从雕塑造型的角度简述霍去病墓石雕
汉代雕塑艺术同秦代雕塑一脉相承，汉代雕塑在继承了先秦雕塑艺术优良艺术传统的基础上，艺术塑造表现上有了进一步的发展。
相对秦代雕塑而言，汉代雕塑在题材内容、技法、表现手法上又有了更大的提高和改进。
传统的艺术思想和文化底蕴为汉代的艺术表现形式奠定了坚实的基础，另外石材的广泛应用与冶炼技术的进一步提高是促成石雕艺术和金属雕塑发展的直接动力。
以霍去病墓石雕为代表的汉代雕塑造型方法是中国古代雕塑造型艺术的典型代表。
一、中国画艺术表现追求在汉代雕塑艺术造型中的表现
1.国画注重神韵在汉代雕塑中的艺术表现。
汉代雕塑在基本型相似的基础上更加注重雕塑本身的意境和传神，强调形神和自然形态的高度统一，注重神韵和意境的表现效果，追求天人合一的艺术精神追求。
创作者将自己的思想与激情结合自然物的状态融于作品之中，使作品更具自然和人文情怀相融合的艺术表现魅力。
以霍去病墓石雕为代表的汉代雕塑造型方法是中国古代雕塑造型艺术的典型代表，陵墓雕刻保持着形象超然、自然天成具有与天地争空间的雄强之势的艺术表现魅力，以自己独特的艺术生命力存在与天地之间。
这种相对独立和与自然融为一体的艺术表现是当时精神追求所强调的，艺术工作者重视对生活对象的感受，并把感受渗入和融合进作品，集中体现对瞬间表情和情趣的捕捉和表达，并把这种复杂的内容进行简化和概括，这与中国画有着相同的表现，中国画讲究“外
师造化，中得心源”的艺术理论，这同样也体现在了霍去病墓石雕的艺术表现之中。
2.国画造型手法在汉代雕塑中的表现。
汉代雕塑中吸取了中国民族绘画特点，在雕刻的基础上充分运用中国画以线造型的塑造特点，以及采用中国写意画造型中不求外形肖似而强调内在精神和艺术本质的体现，强调不似之似的塑造形式，在体现雕刻者的创作意念与审美的同时也体现了时代的艺术风尚。
仅从中国民族艺术发展的高度来看秦代雕塑相对汉代雕塑在其内涵与气魄上要稍逊一筹的。
以西汉霍去病墓地石刻为例，雕刻者更多地根据石头的自然形态。
依自然形取势、精心构思、整体入手、巧妙运用多种塑造语言并融合中国民族绘画特点，力求外形轮廓的清晰和突出形体特征，技术手段上刀法洗练、概括、单纯、奔放。
雕塑作品中不作细节小处的精雕细琢，强调作品含蓄而耐人回味。
二、霍去病墓的艺术特点
1. 霍去病墓是典型的古代陵墓建筑。
中国西汉名将霍去病的墓冢，在陕西省兴平县东北约15 公里处。
墓地上堆放着巨石，墓前置石人、石兽等雕塑作品。
霍去病墓在1961 年中华人民共和国国务院公布为全国重点文物保护单位。
这一殊荣不仅仅为纪念霍去病，还有安在他的墓前壮观的石雕艺术。
现存于霍去病墓的石雕有马踏匈奴、石人、卧马、跃马、卧牛等。
整座墓建造气势宏伟，建筑的整体布局的构想运用了寓意深刻的象征手法，墓冢构建形式是以雄伟的祁连山来象征霍去病的赫赫战功，高度概括雕刻的动物形象的石雕增强
墓冢的整体艺术表现策略和建设者对当时的艺术追求的把握。
设计者将霍去病的性格特征和战争功绩与祁连山自然环境相结合，准确表现当时的文化形式和高超的艺术表现形式。
强调境、意与自然最巧妙的结合，墓地的建设是我国古代陵墓中的典范之一。
2. 霍去病墓石雕的写意性。
雕塑造型语言和传统中国画写意精神在“写意”性上是有相似之处的。
霍去病墓在古代陵墓雕刻发展中有着重要的地位，并且雕塑作品和建筑上有着独特艺术表现力，是汉代石刻艺术的经典，在艺术表现上和民族艺术性上为各国艺术家所追捧。
西汉霍去病墓地的修建形式以及墓地的石雕作品最为代表性。
最有代表性的霍去病墓石刻艺术品有马踏匈奴、跃马、卧马、
卧牛、伏虎、蟾蜍等石雕作品，这批动物石雕风格表现自然、艺术造诣高、造型生动自然逼真、有出神入化之妙。
汉代雕塑家们充分利用石的天然造型，注重自然形的表达和主观的艺术感受力，根据实际情况来进行雕琢，没有必要的细节会被毫不犹豫地抛弃，最大限度地利用自然状态真实的物体特性，艺术创作要求天然而成的境界。
汉代在造型的制作上表面上是在做减法，而实际是大胆的概括性的塑造形象，表面是在大胆的简化，实质是高度的简约形体来强调形体特征，确实使造型更具有整体气质和浑然天成之美，力求在造型上有整体的气势和力度，即使是小的雕塑也被塑造得雄厚有力，气度非凡，这是一种对自然的再度塑造。
三、霍去病墓石雕造型的表现特征1.石雕《马踏匈奴》的造型特点。
霍去病墓地前草坪里有以战马为主题的大型石刻作品：《马踏匈
奴》、《卧马》、《跃马》。
这三件石雕作品，象征性地塑造表现了霍去病将军带兵打仗的英勇，颂扬霍去病将军的赫赫战功。
