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押韵、平仄、对仗
押韵·平仄·对仗
所谓押韵,就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。
一般总是把韵放在句尾,所以又叫“韵脚”。
押韵是为了声韵的谐和。
同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音回环的美。
平仄是诗词格律的一个术语:诗人们把四声分为平仄两大类,平就是平声,仄就是上去入三声。
仄，按字义解释,就是不平的意思。
平仄在诗词中又是怎样交错着的呢?我们可以概括为两句话:(1)平仄在本句中是交替的;(2)平仄在对句中是对立的。
这种平仄规则在律诗
中表现得特别明显。
诗词中的对偶，叫做对仗。
古代的仪仗队是两两相对的，这是
“对仗”这个术语的来历。
对偶又是什么呢?对偶就是把同类的概念或者对立的概念并列起来……它的作用是形成整齐的美。
平仄声诗词平仄lw今天给各位分享平仄声诗词的知识，其中也会对平仄lw进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！古诗的平仄及韵律古诗的平仄及韵律1、古诗平仄规律及押韵如下：首句可押可不押，下句必押平声韵，律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。
2、诗词的平仄韵律常识：平仄、押韵、对仗。
格式：五绝：仄起、平起。
五律：仄起、平起。
七绝：仄起、平起。
七律：仄起、平起。
3、五律仄起首句押韵。
中平中仄仄，中仄仄平平（韵）。
中仄中平仄，平平中仄平（韵）。
五律平起首句押韵。
中仄中平仄，平平中仄平（韵）。
中平中仄仄，中仄仄平平（韵）。
五律平起首句不押韵。
4、平平平仄仄，仄仄平平仄。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平。
仄起首句入韵式：仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
诗歌平仄诗歌平仄仄仄平平仄平仄声诗词，平平仄仄平。
平平平仄仄平仄声诗词，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
春望（唐代-杜甫）国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
（2）五律平起式：平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平仄，是中国诗词中用字的声调。
平指平直，仄指曲折。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。
除平仄声诗词了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。
平仄是指诗歌中语调。
要区别平仄，先要懂得四声。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调，指语音的高低、升降、长短。
古代汉语的声调分平、上、去、入四声。
第一种格式：首句入韵仄起式 (仄)仄仄平平，平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
诗词格律基础诗词格律基础是诗歌独特的表达方式之一，不仅包括行文格式、韵律和音韵规律，还涉及到意象、比喻等方面。
在中国诗词的发展过程中，格律一直是诗词创作的重要规范。
下面，本文将简要介绍诗词格律的基础知识。
一、韵律规律中文诗词的韵律规律是指句子的音调高低、音长短、重轻变化的规律，通常是根据字音来进行判断的。
韵律分为声韵和平水韵两种。
