斯特林堡与表现主义戏剧
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奥尼尔与斯特林堡表现主义戏剧主题之比较
比之下， 对于他与斯特林堡的表现主义戏剧之 比较的研究还颇少。 本文以斯特林堡对奥尼尔所产生的影响为起点 ， 通过比较他们的表
２ 世纪 ２ 年代中期， ０ ０ 在为普林斯顿演员剧团上演的《 鬼魂奏鸣
曲》 所写的节 目单的评注上， 奥尼尔这样评价这个瑞典剧作家：
“ 斯特林堡仍然是现代作家 中最现代的人之一， 戏剧界最伟大
的＾ ． 类独特的心灵冲突的阐释者 ， 这种心灵冲突构成了戏尉一 天我们生命韵血液…… ２ ］ 今
现主义代表剧作在表现主旨方面的异同， 阐明奥尼尔在表现内容上
对斯特林堡的表现主义艺术的继承、 发展与创新， 揭示他的表现主义
戏剧在内容方面对美国及世界剧坛所做出的巨大贡献。
一
奥尼尔的第二个妻子艾格尼斯 ・ 尔顿（ ｇ ｅ ｔ ｕ ｏ） ， 博 Ａ ｎｓ ｂ ｌｎ说 在 ｔ
２ ０ 年第 ４ 第 １ 卷 ０９ 期（ ｌ
、
总第 ４ 期 ） ６
Ｎｏ ４ ２ ０ （ Ｌ１ Ｓ ｍ Ｎｏ ４ ） ． ０ ９ Ｖｏ １ ｕ ． ６
奥 尔 斯 林 表 主 戏 主 之 较 尼 与 特 堡 现 义 剧 题 比
● 国 洪丹
（ 淮海工 学院 大 学外语教研部 ， 江苏 连 云港 ２ ２ ０ ） ２０ ５
对人物的内心世界及对社会的揭示两个方面分析斯特林堡的表现
如果说我的作品中还有一点永恒价值的话 ， 那也得归功
于我从ｆ 里得到的最早的激励 ， ， 以后 的这些岁月中， 而且 在那 这 种激励的力量作为灵感一直在我的身上 ； 也归功于那时我从他那里
得到的雄心壮志， 竭尽我的全部才能， 以同样真挚的 目标， 忠实地沿
剧作， 获得四次普利策奖和一次诺贝尔文学奖（９６ ， １３ 年）是迄今为止 美国唯一获得诺贝尔文学奖的剧作家。
２ 世纪 ２ 年代中期， ０ ０ 在为普林斯顿演员剧团上演的《 鬼魂奏鸣
曲》 所写的节 目单的评注上， 奥尼尔这样评价这个瑞典剧作家：
“ 斯特林堡仍然是现代作家 中最现代的人之一， 戏剧界最伟大
的＾ ． 类独特的心灵冲突的阐释者 ， 这种心灵冲突构成了戏尉一 天我们生命韵血液…… ２ ］ 今
现主义代表剧作在表现主旨方面的异同， 阐明奥尼尔在表现内容上
对斯特林堡的表现主义艺术的继承、 发展与创新， 揭示他的表现主义
戏剧在内容方面对美国及世界剧坛所做出的巨大贡献。
一
奥尼尔的第二个妻子艾格尼斯 ・ 尔顿（ ｇ ｅ ｔ ｕ ｏ） ， 博 Ａ ｎｓ ｂ ｌｎ说 在 ｔ
２ ０ 年第 ４ 第 １ 卷 ０９ 期（ ｌ
、
总第 ４ 期 ） ６
Ｎｏ ４ ２ ０ （ Ｌ１ Ｓ ｍ Ｎｏ ４ ） ． ０ ９ Ｖｏ １ ｕ ． ６
奥 尔 斯 林 表 主 戏 主 之 较 尼 与 特 堡 现 义 剧 题 比
● 国 洪丹
（ 淮海工 学院 大 学外语教研部 ， 江苏 连 云港 ２ ２ ０ ） ２０ ５
对人物的内心世界及对社会的揭示两个方面分析斯特林堡的表现
如果说我的作品中还有一点永恒价值的话 ， 那也得归功
于我从ｆ 里得到的最早的激励 ， ， 以后 的这些岁月中， 而且 在那 这 种激励的力量作为灵感一直在我的身上 ； 也归功于那时我从他那里
得到的雄心壮志， 竭尽我的全部才能， 以同样真挚的 目标， 忠实地沿
剧作， 获得四次普利策奖和一次诺贝尔文学奖（９６ ， １３ 年）是迄今为止 美国唯一获得诺贝尔文学奖的剧作家。
试析斯特林堡《一出梦的戏剧》中的表现主义
试析斯特林堡《一出梦的戏剧》中的表现主义郭程然;朱岩岩【摘要】瑞典戏剧家斯特林堡被誉于欧洲现代戏剧之父,他的《一出梦的戏剧》是最具有表现主义特征的戏剧作品,不仅突出地体现了斯特林堡高超的戏剧创作技巧,更综合展现了表现主义戏剧的独特魅力.从表现主义视角分析《一出梦的戏剧》中的人物塑造、情节发展和舞台技巧,能清晰展示出作品的表现主义戏剧特征,并能深刻揭示出斯特林堡对人生本质和精神世界的看法.【期刊名称】《北京交通大学学报（社会科学版）》【年(卷),期】2012(000)003【总页数】5页(P132-136)【关键词】斯特林堡;《一出梦的戏剧》;表现主义【作者】郭程然;朱岩岩【作者单位】北京交通大学语言与传播学院,北京 100044;北京交通大学语言与传播学院,北京 100044【正文语种】中文【中图分类】I106.3奥古斯特·斯特林堡(August Strindberg 1849～1912)在瑞典现代文学史上享有极高声誉,被尊称为欧洲现代戏剧之父和表现主义戏剧先驱,其戏剧作品以多样化的风格、深邃富有哲理的主题和前瞻性的戏剧技巧而著称。
