商周青铜器纹样

青铜纹样中国青铜文化兴盛于商周时代,它的发展和衰落伴随着整个奴隶社会的始终。

青铜纹饰是青铜文化的重要组成部分。

青铜纹饰孕育在陶器文化的土壤里,它的纹饰经历了由流散到整齐、由简单到复杂的过程后,出现了平雕和浮雕相结合的方法,通体满饰花纹。

青铜器上常饰有千奇百怪的纹饰，达些纹饰反映了当时人们的社会生活和思想观念。

这些纹饰内容复杂，丰富多彩，大致可分为动物纹、几何纹和人事活动图案。

商代前期青铜器的纹饰非常质朴，结构粗犷，最常见的纹饰是饕餮纹。

商代晚期的纹饰则趋于繁缛的作风，图案多姿多彩，有弦纹、云雷纹、滑纹等几何纹；有将牛、羊、虎、象等动物进行抽象、变形后的动物纹；还有以想象中的动物来构思的饕繁纹、夔纹、龙纹等。

单时的青铜器纹饰流行通体满花，而且有时以几种图纹交织，并有主题、陪衬之分，形成各种不同效果，观赏价值极高。

西周初期主要的纹饰仍是繁餮纹，并新增了长鸟纹，凤纹也颇为流行。

西周晚期，土些象生动物纹饰已经绝迹，最流行的纹饰是窃曲纹和瓦纹，还有一种带状环纹文叫鳞纹的，也很爱用。

春秋战国时代，周王朝衰弱，诸侯各霸一方，早期青铜器那种带有浓覃宗教色彩的传统被打破，地域性及创新精神被更多地表现°已往奔放的粗花渐变为工整的纳税。

最常见的是将两条或两条以上的小螭龙纠结在一起，不断地穿插和盘旋，装饰非常华丽、复杂，叫做蟠螭纹，另外，还有几何形纹、贝纹等，它们具有图案化的倾向，而不再有神秘的意味。