声韵是指声音的韵律，分为平声、上声、去声、入声四个部分，而平水韵是指字音的韵律，分为平韵、上韵、去韵、入韵。
在诗词中，常见的韵律有平水韵的七绝、七律、五绝、五律等，以及声韵韵律的古诗、古词等。
其中平水韵的七绝、七律为律诗，平水韵的五绝、五律则为绝句和律词。
七绝、五绝要求每句五、七个字，平仄相间，末句押韵；七律、五律则是每句八、十个字，平仄相间，中间押韵。
二、格律格式中文诗词的格式是指行文的排列方式、字数、韵脚等，是诗词表现力的重要因素之一。
诗词格式主要有三种：对仗、押韵、平仄。
对仗是指前后句意义相反并呼应着的格式，可以是意义上的对仗，也可以是音韵上的对仗。
押韵则指相邻的句子末尾的音节相同，分为头韵、中韵、尾韵三种。
头韵是指第一个字的音韵相同；中韵是指相邻两个字中间的音韵相同；尾韵则是指每个句子的最后一个字相同。
平仄指声调的平仄，平仄相间，有规律地排列在一起。
三、词牌介绍词牌是固定的韵文格式，因有规律的平水韵、定量音数、定式结构等而受到流行。
词牌有很多种，如“鹧鸪天”的天净沙、如“西江月”的西江月等，每个词牌都有自己固定的格式和要求。
四、意境与诗意除了格式和韵律的要求外，诗词的意境也是非常重要的。
意境指的是诗词表现的主题、景象、氛围等，使读者能够感受到作者的手笔和情感。
诗词中的意境和情感通常通过人物、景物、事件等形象的比喻和描绘来表现，以取得通过视觉、听觉和触觉等传感器官对作品产生深刻感受的效果。
总之，诗词的格律、意境和诗意相辅相成，构成了一首优美的诗词作品。
对于初学者来说，熟悉诗词格律基础知识能够提高对于古典诗词的理解与欣赏水平。
古诗的格律掌握古诗，作为中华文化的瑰宝，承载着千年的智慧与情感。
而要真正领略古诗的魅力，掌握其格律是关键的一步。
格律，犹如古诗的骨架，赋予了诗歌独特的节奏和韵律之美。
它涵盖了诸多方面，包括平仄、押韵、对仗等等。
先说平仄。
平仄是古诗格律中最基础的要素之一。
简单来讲，平声通常指现代汉语中的一声和二声，而仄声则是三声和四声。
在古诗中，平仄的交替使用形成了一种抑扬顿挫的音律效果。
比如，“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”，“眠”“觉”“晓”是平仄平，“处”“处”“闻”“啼”“鸟”是仄仄平平仄，读起来就有一种错落有致的节奏感。
押韵则为古诗增添了音韵上的和谐。
押韵就是在诗句的末尾使用韵母相同或相近的字。
像李白的《静夜思》，“床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
”“光”“霜”“乡”押韵，使得整首诗读起来朗朗上口，易于记忆和传诵。
对仗则让诗句在形式和内容上更加工整、优美。
对仗要求上下两句在词性、结构、平仄等方面相对应。
比如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，“两个”对“一行”，“黄鹂”对“白鹭”，“鸣翠柳”对“上青天”，不仅语言形式整齐，而且在画面的描绘上也相互映衬，展现出一种平衡与对称之美。
那么，如何去掌握古诗的格律呢？首先，要多读经典的古诗作品。
通过大量的阅读，培养对平仄、押韵和对仗的语感。
在阅读的过程中，可以细细品味诗人是如何运用格律来表达情感和营造意境的。
其次，要学习相关的格律规则。
可以借助一些专门讲解古诗格律的书籍或者网上的学习资料，系统地了解平仄的规律、押韵的要求以及对仗的技巧。
但要注意，不能死记硬背规则，而是要在理解的基础上灵活运用。
然后，要多进行写作练习。
一开始可以模仿经典作品的格律进行创作，逐渐掌握格律的运用。
在写作时，要注意字斟句酌，不断调整字词的平仄和韵脚，以达到格律的要求。
同时，还需要注重诗歌的内容和情感表达。
格律只是形式，诗歌的灵魂在于其传达的思想和情感。
不能为了追求格律的完美而忽略了诗歌的内涵。
