青铜纹饰图文简介

青铜器的装饰纹样一、青铜器的种类依其用途大体可以分为炊煮器、盛食器、酒器、水器、乐器、兵器等。

炊煮器鼎用于煮肉，有方圆两种，圆鼎为双耳三足，方鼎为双耳四足，大小不一，成组的鼎叫列鼎。

青铜鼎是在新石器时代陶鼎的基础上发展而来的，在商周时期，作为等级和政权的标志和象征，具有特别重要的地位。

鬲形状似圆鼎，三足中空便于大面积受热。

甗用作蒸食物的炊具，分上下两部分。

上部为甑，可放食物。

下部为鬲，盛水。

甑和鬲之间有通气的箅。

盛食器簋用来盛饭食的器物，一般为圆形，多带耳，有圆形足或方座，有的带盖，相当于后世的大碗。

簋和鼎一样，也作为贵族等级的器物。

豆盛肉酱用的高足盘，有的有盖，盖上有捉手，可以仰置。

酒器爵用作饮酒的器物，相当于现在的酒杯。

形体较小，前部有流，后边有尾，旁边有把手。

觚饮酒用的器物，上部圆口张开似喇叭状，相当于现在的高足酒杯。

斝用作温酒的器物，似爵，但无流无尾，体型比爵大。

兕觥盛酒或饮酒的器物，一旁有把手，上部有带有两角兽头形的盖子。

尊盛酒的器物，有方尊、圆尊两种器型。

鸟兽形状的酒器也统称为尊，并根据不同动物形象分别称为鸟尊、象尊、虎尊、羊尊等。

卣盛酒器物，有盖和提梁。

彝盛酒器物，方形，带有如屋顶般的四面坡形方盖。

壶盛酒器物，也可用于盛水。

有方壶和圆壶两种类型。

春秋以后壶上多带华丽的鸟兽纹装饰。

水器盘盛水的器物，有圆形方形两种。

小盘盛水，用于洗手洗脸，大盘作为浴盆使用。

鉴盛水或冰的器物，形体像盆。

古代在使用铜镜以前，常在鉴内盛水照脸。

乐器钟古代祭祀或宴会时演奏乐器之一，大小依次悬挂在特制的钟架上，敲击出美妙的乐曲。

铙形状似钟而体型较大，口向上直立。

兵器戈一种有尖有刃的兵器，安以长木柄，可供勾杀之用。

钺古代兵器或刑具，安装长柄，可供砍杀之用。

矛可用刺杀的兵器，头尖，身有锋刃，安装长木柄，作战用的重要武器之一。

剑短兵器，双刃，可以手执或佩带。

商周青铜器主要器型图例二、青铜器的装饰纹样青铜器上的装饰纹样多分布于器物的腹、颈、圈足或盖等部位，大致可以分为动物纹、几何纹及人事活动等几类。

