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女性形象的演变：从《简爱》到《呼啸山庄》引言在文学作品中，女性形象一直是一个备受关注的话题。
随着时间的推移，女性角色在小说中的描绘和刻画也发生了明显的变化。
本文将以经典文学作品《简爱》和《呼啸山庄》为例，探讨女性形象在这两本小说中是如何演变的。
一、《简爱》中的女性形象1.1 简爱（Jane Eyre）简爱是夏洛蒂·勃朗特所著小说《简爱》的主角。
她被描述为一个聪明、独立和坚毅的年轻女子。
尽管她出身卑微并经历了很多困难，但她拥有强烈的自尊心和追求平等与尊严的意识。
她不畏艰辛，并敢于争取自己应得的权利。
1.2 迪昆夫人（Mrs. Reed）迪昆夫人是《简爱》中展现出权威、冷酷和歧视态度的母亲形象。
她对待简爱非常苛刻，对简爱的身份和地位进行歧视。
这种对女性的打压和压迫在小说中是一种重要的主题。
1.3 贝尔（Bertha Mason）贝尔是《简爱》中以疯狂和原始的标签被描绘的女性形象。
她是罗切斯特先生的第一任妻子，被关在阁楼上。
她在小说中代表了禁锢、社会对女性异常行为的恐惧以及对“疯癫”女性的污名化。
二、《呼啸山庄》中的女性形象2.1 凯瑟琳·厄尔肖（Catherine Earnshaw）凯瑟琳·厄尔肖是《呼啸山庄》中一个复杂多变且充满激情的角色。
她拒绝了低下出身但真心爱她并能给予她幸福的希斯克利夫，而选择了与更加富裕高贵但缺乏真情实感的埃德加·李因斯结婚。
她代表着爱情、冲动和社会地位之间不可调和冲突。
2.2 女封太太（Mrs. Linton）女封太太是《呼啸山庄》中一个表面温文尔雅，实际上却计划着为自己谋取最大利益的女性形象。
她重视社交和财富，对待感情冷漠。
她展示了在男权社会中女性可能为了保护自身利益而采取的手段。
2.3 凯瑟琳·希尔克里夫（Catherine Heathcliff）凯瑟琳·希尔克里夫是《呼啸山庄》中一个强悍、叛逆和矛盾的角色。
经典新读·新纪实252021.07一、引言在世界文学浩瀚的长河中，英国作家夏洛蒂·勃朗特、艾米丽·勃朗特与安妮·勃朗特堪称世界文坛极负盛誉的姐妹花，她们的代表作品在世界范围内广受好评。
三姐妹的代表作品中尤其以夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》和艾米丽·勃朗特的《呼啸山庄》最受读者追捧，据统计这两部作品被翻译成数十种外国语言，在世界范围内有多达几百个版本。
两部小说都以爱情作为叙事的主题与主线，都是以第一人称的方式展开叙事，从思想性来说，这两部小说都具有思想深刻、隽永的特质；从表现的张力来看，两部作品都呈现出汹涌澎湃的激情。
两部小说在出版后也都在社会上引发了广泛的关注与评论，小说《简·爱》所倡导的女性独立精神使得其在出版伊始就受到了不少评论家的高度认可与赞扬，但蕴含在其作品中的主观精神也使得该作品受到了维多利亚时代卫道士们的抨击与批判，批判的焦点主要集中在作品所表达的强烈主观感情。
与《简·爱》形成鲜明对比的《呼啸山庄》，由于作者借助于客观叙事的手法来表达思想认识，每一个读者都可以在品读作品的过程中，形成自己独特的带有个人偏好的认知，故而在作品初问世之际，在道德领域该部作品并没有像《简·爱》那样受到更多的诘难。
重读《简·爱》与《呼啸山庄》之余，笔者拟从叙述视角的角度来对两部作品展开对比分析。
二、《简·爱》与《呼啸山庄》这两部作品叙述视角的单一视角与多重视角对比叙事视角，通俗来讲就是叙述者或人物从什么角度观察故事。
视角与叙述者之间存在密切的关系。
叙述者在叙述活动中承担着陈述主体的角色，其与视角一起，共同构成了叙述。
虽然在叙述方式上都是采用第一人称的方式，但是两部作品中叙述视角的个数和位置是存在不同的。
具体体现在《简·爱》的单一视角与《呼啸山庄》的多重视角。