诗词韵律知识点诗词是中华民族的瑰宝，历来被视为文化的精髓。
诗词通过押韵、对仗等手法，展示出优美的韵律和节奏感。
了解诗词的韵律知识，能够帮助我们更好地欣赏和理解诗词艺术。
本文将介绍诗词韵律的一些基本知识点。
一、平仄格律在诗词中，字的声调分为平声和仄声。
平声指声调平均的字，仄声指声调变化的字。
根据字的声调，诗词可分为平仄格律。
平仄格律分为平水韵和仄水韵。
平水韵是指平声字出现在平水之韵的词句中，仄声字出现在仄水之韵的词句中。
仄水韵则相反。
平仄格律的运用，使得诗词的节奏感更加鲜明，字词的表达更加准确。
二、押韵押韵是指诗词中出现相同或相近的音韵。
押韵可以增强诗词的美感，使诗词更加悦耳动人。
诗词中的押韵可分为前韵、中韵和后韵。
前韵是指诗句中两个字的韵脚在第一个字上；中韵是指两个字的韵脚在中间的字上；后韵是指两个字的韵脚在最后一个字上。
押韵要求字的读音相近或相同，通过押韵的运用，诗词的韵律更加丰富多样。
三、对仗对仗是指诗句中字的排列与结构上的呼应关系。
对仗可分为平仄对仗、平平对仗和仄仄对仗。
平仄对仗是指诗句中平声与仄声的相互对应关系，如“白日依山尽，黄河入海流。
”平平对仗是指诗句中两个平声字相对应，如“欲穷千里目，更上一层楼。
”仄仄对仗是指诗句中两个仄声字相对应，如“断肠人在天涯，草木皆知无处归。
”对仗的运用可以使诗句的节奏感更加协调，表达更加准确，使诗词更加优美动人。
四、韵脚韵脚是指诗词中字的音韵部分，通过韵脚的运用可以形成诗词的押韵。
韵脚有声母和韵母两部分。
声母是指字的倒数第二个字母，韵母是指字的最后一个字母。
通过选择相同的韵脚，可以使诗词产生押韵效果，增加诗词的韵律美。
五、断句断句是指诗句中的停顿处，通过断句的设置，可以使诗句的节奏更加流畅，增强表达的效果。
诗句的断句方式有顿号断句、逗号断句、句号断句等。
不同的断句方式可以营造出不同的节奏和韵律感。
总结：诗词韵律是诗词艺术中重要的组成部分，通过平仄格律、押韵、对仗、韵脚和断句的运用，可以使诗词作品更加优美动人，给人以美的享受。
一文搞清楚格律诗的押韵、平仄和对仗要求之前我在自己的头条号上发了几篇关于格律诗的学习笔记，分享了一些关于格律诗的押韵、平仄和对仗的知识，如果大家想深入的了解，可以查看我头条号前面的文章，也可以关注我的谢小楼（ID:xxlou），回复“01”，就可以看到我那几篇文章。
而现在这篇文章，是想要把之前的那些文章总结简化，在这一篇文章里把格律诗的押韵、平仄和对仗的要求简洁明了地归纳出来。
既然要简洁明了，那就不废话了。
一、格律诗的押韵要求。
1、什么是韵诗词中所谓韵，就是汉语拼音中的韵母。
不过在拼音中，a、o、e的前面可以加i、u、v,如ia,ua,uai等，这种i,u,v叫做韵头，不同的韵头的字也算同韵字，可以通押。
凡是同韵的字都可以押韵。
2、格律诗的押韵要求1）押韵的位置，律诗押韵的位置在每一个偶数句的最后一个字。
句子的最后一个字称脚，故韵又可以称为韵脚。
律诗的首句可押韵也可以不押韵，首句押韵与否一般与对仗有关，首联不对仗，首句常押韵：首联对仗，首句常不押韵。
2）押平声韵。
在律诗形成的过程中，不逐渐抛弃了仄声韵，只押平声韵，而且不分阴平阳平。
3）一韵到底，律诗是不能中途换韵的，一首律诗只能押一个韵。
4）不能使用同一个字押韵。
5）不可大量连续使用同音的字做韵，少量使用，间隔使用是可以的。
6)不押韵。
韵中第三句、第五句、第七句不准押韵(第一句可以放或关)。
如果这三个句子也押韵，那就叫押韵，押韵里是不允许的。
二、格律诗的平仄要求1、四声与平仄古代的四声是平、上、去、入，古代四声中，平仄里的平即平声，平仄里的仄即上声、去声和入声。
现代普通话里的四声为阴平、阳平、上声、去声，阴平阳平即平，上声去声即仄。
我们现在学写格律诗，用普通话的平仄即可。
2、格律诗的平仄声律四大原则1、句内平仄相间格律诗的平仄声律要求，首先是句内的平仄搭配，具体要就是“句内平仄相间”。