古代青铜器的主要纹饰古代青铜器的主要纹饰夔纹：表现传说中的一种近似龙的动物，说文：“夔……一足”。

图案多为一角、一足、口张开、尾上卷。

有的夔纹已成为几何图形化的装饰。

多作为器物上的主纹。

龙纹：《说文》“龙，鳞虫之长，能幽能明，能细能巨”，图案取传说中龙的形象。

基本上有三种形式：屈曲形态，几条龙相互盘绕，头在中间分出双身。

蟠螭纹：形状象夔，张口，卷尾，《国语·吴语》“为虬弗摧，为蛇将若何”。

韦昭注：“虬小蛇大”。

图案以蟠屈的小蛇(虬)构成图形。

鸟纹：有的长翎垂尾，有的长尾上卷，头前视或作回首状。

也有的鸟头上作仰起或下垂的高冠，这种形状的鸟纹，也通称为凤鸟纹。

鸟纹多作为器物上的主题纹饰。

蝉纹：大多数在三角形中作蝉体，无前后足，四周填以云雷纹。

也有作长形，并有前后足的，中间再填以云雷纹。

蚕纹：头圆，两眼突出，体屈曲状。

多饰于器物的口部或足部。

象纹：图案表现象的形态，有长鼻构成明显的特征，也有单以象头、象鼻为图案的。

鱼纹：图案表现为鱼的形态，有的鱼形象较呆板，有的形象生动。

脊鳍与腹鳍各一个或两个。

鱼纹常饰于盘内，反映器物装饰和器物的造型是密切结合的。

鱼纹也常施于铜洗和铜镜上。

龟纹：其状一般是刻画出龟的全形，在铜器中见到的不多，多施于盘内。

贝纹：形状作贝壳状，将单独的贝壳连接起来组成图案。

云雷纹：青铜器上的一种典型纹饰。

它的基本特征是以连续的回旋形线条构成几何图形。

有的作圆形的连续构图，单称为云纹；有的作方形的连续构图，单称为雷纹。

云雷纹常作青铜器的地纹，用以烘托主题纹饰。

也有单独出现在器物颈部或足部的。

勾连雷纹：由近似“T”形互相勾连的线条组成。

乳钉纹：青铜器上最简单的纹饰之一。

纹形为凸起的乳突排成单行或方阵。

另有一种，乳钉各置于斜方格中，称为斜方格乳钉纹。

中国古代青铜器的特点1、量大中国青铜器究竟有多少，没有做过精确的统计，其原因也在于它的数量太大，到处都有，难以确知。

1949年后殷墟出土的青铜礼器已有1000余件，兵器约有3000件左右，其中最重要的发现是1976年妇好墓的发掘，该墓共出土铜器460余件，其中礼器210件，兵器130余件，另有乐器、工具、生活用器等。