《简·爱》是由其主人公——一名贫穷的家庭女教师来担任叙述者视角的，在该作品中，女主人公对其人生经历做了回顾，在其通过第一人称的回顾性的叙述过程中，有两条主线在交替进行，第一条主线是作为叙述者的主人公站在现在的角度上对于往事的追忆回顾，简言之就是叙述自我，第二条主线是被追忆的主人公在过去对于彼时正在经历的事件及其感受，即经验自我。
《简·爱》与《倾城之恋》中的女性意识对比研究《简·爱》与《倾城之恋》中的女性意识对比研究引言：文学作品是人类思想与社会现象的写照，也是展示人们内心世界和价值观念的重要途径。
小说作品《简·爱》和《倾城之恋》中的女性形象各具特色，展现了不同的女性意识。
本文将通过对比分析，探讨两部小说中女性意识的异同以及其背后的原因。
一、《简·爱》中的女性意识《简·爱》是夏洛蒂·勃朗特创作的经典小说，以女主人公简·爱的成长故事为主线，展现了她坚定独立、追求自我价值的女性意识。
1. 自我追求与独立意识简·爱在孤儿院长大，受尽欺凌与压迫，但她从未放弃对真爱和幸福生活的追求。
她努力学习，追求知识，从事教育工作，展现了她对自我追求和独立的渴望。
她拒绝了传统封建道德束缚，敢于追求自己的幸福与理想。
2. 坚守原则与追求公平简·爱是一个有原则的女性形象，她追求平等和公正。
在其与罗彻斯特相识后，尽管被他的贵族身份和与她存在婚姻障碍，但她不愿屈从于传统的权威和社会阶层。
她不为金钱、地位所动容，坚持自己的原则，最终克服了阶级隔阂。
3. 女性平等与自我价值简·爱意识到女性与男性在社会地位和权力等方面存在差异，她追求男女平等的社会。
她与罗彻斯特的关系中，展现了她力图实现自我价值与尊严的探索，不愿沦为被动的束缚。
二、《倾城之恋》中的女性意识《倾城之恋》是张爱玲的代表作之一，以女主角同样名为简的人物形象为主线，展现了她复杂的情感世界和对于爱情的追求。
1. 爱情追求与身份定位简·爱追求爱情，她对爱情充满渴望，但她的爱情观念却因自身的经历和社会环境受到限制。
她的身份是一个外国人，在上海的复杂社会环境中她经历了爱情的起伏和痛苦，对于自己的身份和定位产生了矛盾和困惑。
2. 情感与自我追求简·爱是一个充满情感和内心世界的女性形象。
她对于情感的追求致使她在两个男人之间摇摆不定，同时也体现了她对爱情和幸福的追求。
国内外《简·爱》研究综述对比国内外《简·爱》研究综述对比摘要：《简・爱》是一部在中外文学史上引起强烈反响的文学名著。
本文综合了国内外文学批评家对《简・爱》从女权主义、马克思主义、后殖民主义以及叙事方式等主要视角的不同解读，以期能够从深层次发掘小说主题，彰显小说的独特艺术魅力。
关键词：女权主义马克思主义后殖民主义叙事方式一、引言夏洛蒂・勃朗特(1816―1855)的自传体小说《简・爱》(1847)是维多利亚时期最流行，最重要的小说之一。
自从《简・爱》出版后，就一直很受大众欢迎，并在世界范围内引起了很大反响。
而且，《简・爱》一直受到中外文学评论家的热烈品评，成为中西方文学评论中的一个热点。
《简・爱》于1847年10月第一次在伦敦正式出版，在第一版中夏洛蒂.勃朗特使用的是笔名卡瑞.贝尔(Currer Bell)。
出版后，这部小说立即在英国引起轰动，在三个月里便销售一空。
同时，对小说主题以及作者性别的争论也进行得如火如荼。
很多人认为《简・爱》是多年来英国最具影响力的浪漫主义小说。
但同时也有人认为这部小说的语言粗俗且过于直接。
小说还具有反宗教和反道德伦理的因素，也有人据此猜测小说是由一名男性作家所著。
直到1849年底，在夏洛蒂・勃朗特的两个妹妹艾米丽・勃朗特和安・勃朗特相继去世后，夏洛蒂・勃朗特才公布了自己的真实身份，勃朗特家族的历史也随即公布于众，人们对作者身份的猜疑也随即平息。
《简・爱》重新被大众所接受，许多评论家也开始从不同的角度对作品进行了阐释。
在中国，自从1917年《妇女杂志》上“泰西女小说家论略”一文首次把勃朗特姐妹的小说介绍给中国读者后，《简・爱》便被大众所接受，随后小说还被改编成电影、歌剧等许多版本，在中国成为经久不衰的名著。