并且这时的纹饰中有了大量的宴乐渔猎等生活场面，非常富于时代气息。

秦汉以后，镶嵌工艺不断发展，纹饰不再占有重要意义了。

一、动物纹1象生动物纹●鸟纹：鸟首作前视或回首状，其上大多有上翘或下垂的羽冠，多为圆眼、钩喙，尾有长短。

长尾高冠的鸟称为凤鸟。

●虎纹：一种作虎头状，其额顶有一对环形竖耳，另一种为虎的侧视爬行纹饰，较为形象。

●牛纹：一种是牛头状兽面纹，有作主题纹饰，有在器肩或器鋬上作为附饰的，也有牛的全躯侧视形象。

象纹有长鼻上卷、牙齿外露，一般多饰在方彝、钟、铙和尊等器物上，也有个别象纹作为器物主题纹饰的，或仿象形状做成象尊的。

人们崇敬神灵和祈求幸福的美好愿望。

关键词：青铜器　兽面纹　人面纹 一、青铜器上的兽面纹为何物使用当时最高档的礼器——青铜器，把最好的食物盛装起来供奉给鬼神享用。

商周时期青铜器上的纹饰——兽面纹浅析杨书娟“饕餮”，这个名称是在宋代才有的。

宋代的文人士大夫盛行收集古青铜器，将这些纹样冠以“饕餮”一名，取其口大能食之意。

《吕氏春秋·先识篇》有这样的记载：“周鼎铸饕餮，有首无身，食人未咽，害及其身，以言报更也。

”但究竟这些纹样和“饕餮”有什么样的关联并没有人去考证。

近代以来，人们认为饕餮纹应当叫作兽面纹。

“饕餮”总有一股子的狰狞感，纵观饰有这类纹样的青铜器，其实不看，把这类纹饰叫做兽面纹则更为恰当。

成了各种各样的兽面纹。

二、从兽面纹的构成要素试析其形成原因——鬼神信仰以及图腾崇拜123-1一脸部形象（如图1）。

如图2样。

这一部分与甲骨文的“舌”“蕝”（因为“舌”与“蕝”二字古代发音部位相同。

而“蕝”于各诸侯所站位置的一种旗帜的旧称）[1]（P9）。

本文暂且沿用这一称呼。

这个“蕝”的自然界中所没有的兽面，只要是加上“蕝”就被神化了。

在当时的工艺条件下关。

南边是越，也以鸟为图腾[2]（P11）。

那时还有鹿，龙等图腾（如图3）。

由此看神左右的，因此也受到人们的敬仰。

4-14-2所示的龙纹钺，内部以龙纹为饰，翘尾昂首，形象十分的生动活泼。

图1、兽面纹图样图2、兽面纹各部位指示图图3-1、凤鸟图3-2、玉龙图3-3、鹿母子图4-1、鸟纹觥图4-2、龙纹钺3-23-34-14-2（虽）小子，……经拥先皇，配享皇天[2]（P19）。