他一生创作了多部戏剧,作品极具先锋性和探索性,如《朱丽小姐》(Lady Julie, 1888)、《一出梦的戏剧》(The Dream Play, 1902)、《鬼魂奏鸣曲》(The Spook Sonata,1907)等。
同时,斯特林堡在戏剧艺术上的锐意革新也赢得后代许多评论家和文学家的赞誉。
德国作家海尔曼·黑塞(Hermann Hesse)就曾经盛赞斯特林堡在艺术创作上的独立和创新精神。
“他一向以讽世者自居。
他从不贪图安逸,满足现状;从不浅尝辄止,为点滴的精神收获沾沾自喜,而是频频攻克堡垒,公开自己的观点,并时时反省,更新思想。
他毕生是个革新派。
”[1] 1936年美国现代戏剧之父尤金·奥尼尔(Eugene O’Neil)获得诺贝尔文学奖时,曾在获奖感言中,向斯特林堡卓越的戏剧才能和深邃的文学影响力致以崇高敬意:“我非常自豪于斯特林堡对我的影响。
西方文学类型
现代主义文学
1、后期象征主义：艾略特《荒原》 2、表现主义：斯特林堡《鬼魂奏鸣曲》、奥 尼尔《毛猿》 3、未来主义：马雅可夫斯基《穿裤子的云》 4、超现实主义：布勒东《娜佳》、阿拉贡 《巴黎的乡下人》 5、意识流文学：法国普鲁斯特《追忆似水年 华》、爱尔兰詹姆斯-乔伊斯《尤利西斯》、 福克纳《喧哗与躁动》
一树光宗耀祖的花香
• • • • • • • • 我常常想，月亮去世以后 还会有谁翻我家的院墙 还会有谁穿过玻璃进来，踮着脚 很轻很轻，把唐诗宋词搁在前朝的枕边 然后推门，坐在吱呀一响的叹息上 等一个去唐朝探亲的人带着李白和酒 从长安古道的马蹄里回来 只剩下想象了，坐在跨越千年的门槛上
• • • • • • • • •
我终于在一棵树下发现
• • • • 一只蚂蚁， 另一只蚂蚁， 一群蚂蚁 ， 可能还有更多的蚂蚁 。
我爱你的寂寞如同你爱我的孤独
• • • • • • • 赵又霖和刘又源 一个是我侄子 七岁半 一个是我外甥 五岁 现在 他们两个出去玩了
我爱你的寂寞如同你爱我的孤独
诗人芦哲峰点评: “先来看诗的内容，本诗 表面上写了两个孩子。其实写的是三个人，两个 孩子以及作者自己。两个孩子是正面描写，作者 自己隐在幕后。正文写道：两个孩子，结伴出去 玩了。然后呢，然后没了。不，然后诗才开始。 两个孩子出去玩了，剩下了孤单的作者，在旁边 看着。所以诗的标题才会是：我爱你的寂寞如同 你爱我的孤独。因为，孩子的世界和大人的世界， 是完全不同的两个世界，相互之间无法进入。孩 子寂寞或者不寂寞，大人孤独或者不孤独，都是 对方无法真正理解的。但是，依然会有爱，作为 孩子和大人之间的纽带。”
我已经把《诗经》抄了一个世纪 王羲之研的墨，是灯光以外的每一个夜 我把星星从天边摘下 镶嵌在屋后的每一座山顶 月就在崖边，是一轮惊心动魄的美 我把玉树临风的眼睛铺满回家的路 让花间一壶酒走上没有掌声的星光大道 诗和词在院子里酿出三月，诗人卧处 来世的泥，有一树光宗耀戏剧：贝克特的《等待戈多》、尤 奈斯库《秃头歌女》 2、新小说派：西蒙《弗兰德公路》 3、垮掉的一代：凯鲁亚克《在路上》 4、黑色幽默小说：海勒《第二十二条军规》 5、魔幻现实主义文学：马尔克斯《百年孤独》
1、后期象征主义：艾略特《荒原》 2、表现主义：斯特林堡《鬼魂奏鸣曲》、奥 尼尔《毛猿》 3、未来主义：马雅可夫斯基《穿裤子的云》 4、超现实主义：布勒东《娜佳》、阿拉贡 《巴黎的乡下人》 5、意识流文学：法国普鲁斯特《追忆似水年 华》、爱尔兰詹姆斯-乔伊斯《尤利西斯》、 福克纳《喧哗与躁动》
一树光宗耀祖的花香
• • • • • • • • 我常常想，月亮去世以后 还会有谁翻我家的院墙 还会有谁穿过玻璃进来，踮着脚 很轻很轻，把唐诗宋词搁在前朝的枕边 然后推门，坐在吱呀一响的叹息上 等一个去唐朝探亲的人带着李白和酒 从长安古道的马蹄里回来 只剩下想象了，坐在跨越千年的门槛上
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我终于在一棵树下发现
• • • • 一只蚂蚁， 另一只蚂蚁， 一群蚂蚁 ， 可能还有更多的蚂蚁 。
我爱你的寂寞如同你爱我的孤独
• • • • • • • 赵又霖和刘又源 一个是我侄子 七岁半 一个是我外甥 五岁 现在 他们两个出去玩了
我爱你的寂寞如同你爱我的孤独
诗人芦哲峰点评: “先来看诗的内容，本诗 表面上写了两个孩子。其实写的是三个人，两个 孩子以及作者自己。两个孩子是正面描写，作者 自己隐在幕后。正文写道：两个孩子，结伴出去 玩了。然后呢，然后没了。不，然后诗才开始。 两个孩子出去玩了，剩下了孤单的作者，在旁边 看着。所以诗的标题才会是：我爱你的寂寞如同 你爱我的孤独。因为，孩子的世界和大人的世界， 是完全不同的两个世界，相互之间无法进入。孩 子寂寞或者不寂寞，大人孤独或者不孤独，都是 对方无法真正理解的。但是，依然会有爱，作为 孩子和大人之间的纽带。”