与此同时，许多中国评论家也展开了对小说主题以及人物的多视角品评。
综观中外《简・爱》的研究史，有关《简・爱》的评论思潮风起云涌，女权主义、马克思主义、后殖民主义以及宗教主义、叙事学等文艺批评理论从各自的理论视角对《简・爱》做了一定深度的研究，并成为中外研究史上的主要思潮。
夏洛蒂·伯朗特与简·爱相似性的研究【摘要】《简·爱》是一部带有浓厚自传性质的小说。
其作者夏洛蒂·伯朗特是英国文学史上世界闻名的女性小说家之一。
本论文主要对作者夏洛蒂·伯朗特与其主人公简·爱之间的相似性作了简略的研究。
【关键词】《简·爱》夏洛蒂·伯朗特相似性研究一、简介夏洛蒂·勃朗特生活在维多利亚年代。
她是勃朗特三姐妹之一。
尽管夏洛蒂·勃朗特的一生短暂，贫穷，艰难，充满痛苦和孤独，但她却留给我们不朽的著作。
《简·爱》是她的代表作，是一部浓厚自转性质的小说。
它讲述的是简·爱和罗切斯特先生冲破重重阻力追求真爱的故事。
夏洛蒂·勃朗特的创新之处在于她是从个人角度出发而不是从泛泛的社会角度出发来写这部小说的。
她毫不保留的将自己最隐秘的情感，最不便于示人的冲动都融进了她的小说中。
下面我们要研究的就是夏洛蒂·勃朗特和简·爱的相似性。
二、夏洛蒂·勃朗特和简·爱的社会背景的相似性的研究（一）夏洛蒂·勃朗特和简·爱的社会地位相似性的研究勃朗特生活在维多利亚年代，此时也是工业化时代。
工厂主和矿业主在其社区经济实力上有了很大的提高，便开始有了对政治权利和社会地位的要求。
同时，对于家庭没落的贵族淑女而言，从事家教也算是个体面的职业。
在这种经济和社会形式下，许多身世良好的妇女开始外出工作。
勃朗特姐妹也是基于这种想法而决定外出独立谋生的。
然而简·爱拥有贵族人士应该具备的高雅的举止，经验和教育。
因为，作为一名维多利亚时代的家庭教师，她必须教授从几何到学术方面的所有课程。
她必须博学，拥有贵族的文化。
正如以下历史性的描述，家庭教师的低微的社会地位使她们扮演了非常艰难的角色：夏洛蒂·勃朗特批评了社会等级歧视。
在《简·爱》中她描述了等级差异的害处。
对比分析张爱玲与夏洛蒂·勃朗特姓名：***学号：*********对比分析张爱玲与夏洛蒂·勃朗特一、简介虽然夏洛蒂·勃朗特与中国女作家分属于不同的世纪，但在创作上，她们对女性命运的关注和女性立场的坚守是一致的。
张爱玲在中国现代文学发展的历史脉络中，占有一席独特的位置，别有一番景致，她被人们称作“才女”。
张爱玲笔下的女性世界的丰富和她对人性的深刻、准确、“残忍”的描写，确实使读者叹为观止。
虽然她的作品没有刻画出具有五四时代精神的新型女性形象，但是，她是在以看似老套的笔临摹20世纪前半期中国新旧交替时代的女人和人性，她的创作预示着旧时代的结束和新时代的到来。
她与冰心、丁玲等现代文学史上的女作家做的是两极的工作，她的作品反映了生活在孤岛时期的中国各个阶层女性的生活和爱情追求，从中可以看到更加普遍的人生经历和生活百态。
通过将夏洛蒂·勃朗特与中国现代女作家张爱玲作一比较，来看她们的异同。
由此，考察遗址文化背景下的中英女作家在人生思考方面的感悟。
二、张爱玲与夏洛特的差异夏洛蒂与张爱玲同为女性作家，但由于自身的生活背景和思想观念的差异，两位作家在作品中表露的女性人物的精神追求有很大差距，在艺术手法和叙述风格上也表现了中国文化与西方文化的差异。
夏洛蒂与张爱玲笔下女性人物精神上的距离和差异性是显而易见的。
虽然两位作家的作品都反映了女性经济和社会地位的低下、对爱情的热烈向往，但从精神层面上看，张爱玲的女主人公是中国20世纪初期的人物，比夏洛蒂的女主人公晚100年的时间，她们大都是封建遗老遗少家的太太、小姐，虽然受到一些新思潮的影响，但仍然浸润在旧思想观念中，贵族生活的烙印在她们身上留下的很急不可抹去。
他们渴望新生活，但又不能自拔、自救。
他们追求爱情婚姻，大多是以夫婿的家世、经济财富来衡量。
她们没有自立的条件和对于自强的向往，由于过多关注金钱、地位，真诚的感情往往被扭曲或变异，真情女子难免成为庸俗的化身，结果只有通过婚姻来逃避自己的窘境。