待遇的人寥寥无几。

图6-1、6-2、6-3、6-4列举出几例典型的含有人面纹的青铜器简单分析如下： 图6-1大禾人面纹方鼎和图6-2人面纹钺是单纯的人面纹作为装饰的青铜器。

兽面纹风格，所以把其归为兽面纹一类。

图6-3虎食人卣和图6-45所示。

图5-15-2太保鸟卣和图5-3夔纹犀尊命名源自于外形酷似5-3夔纹犀身上细节。

商周青铜器的艺术特征商周青铜器是中国古代青铜文化的瑰宝，具有独特的艺术特征。

以下将从造型、纹饰和工艺等方面，详细介绍商周青铜器的艺术特征。

造型方面，商周青铜器的造型丰富多样，既有器物类，如鼎、簋、爵等，也有武器类，如戈、矛、钺等。

这些器物的形状各异，既有规整端庄的方形和圆形，也有优美流畅的曲线形状。

商周青铜器的造型注重整体的平衡和稳定感，注重线条的流畅和比例的协调。

器物类的造型通常呈现出庄重大气的特点，而武器类的造型则更加锋利有力，展现出那个时代的勇武之气。

纹饰方面，商周青铜器的纹饰精美繁复，以兽面纹、神面纹和几何纹为主要特征。

兽面纹是商周青铜器上最常见的纹饰之一，通常以龙、虎、鸟等动物形象为基础，通过细致的雕刻和精湛的工艺，将这些动物形象栩栩如生地呈现在青铜器上。

神面纹则以人面为主要形象，常常具有威严神秘的气息，给人以一种超自然的感觉。

此外，商周青铜器上也常出现各种几何纹样，如蝶形纹、琢纹等，这些几何纹样不仅丰富了器物的装饰效果，还展示了当时人们的审美追求和工艺水平。

工艺方面，商周青铜器的制作工艺高超精湛。

制作青铜器的工艺主要包括铸造、浇铸、刻画和打磨等环节。

首先，青铜器的制作需要选用优质的铜料，并按照设计要求进行铸造。

在铸造过程中，需要控制好温度和时间，以确保青铜器的质量和形状。

其次，制作青铜器还需要进行浇铸和刻画。

浇铸是将铸造好的铜液倒入模具中，使其冷却凝固成型。

刻画则是在凝固的青铜器上进行雕刻和刻线，以形成各种纹饰和装饰。

最后，青铜器还需要经过打磨和抛光等工艺，使其表面光滑细腻，增加观赏价值。

商周青铜器的艺术特征不仅体现了当时社会的文化水平和审美追求，也代表了古代工艺技术的高度发展。

这些青铜器不仅具有实用功能，更是一种文化载体，承载着丰富的历史信息和人们对美的追求。

通过研究商周青铜器的艺术特征，我们可以更好地了解古代文明的发展和演变，感受到古人智慧和创造力的卓越。

商周青铜器的艺术特征不仅是中华文化的瑰宝，也是世界文明的瑰宝，值得我们珍惜和传承。

商周青铜器之饕餮纹研究
商周青铜器中的饕餮纹是一种常见的纹饰，具有重要的艺术和文化价值。

饕餮纹是古代中国传说中的神兽，形象独特，寓意吉祥、祥瑞和丰饶。

以下是关于商周青铜器中饕餮纹的研究内容：
1.艺术特征： a. 形象特点：饕餮纹通常以兽形神兽为基础，
包括身体像猪、牛或虎，头像龙或鸟等的复合形象。

具有
融合多种动物特征的构图，常带有恐怖、夸张和神秘的艺
术效果。

b. 纹饰结构：饕餮纹细节精细，线条流畅，常呈
现出细腻的浮雕效果。

纹饰通常出现在青铜器的雕刻部分，如盖饰、钮状饰、提梁或器身等位置。

2.文化背景： a. 神话传说：饕餮纹源于中国古代的神话传说，
是传说中的山林神兽，被认为具有神奇的力量和意义。

它
被赋予象征祥瑞、保护财富和驱邪避恶的寓意。

b. 社会象
征：饕餮纹在商周时期经常出现在贵族居所、祭祀仪式和
礼器上，作为社会地位和权力的象征。

它也被认为是表示
君权的标志，体现统治者的威严和权威。

3.考古发现与研究： a. 商周青铜器：饕餮纹在商周时期的青
铜器中广泛出现，如礼器、酒器、乐器等。

这些青铜器在
考古发掘中被视为重要的文物，提供了研究饕餮纹的重要
资料。

b. 研究方法：通过对商周青铜器的形态、纹样、器
物功能及文化背景等方面的综合分析与比较，研究饕餮纹
的演变、样式特征、象征意义等。

研究商周青铜器中饕餮纹的意义和变化，有助于深入了解商周时期的社会、宗教和艺术文化等方面的内容。

同时，对饕餮纹的研究也有助于推动青铜器文化及古代中国艺术的研究与传承。

“ 夔纹” 新识夔纹是商周青铜器纹饰中的重要纹样，一般指张口、一足、卷尾的动物侧面形象。

“夔纹”这一名称早在《西清古鉴》等清人著述中就已出现，但大多使用混乱且无定规。

首次系统、明确地将商周青铜器纹样划分出一类“夔纹”来的，当属容庚先生。

他在《商周彝器通考》及随后的《殷周铜器通论》中，根据《说文》：“夔，神魖也，如龙一足”及《庄子·秋水》：“夔谓蚿曰，吾以一足趻踔而行”，而将“像龙的形态，有一角和一足”的动物纹样称为“夔纹”，并进一步划分为若干类型。

容氏对青铜器纹饰所进行系统的分类和定名的开创性工作，为纹饰研究定下了基调，此后学者便将夔纹视为与龙有关的纹饰。

由于“夔”在观念中是像龙的一种动物，其最突出的形状特点是“仅有一足”，所以人们就将青铜器上这类仅有一足的动物纹样称为“夔纹”，后来连带着二足、无足的不能辨识的动物形象也都被冠以“夔纹”的名称，并且自然而然地被作为龙纹的一类。

可以看出，不论是初始时“像龙的动物”还是成为共识的“龙形的一种”，“夔纹”所指代的动物形象都离不开“龙”这一现实生活中不存在的神话动物。

依朱凤瀚先生的归类，殷代中晚期至西周早期常见的夔纹可分为3型6式，其中除Ab型较为复杂，“躯干背上生出刀状羽翅”之外，其他5种形式的夔纹，均为短身、首向前、张口、卷尾，背上无刀状羽翅。

（图一，2～5）对这类“无刀状羽翅”的夔纹进行形态上的考察，却发现这类夔纹、尤其是体躯下接有双足的一类动物侧身像，其形态所反映的特点却未必像龙形，甚至与龙无关。

仔细比较所谓的夔纹与青铜龙纹的形态特征，可以看出二者存在着明显差别。

马承源先生说“凡是蜿蜒形体躯的动物，都可归之于龙类”。

（《中国青铜器》，2003）其中形象最为确定、表现最为完整的纹样，当为一类饰于青铜盘内底的“蟠龙纹”。

以安阳小屯M18：14上的龙纹为例，该龙纹头部刻画非常仔细，有两直立伞帽状角、刀形大耳、圆睁大眼、尖状鼻和虬曲的胡须，面部填以卷云纹；躯干蜿蜒细长且无足，躯体表面用填雷纹的菱形表示鳞片。

