影视镜头的运动形式176页PPT

第三节 镜头运动方式
1、固定镜头 固定镜头 (Fixed Shot) 固定镜头是在拍摄一个镜 头的过程中，摄影机机位、镜头光轴和焦距都固 定不变，而被摄对象可以是静态的 ，也可以是动 态的。它的核心一点就是画面所依附的框架不动。
特点 ： 1、固定画面外部运动因素消失。通过摄像机的寻
像器所能看 到的画面范围和视域面积是始终 如一的。 2、固定画面视点稳定，符合人们日常生活注视详 观的视觉体 验。它不同于摇摄、移摄所经常 表现出的“浏览”的感受， 也不同于推摄、 拉摄所表现出的视点前进或退后的感受。
• 5、演员调度
• 横向调度：演员从镜头画面的左方或右方 作横向运动。
• 正向或背向调度：演员正向或背向镜 头运动。
• 斜向调度：演员向镜头的斜角方向作 正向或背向运动。
• 向上或向下调度：演员从镜头画面上 方或下方作反方向运动。
• 斜向上或斜向下调度：演员在镜头画 面中向斜角方向作上升或下降运动。
• 环形调度：演员在镜头前面作环形运 动或围绕镜头位置作环形运动。
• 无定形调度：演员在镜头前面作自由 运动。
• 导演选用演员调度形式的着眼点，不 只在于保持演员和他所处环境的空间关系 在构图上完美，更主要在于反映人物性格， 遵循人物在特定情境下必然要进行的动作 逻辑。
6、镜头轴线
• 轴线就是直的：所谓轴线，是指由被摄对 象的视线方向、运动方向和相互之间的关 系形成一条假定的直线。由视线方向和运 动方向形成的轴线称为方向轴线，由相互 之间位置(两个人物以上)形成的轴线谓之关 系轴线。
ห้องสมุดไป่ตู้
2、对象调度
• 场面调度，意为“摆在适当的位置”，或“放 在场景中”。起初这个词只适用于舞台剧方面， 指导演对演员在舞台上表演活动的位置变化所做 的处理，是舞台排练和演出的重要表现手段，也 是导演为了把剧本的思想内容、故事情节、人物 性格、环境气氛、以及节奏等，通过自己的艺术 构思，运用场面调度方法，传达给观众的一种独 特的语言。场面调度是在银幕上创造电影形像的 一种特殊表现手段，指演员调度和摄影机调度的 统一处理，被引用到电影艺术创作中来，其内容 和性质与舞台上的不同，还涉及摄影机调度（或 称镜头调度）。

第一节 镜头的运动形式
三 摇镜头
（一）定义： 指摄像机机位不动，借助于三角架或者是拍 摄者自身，变动摄像机光轴的拍摄方法。用这种 镜头拍摄的电视画面叫摇镜头。
第一节 镜头的运动形式
摇镜头的运动方式： 1、光轴水平方向的摇摄——叫水平横摇，又分为 左、右横摇 2、光轴垂直方向的摇摄——叫垂直纵摇，又分为 上、下纵摇 3、中间带几次停顿的摇——叫间歇摇。 4、旋转一周的摇——叫环形摇。 5、各种角度的摇——叫倾斜摇。 6、摇速极快的摇（画面已经虚化）——叫甩镜头。
前移摄摄像机机位向前运动后移动摄像机机位向后运动横移动摄像机机位横向运动曲线移动随着复杂的空间而做的曲线运动第一节镜头的运动形式二移镜头的画面特征1摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态都会呈现出位置不断移动的态势
第五章 电视摄像中的运动
第五章 电视摄像中的运动
第一节 镜头的运动形式
二 拉镜头
（一）定义 摄像机逐渐远离主体，或变动焦距从长焦到 广角，使画框由近及远与主体拉开距离，用这种 方法拍摄的电视画面叫拉镜头。 实现拉摄的方法： 有两种——机位移动，沿直线远离主体； 机 位不动焦距由长变短而形成。跟推摄刚向相反。
第一节 镜头的运动形式
（二）拉镜头的画面特征
第一节 镜头的运动形式 画面结构方面：变焦距推镜头是通过视角的收缩达到画 面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放 大，没有新的画面形象和内容；移动机位推镜头则是通过 机位向前运动形成画面景别的变化，随着机位向前，视觉 空间会出现新的形象和内容。 观众视觉效果方面：观看移动机位的推镜头，随着摄像机 的不断向前运动，观众有视点前移身临其境的感觉，透视 感加强。而变焦距推镜头很难使观众产生身临其境的感觉， 由于视角收缩有拉近主体感觉，透视感减弱，压缩纵向空 间。

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镜头运动形式分类、技术特征、表现特征
固定镜头 摄影机固定不动
运动镜头
传统的运动方式 推、拉、摇、移、跟、综合运动
现代电影的运动手段
光学变焦（推、拉） 印片机技术 数码特效技术
► 20年牢狱生活后，又一次假释裁定，镜头缓慢推进，瑞德开始诉说，法 官们和观众开始倾听
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运动镜头（Movie shot）
摄像机的机身、机位、镜头焦距有一者发生变化所拍摄的片段。 常见形式：
推、拉、摇、移、跟、升降、甩……
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1 、固定镜头画面的特征：
画框相对固定 固定的画框给观众带来稳定的视觉感受
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CHENLI
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动画片中的全景镜头
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大全景和全景的差别
大全景：被摄主体的全部形体出现在画面上，成为 整个场景的一部分。
全景：被摄物的全部形CH体EN基LI 本充实画幅。
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中景镜头Medium shot
3，中景──表现人物膝场景局部的画面成为中景画 面。但一般不正好卡在膝盖部位，因为卡在关节部位是摄像 构图中所忌讳的。比如脖子、腰关节、腿关节、脚关节等。 中景和全景相比，包容景物的范围有所缩小，环境处于次要 地位，重点在于表现人物的上身动作。中景画面为叙事性的 景别。
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镜头焦距与景深
•景深越长，那么能清晰呈现的范围越大；反之，景深 愈小，则前景或背景会变得模糊，模糊是因为聚焦松 散所形成的一种朦胧现象。
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镜头焦距与景深
景深会影响所拍摄画面的清晰范围、所包含内 容多少以及图像的透视关系。
根据不同的透视效果，我们通常将焦段划分为三种： 1.短焦距镜头—广角镜头 2.中距离焦距镜头—标准镜头 3.长焦距镜头—长焦镜头
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特写镜头（Close-up）
5，特写──表现人物、物体或环境的细部。
画面的下边框在成人肩部以上的头像，或其他被摄对象的 局部称为特写镜头。
特写镜头被摄对象充满画面，比近景更加接近观众。背景 处于次要地位，甚至消失，特写镜头能细微地表现人物画部 表情。它具有生活中不常见的特殊的视觉感受。主要用来描 绘人物的内心活动。演员通过面部把内心活动传给观众，特 写镜头无论是人物或其他对象均能给观众以强烈的印象。
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动画片中的中景镜头
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