《罗拉快跑》 影评

奔跑中——浅析《罗拉快跑》中元素火红的头发，快节奏的奔跑穿梭，干净利落的办事能力，一个类似游戏的赛次命运，三种态度三种选择和三种截然不同的结局，导演将相同的事情完美的展现给观众，摄影机那经典的跟镜头的应用，生动而不乏沉稳，活泼而不失内敛。

这些为影片蒙上了一层紧凑的影象气质，整部影片就像一场疯狂的游戏，充满了刺激和挑战，为我们打开了一个探索人生、探索时空、探索电影的新世界。

一. 影片中的视听手段《罗拉快跑》从开头俯视又运用推镜头把观众带入故事环境模仿主观镜头把镜头切到红色的电话上引出故事和将要发生的事情，这种快节奏的开场给本篇垫定一个紧张的氛围，动画的引入、电脑技术的合成,还有大量升格镜头的运用都让这部电影充满了时尚的气息。

以及快速剪接，跳切，分格，低高速镜头转接，flash动画，照片蒙太奇，竭力营造出一种非现实的气息，令人目不暇接。

几乎占尽所有镜头三分之二的罗拉奔跑的移动镜头，大升大降，使整部电影在视觉上极富冲击力和视觉力，使整部电影都处在一个动势。

在节奏上，突出一个快字，凌厉，不拖沓。

演员的表演也与这种风格相益得彰，每次都立即的选择一个方式进入一种救曼尼的方式，果断，不拖戏，行动迅速，曼尼在电话亭中掏出抢时镜头采用俯视镜头也捎带有些讽刺性。

表现出曼尼的懦弱与无奈。

影片中跟镜头的使用不得不让我们佩服，采用几种跟镜头的方式正跟，后跟，侧跟。

侧跟的效果大多是强调罗拉奔跑时的速度、动感、紧迫感。

正跟往往是让观众能从正面更清楚地感受到罗拉焦急的内心情绪，能清楚地看到罗拉脸上的焦急的表情，并渲染人物在运动时的戏剧冲突。

比如罗拉迎面跑过来时，她与摄影机总是有一段距离，这段距离似乎暗示了她离终点还很远，从而渲染了罗拉与时间赛跑的戏剧冲突。

后跟更强调罗拉奔跑时的纪实感，以及她将要遇到的事情的不确定性。

因为后跟时，摄影机的视点就像是观众的视点紧随罗拉其后，和罗拉一起感受着奔跑时的速度和她看到的环境，这种身临其境的感觉，会更容易让观众和罗拉同时紧张起来。

《罗拉快跑》影评影片主要讲述了在德国的柏林，一位银行家的女儿罗拉在二十分钟内为其黑社会男友曼尼筹集其遗失的十万马克而尽力奔跑的故事。

该故事概述简洁，情节结构简单，从中向大家表达的思想却是经典而复杂的。

运用了多方面的影视技巧如1声音设计影片声音方案的核心是主观声音为主，配以少量客观音响，这样的安排与影片的非纪实性相吻合。

音乐贯穿于整部电影。

与“运动镜头”和“剪辑”一样，“速度”也是导演在声音设计上所要追求的。

快节奏音乐贯穿于影片始终，通过音乐来渲染气氛，同时通过音乐来加快影片节奏，一举两得。

有人说，《罗拉快跑》很像一段大型MTV，的确如此，其实这不也更好的说明，导演将电影画面与音乐结合的天衣无缝吗？当然，除了快节奏的配乐之外，影片还少量运用到其他风格的音乐来配合情节发展。

例如“罗拉与曼尼第一次逃跑”中，影片响起的是一个女生抒情歌曲。

此时此刻，歌声不仅表现得是罗拉抢劫成功后的喜悦，更多的也为后面罗拉中枪身亡埋下伏笔。

2.影片色彩《罗拉快跑》中，导演突出使用了红色、黑色和白色三种颜色。

其中，红色是最抢眼的，红色是爱情的颜色，是罗拉的颜色；黑色是最暗淡的，黑色是世俗的色彩，是曼尼的颜色。

影片除了罗拉之外，所有人都活在一个暗淡的、乏味的黑白世界中。

与众人的黑白两色相反，导演赋予了罗拉鲜艳刺目的红色。

影片中，罗拉的头发是红色的；最为关键的道具如电话、钱袋等等也是红色的，总之导演了为了强调罗拉，赞美罗拉，他将罗拉以及与罗拉周遭的一切都用红色表现，给予观众留下深刻的印象。