重庆科技学院学报（社会科学版）2012年第17期Journal of Chongqing University of Science and Technology(Social Sciences Edition)No.172012《简爱》是19世纪英国作家夏洛蒂·勃朗特最重要的作品之一，该小说记叙了女主角简爱从小失去父母，寄住在舅妈家，受到不平等的待遇和欺凌。
成年后，她成了桑菲尔德贵族庄园的家庭教师，经历了坎坷，最终她以真挚的情感和高尚的品德赢得了庄园主人罗切斯特的爱恋。
同样，张爱玲小说《倾城之恋》中的白流苏亦不屈于自己的命运。
20世纪40年代，上海败落的名门望族白家六小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，在亲戚间备受嘲讽，看尽世态炎凉。
偶然认识了才貌双全的单身汉范柳原，随他远赴香港，在战争生死攸关时，验证了流苏与范柳原的爱情。
一座庄园的毁灭挽救了简爱的婚姻，一座城市的倾覆成全了白流苏的爱情。
从女权主义角度比较分析，两部作品由于时代背景的差异，体现着东西方女性意识的同一性和差异性。
女性意识，从社会阶级看是女性所受的压迫及其反抗压迫的觉醒。
从文化层面上看，则是以男性为参照，体现女性在精神文化方面的独特处境，以及其所包含的世界观和价值观。
女性无论在何种文学中都是一个最平常而又极其特殊的话题，女性要求解放、要求张扬个性，她们对于外部世界和内心感受有独特的方式和角度。
尤其19世纪末20世纪以来，世界范围内女性意识逐步崛起，她们在实现自身价值的觉醒过程中与人类社会的不断发展密切相关。
从文学批评的角度讲，小说《简爱》和《倾城之恋》中突显的女性意识首先源于小说作者的视野，作者夏洛蒂和张爱玲分别处在不同的时代背景和社会环境之中，体现着个人命运的女性自尊与要求平等的个性。
更主要的是小说中两位女主人翁在不公平的男权社会中渴望获得一种新生，表现出了女性的独立和反抗精神，以及她们追求自己的爱情与婚姻的品格。
一、小说背景比较分析《简爱》的作者夏洛蒂·勃朗特是英国批判现实主义女作家，她在该小说中采用第一人称叙事，简爱的形象带有自传体色彩，简爱的思想、情感、生活成长经历、爱情经验等都有作者本人的烙印。
《简爱》与《倾城之恋》中的女性意识对比研究一、本文概述本文旨在对比分析《简爱》与《倾城之恋》两部经典文学作品中的女性意识。
通过深入挖掘两部作品中女性角色的塑造、情感表达、社会地位等方面，揭示两位作者对于女性意识的不同理解和处理方式。
本文将从女性主义的角度，探讨两部作品中女性角色的自我意识、情感困境以及对于爱情和婚姻的态度，以期对女性意识的演变和发展有更深入的理解。
《简爱》是英国作家夏洛蒂·勃朗特的代表作，讲述了一位孤女在磨难中不断成长，最终追求到真爱和自我价值的故事。
这部作品以其鲜明的女性主义色彩和独立自强的女性形象，对后世产生了深远的影响。
《倾城之恋》则是中国作家张爱玲的短篇小说，以独特的上海背景，描绘了一段曲折动人的爱情故事。
作品中的女性角色白流苏，以其独特的魅力和坚韧，展现了女性在复杂社会环境下的生存智慧。
通过对这两部作品中女性意识的对比分析，我们可以更加清晰地看到不同文化背景和社会环境下女性意识的差异与共性。
这不仅有助于我们更深入地理解女性意识的发展变化，也为当代女性追求自我价值和实现社会地位的提升提供了有益的启示。
二、《简爱》中的女性意识《简爱》作为夏洛蒂·勃朗特的代表作，不仅仅是一部描述爱情与成长的小说，更是对当时社会女性地位与女性意识的一次深刻反思。
在这部作品中，夏洛蒂·勃朗特通过塑造简爱这一角色，为我们展示了一种独立、反叛且充满勇气的女性形象，这一形象无疑对当时的社会观念形成了有力的冲击。
简爱从小便生活在缺乏父母疼爱的环境中，这种幼年时期的经历使得她在成年后更加珍视自我，追求独立与自由。