格律诗的句内平仄相间，并不是要一个字一个字地平仄相间，而是以一定的单位相间，这决定于诗的意义结构和节奏结构。
律诗三要素和对仗三要素
律诗三要素是指平仄(声律)，押韵（韵律）和对仗。
缺少一个，便不是律诗。
平仄就是人们常说的“平平仄仄仄平平”等的格式，什么是平，文字的读音念第一，二声调的为平，什么是仄，文字念第三，四声调的为仄。
押韵就是四联尾句要押同韵字，第一句可押可不押。
对仗就是指中两联必须对仗，第一联和第四联可对，也可不对。
对仗三要素是指词意，词声，词性要相对，缺少一个，便是对仗不合格。
词性不仅要求词的属性要相同，而且要求词组的组词方式要相同，具体可分工（严）对和宽对。
工对：词意要正反，如天对地，黑对白。
词声要正反，也就是平对仄，仄对平。
词性要同同对，也就是词的属性大类要相同，小类也要相同。
宽对：词意不要靠得太近就行了，如天对岭，赤对白。
词声一，三，五不论，词性的大类相同就行了，也就是名词对名词，动词对动词等。
举例：
杜甫“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”和李白“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘”，都是宽对，都合格。
杜甫“无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来”，对仗不合格，理由是无边对不尽，意思基本雷同，落木对长江，词性不合。
李白“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”，对仗不合格，理由是：外对洲，词性不合。
格律诗词押韵规则、平仄格式、对仗要求学格律诗三十八句口诀?格律诗中平仄明，声律关系要弄清。
佩文古韵为依据，平上去入在其中。
句内平仄相间错，联内平仄要对应。
两联之间粘相处，一韵到底应平声。
律诗起承接转合，中间两联对仗行。
一三五可约不论，二四六字声分明。
基本句式仅四种，举一反三功倍成。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。
两仄一平夹中间，一定要救按律行。
孤平拗救共两种，本句对句两类型。
本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。
上句如是平仄尾，对句必为仄平声。
小拗五字可不救，大拗六仄下五平。
仄平韵脚五字救，本上两句全救清。
特殊句式仄仄脚，五六互换三应平。
律诗基本四要素，韵声粘对必须明。
精通基本规则后，可学李杜进诗城！注：本口诀以七言为例，同样适合五言。
如"小拗五字可不救，大拗六仄下五平"就变成"小拗三字可不救，大拗四仄下三平"。
另；关于"一三五可约不论，二四六字声分明。
"虽不严谨，但对初学者还是应记住的。
前面讲过了写绝句与律诗共十六种句式，大家记起来及参照写诗很杂乱。
本人整理了如下句式就全部包括了。
A，B，C，D共四种基本句式。
例如；写仄起平收入韵式七绝，那么就参照如下B式句的"BDAB"，(前四句)如写律诗就为"BDAB十CDAB"(全句)如写五绝及五律，就去掉每句前两字既可。
如A式句，就为"(仄)仄平平仄"（A式）A：（平）平（仄）仄平平仄B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄D：（平）平（仄）仄仄平平（B式）B：（仄）仄平平仄仄平D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄D：（平）平（仄）仄仄平A：（平）平（仄）仄平平仄B：（仄）仄平平仄仄平（C式）C：（仄）仄（平）平平仄仄D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄B：（仄）仄平平仄仄平（D式）D：（平）平（仄）仄仄平平B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄D：（平）平（仄）仄仄平平一：《韵》佩文古韵为依据，平上去入在其中。