整个墓地没有修建霍去病的单人雕像，雕塑作品能让人们通过墓地回想起当时的历史场景，通过表现的这些雕塑就能回忆起将军当年带兵作战的情形，以战马为主题的石雕作品完整地表现了战斗的场景，让人们联想起将军与战士之骁勇善战。
《马踏匈奴》是霍去病墓石雕群中最具代表性的一件石雕作品，作品更是让人们感受到了将军的灭匈奴和保家卫国决心，将军至死以民族大义为重、为国家的英雄气魄，深深地领悟到将军的崇高品格与勇往直前的战斗精神。
主题的塑造表现完整，内容非常丰富明快，在艺术性与思想性上达到了完美的表现。
作品中战马的塑造威武雄健，傲然正气，敌人蜷曲被压于马下，作垂死挣扎的状态，匈奴被俘姿态与整个马姿态轮廓浑然一体同时又各得其所。
石雕以巨大的天然石块为基础，借助自然石料本身的气势加以大胆的塑造，形式上简练、造型上夸张从而使造型更加古朴简约、自然生动。
在形体大的转折面进行雕凿，保证原石的独有魅力特征，采用了浮雕和线刻相结合的手法处理形体的独特性，完善形体，保证艺术性与自然形体完美融合，使得整个雕塑更加浑然天成。
从自然之石到雕工趋于自然之态都表现出强悍的生命力，整体的环境和雕塑的塑造表现能感到作品的气势。
雕刻家把马的形象刻画的浑厚有力，姿态威武强壮，马腹下的匈奴仰卧在地上双腿蜷屈作狼狈挣扎的被俘状态，这一战争场景被生动细腻地雕刻表现出来，颂扬了霍去病这一英雄人物的震天动地战功伟绩。
2.石雕《卧牛》的造型特
点。
石雕《卧牛》采用圆雕的塑造的制作形式，形体塑造厚重饱满有力，牛姿势是卧姿，身躯硕大，身体粗壮结实有力，表情神态安静，形态特征显然是耕牛的体态特征。
汉代雕塑作品展示了汉代人民的生活，使我们看到了汉代社会的精神面貌，同时具有时代精神的风采雕塑作品，又具有历史传统文化艺术的色彩。
即具浪漫气质，又具超强的思考力，是时代赋予了汉代人民非常先进的艺术造型观念，懂得如何在艺术创作中释放和表现自己的情感，如何以一当十，以少胜多，大刀阔斧，尽一切可能表现出一种博大胸襟。
汉代雕塑家们对造型比例的把握，表情神态的刻画，塑造水平达到了非常成熟的表现高度。
所以说汉代杰出的作品所表现出的艺术形象和内涵绝不是轻率的不负责任的，必须经过深思熟虑的大胆夸张和概括以及准确的文化态势的把握。
它们的产生是华夏艺术中绽开的奇花，使我们更深入地领会到博大精深的中国艺术之底蕴。
3.霍去病墓石雕——民族气魄的象征。
马踏匈奴雕塑艺术的
表现形体的天然风韵和恢弘的气势，表现上具有另类纪念碑性
质。
人从认识自我，尊重自我，赞美自我，至U创造出符合自己特点又让别人喜闻乐见的形式，是对形体的整体理解同时对当下的把握。
汉代艺术表现上强调浑然一体的造型风格，强调了形体与
形体之间你中有我和我中有你的内在的必然联系性。
汉代雕塑造
型艺术给我们创作提供了诸多研究的样本。
例如石雕卧马采用立体圆雕的雕塑手法，躯体刻画丰满有度，马的体内蕴藏着内在不可消融的力量，马的姿态仿佛在倾听远方传来的号角声音同时注视着前面的战
争场面，马的一只前蹄迈出，蹄尖紧紧地扣在地面，另一只前蹄略微抬起，后腿作正在用力的姿势。
这是马从卧着的姿态转入起身时的一瞬间的动作，姿态由静到动转瞬即逝的动态。
汉代雕塑艺术高度概括了这一艺术形象特征，超越了真实表
现维度，突破了理性的主观感受，强调代表性的表象瞬间。
雕塑家的情感注入和对描绘对象的了解使作品具有蓬勃旺盛的艺术生命力，是一种永恒的瞬间，是一种自然和人的状态的总体性协调把握。
艺术家以立马的彪悍和马下匈奴的萎缩暗示马上将军驱敌胜利的威武姿态，想象性自然空间的阐述会在这一艺术性的雕琢下得到完美的表现。
我们可以这样的理解汉代雕塑作品，作品
所展示的不是战马雄壮有力，更不是垂死萎缩的匈奴俘虏，它所展示的更多的应该是马上战功显赫、所向披靡的青年将军一霍去病，甚至可以说是整个大汉王朝国力的象征和民族精神的代表。
这也正是汉代雕塑艺术的重要特色一一形式语言的象征性，另外
这与大汉民族的整体思路是分不开的一一汉朝强悍的民族意识
和对世界的态度。
石雕以简练、夸张的形式语言，展示了大汉的
民族气魄，使人仿佛置身于金戈铁马的古代战场，感同身受地体
会到大汉王朝的国力强大。
四、汉代石雕的历史意义
汉代的雕塑以其豪迈奔放和激情浪漫的气质，彰显了刚健雄
浑的艺术风格。
汉代霍去病墓的石雕作品意义重大。
作为中国一种传统造型观念，它符合中国造型艺术的审美意趣，赋予传统雕塑独特的
艺术魅力。
霍去病墓前石雕是西汉纪念碑性雕群的一部分，古代雕刻艺术家们以他们高超的艺术技巧，为我们留下了不朽的杰作。