在罗沃德孤儿院的日子里，她遭受了种种不公与苦难，但她并未屈服于命运，反而培养出了坚韧不拔的性格。
这种性格在她后来的生活中得到了充分体现，无论是面对罗切斯特的求婚，还是面对圣约翰的求婚，她都坚持了自己的原则，拒绝了不平等的婚姻。
简爱的女性意识体现在她对平等的追求上。
她不仅仅要求在生活中获得平等，更要求在爱情与婚姻中获得平等。
《飘》和《简_爱》中女主人公的性格比较（3）《飘》和《简·爱》中女主人公的性格比较作者：解媛指导老师：詹蓓安徽师范大学成人教育学院英语系2010年9月30日摘要《简·爱》和《飘》是两部不同时代、不同国家反映爱情故事的作品。
两部作品在诸多方面，如女主人公简·爱和郝斯佳的独立意识、爱情观、金钱观及写作背景等，既有相同之处，也有不同之处。
简·爱和郝思嘉都不安于现状、敢于抗争，敢于追求爱情、追求独立的生活，但她们对待爱情、婚姻和生存方式的态度却有着很大的差异。
本文从《飘》与《简爱》的创作背景入手，在分析她们性格的闪亮点以及性格形成的原因的基础上，系统阐述了《飘》与《简爱》中郝思嘉与简性格的双重性以及她们性格的异同，进而探讨了该书的精神价值和深远意义。
关键词：《飘》；《简·爱》；性格；AbstractJane Eyre and Gone with the Wind are two masterpieces about love, written in different periods and different countries. The two works both have similarities and differences in many aspects, such as the heroines Jane Eyre’s and Scarlett’s independent consciousness, views on love and money, writing background and so on. Jane Eyre and Scarlett are not contend with their current situation, they struggle with fate, dare to pursue love and independent life, however, their attitudes toward love, marriage and survival are quite different. This paper, startingfrom the writing background of Gone with the Wind and Jane Eyre, on the basis of analyzing the shining points of their personality and reasons for their character formation, expounds systematically the heroines’ double character as well as the differences and similarities in the two novels. And thus it makes an exploration into the spiritual value and profound significance of two works.Key Words: Gone with the wind; Jane Eyre; character目录摘要........................................................................................................................... ........................... i i Abstract............................................................................................................... ................................ i i一、引言 (1)二、作品简介 (1)（一）《飘》的创作背景 (1)（二）《简.爱》的创作背景 (2)（三）《飘》和《简.爱》的研究价值 (3)三、《飘》中女主角性格分析 (4)（一）郝思嘉的性格特点 (4)1、战前的自大、虚荣、任性 (4)2、战中的坚强、勇敢、拼搏、自强 (5)3、战后的贪婪、倔强、自私、卑鄙 (5)（二）郝思嘉的性格特点形成原因 (6)1、家庭的影响 (6)（1）母亲的影响 (6)（2）父亲的影响 (7)2、不幸婚姻的影响 (7)3、战争的洗礼 (8)四、《简.爱》中女主角性格分析 (9)（一）简的性格特点 (9)1、自尊自主、叛逆反抗 (9)2、追求自由、渴望平等 (10)3、感情炽烈、追求真爱 (10)4、意志坚强、智慧过人 (11)（二）简的性格特点形成原因 (11)1、等级偏见 (11)2、宗教束缚 (12)3、经济压迫 (12)4、男尊女卑 (13)五、郝思嘉与简的性格特点比较 (13)（一）相同点 (13)（二）不同点 (14)六、郝思嘉与简性格塑造的现实意义 (14)（一）维护女权 (14)（二）男女平等 (15)七、结语 (15)参考文献 (16)《飘》和《简·爱》中女主人公的性格比较一、引言一个人的文学作品往往是他的生活经历和内心世界的真实再现。
作文与考试·初中版ZUOWENYUKAOSHI 有人说，《简·爱》是一部“具有浓厚浪漫主义色彩的现实主义小说”，不同于英国当时“嫁入豪门”的社会风气，《简·爱》反其道而行之，讲述了一个非典型的爱情故事。
女主角简·爱身上有着作者夏洛蒂·勃朗特的影子，因此，在她讲述这部作品时，并不单单在讲一个可歌可泣的爱情故事，还在讲述着善良、坚强、自立的女家庭教师简·爱的前半生，以及所有对她产生重要影响的人和事物，这更像是一部有关特立独行于当时时代风气之外的特别女性的自传。
这本书的写实之处在于，在整个故事讲述的过程中，不存在任何一个完美的角色，每个人都有着他的瑕疵。
里德太太收养了简·爱，却始终讨厌她、打压她、怨恨她，直到病逝；里德太太家的儿子整日放纵自己、花天酒地，女儿们则并不真正爱她们的母亲，只考虑自己的未来；简·爱被欺负后，会对约翰·里德大打出手，会用犀利的语言反击伤害过她的舅妈里德太太；罗切斯特富有、强健，却也丑陋，一直到结婚之前都欺骗着简·爱；简·爱的表哥圣·约翰将他的一生奉献给布道，他不爱简·爱，可为了向上帝服务，他想要简·爱嫁给他，随同他一起去印度做传教士……可这个故事又是浪漫的，因为在这样阴沉的现实之中，依旧产生了渴望和向往爱情的简·爱与罗切斯特，他们最终排除艰难险阻，因拥有共通的灵读书札记□编辑/苗与《简·爱》是英国作家夏洛蒂·勃朗特创作的具有自传色彩的长篇小说。
勃朗特一家虽出身于英国北部约克郡豪渥斯没有名气的乡村，但三姐妹均为英国历史上的知名作家，先后出版作品《简·爱》《呼啸山庄》和《艾格尼斯·格雷》，对英国乃至世界文坛产生了深厚的影响。
其中夏洛蒂创作《简·爱》时，女性作家的社会地位并不高，也不受重视，而夏洛蒂书中的独立、坚强、自爱、向命运抗争的女性角色在当时产生了轰动效果。
觉醒的女性意识
摘要：在漫长的历史长河中，女性作为男性的附属品始终处于受压、受奴役的地位，然压迫愈深，反抗愈强，从19世纪中叶开始女性意识逐渐觉醒，以1847年夏洛蒂〃勃朗特《简〃爱》的出版为标志，引起了文学界强烈的轰动。
女权主义在文学中第一次确立了女性的主体意识，这对后来的许多作家都产生了深刻的影响，从我国80年代初期女性文学代表作家张洁的作品中即可窥知一二。
关键词：夏洛蒂〃勃朗特；张洁；女权意识；影响
“女性文学’已经成为世界文坛一个不容忽视的文学现象。