青铜纹饰的主要分类因喜好美玉，特别对仿古感兴趣，特搜集其中的一些纹饰资料。

由于各个时期纹饰不尽相同，图示无法一一概括，这里只做简要参考，不对之处请大家多多指正。

云雷纹一种原始纹样，图案呈圆弧形卷曲或方折的回旋线条。

圆弧形的也单称云纹，方折形也称雷纹，云雷纹是两者的统称。

云雷纹有拍印、压印、刻划、彩绘等表现技法，在构图上通常以四方连续或二方连续式展开。

出现在新石器时代晚期，可能从漩涡纹发展而来。

至商代晚期，云雷纹已经比较少见，但在商代白陶器和商周印纹硬陶、原始青瓷上，云雷纹仍是主要纹饰。

商周时代云雷纹大量出现在青铜器上，多作衬托主纹的地纹。

到了汉代，随着青铜器的衰退，陶瓷器上的云雷纹也消失了。

作为青铜器上一种典型的纹饰。

常作为青铜器上纹饰的地纹，用以烘托主题纹饰。

也有单独出现在器物颈部或足部的。

盛行于商代和西周，春秋战国时期仍见沿用。

在粤系的铜鼓上，云雷纹是作为主导纹饰应用的，常见密布于鼓面中心太阳纹的周围，象征太阳与云雷共存于天际，这是南方民族对云雷崇拜的一种反映。

三角雷纹青铜器纹饰之一，是以倒置的三角形式连续排列，形成锯齿带状，外廓作为三角形，中填以云雷纹，以此得名。

一般构成二方连续团，作边缘装饰，通行与商和西周初期，次此纹一直延续于战国时期。

勾连雷纹勾连雷纹，基本特征是以近似“T”形勾连一起的线条，其地填以雷纹，多用于器边装饰，始于商，盛于晚商周初，沿用至春秋战国。

目雷纹青铜器纹饰之一。

中间为目形，目外形线引长作成∽形，左右有延长的尾。

大多填以雷纹，青銅器紋飾之一。

中間為目形，左右有延長的尾。

大多填有雷紋。

盛行于商和西周初。

弦纹纹样是刻划出的单一的或若干道平行的线条，排列在器物的颈、肩、腹、胫等部位。

是古器物上最简单的传统纹饰，在青铜器上呈现为凸起的横线条。

出现于新石器时代，商周普遍流行。

弦纹是作为界栏出现的。

弦纹有细弦纹和粗弦纹两种。

细弦纹像一条细长的带子平缚于陶器之上；粗弦纹作宽带状，中间呈凹槽状，犹如板瓦，亦称瓦纹。

青铜纹饰的主要分类兽面纹又叫饕餮纹，它的特点是动物的正面形象，以鼻梁为中线，两侧作对称排列。

龙纹龙纹包括夔纹和夔龙纹。

夔（kui）是传说中的一仲近似龙的动物。

夔多为一角，一足，口张开，尾上卷，图形装饰变化多样主要盛行于商代和西周。

爬行龙纹青铜器上的装饰纹样之一。

通常为龙的侧面形象，作爬行状，龙头张口，上唇向上卷，下唇向下或向上卷向口里，额顶有角，中段为躯干，下有一足、二足或仅有鳍足之状，简单的也有无足的，尾部通常作弯曲上卷。

大多作对称排列。

盛行于商末和西周时期卷龙纹青铜器上的装饰纹样之一。

龙的躯干作卷曲状，首尾相接，或者呈螺旋蟠卷状，常饰于盘的中心。

《仪礼·玉藻》：“龙卷以祭。

”郑玄注：“画龙于衣。

”孔颖达疏：“龙卷以祭者，卷谓卷曲，画此龙形卷曲于衣，以祭宗庙。

”古以为龙、蛇属于同类，故把龙画作蛇身蟠卷状。

自殷墟到战国各个时期青铜器上都有这类装饰，只是图像结构有所不同。

双体龙纹亦称“双尾龙纹”。

青铜器上的装饰纹样之一。

其状以龙头为中心，躯干向两侧展开，这类纹饰呈带状，因而体躯有充分展开的余地，实际上是龙的整体展开的对称图形。

盛行于商末周初。

大多施于方彝或方鼎口沿上。

交龙纹青铜器上的装饰纹样之一。

是两条或两条以上龙的躯干相互交缠的纹饰。

结构多有不同，有单体接连式，龙的躯干有规律的向同一方向交缠连接的，也有甚多的龙体交缠在一起，成多叠式的。

《仪礼·觐礼》：“载龙旗弧韣乃朝。

”郑玄注：“交龙为旗，诸侯之所建。

”《周礼·春官·司常》：“王建大常，诸侯建旗。

”郑玄注：“诸侯画交龙，一象其升朝，一象其下复也。

”是交龙为龙交缠的图象。

盛行于春秋晚期至战国早期。

夔纹青铜器上的装饰纹样之一。

图案表现传说中的一种近似龙的动物——夔，多为一角一足，口张开，尾上卷。

自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡是表现一足的类似爬虫的物像，都称之为夔或夔龙，这与古籍“夔一足”的记载有关。

《说文·攵部》：“夔，神也，如龙一足。

青铜器常用纹饰及其象征意义青铜器常用纹饰及象征意义大全编辑：九天草来源：中国吉祥文化网时间：2010-10-21 10:19:47点击：1172分享到：青铜器在中国历史占有非常重要的地位，是中国历史研究的重要资料来源，下边中国吉祥文化网就带领大家详细的了解中国青铜器常用的纹饰以及象征的意义。