我已经把《诗经》抄了一个世纪 王羲之研的墨，是灯光以外的每一个夜 我把星星从天边摘下 镶嵌在屋后的每一座山顶 月就在崖边，是一轮惊心动魄的美 我把玉树临风的眼睛铺满回家的路 让花间一壶酒走上没有掌声的星光大道 诗和词在院子里酿出三月，诗人卧处 来世的泥，有一树光宗耀戏剧：贝克特的《等待戈多》、尤 奈斯库《秃头歌女》 2、新小说派：西蒙《弗兰德公路》 3、垮掉的一代：凯鲁亚克《在路上》 4、黑色幽默小说：海勒《第二十二条军规》 5、魔幻现实主义文学：马尔克斯《百年孤独》
简谈德国表现主义的艺术特征
简谈德国表现主义的艺术特征一、德国表现主义的先驱人物代表先驱：蒙克、康定斯基等。
表现主义的先驱：斯特林堡(1849～1912)瑞典。
代表作《鬼魂奏鸣曲》。
他把梦魇鬼魂搬上银幕，将人、亡魂幻影同时登场，被称为表现主义文学。
在20 世纪初的欧洲文艺运动与思潮中，表现主义以其鲜明的外貌出现在人们的视野中。
典型代表人物：凯尔希纳(1880～1938)，是德国表现主义画派的重要代表人物。
凯尔希纳早期从事绘画与木刻，在慕尼黑艺术学校进行深造学习。
他先后经历了两次世界大战，饱受战争、疾病与穷苦的煎熬。
他深受高更和梵高创作画风的影响，强烈崇拜反自然主义色彩的表现方式。
1901 年他前往德累斯顿学习建筑，受新艺术运动的影响于1905 年与海克尔、洛特鲁夫等成员成立桥派。
他们期望如巴黎野兽派一样能在当地产生巨大的影响。
凯尔希纳1911 年定居柏林，开办现代绘画研习所。
在1933 年受到法西斯迫害，作品被从美术馆移出、没收捣毁。
纳粹上台后迁居瑞士，然而这次的迁徙并没有使凯尔希纳看到希望，德军进入奥地利，边境距离凯尔希纳的家25 公里。
这一次他彻底感到绝望，在长期的被迫害和病痛中开枪自杀身亡。
他的主要作品有：《街道》《街头五个女人》《桥社画家肖像》《马戏团的骑士》等。
凯尔希纳作为桥社的重要一员，他的影响是不能忽视的，在绘画风格上，凯尔希纳以叛逆、抽象躁动、狂放不羁惊世，他崇拜梵高与塞尚，但在作品的表达气质上并不具备欢快的灵动感，取而代之的则是德意志民族的坚韧奋发的风格。
凯尔希纳的作品融于生活，给人以慵懒颓废的讽刺意味。
这位狂野不羁极富激情的画家在艺术界产生了巨大的影响。
二、德国表现主义艺术特征德国表现主义从人性所共有的特征出发，随人物内心情绪变化而塑造事物的外部形态。
表现主义将丑陋与怪咖搬上银幕，在内容上反对客观模仿，要求一切从主观感受出发，并力求突破传统的束缚。
虽然表现主义画家对绘画的创作主张与表现方式各有不同，但从主观层次来看却是相同的。
傲然独放【傲然独放的“恶”之花】
傲然独放【傲然独放的“恶”之花】斯特林堡是长期活跃在文坛的戏剧创作家。
在将近五十年的创作生涯中，他的作品饱含着浪漫主义、自然主义、表现主义、象征主义等多种风格流派，呈现出丰富多彩的形态。
伴随着其戏剧创作风格与人生遭遇的变化，其笔下的女性形象也逐渐演变，从“吸血鬼”、“偏狭狂”到“作恶兼具造善功能的魔鬼撒旦”，这一系列发展着的女性形象更突出了斯特林堡独特的女性观。
一、自然主义――深恶痛决的“恨”斯特林堡的自然主义剧作是在自然主义的创作原则中融入了许多新的观点和技巧。
《父亲》、《朱丽小姐》是这一时期的代表作。
作者着重内心世界的开掘，特别是对潜意识的乃至无意识中梦幻世界的探索，而其塑造的劳拉和朱丽身上也集中体现了这一特点。
“两性之战”是贯穿斯特林堡全部创作的一大主题，对“女性的偏见”注入其创作思想之中，使这一时期的女性形象集中表现在两个方面：阴险的吸血鬼和爱情心理的极端偏狭狂。
《父亲》一剧中，两性处于交战状态。
女人被描写为一种邪恶的生灵――吸血鬼。
利用女人本身的脆弱、她的孩子、她的女子身份等所有的一切来奴役她的丈夫。
剧中的妻子劳拉采用各种手段，榨取上尉身上的血液，使其精神萎靡直至癫狂。
在斯特林堡的笔下，女主人公劳拉是冷酷与残暴的化身，恰如精神变态的虐待狂。
他塑造的劳拉工于心计、不择手段，集冷酷残暴于一身，与同时期其他作家笔下的女性形象背道而驰。
他有意将男性变为弱者，坚定地为男性辩护，而女性在其笔下则成为邪恶与丑陋的化身，演变为吸血鬼与偏狭狂。
《朱丽小姐》中的女主人公朱丽是没落贵族家庭的小姐，她如吸血鬼般凶狠，从内心就憎恶男性，将男性仅仅视为满足其性冲动的需求，并且试图吸尽男性身体里所有的血而最终导致其窒息死亡。