诗词的形式与内容，格律的四个基本概念：韵、四声、平仄和对仗学习诗歌，我们重点讲律诗，因为从唐朝的律诗开始，诗才有了严密的格律。
唐之前的诗，是自由体或半自由体，还没有严密的格律，这里不讲。
唐以后的诗，看似不受格律的限制，但也有很多讲究，所以讲得很少。
诗词的格律是诗词的表现形式之一，我们可以通过诗词的形式去了解它的内容，了解诗词的美。
为了方便学习诗词格律，我们先了解一些基本概念。
一、韵现代人写诗，已经不要求严格押韵了，但诗词中出现押韵，会让诗词朗朗上口，悦耳动听。
那什么是韵呢？韵是诗词格律的基本要素之一，诗人在诗中用韵，叫做押韵。
在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。
一首诗押不押韵，大多数人都读得出来，但是押什么韵，讲起来就有点复杂了。
为了方便大家理解，我们采用熟悉的汉语拼音来说明，虽然不能完全等同，但是大部分还是可以说明问题的。
诗词中的韵，相当于拼音中的韵母，比如“看”，拼音为“kān”，韵母就是“ān”，一般来讲，韵母相同的字叫同韵字。
比如“书”“数”“数”“树”，他们的韵母都是“u”，所以它们是同韵字。
诗词格律中，凡是同韵的字都可以押韵，不管声调如何。
春眠不觉晓，处处闻啼鸟我们所说的押韵，是把同韵的两个或多个字放在相同的位置。
诗词中习惯把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。
举个例子：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
这首李白的《春晓》，“晓”、“鸟”、“少”押的是“ao”,是押韵的。
第三句中“声”是不押韵的，因为它的韵母是“eng”,与上面的字不是同韵字。
按照诗律，这样的四句诗，第三句是不押韵的。
在现代汉语拼音中，韵母可能会出现双韵母的情况，比如：ia,ua,uai,iao,ian,uan,iang,ie,iong,ueng等。
其中i,u,ǖ叫做韵头，不同韵头的字，在诗词中算同韵字，也是可以押韵的。
比如“鸟”（niao）、“晓”（xaio）、“少”（shao）虽然韵母不同，但是押起韵来时和谐的。
古代诗词的韵律与格律知识点总结大全古代诗词是中国文学的瑰宝，它们以其独特的韵律与格律给人们留下了深刻的印象。
为了更好地理解和欣赏古代诗词作品，本文将对古代诗词的韵律与格律知识点进行总结。
一、韵律古代诗词的韵律是指其语言的音节组织形式。
在古代诗词中，韵律起着押韵和节奏美感的作用，使作品更加婉转动人。
主要的韵律形式包括平水韵、双音韵和押韵。
1. 平水韵：平水韵是古代诗词中最常见的韵律形式。
它以声母和韵母的组合为基础，每个韵母分为三声平、仄、入。
平声的韵母一般以a、o、e结尾，如“芝麻”；仄声的韵母一般以i、u、ü、n结尾，如“疾速”；入声的韵母一般以p、t、k结尾，如“泥土”。
2. 双音韵：双音韵是两个音节为一单位押韵，常见于古体诗中。
常见的双音韵有平声韵、仄声韵和法韵。
平声韵以两个平声韵母组合，如“夜月”；仄声韵以两个仄声韵母组合，如“古今”；法韵以一个平声和一个仄声韵母组合，如“明白”。
3. 押韵：押韵是指诗词中相邻的韵母相同或相近，如“花”、“车”、“唱”、“盖”等。
押韵可以增加作品的音乐性和节奏感，使作品更加优美动听。
二、格律格律是古代诗词中一种对字音节律的规范。
在古代诗词创作中，格律起到了统一诗词创作的作用，使作品具有一定的规范性和约束力。
主要的格律包括平调、平仄、对仗和押韵。