中国的青铜器时代在公元前两千年左右形成，至春秋战国时期，经历了十五个世纪。

到商代晚期和西周早期，青铜冶炼与铸造技术水平达到了巅峰。

青铜器艺术所具有的强烈感情因素主要来自那些为商周时代所特有的装饰纹样，从饕餮、夔龙、凤鸟等纹饰可以看出它们与原始社会陶、玉器纹饰的渊源关系。

常用于青铜器的纹样有：饕餮纹、夔龙纹、龙纹（爬行龙纹、卷龙纹、双体龙纹）、蛟龙纹、蛇纹（蟠虺纹、蟠虫离纹）、鸟纹、凤纹、波纹等青铜纹样。

1、饕餮纹名称出自《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。

”主要特征是它的主体部分为正面的兽头形象，两眼非常突出，口裂很大，有角与耳。

有的两侧连着爪与尾，也有的两侧作长身卷尾之形，实际上是由两条夔龙纹以鼻梁为中心，侧身相对组成的，夔龙纹也是当时流行的一种纹饰。

多用作辅助花纹。

饕餮纹的鼻、角、口部变化很多，从角、耳的不同形态可以认出其生活原型多是牛、羊、虎等动物。

牛、羊是祭祀活动的主要“牺牲品”。

饕餮纹多施加在器物的主要装饰部位，以柔韧的阴线刻出，或作阳线凸起。

构图丰满，主纹两侧以富于变化的云雷纹填充，具有阴阳互补之美。

饕餮纹主要流行于商代和西周前期，到东周以后再度流行，但已失去原先的主导地位和狞厉色彩，而成为华美的装饰。

2、夔龙纹是青铜器上的装饰纹样之一。

图案表现传说中的一种近似龙的动物——夔，多为一角一足，口张开，尾上卷。

自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡是表现一足的类似爬虫的物像，都称之为夔或夔龙，这与古籍“夔一足”的记载有关。

“夔，神也，如龙一足。

”有的夔纹已发展为几何图形化的装饰，变化很大。

青铜器纹饰种类、演变(先秦时期)一、青铜器纹饰的种类主要有饕餮纹（或称兽面纹）、夔龙纹、凤鸟纹、圆涡纹、窃曲纹、波纹、蛟龙纹、蟠螭纹、螭虺纹、羽纹、四瓣花纹、勾连雷纹、连珠纹、各种动物（犀牛、鸮、兔、蝉、龟、鸟、象、虎、蛙、牛、羊、熊、猪等）纹、各种兽体变形纹、火纹、人物画像等。

二、纹饰的演变和意义1.饕餮纹的演变及意义青铜纹饰最具代表的纹饰演变体现在饕餮这一形象上。

饕餮是一种非常狰狞的兽形头像，从生物学角度很难分辨其原型。

《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首，无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。