这种偏狭狂般的爱情心理使朱丽用马鞭抽其未婚夫以取乐并最终解除了与警察局长的婚约。
控制与反控制是斯特林堡惯用的写作手法。
集吸血鬼与偏狭狂于一体的朱丽最终逃脱不了命运的捉弄，毅然决然地走向死亡。
这是斯特林堡有意而为之，他对女性的控诉以这一形势完美地表现出来。
表现主义戏剧
直觉即表现
• 1.直觉与表现是一回事，艺术的定义是直觉 ，也是表现。
• 2.直觉充满个性，洋溢情感，“直觉是抒情 的表现”。
• 3.心灵具有特殊性和创造性。
直觉即表现
• 4.诗，充盈着直觉——表现。 • 5.艺术表现四阶段论： • 诸印象； • 表现； • 快感的陪伴； • 由审美事实到物理现象的翻译。
• 1、《毛猿》 • 杨克 • 勒ห้องสมุดไป่ตู้ • 派迪
毛猿简介
• 写一个名叫杨克的邮船锅炉工的悲剧人生。是一部用表现 主义手法创作的象征戏，剧中邮船象征现代社会，杨克则 是人的代表，作为锅炉工，他象征着蒸汽时代的人，充满 力量和勇气。但在“白色幽灵”般的米尔德里德小姐面前 ，他感到了自己那种“无名的、深不可测的、赤裸裸的、 无耻的兽性”，他迷惘而愤怒，于是在大街上横冲直撞， 被关进监狱。他去求助于“世界产联”，只得到一顿臭骂 与毒打。他意识到别无选择，只能与毛猿为伍了，于是钻 进动物园的铁笼子，在毛猿的大力拥抱中死去了。
• 《毛猿》是奥尼尔的表现主义代表作。它的副标题是“古代和现代生 活的八场喜剧”，其主题是探索人类归属问题。该剧是根据作家1917 年发表的短篇小说改编的。全剧共八场，不分幕。剧中主人公扬克是 一艘油轮上的司炉工，他自认是一个超人，他一心一意追求合理的地 位和合法的归属，但残酷的社会使他陷入困境之中。扬克是司炉工中 力气最大、自信心最强的一个，他自认为是这艘油轮的驱动者，不无 自豪地说：“我是终点，我是开始，我一发动，一切都转了。”他看 不起有钱人，把船上那些绅士小姐骂得一钱不值，虽然他的这些话都 是从别人那里学来的，究竟什么意思连他自己也不甚了解。另一方面 ，有钱的绅士小姐则视他为怪物。船上有个资本家的女儿叫米尔德里 德，出于猎奇，异想天开地想到机舱里来看看。当她一走进机舱，看 见扬克的那副模样，害怕得几乎要昏厥过去，好像扬克不是人，而是 一只狰狞的猩猩似的。这使扬克陷入了痛苦的沉思之中，他不断问自 己“我是毛猿？她为什么要把我看成毛猿，到底谁是毛猿？”扬克百 思不得其解，他发誓要报仇。
现代戏剧之父斯特林堡简介
现代戏剧之父斯特林堡简介奥古斯特·斯特林堡(1849—1912)，瑞典作家，瑞典现代文学的奠基人，是瑞典的国宝，世界现代戏剧之父。
下面是店铺为大家整理的现代戏剧之父斯特林堡简介，希望大家喜欢!斯特林堡简介斯特林堡是瑞典著名的戏剧家、小说家和诗人，一生之中创作出了大量的作品，其中大部分作品是戏剧，奥古斯特·斯特林堡一生中经历了三段失败的婚姻，这三段失败的婚姻给奥古斯特·斯特林堡带来了无限的痛苦，最终使得奥古斯特·斯特林堡进入到了仇恨女人的行列中。
1849年，斯特林堡出生于斯德哥尔摩，父亲是没落的船舶经纪人，母亲是女佣，家庭经济情况不好，使得斯特林堡自幼就遭受着精神与物质两个方面的折磨，所以奥古斯特·斯特林堡比较的早熟。
1867年，斯特林堡考入乌普萨拉大学，却因为经济拮据多次辍学。
后来斯特林堡当过小学教师、医生、报社记者、电报员，最后在皇家图书馆做了管理员。
1870年，斯特林堡写出了《被放逐者》，受到国王的召见和赏赐。
之后创作出了名著《奥洛夫老师》，但是拖了九年才被班上舞台。
1888年，《父亲》共上演8场，1890年《奥洛夫老师》上演。
后来斯特林堡流亡到欧洲大陆，后来侨居瑞士，创作出了短篇小说集《结婚集》等作品。
在其一生中创造了60余部剧作，可谓是非常高产的一位作家。
斯特林堡有过三段失败的婚姻，1878年与西里·冯·埃森男爵夫人结婚，1891年离婚;1893年与年轻的奥地利记者弗丽达·乌尔结婚，1894年离婚;1901年，52岁的奥古斯特·斯特林堡与23岁的挪威女演员哈丽叶特·鲍塞结婚，但是婚姻只是维持了四年就结束了。
三段婚姻的失败，深刻的影响了奥古斯特·斯特林堡，使得他走上了仇女的道路。
1912年，斯特林堡去世。
斯特林堡的婚姻斯特林堡是瑞典著名的戏剧大师、诗人和小说家，斯特林堡一生之中仅仅戏剧就创作出了60余部，可谓是一位非常高产的作家，斯特林堡在事业上无疑是非常成功的，但是这样一个人一生都生活在贫苦之中，而且经历了三段不幸的婚姻，在个人生活方面是不幸的。
表现主义戏剧
在舞台表演上，表现主义戏剧长于用灯光变幻造成各种光怪陆离的梦幻效果，并喜用各种歪曲变形、抽象的 舞台美术手段，以造成能强烈震撼观众心灵的舞台效果。