3运动镜头设计电影全片都在叙述“二十分钟的爱情营救”，伴随的是一种紧张激烈、争分夺秒的气氛，因此全片都以运动镜头为主。

摄影多采用跟移的方法，渲染曼尼和罗拉两人奔跑的过程。

导演还特意制造奔跑拍摄时候的前景与背景，当人物主体运动的时候，加上摄影机的运动，那么激动紧张的氛围就油然而生。

值得一提的是，在第一段罗拉与曼尼抢劫之后拿着钱袋从超市逃跑，稍后两端马路均被警车拦截，摄影三次采用360度旋转的手法，轻松营造出两人那种走投无路、插翅难逃的处境。

对电影《罗拉快跑》的赏析《罗拉快跑》是德国导演汤－蒂克的一部成功的后现代主义电影, 它是一部视听感极强的电影。

影片主题是写爱情, 罗拉为了营救爱人不顾一切拼命奔跑, 三个奔跑过程, 三种不同结果。

本文从跑谈起，以美学、结构、技术等视角对影片进行浅析。

影片结构新颖,开篇精彩,色彩鲜明,强调主观真实。

很多人初次看了这个电影之后都会感觉比较过瘾，有些人会发出“没想到电影可以这样拍”的感叹。

它既是一部形式电影，融合了动画、涂鸦、电子乐、MTV 等多种元素；也是一部技术电影，除了多元化的表现手法，无论剪辑手法，还是拍摄风格，都流露着一股浓浓的实验意味。

这个电影情节也许并不能让人耐人询味地去深刻地思考，但是就是这样一个简单的内容却让人感到它的真实性。

在德国柏林,混黑社会的曼尼打电话给自己的女友罗拉,曼尼告诉罗拉: 自己丢10万马克。

二十分钟后, 如果不归还10万马克, 他将被黑社会老大处死。

为了得到10万马克和营救曼尼, 罗拉在二十分钟之内拼命地奔跑。

同时,曼尼在电话亭不断地打电话到处借钱。

电影表现了罗拉奔跑、罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果：第一次奔跑:罗拉没借到钱, 罗拉和曼尼抢超市, 罗拉被警方击毙。

第二次奔跑: 罗拉在银行抢到钱, 曼尼被急救车撞死。

第三次奔跑: 罗拉在赌场赢到钱, 曼尼找回丢失的钱, 罗拉、曼尼成为富人，故事圆满结束。

这个电影的故事情节是简单易懂的，但是其中的艺术手法地运用确实神乎其技，让我们对导演的思想有了更多的了解和敬佩。

影片还重视听觉感受, 伴随奔跑的是强烈的声音。

影片声音方案的核心是主观声音, 即影片主观的音乐贯穿, 影片客观环境真实的音响很少, 这充分地体现了导演对现代音乐的喜爱与迷恋。

我们应该注意到导演似乎不相信我们人类器官所听到看到的世界的真实性, 更相信他的内心所感受到的主观真实,他用主观声音努力表现这种主观的更高层次的真实。

伴随罗拉的奔跑影片用快节奏的音乐贯穿, 这种音乐既渲染了气氛, 同时又加快了节奏, 这种音乐是时下流行的新潮音乐, 新潮音乐无疑给观众带来了新的感受与刺激。

《罗拉，快跑》电影影评《罗拉，快跑》的大致内容为：曼尼为老大完成一项毒品交易后，带着装有10万马克的钱袋准备女友罗拉的接应，然而罗拉却被人抢了钱包，耽误了见面时间。

曼尼只好搭乘地铁回去，车厢里只有一个乞丐。

这时车厢里突然出现了两名警察，曼尼本能地下车就走，慌乱间把钱袋忘在车厢里，很明显，钱袋被乞丐拿走。

而此时曼尼离与老大见面交钱的时间中午12点只剩下20分钟，于是曼尼打电话向罗拉求救，罗拉必须在20分钟内搞到10万马克，不然曼尼就会被老大杀死。

如果罗拉在最后几分钟没有赶到，曼尼就只有铤而走险，抢劫电话亭对面的超市。

20分钟搞到10万马克！简直是不可能的任务！但是罗拉别无选择！罗拉选择求助于是作为银行董事的父亲，于是罗拉开始狂奔！，整个电影也随着罗拉的快跑而开始并进入了激动人心的剧情。

《罗拉快跑》带给了我们想象性节奏，影片的影像呈现出一种高速率的镜头运动方式。

几乎不存在任何一个凝滞的镜头，从而使我们的眼球开始疲于奔命般地亦步亦趋地跟随着镜头的变迁和调动。

镜头不再忠实于被它所纪录的每一个事物：那些街上奔走和间或与罗拉发生关联的人们仿佛从镜像的纪录中逃脱的幸存者，只是与情节发生了一点若即若离的关系便匆匆地与故事告别--一切都是那么地迅速和不确定，影像的纷繁使得观众从没有机会成为这部影片的"再创作者"，而只能成为被动的看客，而急于知道后面发生了什么，从一个影像到另一个，不知道思考和满足。

