），其内部采用平均值检波器，是准平均值特性的表示，用稳态正弦波信号的有效值来确定刻度，刻度用对数和百分数表示，单位为vu，0vu对应于100％。
其上升和下降时间都为300ms，对信号中的峰值信号不灵敏。
4、节目峰值表（PPM表）
Program Peak Meter（节目峰值表，又译为峰值节目表），用于测量节目信号中出现的复杂信号的准峰值，采用全波整流器（峰值检波器），按稳态正弦波信号的有效值确定刻度，积分响应时间分为I型和II型，I型为5ms，II型为10ms，返回时间较长，以便于操作者观察指示值。
大多专业的摄录设备都配有音量单位表，是对声音电平的指示，也是录音师处理声音时最重
要的参考基准，通常使用的是VU表及PPM表。
要避免将数字机上的峰值音量表与普通的VU表相混淆，两者除了仪表刻度不同外，VU 表具有远慢于数字峰值表的响应时间性能。
当一个信号加上去时，VU表的指针不会马上达到OdB，大约要花360ms时间，上升时间为300ms左右。
而要把信号取消掉大约也要花近300ms才能回到原先静止的位置。
如信号的持续时间较短，VU表是没有能力把这一信号指示出来的。
而峰值表则几乎能指示真正的峰值信号，这一点峰值表要比VU表好。
但人的耳朵对声音的响应更多地接近VU的响应特点而不是峰值表的响应。
如果把峰值表和VU表摆在一起，就要考虑峰值表的动作快、VU表的动作慢。
当峰值表的读数为0dB时，VU表的读数应为-6dB。
同理，如将VU表指示到odB时，一定会超过峰值表的+6dB或更高一点，这一点在录音过程中是必须注意的。
二、电平标准
中国电视行业规定，制作播出带时每声道（包括CH1、CH2）的电平标准为：
1、节目声音的平均电平（即V u表指示），语言类节目在-7至-3vu间，瞬间最大值不超过0vu，音乐类节目在-7至0vu间，瞬间最大不超过+3vu。
2、节目声音的峰值电平（即PPM表指示），语言类节目≤0PPU、音乐类节目≤+5PPU。
3、数字音频节目电平（数字峰值表），语言类节目≤-10dBfs、音乐类节目≤-5dBfs。
三、声音录入过程中的电平控制
通常的声音采录方式有外出时的摄像机录音、室内演播室、配音间的录音等。
以下就声音录入过程中电平控制需注意的问题作简要介绍。
1、演播室、配音间录音
演播室、配音间的录音都要经过调音台，而调音台作为信号输入的初始设备，要使其做到在电平不过载的前提下电平尽量地大。
要做到这一点，首先要调整调音台上信号输入轨的增益电平，挑选所输入信号强度最大的一段作为测试，要使输入电平的峰值接近但不突破0db。
然后就是输出电平的调整，由于输入电平作了调整，输出电平衰减器（也就是信号输入那一轨的推子）保持在刻度0的位置即可。
调音台的电平指示比较明显：一般情况是声音幅度在临界点以下电平指示灯是绿色灯，在临界点以上是黄色灯，告警则是红色灯。
在传声器试音量时，声音一般不要超过临界点，更不能到达红色区域，否则会造成因录入电平过大而产生过载失真。
调试时禁止用吹气或拍打传声器头的方式来测试，传声器内都有振动膜，对声音在空气中的轻微振动能产生感应，而拍打传声器头的剧烈振动，会造成传声器机械性的损坏。
需注意的是，如在调音台上声音已失真，那么在以后的录制和编辑过程中不管如何调节都不可能消除失真现象。
调音台电平调整好后即可调节录像机或录制工作站的录音电平。
东南卫视现有的录像机是SONYDVW-m2000、DVW-2000等，其音频表最大刻度为0db，最小刻度为负无穷。
根据行业标准，节目电平最大值不超过-5db（通常节目电平在-9db以下），语言电平不超过-10db。
为安全起见，声音电平最好控制在-10db至-18db之间。
2、摄像机录音
摄像机录音音量控制有以下两种方式：
（1）手动电平控制方式
录音前在摄像机上将电平控制选择开关打到手动（MANU）挡，根据摄像机音量表的指示，通过调节录入电平控制旋钮，对声音的强弱进行控制。
摄像机型号不同，电平表刻度也不一样。
SONY MSW-930P、DNW-9WSP等型号的广播级专业摄像机VU表的最小刻度为-20V u，最高刻度值为+3VU。
0VU是过载临界点，录音时信号电平一般不能超过0VU，超过0VU甚至达到+3VU以上，就可能损害音质。
而DVCAM类摄像机电平表的最小刻度为负无穷、最大刻度为0dB，-20dB是过载临界点，录音时信号电平一般不能超过-20dB，超
过了-20dB甚至达到0dB就会造成声音失真。
声音调试时对着传声器，以适当的距离讲几句话进行电平调整。
把大音量时的录入信号控制在临界点左右，完成采录前的录音电平调试和传声器测试。
一旦确定了电平控制旋钮的位置，在录音过程中就不要再做大的调整。
（2）自动电平控制方式
自动控制是利用电路以非常快的反应速度来控制电平，当声音音量过大时会被自动压小，而音量过小时又被自动放大。
采用自动控制的好处是不会因外界声音音量的大幅度变化而影响录音质量。
但其缺陷是破坏了声音音量起伏的原貌、破坏了声音的空间感。
而且，用这种方式录语言声，每当说话停顿时，录音设备就会把环境噪声当作录音信号自动加以放大，造成句子与句子之间的“沙沙”声，就像一种喘息的效果。
这些都违反了录音技术要求，因此，一般情况下不宜采用自动控制方式录制同期声。
在摄像机录制节目的过程中应尽量带上耳机全程同步监听，条件不允许时也要做到定时监听，并注意音频表指示是否异常。
四、语言录音与音乐录音
在录音时还要注意到语言与音乐录音在电平表上表现的不同。
在语言录音时，VU表针平均值可达40％～60％，偶尔可到Ovu位置，而录音乐时表针常集中在Ovu附近。
从语言的波形来看，语言的波形平均音量要小些，音乐的波形平均音量要大些。
因为语言与音乐的响度不同，而音量表不是响度表，有好多声音只能通过耳朵去鉴别。
只有通过实际的试验，找到音乐录音和语言录音的音量平衡。
语言播音的话筒距离普遍要比音乐的距离近得多，而如果声音集中在声频频带中部的范围内，这也是人耳最敏感的区域。
所以，在VU表针指示在同等的位置上时，语言的声音响度听起来就要比音乐大得多。
五、结语
在节目制作过程中，为确保声音有较高的信噪比而又不过载失真，应认真监看音频电平表的指示，使音量既不过低又不过高，掌握好录音音量，使其符合行业标准，不允许有听得出的失真。