中国在20年代，有些剧作家也受到表现主义的影响。郭沫若就曾赞扬德国的表现主义戏剧，并创作出一些具 有表现主义倾向的剧本。
主要作家及其作品
表现主义戏剧的主要剧作家及代表作品有瑞典J.A.斯特林堡（1849～1912）及其《去大马士革》(1898)、 《鬼魂奏鸣曲》（1907）；德国G.凯泽(1878～1945)的《从清晨到午夜》（1916）；E.托勒尔(1893～1939)的 《群众与人》(1921)；捷克斯洛伐克 K.恰佩克(1890～1938)的《万能机器人》(1920)；美国E.奥尼尔(1888～ 1953）的《毛猿》(1921)、《琼斯皇帝》(1920)等。另外，德国 B.布莱希特(1898～1956)、F.沃尔夫(1888～ 1953)等人的早期剧作也曾深受表现主义戏剧的影响。
主要影响
表现主义戏剧对其后的超现实主义戏剧有较大的影响，特别是它的非理性化倾向，后来被超现实主义戏剧发 挥到了极致。表现主义戏剧作为一个流派，已经衰落了。但是，它对人的灵魂的深入开掘，以及为表现人的灵魂 而运用的各种主观表现方式，都为当代戏剧家所吸收、借鉴，推动了当代现实主义戏剧的发展。
（路海波）
谢谢观看
表现主义戏剧
西方现代戏剧流派
01 戏曲简介
0பைடு நூலகம் 主要影响
目录
02 主要作家及其作品
表现主义戏剧（expressionist drama），西方现代戏剧流派之一。19世纪末出现于德国、瑞典，随后波及 欧洲其他国家和美国，极盛于20世纪初至20年代前后。表现主义戏剧的代表作有J.A.斯特林堡（1849～1912） 《去大马士革》、《鬼魂奏鸣曲》，德国G.凯泽的《从清晨到午夜》，E.托勒尔的《群众与人》等。
中国在20年代，有些剧作家也受到表现主义的影响。郭沫若就曾赞扬德国的表现主义戏剧，并创作出一些具 有表现主义倾向的剧本。
主要作家及其作品
表现主义戏剧的主要剧作家及代表作品有瑞典J.A.斯特林堡（1849～1912）及其《去大马士革》(1898)、 《鬼魂奏鸣曲》（1907）；德国G.凯泽(1878～1945)的《从清晨到午夜》（1916）；E.托勒尔(1893～1939)的 《群众与人》(1921)；捷克斯洛伐克 K.恰佩克(1890～1938)的《万能机器人》(1920)；美国E.奥尼尔(1888～ 1953）的《毛猿》(1921)、《琼斯皇帝》(1920)等。另外，德国 B.布莱希特(1898～1956)、F.沃尔夫(1888～ 1953)等人的早期剧作也曾深受表现主义戏剧的影响。
主要影响
表现主义戏剧对其后的超现实主义戏剧有较大的影响，特别是它的非理性化倾向，后来被超现实主义戏剧发 挥到了极致。表现主义戏剧作为一个流派，已经衰落了。但是，它对人的灵魂的深入开掘，以及为表现人的灵魂 而运用的各种主观表现方式，都为当代戏剧家所吸收、借鉴，推动了当代现实主义戏剧的发展。
（路海波）
谢谢观看
表现主义戏剧
西方现代戏剧流派
01 戏曲简介
0பைடு நூலகம் 主要影响
目录
02 主要作家及其作品
表现主义戏剧（expressionist drama），西方现代戏剧流派之一。19世纪末出现于德国、瑞典，随后波及 欧洲其他国家和美国，极盛于20世纪初至20年代前后。表现主义戏剧的代表作有J.A.斯特林堡（1849～1912） 《去大马士革》、《鬼魂奏鸣曲》，德国G.凯泽的《从清晨到午夜》，E.托勒尔的《群众与人》等。
表现主义在美国文学中的影响
2014.08学教育25表现主义在美国文学中的影响姬尧（黄河水利职业技术学院，河南开封475004）[摘要]表现主义作为西方现代主义思潮之一，一直以来受到了众多学者关注的焦点。
纵观对表现主义文学研究的不断深入，学者们从表现主义的历史、文学特征、影响以及代表作家进行多方面的探索和综合性的研究，并且取得了不错的成果。
本文主要从表现主义的文学范畴、文学特征入手，以奥尼尔的表现主义戏剧，探析了表现主义对美国文学产生的深远影响。
[关键词]表现主义；美国文学；表现主义戏剧；尤金·奥尼尔表现主义这一术语最早出现在绘画的领域。
它兴起于19世纪末20世纪初，在二三十年代兴盛于德、美等西方国家。
表现主义的影响力扩展到其他国家。
之后，在1910年至1927年这段期间，表现主义的发展达到一个高峰。
它不但是西方现代主义思潮之一，而且是西方现代主义文学流派的表现形式之一。
从表现主义的文学范畴来讲，它与西方的思想流派如象征主义、未来主义一样。
到目前为止，文学论坛上的，关于表现主义的确切概念，学者们众说纷纭，没有清晰、统一、确切的概念。
一、表现主义的文学范畴表现主义的范畴问题和它的定义密切相关。