影片在影像上的另外一个特点在于它的色调-- 主要场景、主要人物的色彩背景一律被一种明亮和"暖"的色调所覆盖。

罗拉那一头赤红色的耀眼的头发在乳黄色的天空和大地间不停地跃动，形成了一种强劲的视觉力量，观众视觉上的兴奋程度容易随着这种明亮的视觉冲击而变得敏感起来--影像的一个作用在于集中观众的视觉注意力。

此外还值得注意的一点在于，尽管影像的速度让我们的视觉兴奋得望尘莫及，但即便在一个相当短的瞬间内，呈现给人们的，仍然是一个浑然一体的，虽短暂却完整的影像结构。

《罗拉快跑》影评任何一天任何一秒你做了一个决定有可能改变你的人生——开头恐怖的钟声敲响，伴随着强有力的背景音乐的节拍和人影憧憧虚晃过的刹那，这种急速的节奏似乎将我们带入了一个异样的世界，而这就是罗拉的世界。

剧情的开始就将我们带入了紧张刺激的环境中，其实以整部电影的氛围来看，它似乎是在向观者们传递着某种节奏，例如说心跳加快的声音，例如说紧握拳头敲打的声音。

从罗拉夸张化的尖叫声将玻璃瓶震碎的背后，就是一场时间的角逐和与爱情挂钩的生命的启程。

动画从螺旋梯旋转的视角切换到罗拉奔跑的画面，匆忙的晕眩感无不向我们透露着此时她焦虑的心情和那份求助的热切。

令我感到疑惑却又有趣的是，在短短二十分钟内罗拉奔跑所遇到的人他们的后半生都从一张张照片中得以呈现，而这些镜头又是为什么向观众展现的呢？换言之他们的后续都与罗拉的奔跑有着或多或少的关联呢？又在这短短的二十分钟之内，其实却拥有着三种不同的结局。

世事难料，世间万物所有的生命都存在着未知数，正如结局三的故事走向，我们都是生活在赌场里的赌徒，任何决定都是一场赌注。

重复式的镜头更能够让我们对剧情掌握的透彻，可是仔细品味不难发现三条支线其实都暗藏玄机。

当命运的必然性与偶然性充斥着我们大脑的时候，罗拉如何在第一支线学会开枪在第二支线上就已经学会开枪挟持她的爸爸了；在第一支线、第二支线的冲突下引导第三支线梅耶叔叔似乎幸运得没撞上黑帮的车子而又车祸最终生还。

所有的一切都是因为一小步关键点所改变的。

有些看起来危机四伏险象迭生的画面又渗透着另一丝生机，整个电影“快”是主导核心，罗拉那一头火焰的红色还有奔跑中不顾形象的刻画更是能够抓住观者的视野。

每当她穿越过街道，急速飞奔超越车辆，穿过修女丛转弯疾驰时不难深刻的体会到她对爱情的重视，为爱情奔跑的决心。

而电影里随着倒带镜头几乎不断重复的背景音乐中我们也品出了一番跌宕。

电影告诉我们也许不应该从固定的模式去思考，这就又回到了片头的那句话：“我们不可能放弃探索，探索的终点将是开始时的起点，就让我们重新认识它吧。

《罗拉快跑》从表面上看的主题是一个异常“陈旧”的爱情主题，而是影片的核心和精神实质又是全新的。

一、关于真实和影片主题《罗拉快跑》中，罗拉营救曼尼有三个过程和三种结果第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。