1. 平调：平调是指诗词中每个字的声调保持平稳不变，没有变调的现象。
平调常见于平水韵的诗词中，如“松”、“辭”、“倚”等。
平调使作品朗朗上口，和谐美妙。
2. 平仄：平仄是指古代诗词中字的声调高低变化。
平仄有平声和仄声之分，平声指声调平稳，如“山”、“泉”；仄声指声调上升或下降，如“诗”、“韵”。
平仄的运用可以增加作品的音乐性和节奏感。
3. 对仗：对仗是古代诗词中字与字之间在平仄、声母、韵母等方面呼应的一种修辞手法。
对仗常见的形式有平仄对仗、声母对仗和韵母对仗。
平仄对仗指诗词中的平声与仄声相对应，如“日”和“玉”；声母对仗指诗词中的声母相同或相近，如“心”和“情”；韵母对仗指诗词中的韵母相同或相近，如“花”和“车”。
诗词韵律的基本常识——抓住格律诗的三要素：平仄、押韵、对仗————————————————————————————————作者: ————————————————————————————————日期：ﻩ抓住格律诗的三要素：平仄、押韵、对仗要能使学生真正掌握诗词格律知识,作为教师要能教好这一部分内容，其实关键只有两个:首先要熟记平仄格式，其次要会辨别具体字的平仄。
（一)律诗的平仄格式可分三点来对学生进行讲授。
即1、五言律诗（和七言律诗）的四种平仄格式及其来历:五言律诗七言律诗①仄仄平平仄 a ①（平平)仄仄平平仄a(实际上都等于是在五言句式前面加上②平平仄仄平B②(仄仄）平平仄仄平B 两个平仄相反的字,就构成七言格式。
)③平平平仄仄ｂ③(仄仄）平平平仄仄 b④仄仄仄平平Ａ④(平平）仄仄仄平平A五言的四种句式又可以看作是先由四言构成:平平仄仄仄仄平平这两种四言式增加一字就构成了五言，构成的办法是“前加相同后相反”。
即平＋平平仄仄仄+仄仄平平前面加一个平仄相同的字平平仄仄+平仄仄平平＋仄后面加一个平仄相反的字，不能出现三平调，所以加在后面的要相反。
２、必须符合“对”和“粘”的要求,以达到平仄有规律的交替变化。
“对”的要求体现了一句诗中平仄的交替变化,而“粘”的要求又使上下联之间有了一定的联系。
写出了第一联也就不难按照“粘”的规则写出第二联、第三联和尾联。
3、在不“犯孤平”和出现“三平调”前提下,可以按照所谓“一、三(五）不论，二、四（六)分明”的口诀,在每句一、三或五字的位置上灵活变通，可平可仄。
但二、四、六字则不能通融，该平就必平,该仄就要仄。
因此,“一三五不论,二四六分明”的口诀是不完全正确的。
它固然指出了格律诗的一三五字位置允许平仄灵活,但未强调不得出现三平调和不许犯孤平。
可从分析教材中的五言格律诗、七言律诗中的平仄格式以及一、三、五字上有的加圈有的不加圈,来进一步讲清这问题。
－---－－－-－－-------－－-----－---－------－--－--－----－－-----－----对具体字所属平仄的辨识,这是最重要也困难的地方。
也就是一个字在中古时期所属平仄的识别——一定要突破这个难点,否则诗词格律部分将永远无法掌握！有多种识别方法：１、利用方言识别中古平声字。
因为粤方言中的几种次方言(广州话、客家话、潮汕话等）都还保留着入声字,同时也保留着阴平和阳平两种调类。
由于这些方言中的入声字并未与平声相混，因此只要认识了阴平和阳平两个声调的代表字，则与它们同调的就都是中古的平声字了。
例如,凡是与广州方言中读“诗、时”“花、华”二字同声调的,就都是古代平声字。
２、利用方言识别古入声字。
有的学生可能识别方言调类的能力差些，一时不易掌握以平声代表字类推的办法。
则可教他们利用识别入声字来检验现代汉语中读平声的字是否是真正的中古平声字。
因为现代普通话中的阴平、阳平字,除了从中古的平声演变而外，还混入了古代的入声字。
而这些字是不能视为平声的。
如果能把这些字从现代的阴平、阳平字中识别出来,则其余的自然就都是真正的中古平声字了。