一方面从表现主义外部来讲，学者在进行界定的同时，都不可避免地侧重强调它的社会性和思想倾向。
这在一定程度上忽视了表现主义的文学性。
这种界定过于简单了。
另一方面，从文学角度来讲，也就是解读表现主义的作品，认为表现主义在德国兴起。
经过不断的发展，接着影响到了欧美的一种文学思潮和流派。
主要划分的依据有三个方面：其一，从表现主义的理论来源来分；其二，从表现主义作品的艺术手法划分；其三，从表现主义作品的主题内涵划分。
虽然三种划分的依据不同，但是其中的认识有一定的相同点。
认为表现主义文学兴起于20世纪初，20、30年代兴盛于德、美等国家。
其先驱是斯特林堡，济和社会之深而占有主宰地位。
”美国黑人文学发展到理查德·赖特，确实出现了一个高峰，一个里程碑。
第三讲 表现主义
代表作之一《琼斯皇》：
着重表现琼斯被追捕过程中的 恐惧、紧张、内疚等复杂心理 和》： 主人公扬克，远洋邮轮 上的司炉。 开始，“我是结尾！我 是开头！我开动了什么 东西，世界就转动了！” 结束，“一切全都颠倒 了！”自信-怀疑-失落 -绝望
尼采发疯前在致发疯前的 斯特林堡的一封信中谈到， 个性是一个人成为人的标 志，没有个性的人等于零。 同样是他俩朋友的评论家 勃兰兑斯说，无数个没有 个性的人加在一起还是等 于零。
卡 夫 卡
一、生平
1883-1924， 奥匈帝国时期小说家，西方现代主 义文学奠基人之一。生于布拉格。 1906年获得布拉格大学法学博士学位。终身未婚。
成名作《天边外》 “主人公罗伯特二十三岁，是个高高的、细长 的青年人，饱满的前额和大而黑的眼睛带有 一种诗人的气质。他的容貌清秀文雅，嘴和 下巴的线条显出他意志薄弱。” “生活就是一出悲剧”， “一个人追求不可能达到的目的时，他注定 了是要失败的，然而他的成就正表现在斗争 中，在他的意向上。” “最崇高的永远是最具悲剧性的。”
卡夫卡语录： “艺术向来都是要投入整个身心的 事情，因此，艺术归根结底都是悲 剧性的。” “艺术是一面镜子，它和钟表一样， 有时也会‘走快’。” “每一件真正的艺术品都是文献和 见证。”
“每个人都生活在自己背负的铁栅栏后面”、“比 起人，动物离我们更近。这是铁栅栏。与动物攀亲 比与人攀亲更容易。”“人的自然生活才是人生， 可是这一点人们看不见。人们不愿意看见这一点。” “害怕失去饭碗，这种恐惧心理败坏了人的性 格。生活就是这样。 “尽管人群拥挤，每个人都是沉默的，孤独的。 对世界和对自己的评价不能正确地交错吻合。我们 不是生活在被毁坏的世界，而是生活在错乱的世 界。” “人只因承担责任才是自由的。这是生活的真 谛。” “是的，人太可怜了。因为他在不断增加的群 众中一分钟一分钟地越来越孤独。”
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时 ， 深情地 说 ： 我 骄傲 地猜 想 ： 许 ， 的幽魂 在 他 “ 或 他 沉思 今年 的诺贝 尔文学奖 ， 出略微 满意的微笑 ， 露 感 到这 位 门徒多少还 配得上他 的导师 。 【 奥尼尔 的话 ”Ｊ
管理员 。次年 ， 遇 到 了一 名 卫 队军 官 的 不 幸 的妻 他 子， 两年后 二人 结 了婚 。开 始 夫妻 感 情颇 深 。婚 姻
维普资讯
第４ ２卷
第１ 期
河南 大 学 学 报 （ 社会 科学 版 ）
Ｊｕ ｍｌ ｆ ｎ ｎＵ ｉｅｓｙ （（ ｏ ｎ ａ ｎｖｒｉ ｓ ０ Ｈｅ ｔ Ｓｉｎ ｅ ｃｅｃ
ｖ ｌ４ Ｎ ０ ２ ｏ
２Ｏ 年 １ Ｏ２ 月
Ｊｎ ２ ０ ａ ．０ ２
斯特 林 堡与表 现 主义 戏剧
吕 长 发
（ 河南大学 外语学 院， 河南 哥封 ４５０ ） ７０ １
摘
要： 斯特 林堡是 表现 主义戏剧 的先驱人物 他 所 生活的 时代 以及他 本人 的 生 活经历 和遭 遇 形
成 了他反叛 社会现 实和传 统的精神 。他将 自然主 义与ｌ 心理分析相 鲒夸 开拓 了戏剧领 域里 的表 现 主 义运 动 。 尤金 ・ 奥尼 尔在他 的诺 贝尔文学奖“ 奖演说 ” 受 中高度 评价 了斯特 林 堡的 贡 献和 对 自己戏剧 创 作 的
１３ 年 ， ９ ６ 瑞典学 院的评奖 委 员和 院 士们 决定 把
当年 的诺 贝尔文学 奖 授 予著 名 的美 国现 代 剧作 家 、 美 国现代戏 剧的奠 基 者 、 表现 主 义 戏剧 的代 表人 物 尤金 ・奥尼尔 。奥尼尔在 他 的“ 受奖 演说 ” 中高 度 …