”今人有说饕餮是龙的第五子，有说是变形的兽面，有说是蚩尤战黄帝的胜利标志，有说是怪人……对其没有统一的定义。

从汉字的结构看，饕餮两字都有“食”这个意符，图形纹饰犹如张开的大口，在商、周时期的鼎中，饕餮是最主要的纹饰。

饕餮纹主要出现在先秦时期的王室祭器、礼器及食器上。

饕餮的主要特征是它的主体部分为正面的兽头形象，两眼突出，口裂很大，有角与耳；有的两侧连着爪与尾，也有的两侧作长身卷尾之形。

饕餮纹实际上是由两条夔龙纹以鼻梁为中心侧身相对组成的，多施加在器物的主要纹饰部位，图案是平面的，以柔韧的阴线刻出或作阳线凸起。

早期没有云雷纹填充，商代中期至周代早期，开始以云雷纹填充，具有阴阳互补之美，整个纹饰出现多层次的光影效果。

饕餮变形可以说是一种重组变形。

它包含浑然整体和部分组合整体两类现象，二者的合一又正好对应了中国上古“和谐”思想的演化——“礼”的思想。

青铜器厚重的材质，体现它的凝重厚实，正好对应了“礼”的庄严齐一；而饕餮形象和猛兽“吃人”也正好暗合了“礼”的一个主要特征：威严。

饕餮纹在青铜器中被大量使用，起初可能是与图腾信仰有关，但随着历史的发展，在先秦时期，其则代表着统治阶级的威严与主导地位。

因此，饕餮纹在青铜纹饰中的代表性地位是不可取代的。

2.龙纹的演变及意义青铜器纹饰中除了饕餮纹具有代表性外，龙纹也是青铜器主要纹饰之一。

青铜器纹饰名称及介绍青铜器是中国古代的一种重要文物，其制作精美的纹饰更是其独特之处。

下面将介绍几种常见的青铜器纹饰名称及其含义。

1. 凤鸟纹：凤鸟是中国古代传说中的神鸟，常常被用来象征吉祥、祥瑞和幸福。

在青铜器上，凤鸟纹饰常常以飞翔的姿态展现，翅膀展开，栩栩如生。

凤鸟纹饰的出现，不仅增添了青铜器的美感，同时也寓意着吉祥和美好的寓意。

2. 龙纹：龙是中国古代的传统图腾之一，被视为神圣的动物。

青铜器上的龙纹饰往往是一条栩栩如生的巨龙，身躯盘绕，龙头高昂，神态威严。

龙纹饰象征着权力和尊贵，同时也寓意着风调雨顺、五谷丰登。

3. 虎纹：虎是中国古代传说中的猛兽，具有勇猛、威严的形象。

在青铜器上，虎纹饰往往以张牙舞爪的形态展现，栩栩如生。

虎纹饰象征着力量和勇气，也被视为驱邪和保护的象征。

4. 花纹：花纹是青铜器上常见的一种纹饰，其种类繁多，形态各异。

花纹可以是莲花、牡丹、菊花等，也可以是一些几何图案。

花纹纹饰的出现，使青铜器更加华丽，也增添了一份活力和生机。

5. 雷纹：雷纹是青铜器上常见的纹饰之一，它是用来象征雷电的形象。

雷纹饰常常以雷电的形态展现，形象逼真。

雷纹纹饰的出现，不仅增添了青铜器的神秘感，也寓意着震撼力和威力。

6. 虹纹：虹是一种美丽的自然现象，常常出现在雨后的天空中。

在青铜器上，虹纹饰常常以一道弧线的形式出现，颜色鲜艳、明亮。

虹纹饰的出现，使青铜器更加绚丽多彩，也寓意着和谐、幸福和美好的寓意。

7. 象纹：象是中国古代传说中的吉祥动物，常常被用来象征吉祥和长寿。

在青铜器上，象纹饰常常以栩栩如生的大象形象展现，形态逼真。

象纹饰的出现，不仅增添了青铜器的庄重感，也寓意着吉祥和长寿的寓意。

8. 虬纹：虬是一种古代传说中的瑞兽，它有着狮子头、牛身、蛇尾的形态。

在青铜器上，虬纹饰常常以盘旋的形式展现，形象生动。

虬纹饰的出现，不仅增添了青铜器的神秘感，也寓意着祥瑞和吉祥的寓意。

以上介绍了一些常见的青铜器纹饰名称及其含义。

