编导艺考课件：镜头运动共28页

火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
镜头运动形式分类、技术特征、表现特征
固定镜头 摄影机固定不动
运动镜头
传统的运动方式 推、拉、摇、移、跟、综合运动
现代电影的运动手段
光学变焦（推、拉） 印片机技术 数码特效技术
► 20年牢狱生活后，又一次假释裁定，镜头缓慢推进，瑞德开始诉说，法 官们和观众开始倾听
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
运动镜头（Movie shot）
摄像机的机身、机位、镜头焦距有一者发生变化所拍摄的片段。 常见形式：
推、拉、摇、移、跟、升降、甩……
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
1 、固定镜头画面的特征：
画框相对固定 固定的画框给观众带来稳定的视觉感受
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去
火灾袭来时要迅速疏散逃生，不可蜂 拥而出 或留恋 财物， 要当机 立断， 披上浸 湿的衣 服或裹 上湿毛 毯、湿 被褥勇 敢地冲 出去

正面 背面 侧面 斜侧面
2）俯仰方向的拍摄角度
平摄 仰摄 俯摄
从镜头的运动方式说起
镜头运动的应用——《数码影像时代》广告
本课小结
在本课中我们从电影中的镜头出发，学习了影视广告中应该需要注意的镜头运用方 法。包括镜头的运动方式，镜头的景别和镜头的拍摄角度。这些是影视广告中非常 重要的专业知识，除此外，长短镜头，主客观镜头以及蒙太奇等也是影视中很重要 的专业知识。你可以在课外阅读中学到它们。通过本课案例的学习，我们运用After Effects CS4软件来实现并体验影视广告中镜头的运用。用X、Y轴向的位移和图片的 缩放来体现镜头的运动。并在这些镜头的运动中体现了镜头的景别及拍摄角度等。 其实，你在平时的学习中都能注意到，你在今后的学习中也能体验得到。
镜头的运动方式
主讲：严雪
镜头的运动方式
影视中的镜头运动方式
1）镜头的推拉 2）摇镜头 3）移镜头 4）跟镜头 5）升降镜头
6） 甩镜头
7）旋转镜头 8）晃动镜头 9）综合性的运动镜头
镜头的景别
1）远景 2）全景 3）中景 4）近景 5）特写

镜头的运动方式
镜头的运动方式
镜头画面的拍摄角度
1）水平方向的拍摄角度
课后思考
（1）影视广告中，镜头的运动方式有哪些，镜头的景别有哪些？ （2）请找一段影视广告，分析广告的镜头运动方式，镜头的景别，镜头拍摄的角度 以及每个镜头所用的时间。

总结：
• 3.真实再现被摄对象间的空间关系，连贯、完整地表现复杂空间 • 例：《故宫》（乾清宫） • 4.曲线移动的镜头可以多角度表现被摄主体
• 5.在一个镜头中构成了多景别多构图的造型效果
（五）跟镜头
• 当摄影机的拍摄方向与被摄体的运动方向一致或完全相反，且 与被摄体保持等距离运动的镜头，即跟镜头。这在造成恐怖效果的 影片中最明显。
固定镜头
• 固定拍摄的适用场合：
•
• •远Βιβλιοθήκη 大场面单构图画面表现的场合 需要对某一细小事物进行演示的场合
运动镜头
镜头相对被摄对象的位置变化（包括镜头和整个摄影机两种情 况）叫作运动镜头。 • 运动镜头是电影家发挥艺术创造力的重要手段，也是其主观情 绪介人的重要方式。运动镜头的轨迹、速度、方向等，在特定情境 中表现不同的目的、情绪，具有极强的艺术创造力和表现力。 • 运动镜头包括推、拉、摇、移、跟五种基本形式，在这一基础 上，又发展出一些变化形式和运用辅助机械的形式。 •
画框相对固定 固定的画框给观众带来稳定的视觉感受
固定镜头
• 固定画面的优点： • 有利于表现静态环境 • 对静态的人物有突出的表现作用 • 较为客观地记录和反映被摄对象的运动速度与节奏变化 • 利用框架因素突出和强化动感 • 在造型上更富于绘画和图片的造型美感 • 趋于引发观众“静”的心理反应 • 比较容易表现出“久远”的时间感，表现追忆、回想等；
•
总结：
• 画面始终跟随运动的主体（人或物）； • 被摄对象在画框中的位置相对稳定，画面对主体表现的景别也相对稳定；
• 1.连续详尽地表现运动中的被摄对象，常用于拍摄奔跑、追赶、冲锋等 动作性强的行为或战斗的场面； • 例：《罗拉快跑》 • 2.既能表现主体对象在整个运动过程的全貌及其变化，又能够不断展示 出主体与周围环境之间的关系； • 例：《霸王别姬》 • 3.从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的相似，可 以表现出一种主观性镜头。 • 例：《天使爱美丽》

① 移动镜头具有空间表现作用 ② 创造主观情景。
③ 移动镜头可以引起被摄主体背景、角度和视线轴线的
变化。 ④ 移镜头开拓了镜头的空间表现力。
移镜头
（5）移镜头的拍摄要求
①起幅、落幅要稳、准，移动的过程要匀。 ②移镜头的速度应与画面内的情绪相对应。 ③移镜头必须有明确的目的性。 ④移镜头的拍摄同样需要注意被拍摄对象是否运动 ⑤移镜头拍摄中除了需要注意被拍摄对象是否运动
拉镜头
（4）拉镜头的表现力
① 交待主体所处的环境。 ② 拉镜头中远处景物和近处景物、背景人物和前景人物 等两个具有相关或相对关系的事物相继出现，容易形 成某种对比、悬念或比喻的艺术效果，调动观众的思
维。
③ 拉镜头画面表现空间不断扩展的同时，主体逐渐远去 ，视觉信号越来越弱，有一种退出感和结束感。
拉镜头
推镜头
（4）推镜头的表现力
① 突出细节和重点。 ② 在一个镜头中介绍整体与局部、环境与主体人物的关系。 ③ 推镜头推进速度的快慢可以影响和调整画面节奏。 ④ 恰当地运用推镜头，还可以增强或减弱运动物体的动感。
⑤ 推镜头也可以揭示人物的内心活动，如从人物的近景推到脸
部特写，从人物的 ⑥ 一些带有晃动感的推镜头，还可以模拟物体前进的过程，带有主观的
2.运动镜头的艺术特点
(1)运动镜头在电视屏幕上展现给观众 的是一系列连续的画面。
(2)运动镜头具有较强的主观性。
(3)运动镜头具有综合性。
3.运动镜头的类别
推镜头 拉镜头 摇镜头 移镜头 跟镜头
推镜头 （1）推镜头的概念
“推镜头”是指利用光学变焦镜头 扩大焦距来达到画面由大景别持续向小 景别变化效果的一种运动镜头。使被摄 主体不断接近的镜头。
之外，还需要注意摄像机光轴方向是否改变。