评价 了瑞典 剧作家 奥古 斯 特 － 斯特 林 堡 的戏 剧创 作 成 就 ， 且充分肯定 了斯特林 堡对他 的创作 的影 响 。 并 他说 ：我 的工作受 惠于一 切现代 戏剧家 中最伟 大的 “ 天才—— 你 们 的 奥 古 斯 特 － 特 林 堡。 “ 我 在 斯 ”当 】ｌ ９ ３年到 １１ ９４年冬 季前 着手写作 时 ， 首先 是读 了他 的剧本 ， 才使我 明确 什 么是 现代戏 剧 ， 并激起我本 人 为剧 院写作的欲望 。如 果我 的工 作中有什 么持 久 的 价 值 ， 是归于他 的原初 推动 ， 那时以来所有 这些 那 从 年 中 ， 一推动始 终 激励 着 我 ； 这 电就是说 ， 是归 因 那
了浓 浓的阴影 ， 一直 把 自己看做命 运 、 他 环境和 传统
的悲惨 的牺牲 品 。他 断断续 续地 到 大学 读 书 ， 开始
时准 备傲一名牧 师 ， 又准 备行 医 ， 后 但从 没有 拿到什 么学位 。为 了生计 ， 在斯德 哥尔摩 当了一 名记者 ， 他
还 当过 教师 、 员 ， 过其他 一些 工作 ，而 这些 工作 演 干 又几乎总 是让他 一个 一 个地 丢掉 了。这 期 间 ， 于 ， 由
他的悲观 主义 ， 电使 他 对于 官 僚 制度 和 传统 更加 鄙 视 。他 对于社会 和周 围的人 们所持 的“ 议 ” 来成 异 后 了他 文学 作品 的最显 著的特 征。 ，
１７ 年斯 特 林堡 成 了 皇 家 图 书 馆 的 一 名 图书 ８４
迹前 进 “ ”我的创作受 到斯 特林堡 的影响 ， 那种影 响 清晰地贯 穿我的不 少剧本 。奥尼 尔对于斯特林 堡有 ” 着 无限 的尊 重 。他 说 “ 对 于 我 ， 像 是尼 采 对 于 他 就 他 ， 终保 持太师 的地 位 。在 结束 他 的“ 始 ” 受奖 演说 ”
刺激 了他 的写作 的 灵感 ，８９年 他 出 版 了自 己的第 】７ ，
一
清楚 地表 明了斯特林 堡对 于表现 主义戏剧创作 的影
响和 他在现 代文学史 上 的突出地位 斯特 林 堡是 表现 主义 戏剧 的 先驱人 物 ， 是他 把
收稿 日期 ：０００．８ ２１ － １ ３ ５
部小说《 红房子） 。这是一部描写斯德哥尔摩社会
影响。
关键 词 ：斯特林堡 ； 表现 主义戏剧 中图分类号 ： １９４ １０ ． 文献标识码 ： Ａ 文章 编 号 ：１０ ００—５４ ｆ＇２０ — ０６ ４ ２２２０ ）１ ０７ —０ ０
戏剧创作 中的 自然 主义 与 自己心 目中 的心理分 析结 合起来 ， 而在戏 剧 领 域 内开 拓 了一 种 新 的 即表 现 从 主义 的运 动。 斯特 林堡于 １４ 年 １月 ２ ８９ ２日出生在 瑞 典 的斯 德哥尔摩 。他的 父 亲是 一 名破 了产 的 贵族 成 员 ， 后 来作 了轮船代理 商。他 的母 亲 曾经 是 一个 女 侍 者 。 ， 幼年的他 得不到应 有 的关 心和 爱护 ， 想 情 绪上 的 思 不安全感 、 贫困和 祖 母 的宗 教 狂 热给 他 的童 年涂 上
于我 当时受 到启发 而 树 立的 雄 心 ， 要尽 我 的能力 所
及， 并怀抱 同样纯正 的 目的 ， 遵循这 位天才大 师的足
受到莎士比亚戏剧和易 生 的《 布兰德） 的影 响， 他 刨作 并 完成 了 他 的第 一 部 剧 本 《 拉 甫 神 父） 乌 （８２ ， 】７）但却 遭 到 了皇 家 剧 院 的 拒绝 。这就 加 深 了
作者简介 ： 吕长发（９０ ， ， １ 一）男 河南省太康县人 ． ４ 回旗 ， 河南大学 外语学 院教授 ， 士生导 师 研 究 方 向 ： 方 文 论 、 美 戏 博 西 英
，
刺小说 。这在瑞典的小说中１是新 还 的东西 ， 于是 他成 了全 国知 名 的作 家。斯 特林 堡 有 更多的剧作问世。１８ 年 出版的《 ８１ 幸运的彼得漫游 记） 满 了 对 于 现 代 社会 的辛 辣 的 讽 刺 和 批 判 。 充
管理员 。次年 ， 遇 到 了一 名 卫 队军 官 的 不 幸 的妻 他 子， 两年后 二人 结 了婚 。开 始 夫妻 感 情颇 深 。婚 姻
维普资讯
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第１ 期
河南 大 学 学 报 （ 社会 科学 版 ）
Ｊｕ ｍｌ ｆ ｎ ｎＵ ｉｅｓｙ （（ ｏ ｎ ａ ｎｖｒｉ ｓ ０ Ｈｅ ｔ Ｓｉｎ ｅ ｃｅｃ
ｖ ｌ４ Ｎ ０ ２ ｏ
２Ｏ 年 １ Ｏ２ 月
Ｊｎ ２ ０ ａ ．０ ２
斯特 林 堡与表 现 主义 戏剧
吕 长 发
（ 河南大学 外语学 院， 河南 哥封 ４５０ ） ７０ １
摘
要： 斯特 林堡是 表现 主义戏剧 的先驱人物 他 所 生活的 时代 以及他 本人 的 生 活经历 和遭 遇 形