商周时期青铜器纹饰大全2017-05-29 20:52中国的在公元前两千年左右形成，至，经历了十五个世纪。

到商代晚期和西周早期，青铜冶炼与铸造技术水平达到了巅峰。

青铜器艺术所具有的强烈感情因素主要来自那些为商周时代所特有的装饰纹样，从饕餮、夔龙、凤鸟等纹饰可以看出它们与陶、玉器纹饰的渊源关系。

青铜器纹饰一弊常用于青铜器的纹样有：饕餮纹、夔龙纹、龙纹（爬行龙纹、卷龙纹、双体龙纹）、蛟龙纹、蛇纹（蟠虺纹、蟠虫离纹）、鸟纹、凤纹、波纹等。

1、饕餮纹名称出自：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。

”主要特征是它的主体部分为正面的兽头形象，两眼非常突出，口裂很大，有角与耳。

有的两侧连着爪与尾，也有的两侧作长身卷尾之形，实际上是由两条夔龙纹以鼻梁为中心，侧身相对组成的，夔龙纹也是当时流行的一种纹饰。

多用作辅助花纹。

饕餮纹的鼻、角、口部变化很多，从角、耳的不同形态可以认出其生活原型多是牛、羊、虎等动物。

牛、羊是祭祀活动的主要“牺牲品”。

饕餮纹多施加在器物的主要装饰部位，以柔韧的阴线刻出，或作阳线凸起。

构图丰满，主纹两侧以富于变化的云雷纹填充，具有阴阳互补之美。

饕餮纹主要流行于商代和西周前期，到东周以后再度流行，但已失去原先的主导地位和狞厉色彩，而成为华美的装饰。

2、夔龙纹是青铜器上的装饰纹样之一。

图案表现传说中的一种近似龙的动物——夔，多为一角一足，口张开，尾上卷。

自宋代以来的著录中，在青铜器上，凡是表现一足的类似爬虫的物像，都称之为夔或夔龙，这与古籍“夔一足”的记载有关。

“夔，神也，如龙一足。

”有的夔纹已发展为几何图形化的装饰，变化很大。

常见的有身作两岐，或身作对角线，两端各有一夔首。

盛行于商和西周前期。

夔龙纹通常指那种长身弓起，头上有角的侧面龙形图像，有的腹下有鳍形足，有的没有。

其变化很多，使用灵活。

有时作饕餮纹两旁填充空白的辅助花纹。

也可单独构成连续排列的装饰带，夔龙纹与圆涡纹相间排列的，被称为火龙纹。

青铜纹饰的主要分类因喜好美玉,特别对仿古感兴趣,特搜集其中的一些纹饰资料。

由于各个时期纹饰不尽相同,图示无法一一概括,这里只做简要参考,不对之处请大家多多指正。

云雷纹一种原始纹样,图案呈圆弧形卷曲或方折的回旋线条。

圆弧形的也单称云纹,方折形也称雷纹,云雷纹是两者的统称。

云雷纹有拍印、压印、刻划、彩绘等表现技法,在构图上通常以四方连续或二方连续式展开。

出现在新石器时代晚期,可能从漩涡纹发展而来。

至商代晚期,云雷纹已经比较少见,但在商代白陶器和商周印纹硬陶、原始青瓷上,云雷纹仍是主要纹饰。

商周时代云雷纹大量出现在青铜器上,多作衬托主纹的地纹。

到了汉代,随着青铜器的衰退,陶瓷器上的云雷纹也消失了。

作为青铜器上一种典型的纹饰。

常作为青铜器上纹饰的地纹,用以烘托主题纹饰。

也有单独出现在器物颈部或足部的。

盛行于商代和西周,春秋战国时期仍见沿用。

在粤系的铜鼓上,云雷纹是作为主导纹饰应用的,常见密布于鼓面中心太阳纹的周围,象征太阳与云雷共存于天际,这是南方民族对云雷崇拜的一种反映。

三角雷纹青铜器纹饰之一,是以倒置的三角形式连续排列,形成锯齿带状,外廓作为三角形,中填以云雷纹,以此得名。

一般构成二方连续团,作边缘装饰,通行与商和西周初期,次此纹一直延续于战国时期。

勾连雷纹勾连雷纹,基本特征是以近似“T”形勾连一起的线条,其地填以雷纹,多用于器边装饰,始于商,盛于晚商周初,沿用至春秋战国。