商周时期青铜器夔龙纹样报告姓名：***学号：**********班级：15级视觉传达2班商周时期青铜器夔龙纹样摘要：夔龙纹在商周青铜器中是仅次于饕餮纹的主要纹样之一。

它直接反应出了商周时期人神交感的巫术观、吉祥祈愿的美好祝愿、君权神授的力量感和凝重古朴的审美观。

商周时期的青铜器作为我国极具民族特色的器物种类，具有古朴典雅，神秘凝重的艺术特点。

夔龙纹是商周时期青铜器主要纹样之一，以它独特的审美面貌地位仅次于饕餮纹，比文字更加直观的反映商周时期的历史风貌和审美意味，有助于我们深入的了解当时的社会政治制度和人文思想。

一、夔龙纹的艺术形态：夔龙是传说中单脚的龙。

《说文》：“夔，即魅也，如龙一足，从文，象有角手人面之行”等。

东汉许慎的《说文解字》中：“夔，神魅也，如龙一足”。

也有称夔龙为“肥遗”。

又传说夔龙是虞舜时期两位大臣的名字，夔为乐官，龙为谏官，因此，夔龙不仅是作为一种象征权力的神兽，同时还象征着受人们崇拜的正直有才干的大臣。

从纹样上来看，夔龙是一种单脚龙形的怪兽。

商代夔龙纹饕餮纹夔龙属于龙类，夔龙纹是龙纹的一种形式。

在商代早期，由于社会、军事和宗教因素，饕餮纹一直作为主体地位出现在青铜器上，起到祭祀天地神明、标榜君权神授、震慑百姓的作用。

这个时期夔龙纹作为辅助图形，是在饕餮纹两侧经常出现的两个蛇形的适合纹样，这种图案经常是长条、单足、头部向下、嘴巴张开，这就是夔龙纹的雏形，有稚拙感，在其中多填以云雷纹。

随着社会的发展，青铜器纹饰开始有了复杂的变化，到商周中后期，夔龙纹渐渐从辅助转为一种单独的纹饰，以长条形的身躯为主，两唇上卷或一上卷一内卷，一足，当侧面描写时，四足则表现为两足，两足表现为一足，这个时期的夔龙纹装饰繁缛而富丽。