从众多的文学作品中，我们不难发现，女性主义文学具有其独特的生命力。
作为人类的半边天──母亲、妻子、女儿，女性作为一个永恒的话题是必然的，是文学世界一朵奇葩。
小说《简·爱》被誉为英国文学史上第一部女权主义小说。
它成功地塑造了一个敢于反抗、敢于争取自由和平等权利的妇女形象，全书激荡着妇女对男性压迫者的愤怒抗议和要求男女平等的呼声，作者夏洛蒂·勃朗特把她个人的性格、体验、感受和意志溶于这部小说之中，产生了强烈的轰动效果。
书中女主人公简·爱是个贫穷的家庭女教师，作为一个男权社会里的知识妇女她持有对女权与平等的强烈愿望，更难能可贵的是她执着地捍卫着独立人格，追求真爱。
《简·爱》的一个最突出特点就是把女人作为第一位的、独立自在的人来表现，完美塑造了一个独立的作为强者的女性形象。
这突破了英国小说史上一般作品的内容，使《简·爱》成为英国文学史上第一部女权主义小说。
这样的立意与小说作者夏洛特·勃朗特的个人经历是分不开的，生于一个清贫牧师家庭的夏洛特·勃朗特，幼年丧母，在她8岁时，她和姊妹们被送往一所慈善学校住读，学校条件极差、食物亦很粗劣，加重了她两个姐姐的病情，这两个病孩子被送回家不久即病逝。
此后，夏洛特和她的妹妹艾米丽就以做家庭教师谋生。
这些经历在小说女人公简·爱身上得到了很大程度的反映，因此《简·爱》可以说是一部带有自传色彩的长篇小说。
从社会大背景来看，夏洛蒂·勃朗特写作《简·爱》的时期．正是英国无产阶级争取民主权利的宪章运动高涨的年代，这次运动把妇女的无权地位问题同当时其他的重要问题一道提出来，提出了争取妇女自由权力的口号。
夏洛蒂呼吸着人民广泛要求民主权利的时代气息，根据自己做家庭教师的屈辱的生活体验和内心经受过的感情飓风的袭击，从妇女地位问题这一独特角度塑造了简·爱的形象。
她认为：“总的来说，女人就应该温文尔雅，但女人和男人的感觉是相同的，她们和她们的兄弟一样需要一些锻炼她们本能的运动．需要一席施展她们才能的领地。
然而，她们却深受某种过分严格的约束，某种过分抽象的停滞之害。
她们的享有更多特权的伙伴们却胸禁狭窄地要求她们应局限于制作布丁，缝制袜子，弹钢琴及绣口袋。
如果她们想越雷池一步便会遭到强烈的指责和讥讽。
这些做法是自私的。
”这简直就是一番深刻的女性主义宣言，向男权社会直面宣战。
简·爱的一生所经历的四个时期与作者的意识是相呼应的，都渗透着作者的抗议。
结局是美满的，小说最后通过简·爱与罗切斯特共同经历严峻考验，最终获得平等、完整的幸福爱情．传递出女权主义者进步的爱情观、婚姻观。
比之西方，中国的女性主义文学崛起稍晚。
从80年代初期到现在的二十多年间正是其觉醒发展期。
女性文学与女权主义一拍即合，逐渐汇聚成一股文学潮流。
女性找到了自己的意识、语言及实现自我价值的方式──包括写作，她们对历史和文化的伟大贡献才被充分揭示出来。
若将八十年代初期到八十年代后期看作中国女性文学的初步女性意识阶段，那么张洁无可厚非是这一时期的一个突出代表。
她的作品以两性关系为重心，揭示女性的现实处境和存在价值。
她在作品《方舟》题记里写道：“你将格外不幸，因为你是女人。
”这充分表现了作
者的无奈，她认为女人作为个体必将被迫受到男权社会的价值观念的规范和制约，女性如果要脱离这种几千年的男性文化所规定的模式，承受的将是更多的不幸。
张洁成名作《爱，是不能忘记的》更是以独特的视角，对传统的婚姻观进行了探究与批判，叙述女性的情感困境，同时寄寓了女性理想的情爱观。
在张洁看来，现阶段所具有的女性意识是远远不够的，她说：“想起我在外面常被人称作女权主义者，实在惭愧”。
说到底，张洁不是一个自觉的女权主义者。
但是张洁确实是具有女权主义思想的一位女性作家，其小说伴随着强烈的主体意识，从女性立场出发,对文学大胆言说，揭示了造成女性生存困境与被动地位的种种社会原因，为女性解放找到了一条可能的途径，从而在女性文学话语权实践方面迈出了积极而有意义的一步。