目雷纹青铜器纹饰之一。

中间为目形,目外形线引长作成∽形,左右有延长的尾。

大多填以雷纹,青銅器紋飾之一。

中間為目形,左右有延長的尾。

大多填有雷紋。

盛行于商和西周初。

弦纹纹样是刻划出的单一的或若干道平行的线条,排列在器物的颈、肩、腹、胫等部位。

是古器物上最简单的传统纹饰,在青铜器上呈现为凸起的横线条。

出现于新石器时代,商周普遍流行。

弦纹是作为界栏出现的。

弦纹有细弦纹和粗弦纹两种。

细弦纹像一条细长的带子平缚于陶器之上;粗弦纹作宽带状,中间呈凹槽状,犹如板瓦,亦称瓦纹。

青铜器中常见的纹饰与其特点极其文化内涵纹饰是青铜器皿上的装饰纹样，雕或浮雕铸成，题材广泛，各类纹饰的发展演变情况也提供了重要依据。

按纹饰的种类可分为几何纹、动物纹、植物纹、人物纹和建筑纹五大类。

几何纹：是指以点、线、圈组合成的图案纹样，它包括凹凸弦线、线纹、网纹、方格纹、圈带纹、雷纹、乳钉纹、瓦纹、贝纹等。

弦纹，系指轮旋而成的铸纹，它包括凹纹弦纹和凸弦纹两种，一般在器表饰凹弦纹或凸弦纹一至三道，有的单独使用，有的与其他纹饰为伍。

多见施饰于鼎、盉、鬲、甗与腹外表，流行于商周，沿用至两汉。

乳钉纹，系指凸出器表呈乳钉状的纹饰。

有的排列单行，有的布成方正，有的置于方格内，多见施饰于鼎、簋、盂等腹外表。

始见于商代，盛行于周代。

直线纹，系指以连续的直线条或长短有序平行排列而成的几何形纹饰。

除了条文粗细有别外，没有多大变化。

此外，也有将线条凸起或凹陷者，旧称沟纹。

斜线纹，系指以短线均匀地平行排列呈八字形构图或向左右展开构图的几何纹饰。

常见施饰于鬲、壶上。

通行于西周中期和春秋晚期。

云雷纹，系指以连续的回旋线条勾勒而成的集合图纹。

有的作圆形，有的作方形。

常见施饰于器皿的颈，足表，也有作地纹的。

流行于商周，沿用至春秋战国。

勾连雷纹，系指以近似“T”形勾连成的图案，其地填以雷纹。

始见于商，盛行于晚商周初，沿用至春秋战国。

乳钉雷纹，系指以倒置的三角形连续排列，形成锯齿带状的纹样。

此纹从商代一直延续至战国。

目纹，系指以圆形或方框内中部加一点或一横为晴，构成的目形纹，或为两边斜角的几何纹，中间点缀突出的晴。

流行于商中晚期至周初。

涡纹（又名火纹），系指在一圆圈内沿施饰等距分布呈旋转状的短弧线，圆圈内中央又点缀一小圆圈。

始出现于商代早期，且为单个连续排列，到中晚期至春秋战国，一般与龙纹、目纹、鸟纹、虎纹、蝉纹等相间排列。

多见施饰于罍、鼎、斝、瓿的肩部和腹部。

此类纹盛行于商周。

绳纹（又名陶纹），系指由两条以上波纹交错扭结构而成的绳索状纹。

青铜器纹饰种类、演变(先秦时期)一、青铜器纹饰的种类主要有饕餮纹（或称兽面纹）、夔龙纹、凤鸟纹、圆涡纹、窃曲纹、波纹、蛟龙纹、蟠螭纹、螭虺纹、羽纹、四瓣花纹、勾连雷纹、连珠纹、各种动物（犀牛、鸮、兔、蝉、龟、鸟、象、虎、蛙、牛、羊、熊、猪等）纹、各种兽体变形纹、火纹、人物画像等。

二、纹饰的演变和意义1.饕餮纹的演变及意义青铜纹饰最具代表的纹饰演变体现在饕餮这一形象上。

饕餮是一种非常狰狞的兽形头像，从生物学角度很难分辨其原型。

《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首，无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。