而到了西周时期，由于社会的进步和发展，青铜器功能的变化，西周时期雕刻夔龙纹的青铜器数量明显多于商时期。

兽面纹逐渐退出了青铜器的历史舞台，而这一时期夔龙纹便越来越多的活跃在青铜器上面，样貌则变化为回首形，呈S状。

夏商周青铜器的艺术演变及器型和用途夏商周的青铜器，那可是中国古代文明里的璀璨明珠。

夏朝的青铜器，就像刚刚学步的娃娃。

那时候的器型还比较简单，种类也没那么多。

鼎，算是比较常见的了，这鼎啊，就像家里煮饭的大锅，不过它可不是用来煮家常便饭的。

它更多的是一种象征，代表着权力和地位。

夏朝的青铜鼎，看起来有点质朴，纹饰也没那么复杂，可就是这种简单，让人感觉像是看到了文明最初的模样，带着一股质朴的力量。

到了商朝，青铜器就像一个突然长大的少年，变得丰富多彩起来。

器型那叫一个五花八门，除了鼎，还有尊、爵、觚之类的。

尊就像一个大肚子的酒壶，肚子圆滚滚的，能装不少酒。

爵呢，就像是个带把儿的小酒杯，还有三条腿，看起来特别精致。

商朝的青铜器纹饰特别华丽，饕餮纹最有代表性了。

那饕餮纹啊，就像一个张着大口的怪兽，看着特别凶猛，感觉在守护着什么。

这些纹饰让青铜器充满了神秘的气息，好像在诉说着商朝那些神秘的故事。

商朝的青铜器，用途也更广了，祭祀的时候得用，贵族们喝酒作乐的时候也得用。

周朝的青铜器呢，就像一位成熟稳重的长者。

器型在继承商朝的基础上又有了创新，比如说簋。

簋和鼎是好搭档，鼎装肉，簋装粮食。

周朝的青铜器纹饰不像商朝那么神秘恐怖了，更多的是一些吉祥的图案，像凤鸟纹之类的。

这时候的青铜器，除了祭祀和日常生活使用，还跟礼仪制度紧紧联系在一起。

不同等级的人使用的青铜器数量、规格都有严格的规定。

在我看来，夏商周青铜器的演变就像是一部生动的历史纪录片。

从夏朝的简单质朴到商朝的神秘华丽，再到周朝的稳重规范，它们反映了各个朝代的特色和人们的思想观念。

这些青铜器不仅仅是一件件冰冷的器物，更像是历史的见证者，见证了夏商周时期人们的生活方式、审美观念还有社会制度的发展。

它们是祖先留给我们的无价之宝，让我们能透过这些器物去触摸到那个遥远的时代。

周代青铜器的装饰特征周代青铜器是中国青铜器的重要阶段，它不仅在形制上有所创新，更在装饰上展现出独特的特征。

本文将从周代青铜器的装饰纹样、器物形制以及工艺技法等方面，探讨周代青铜器的装饰特征。

一、装饰纹样周代青铜器的装饰纹样主要包括几何纹、动物纹和人物纹。

其中，几何纹是最为常见的纹饰，它以直线、弧线和点等简单的几何图形为基础，构成各种规则的纹样。

动物纹则以神兽、鸟兽和虫鱼等动物形象为主要素材，常常寓意着祥瑞和吉祥之意。

人物纹则是以人物形象为主要内容，描绘了当时人们的生活场景和社会风貌。

二、器物形制周代青铜器的形制丰富多样，常见的器物形制有鼎、爵、觚、簋、盉等。

其中，鼎是周代青铜器中的重要形制，它具有三足两耳，中部有两个圆形鼓状的柱子，整体呈现出稳重而庄重的气质。

爵则是一种高脚杯，形状独特，常常用于盛酒。

觚则是一种长颈杯，杯身呈现出流线型，十分优美。

簋是一种圆形的盛器，盖子上有一只立体的动物形象，寓意着丰收和祥瑞。

盉则是一种盛水器，形状类似于浅碗，常常用于盛放清水。

三、工艺技法周代青铜器的装饰采用了多种工艺技法，其中最为突出的是铸造和浮雕。

铸造是指将熔化的青铜液倒入铜模中，经过冷却凝固后形成器物的过程。

周代青铜器的铸造工艺十分精湛，铜器的形状和细节处理都非常精细。

浮雕则是在铜器表面上雕刻纹饰，使其凸出于器物表面，形成明暗对比。

周代青铜器的浮雕工艺十分精美，纹饰的线条流畅，层次分明，给人一种立体感和丰富的观赏效果。

总结起来，周代青铜器的装饰特征主要体现在纹样、器物形制和工艺技法上。

几何纹、动物纹和人物纹是装饰纹样的主要类型，丰富多样的纹饰展现了当时社会的文化和审美观念。

鼎、爵、觚、簋、盉等器物形制则展现了周代青铜器的丰富形态和功能。

铸造和浮雕是周代青铜器装饰的主要工艺技法，其精湛的技艺和精美的纹饰给人一种视觉上的享受。

通过对周代青铜器装饰特征的深入探讨，我们可以更好地了解和欣赏这一古代艺术的瑰宝。

商周青铜器兽面纹【商周青铜器上兽面纹的基本特点与发展演变】兽面纹又称饕餮纹，是商周青铜器上最常见的纹饰之一，盛行于商代和西周早期。

饕餮是一种贪吃的野兽，《吕氏春秋·先识览》载“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害其及身，以言报更也。

”宋代金石学家将青铜器上表现了各种野兽及其头部的纹饰统称为饕餮纹。

实际上它综合了多种动物的特征，通过艺术的夸张和抽象的手法，形成幻想中的怪兽，给人以神秘威严之感。

最具特点的是兽目，炯炯有神，不怒自威。

青铜器上的此类纹饰有多种组合，有的有首有身，有的有首无身，还有的无目有身等，这显然与古史记载的所谓“有首无身”的饕餮不符，所以我们觉得称为“兽面纹”更贴切，因为它指出了这种纹饰的构图形式。