学生们的现代汉语语音都较好，识别现代汉语中的阴平、阳平声调较容易，又由于粤方言中无论是广州方言,还是客家方言、潮州方言都保留着中古的入声调类，依调类推，用方言识别入声字是不困难的。
例如：广州方言的6个（实际是９个)调类：名称和调值阴平55阴入1５阴上35阴去33中入3３阳平21 阳上13阳去2２阳入22调号1 2 3 4 5 ６例字诗色史试锡时市事食从表中可看出:凡是与“诗”、“时”同调类的字就都是中古的平声字，否则就都应归到中古的仄声字中。
-－---------－-----------－－-－－-－-－－----－--－－-－----－-－--－－-还可以用一中所谓“八声调法”来类推某字所属调类。
即阴平阴上阴去阴入阳平阳上阳去阳入诗史试色时市事食升醒性○成○盛蚀淹掩厌馌严染艳业央鞅怏约阳养让若烟演宴噎言岘现热英影应益仍○认翼空孔控哭红○哄酷崧耸送叔崇○○熟风俸讽福冯○奉服安○汉渴寒旱汗曷渊苑怨○元远愿月堪坎勘洽含颔撼合心审沁湿岑○甚拾音饮荫邑人荏任入所谓“类推”，指的是熟悉上表以后，遇到表外的字,也按照这种音调读去,以判断出它的声调。
如“器”,可以念出“嬉、喜、器、悉”,则知“器”为“阴去”即去声字,如“谷”，则念出“工、拱、贡、谷”则知其为入声字了。
当然,这是用广州音为准，熟悉以后也可帮助自己判断广州话的发音是否准确了。
有人说，广州话实际是九个声调,还有中入字，为什么没列出呢？这是因为中入字不多,常见的仅“客、炙、赤、撇、泼、抹、阔、括、茁、撮、雪、决、鸽、壁、臂、劈、踢、锡、吃、跖、八、法、刮”这二十来个,死记住它们也就可以了。
八声调法主要强调阴阳相配,四声各分阴阳而形成八个音，更加便于诵读。
客家话也有６个声调，见下表:梅县话声调普通话声调例字阴平44 阴平花家多张上声马买领语阳平11 阳平华爬狂常上声3１上声摆斗比米去声５２去声教帝骂浪阴入21 阴平八托七阳平橘觉足上声百曲脊去声涩率魄阳入４阳平拔石协读去声猎业玉获注意，从上表可以看出:客家话读阴平的，不一定都是古代的平声字,因为它还包括了古代的上声字在内。
要从阴平中把普通话的上声字挑出,剩余的就都是中古平声字了。
至于客家话读入声的,倒可以肯定它们也都是中古的入声字。
潮汕话也有八个声调,见下表:阴平33 阴上５3阴去31３阴入1 阳平5５阳上35 阳去11 阳入5诗始世薛时是示蚀分粉奋忽云混份佛窝袄奥呃蚝卧哦学颁板扮北房棒办缚冬党蛋靼同荡洞达刀短倒桌逃在袋夺低抵帝滴池弟治碟狮虎豹獭鱼蟹鲎蛴3、利用普通话读音识别平仄首先,要懂得古今四声的对应关系,即下表。
平仄关系平声仄声中古四声平声上声去声入声↙↘↓↓↘现代四声例字阴平江香薛约阳平详聋学竹上声养党访卜蜀法去声样对泪洞似卉肉沃质没阅注意：薛、药、学、竹、卜、蜀、法、肉沃质没阅均为古代入声字;洞、似、卉本古代上声字。
从表中箭头可看出，如果普通话里读上声或去声,则可毫不犹豫地确定它是中古的仄声字。
中古的四声到了现代,平声一分为二,而仄声中有部分中古的入声字却跑到现代的阴平或阳平里去了。
也就是说，单靠普通话读平声就认定它是平声字就不一定正确了。
所以就还要把混入普通话平声中的入声字识别出来。
剩余的则是真正的平声字了。
那么，怎样识别古代的入声字呢?------－------－-－-------－-----－-----------－－－--－------－－-古代入声字的方法（一）由ｂ、d、g、j、zh、z这七个不送气声母所构成的阳平字（也叫“第二声调”的字）都是中古的入声字，例如：b 拔、跋；勃、渤、博、薄、泊、驳、箔、伯、帛、舶；别、蹩；白、雹d 答、妲、怛、达;得、德；掇、夺、铎;笛、迪、敌、嫡、狄、镝;独、读、犊、椟、渎、毒g 革、葛、阁、格、隔；国、掴、帼、虢、馘j 荚、颊、铗；集、辑、急、级、汲、疾、吉、即、极、脊、籍;局、桔、菊、掬、鞠、局、鞫、跼zh 闸、扎、札、铡、霅；折、哲、辄、蛰、谪、磔；酌、斫、浊、涿、啄、琢、焯、濯、着；执、职、直、埴、踯、植、侄；逐、筑、舳、烛、竹;宅、翟；轴、妯z 杂、砸; 则、舴、责、择、泽、啧、帻;昨；卒、镞、族、足（二)由zhuo、ｃhｕo、sｈuo、ruo、fａ、fo、ｌａ、ye、cｅ这九个音节组成的字，不论现在读什么声调，除极个别外，都是中古入声字。