在20世纪末的中国文坛上,张洁的女性主义文学创作以其独特的女性书写在女性主义文学创作中闪烁着耀眼的光芒。
夏洛蒂·勃朗特作为开启世界文坛女性意识流大潮的巨匠，张洁无疑也受到了其新锐思想的引导，踏上了女性意识苏醒的道路。
但张洁和英国作家夏洛蒂·勃朗特的思维立足点又是不相同的，她们最大的区别在于是否具有彻底性，《简·爱》第一次确立了女性在文学中的主体意识，使女权主义思想在前期的保守探索中得以延续井发展，它把妇女向往女性独立的思想提高到了一个新的局面，这也正是《简·爱》的魅力所在。
而张洁不同，她没有勃朗特的果决，她审视过去，同时与现在进行对话，在这个过程中她呈现出令人惊叹的矛盾和不彻底。
中国作家张洁终究是怀着大爱的，她爱这难以索解、无着无落的生命和生活。
夏洛蒂·勃朗特和张洁这两位女作家在女性意识方面为何会有如此大的差异呢？归根究底，这和所处的时代大环境是分不开的，作为社会人的作家在不自觉中会受到瞬息万变的周边环境的影响，进而在潜移默化中改变自己的立场。
文学发展史同人类历史的变化保持着一致性，本质是由男人和女人共同创造的。
但是父系社会遗留下来的价值观长期地支配人的意识。
所以女性在创造人类历史和文化的作用在下意识中被忽略了。
男人无端的成为历史的唯一主宰，并且自我编撰着第一创造者的神话。
较之中国，西方世界更早接受了新时代的洗礼，男女平等观念逐步为大众接受是人类步入现代社会的一个显著标志，西方女权主义运动蓬勃兴起，随之而来的是女性文学的发展。
而中国不可能做到这一点，这是由国情决定的。
几千年来所谓的封建正统观念深深禁锢着人们的思想，人们尚且来不及接受新事物，头脑就已经在潜意识里被洗礼了。
我们进行的新式变革、思想整风，似乎总是不够彻底，有外部的的阻力，但更大的阻碍却是横于我们心中的一条鸿沟，创新的动力被封建正统思想这条大河阻隔了，新事物难以到达我们这头，我们也没法冲破障碍去另外一个天地。
从张洁的作品中可看出其女性意识的不彻底性是相当明显的。
她认识到女性的重要性，既希望改变现状，又害怕改变现状，既希望女人作为一个社会个体能独当一面，又遗憾于其力不从心，难从依附于男性的习惯中解放自我。
夏洛蒂认为，妇女的解放不应意味着摆脱自我牺牲的爱和忠诚无私的献身精神，她强调女子的地位，精神上的独立性和个人人格的发展，而要赢得这些非得用斗争的手段不可。
在当时妇女享受不到最基本的政治、教育、感情和物质权利的情况下，简·爱为争取妇女的自由与平等，敢于斗争、敢于揭露和抨击那个压抑妇女个性发展的资本主义社会，提出了为全体妇女伸张正义的要求。
而中国处于20世纪末这一阶段的女性主义文学文本，可以说还没有完全的女性主义意识，始终没有摆脱男权的制约。
但是，她们触及了女性的社会价值、女性的自主意识，虽然还不是很深入，但也可以说明女作家们已开始思考女性的存在价值、女性的主体意识。
中国的女性主义批评在初始阶段并无深厚的实践经验和理论背景。
所以她们对男权文化的批判，言词不很激烈，态度还比较温和。
但正是有了这前期的积累，往后的女权意识文学才会进一步发展，走向反男权主义和极端女权主义等其他阶段。
张洁的作品从20世纪70年代末的《爱，是不能忘记的》，到20世纪80年代的《方舟》，
直至20世纪90年代末的《无字》，其中潜藏的心路历程和历史进程形象而真切地反映了中国本土特色的女性文化处境，揭示出中国女性解放和自我解放的艰难历程。
这与夏洛蒂·勃朗特的主张直面还击的女权意识真是有相当大的区别的。
张洁受其影响但不被其左右，在女性文学的基础上实现了自己的飞跃。
参考文献：
［1］.鲍晓兰主编.西方女性主义研究评介[C].北京：三联书店1995年,41-76.
［2］.王绯《张洁：转型世界感——一种文学年龄的断想》网上查阅
［3］.张维安《在文艺新潮中崛起的中国女作家群》当代文艺思潮1982.3
［4］.张岩冰.女权主义文论[M].山东：山东教育出版社,1998.1-216
［5］.杨静远. 勃朗特姐妹研究[C].北京：中国社会科学出版社1983,1-60。