”今人有说饕餮是龙的第五子，有说是变形的兽面，有说是蚩尤战黄帝的胜利标志，有说是怪人……对其没有统一的定义。

从汉字的结构看，饕餮两字都有“食”这个意符，图形纹饰犹如张开的大口，在商、周时期的鼎中，饕餮是最主要的纹饰。

饕餮纹主要出现在先秦时期的王室祭器、礼器及食器上。

饕餮的主要特征是它的主体部分为正面的兽头形象，两眼突出，口裂很大，有角与耳；有的两侧连着爪与尾，也有的两侧作长身卷尾之形。

饕餮纹实际上是由两条夔龙纹以鼻梁为中心侧身相对组成的，多施加在器物的主要纹饰部位，图案是平面的，以柔韧的阴线刻出或作阳线凸起。

早期没有云雷纹填充，商代中期至周代早期，开始以云雷纹填充，具有阴阳互补之美，整个纹饰出现多层次的光影效果。

饕餮变形可以说是一种重组变形。

它包含浑然整体和部分组合整体两类现象，二者的合一又正好对应了中国上古“和谐”思想的演化——“礼”的思想。

青铜器厚重的材质，体现它的凝重厚实，正好对应了“礼”的庄严齐一；而饕餮形象和猛兽“吃人”也正好暗合了“礼”的一个主要特征：威严。

饕餮纹在青铜器中被大量使用，起初可能是与图腾信仰有关，但随着历史的发展，在先秦时期，其则代表着统治阶级的威严与主导地位。

因此，饕餮纹在青铜纹饰中的代表性地位是不可取代的。

2.龙纹的演变及意义青铜器纹饰中除了饕餮纹具有代表性外，龙纹也是青铜器主要纹饰之一。

上海博物馆之古代青铜（二）上海博物馆之古代青铜。

上海博物馆青铜馆藏品珍奇极丰富。

据东方早报2013年文《关于上海博物馆藏品征集的回忆》记述，不少青铜藏品都是从各地甚至境外文物市场征集收购，还有些早年从废品站、钢铁厂抢救，以及从收藏家手中征集。

交龙纹鼎：为典型的晋地器物，足部偏矮，盖顶设有三个环形装置，在器物放置时形成三个支点。

鼎上的花纹为蟠曲的交龙纹，体躯扁阔，横向或竖向交缠。

交龙垂鳞纹鼎，春秋晚期（公元前6世纪上半叶－前476年），食器。

无盖。

窄平折沿，方唇，外撇双耳附于内壁，束腰，下腹部外鼓且明显下垂，平地，三蹄形足较为粗壮。

折沿表面及耳内外侧饰浮雕式蟠螭纹，口沿下饰凹槽式突起蟠螭纹一周，其下饰带綯纹的凸箍式弦纹一周下腹部饰垂鳞纹带四周，上边两周垂鳞上式细线式蟠螭纹。

腹部等距贴附六只形制相同的顾首卷尾式夔龙。

龙首凸目圆睁，鼻部上卷，口旁一对獠牙向内卷曲，头上一对极度夸张的弯曲盘旋形双角类似鹿角，双足与器腹相连接，尾部上卷并附以形布满精美的细线蟠螭纹与凸起的蟠螭纹。

鼎足根部饰一组以扉棱作鼻并饰以浮雕式蟠螭纹的凸目兽面纹，足下蹄端饰浮雕蟠螭纹。

晋侯（一作“稣”）钟，西周厉王（公元前9世纪中叶），乐器，1992年山西曲沃县北赵村8号墓出土，国家文物局2002年发布的《首批禁止出国（境）展览文物目录》之一。

本编钟一套16枚，因随葬于山西曲沃北赵村晋侯墓地第七代晋侯的墓中而得名。

钟上的355个字的铭文都是刻凿上去的，这也是目前发现的最早的刻凿铭文。

铭文十分整齐，每钟所刻文字多少不一，最后两钟为2行11字。

刻凿在16枚钟上的文字可以连读，完整地记录了周厉王三十三年晋侯率兵随周王巡视东土、征讨叛乱部落，并立功受赏的事。

梁其钟，西周晚期（公元前9世纪上半叶－前771年），乐器，1940年陕西扶风县法门寺任村出土。

器主名梁其，官名膳夫，铭文有：“……天子使梁其身，邦君大正用天子宠，蔑梁其……”旋饰兽目交连纹，舞饰雷纹，篆间为两头龙纹，鼓部饰相背的俯首展体式龙纹。