成 了他反叛 社会现 实和传 统的精神 。他将 自然主 义与ｌ 心理分析相 鲒夸 开拓 了戏剧领 域里 的表 现 主 义运 动 。 尤金 ・ 奥尼 尔在他 的诺 贝尔文学奖“ 奖演说 ” 受 中高度 评价 了斯特 林 堡的 贡 献和 对 自己戏剧 创 作 的
１３ 年 ， ９ ６ 瑞典学 院的评奖 委 员和 院 士们 决定 把
当年 的诺 贝尔文学 奖 授 予著 名 的美 国现 代 剧作 家 、 美 国现代戏 剧的奠 基 者 、 表现 主 义 戏剧 的代 表人 物 尤金 ・奥尼尔 。奥尼尔在 他 的“ 受奖 演说 ” 中高 度 …
评价 了瑞典 剧作家 奥古 斯 特 － 斯特 林 堡 的戏 剧创 作 成 就 ， 且充分肯定 了斯特林 堡对他 的创作 的影 响 。 并 他说 ：我 的工作受 惠于一 切现代 戏剧家 中最伟 大的 “ 天才—— 你 们 的 奥 古 斯 特 － 特 林 堡。 “ 我 在 斯 ”当 】ｌ ９ ３年到 １１ ９４年冬 季前 着手写作 时 ， 首先 是读 了他 的剧本 ， 才使我 明确 什 么是 现代戏 剧 ， 并激起我本 人 为剧 院写作的欲望 。如 果我 的工 作中有什 么持 久 的 价 值 ， 是归于他 的原初 推动 ， 那时以来所有 这些 那 从 年 中 ， 一推动始 终 激励 着 我 ； 这 电就是说 ， 是归 因 那
了浓 浓的阴影 ， 一直 把 自己看做命 运 、 他 环境和 传统
的悲惨 的牺牲 品 。他 断断续 续地 到 大学 读 书 ， 开始
时准 备傲一名牧 师 ， 又准 备行 医 ， 后 但从 没有 拿到什 么学位 。为 了生计 ， 在斯德 哥尔摩 当了一 名记者 ， 他
还 当过 教师 、 员 ， 过其他 一些 工作 ，而 这些 工作 演 干 又几乎总 是让他 一个 一 个地 丢掉 了。这 期 间 ， 于 ， 由
他的悲观 主义 ， 电使 他 对于 官 僚 制度 和 传统 更加 鄙 视 。他 对于社会 和周 围的人 们所持 的“ 议 ” 来成 异 后 了他 文学 作品 的最显 著的特 征。 ，
１７ 年斯 特 林堡 成 了 皇 家 图 书 馆 的 一 名 图书 ８４
迹前 进 “ ”我的创作受 到斯 特林堡 的影响 ， 那种影 响 清晰地贯 穿我的不 少剧本 。奥尼 尔对于斯特林 堡有 ” 着 无限 的尊 重 。他 说 “ 对 于 我 ， 像 是尼 采 对 于 他 就 他 ， 终保 持太师 的地 位 。在 结束 他 的“ 始 ” 受奖 演说 ”
刺激 了他 的写作 的 灵感 ，８９年 他 出 版 了自 己的第 】７ ，
一
清楚 地表 明了斯特林 堡对 于表现 主义戏剧创作 的影
响和 他在现 代文学史 上 的突出地位 斯特 林 堡是 表现 主义 戏剧 的 先驱人 物 ， 是他 把
收稿 日期 ：０００．８ ２１ － １ ３ ５
部小说《 红房子） 。这是一部描写斯德哥尔摩社会
影响。
关键 词 ：斯特林堡 ； 表现 主义戏剧 中图分类号 ： １９４ １０ ． 文献标识码 ： Ａ 文章 编 号 ：１０ ００—５４ ｆ＇２０ — ０６ ４ ２２２０ ）１ ０７ —０ ０
戏剧创作 中的 自然 主义 与 自己心 目中 的心理分 析结 合起来 ， 而在戏 剧 领 域 内开 拓 了一 种 新 的 即表 现 从 主义 的运 动。 斯特 林堡于 １４ 年 １月 ２ ８９ ２日出生在 瑞 典 的斯 德哥尔摩 。他的 父 亲是 一 名破 了产 的 贵族 成 员 ， 后 来作 了轮船代理 商。他 的母 亲 曾经 是 一个 女 侍 者 。 ， 幼年的他 得不到应 有 的关 心和 爱护 ， 想 情 绪上 的 思 不安全感 、 贫困和 祖 母 的宗 教 狂 热给 他 的童 年涂 上
于我 当时受 到启发 而 树 立的 雄 心 ， 要尽 我 的能力 所
及， 并怀抱 同样纯正 的 目的 ， 遵循这 位天才大 师的足
受到莎士比亚戏剧和易 生 的《 布兰德） 的影 响， 他 刨作 并 完成 了 他 的第 一 部 剧 本 《 拉 甫 神 父） 乌 （８２ ， 】７）但却 遭 到 了皇 家 剧 院 的 拒绝 。这就 加 深 了
作者简介 ： 吕长发（９０ ， ， １ 一）男 河南省太康县人 ． ４ 回旗 ， 河南大学 外语学 院教授 ， 士生导 师 研 究 方 向 ： 方 文 论 、 美 戏 博 西 英
，
刺小说 。这在瑞典的小说中１是新 还 的东西 ， 于是 他成 了全 国知 名 的作 家。斯 特林 堡 有 更多的剧作问世。１８ 年 出版的《 ８１ 幸运的彼得漫游 记） 满 了 对 于 现 代 社会 的辛 辣 的 讽 刺 和 批 判 。 充