（图一）商周时期，兽面纹神态生动，形状复杂多变，或似鹰、似凤，或像牛、像羊、像虎；或抽象，或写实，或简约，或粗犷，或变形，或分解。

但是它的基本构图是以鼻梁为中轴线，左右对称分布着角、目、口、耳等，多数兽面纹有曲张的爪子，左右展开的躯体或兽尾，少数简略式的没有兽的体部或尾部。

所有兽面纹都是按照这一布局设计的，只有表现技法随着时代的发展而变化。

兽面纹起源于新石器时代的玉器和陶器，长江流域的良渚文化和黄河流域龙山文化的器物上均常见兽面纹。

青铜器上的兽面纹则出现在夏代。

当时由于生产力水平极其低下，青铜器的制作才刚刚拉开序幕，属于我国青铜器艺术的初创时期，青铜器种类少，造型简单，器壁较薄，制作粗糙，纹饰较少。

夏代青铜器的兽面纹较有代表性的便是在二里头遗址出土的铜牌饰，铜牌饰表面由许多形状不规则的绿松石镶嵌成兽面纹，双目圆凸，有明显的眼眶，鼻与身脊相通，两角上卷，有的身躯还饰有鳞状斑纹。

整个兽面纹除了双眼外，其他部分抽象而不写实，它是已知青铜器上最早的兽面纹了（图二）。

这种镶嵌的兽面纹与后来青铜器上的纹饰有很大区别，但是它开创了商周青铜器兽面纹的先河。

商代，兽面纹成为最常见的主题纹饰，往往构成青铜器全部装饰花纹的中心。

商周青铜器兽面纹的起源商周青铜器是中国古代青铜文化的代表之作，具有极高的历史价值和艺术价值。

其中的兽面纹是商周青铜器上常见的一种纹饰，具有独特的艺术魅力和文化内涵。

本篇文章将探讨商周青铜器兽面纹的起源，从中揭示出古代中国青铜文化的深厚底蕴和辉煌成就。

商周时期是中国历史上一个重要的时期，这一时期的青铜器在中国古代青铜器史上占有重要地位。

商代青铜器的出现标志着中国青铜器文化的正式形成，而兽面纹作为商周青铜器上的一种重要装饰纹样，也是商代青铜器文化发展的重要标志之一。

兽面纹最早出现在商代青铜器上，它常常呈现为一种兽形头部的图案，这种图案具有神秘的气息和浓厚的神话色彩，是古代先民对自然现象和宇宙之谜的一种审美表达。

在商周时期，人们愿意将自然界中的动植物形象作为装饰纹样的对象，将它们赋予象征意义，以表达对自然的敬畏和崇拜之情。

这些兽面纹可以看作是先民对自然力量的崇拜和祈求的具体表现，也是商代青铜器上的一种精神象征。

古代青铜器上的兽面纹，从图案造型和纹饰排列等方面来看，都具有独特的民族特色和历史文化的烙印。

它们传达着古代青铜器文化的魅力和神秘，反映了古代先民的审美情趣和文化追求。

兽面纹作为商周青铜器上的一种常见装饰纹样，不仅具有独特的艺术价值，更是对古代社会、宗教、生活、思想等多方面的具体体现。

在商周青铜器上出现的兽面纹还与商周时期的社会制度和宗教信仰有着密切的联系。

商代是中国历史上最早的封建社会，它的政治制度非常复杂，而且由于当时的宗教信仰以及对神灵的崇拜，导致了青铜器上的纹饰具有特定的象征意义。

兽面纹的出现，很大程度上是受到了当时社会和宗教信仰的影响。

在古代社会，神话传说、图腾崇拜等都在一定程度上影响了商周青铜器上的装饰纹样，而兽面纹作为其中的一种，具有深厚的宗教意蕴和精神内涵。

商周青铜器兽面纹的起源与古代社会制度、宗教信仰、审美趣味等多个方面都密切相关。

它不仅反映了商周时期的艺术风貌和审美理念，更是中国古代青铜文化的重要组成部分。