例如:zhuo 拙、卓、涿、捉、着、酌、灼、斫、焯、琢、啄、浊、濯、擢、镯chuo 绰、戳、辍、啜ｓｈuo 说、烁、铄、朔、槊、硕ｒｕo 若、弱、箬fa发、乏、伐、筏、阀、罚、法、发fｏ佛ｌa 蜡、辣、拉、腊、垃ye叶、噎、咽、业、掖、页、腋、晔、谒、液、腋（注意:“椰、耶、爷、也、野、冶、夜”等字除外，它们不是入声字!）ce 测、策、册、厕、恻（三）韵母是“—ue”的字，除极其个别者外，都是中古入声字，例如：ｎue虐、疟lue略、掠、劣ｊue决、觉、绝、厥、抉、掘、倔、诀、爵、谲、噘、噱、镢qｕe 却、确、阕、雀、鹊、悫、炔、缺xｕe 学、雪、血、穴、薛、谑、削、踅yue 月、曰、越、约、阅、岳、悦、刖、钺、粤、瀹(四)韵母“—ie”与声母ｂ、ｐ、ｍ、d、t、n、l相拼，所产生的字也绝大多数都是入声字。
例如:ｂie 鳖、憋、别、瘪、蹩字也都是入声字；“甲”是入声字，那么，可推出“闸、押、匣、狎、胛……”等字也是入声字。
ｐiｅ撇、瞥、苤ｍie 灭、蔑、篾、乜dｉe 叠、谍、迭、跌、蝶、牒、垤、喋、耋(“爹”除外，它非入声字）tiｅ铁、贴、餮、帖nie 捏、聂、镍、啮、孽、涅、陧、蘖lie 列、烈、裂、劣、趔、捩、咧、埒、猎、裂、冽、躐（五）普通话中有两个读音，但又没有意义上的区分的字,大都是中古入声字。
如“色、剥、血、壳、角、薄”等在普通话中都有两读,但意义相同。
它们都是入声字。
（六）利用谐声偏旁也可帮助确定入声字,例如:“出”是入声字，则可断定“屈、茁、倔、诎……”等以“出”为声旁的字也都是入声字。
“夹”入声字，则“侠、狭”亦必入声字；“各”是入声字,则“胳、搁、貉”皆是;“合”是入声字，那么,可知“恰、洽、答、鸽、塔……”等以“合”为声旁的利用现代读音来识别(七）还可利用排除法去掉一些不可能是入声的字,这样,入声字的范围也就相对小些了。
例如：1. 因为入声字都是中古以[-p］（－ｂ)（如“及、鸽、鸭”)、[－t](-d)(如“法、铁、八”)、［－k](-g）(如“则、尺、锡”）等塞音结尾的字，语音变化的结果,使这些塞音韵尾脱落,于是现代汉语中，所有的中古入声字都是元音结尾的字。
那么，现代汉语中所有的以辅音结尾的字，也就是以－n和-ng结尾的字,都可以肯定它们不可能是入声字。
此外，广州话里还有个以－m结尾的辅音,如“天阴”的“阴”、“心情”的“心”等字,都不可能是入声字。
2．现代汉语中“ｚi、ci、si”这三个音节的字,是没有入声字的,虽然它们是以元音-i结尾,但它们这几个音节构成的字（无论四声)都不会是入声字。
３. ｅr和wｅi(作韵母时写作-ui)音节也没有入声字。
因此，看到“资、姿;呲、慈、辞、词;丝、司”或者“儿、饵、威、微、辉、规、推、亏、葵、追”等字，也可毫不犹豫地断定它们不可能是中古的入声字。
（八)以上方法都解决不了现代读平声而又较常见的百余个入声字：八、搭、塌、邋、插、察、杀、煞、夹、侠、瞎、辖、狭、匣、黠、鸭、押、压、刷、刮、滑、猾、挖、蜇、舌、鸽、割、胳、搁、瞌、喝、合、盒、盍、曷、貉、涸、劾、核、钵、剥、泼、摸、脱、托、捋、撮、缩、豁、活、切、噎、汁、织、只、掷、湿、虱、失、十、什、拾、实、食、蚀、识、石、劈、霹、滴、踢、剔、屐、积、激、击、漆、吸、息、媳、昔、席、锡、檄、觋、揖、一、壹、扑、匍、仆、弗、绂、拂、福、蝠、幅、辐、服、伏、茯、督、突、秃、俗、出、蜀、窟、哭、忽、惚、斛、鹄、屋、屈、诎、曲、戌、拍、塞、摘、拆、黑、勺、芍、嚼、粥、妯、熟--－-----－－---------－--－----－－---－-－－－－--－－-－－---－-－－-－－(二）格律诗的押韵标准：诗韵(平水韵)。