第二次奔跑：罗拉在银行枪到钱。

曼尼被急救车撞死。

第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。

罗拉、曼尼成为富人。

影片的表层主题是写爱情，深层主题是写世界的不可知，和人类对世界的无奈与绝望。

二、影片和人物分析1、结构：板块式结构是电影剧作结构中的现代剧作结构，是与通常电影的“常规剧作结构”不同的“非常规剧作结构”。

（1）、引子：字幕：文字明确表明：本片是一场游戏，是一部探索电影。

字幕之后，镜头推向时钟，然后从时钟进入时空隧道。

①、钟表的道具：首先，钟表是一个时间的标志；其次，制作者把钟表做成一个尖牙利齿的小怪兽。

不仅表现岁月无情，表现时间对人生命的吞噬；更反映出制作者追求视觉刺激，追求热闹、“好玩”的“游戏心态”。

②、镜头的运动：镜头逐渐推近钟表的挂摆，接着镜头沿着钟表的金属杆上升，先升至钟表的表盘，这时钟表表针在非正常速度地旋转。

表针的快速旋转表现本片时间的非客观性和影片的非纪实性。

镜头从钟表表盘继续上升，最后升至表盘上方的小怪兽。

镜头从小怪兽的嘴推入，影像全黑，进入时空隧道。

2、人物的变与不变：影片中共有三次奔跑。

涉及到的人物，只有一个人物没有变化，她就是罗拉奔跑开始之后，她第一个遇到的人物：罗拉的母亲。

从母亲之后，连楼梯的恶狗都有变化。

母亲的不变是为了给观众提供一个客观、真实的叙事参照和坐标。

母亲的不变恰恰是为了表现后面的变。

三、电影视听处理1．剪辑：①、剪辑的快节奏：剪辑的快节奏表现了今天世界的快节奏、世界的动感和混乱感。

这种快节奏的剪辑风格，符合“视听一代”追求刺激视听享受的要求。

剪辑的快节奏也是有了压缩电影表现的时间。

②、剪辑的多技巧：《罗拉快跑》的剪辑技巧纷繁复杂，花样翻新，剪辑的多技巧，大大增强了影片的“刺激”程度。

《罗拉快跑》影评一个女人如何拼命尽力的抢救她的爱人——一部令人屏息、兴奋的影片，爱欲生死将完全改观……你只有二十分钟筹出10万马克，并需狂奔穿梭于城市中拯救你的爱人。

这个女孩凭着她的热情打破环绕周围的固定规则及世界存在的既有标准。

如果说爱的力量可以移山，那么她真的可以。

柏林，夏季某日，罗拉（弗兰卡•波滕特饰）和曼尼（莫里兹•克雷多饰）是一对年轻的恋人，其中曼尼是一个不务正业的小混混，而罗拉则是相信“天大的事情有爱情顶着”的爱情至上主义者。

有一天曼尼惹出一个天大的麻烦，竟然把走私得来的10万马克赃款弄丢了！而且他的老大20分钟之后就要来拿回这笔钱。

懦弱的曼尼只好向罗拉求救，一个错误的决定可能造成可怕的后果，考验罗拉爱情的时候到了，为了在20分钟内筹到10万马克，救出曼尼，她狂奔在向银行家父亲求助的路上。

就只有二十分钟，钱到底在哪里，如何救命？罗拉开始快跑！罗拉快跑……为自己而跑，为曼尼而跑，为爱情而跑……《罗拉快跑》中的三段开场，都是从红色电话的特写开始，她接到曼尼自暴自弃的电话：“你老说爱是万能的，爱能在20分钟内变出十万元吗？”听完，就下定决心要帮助自己的男友。

电话一挂完她立刻行动，跑过母亲身旁，技巧性的转场，画面一拉变成动画片，罗拉快跑下楼梯，经过喋喋不休的邻居，以及他那只凶狠的狗旁边。

镜头拉回现实世界，罗拉跑出门外伫立在柏林的大街上，开始了她的这段快跑旅程。

前两段的结局都非常的戏剧性，但导演独到的编导功力让第三段的结局出现一个大逆转的局面。

整个电影其实就发生在这生死攸关的20分钟内，这20分钟内发生了什么事情，罗拉是否能找到父亲，父亲是否会帮她，她又是否能及时赶到曼尼处？如果电影仅仅给观众这样一些悬念，并最终一一给出答案，也不失为一部情节紧张的悬疑片，但导演用意显然不在于此。

影片高妙之处在于，导演打破了传统叙事结构、叙事角度以及时空限制，对同一事件讲述了三种不同的故事情节，这种讲述故事的做法显然是大胆的，导演以观众的视角去导演整个电影，同一个故事在不同情况下有不同的结局。

罗拉快跑影评罗拉营救男朋友的奔跑途中，遇到了不同的人、不同的事、不同的状况，都导致了不同的结局。

本片并不屈从于好莱坞的经典叙述模式，而是采用了三段式的格局。

而本片的假定性——命运的不可预知的结局让人不断关照自身。

《罗拉快跑》――命运前再次感受人类的渺小整个电影其实就发生在这生死攸关的20分钟内，为了拯救爱情，罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。

电影游戏式地讲述了罗拉快跑，罗拉找钱营救曼尼的三个过程和三种结果：快跑一：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。

快跑二：罗拉在银行抢到钱，曼尼被急救车撞死。

快跑三：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。

罗拉和曼尼成为富人。

在罗拉的三次奔跑中，罗拉有着不同的选择，导致了不同的结果；同时，与罗拉相遇的几个人中也因为罗拉的不同选择，心态不一样而导致了不一样的人生。

整部影片向大家表达的是一种人生的多样性与偶然性的概念。

仅仅是在人群中多看了一眼，今后的人生就会因此而改变。

从他人的角度来看，这里面很多人和主人公其实没有直接的联系，有些甚至只是路人。

但就算是陌生人，也因为主人公同一时间不同的态度，或者不同时间相同的态度而受到极大的影响。

影片中三个结局中，同一个路人也有三个不同的结局，最后是好是坏先不去说它，单从过程来看，电影也许夸大了陌生人之间的互相作用，但我们不能否认这种影响的真实性、丰富性、戏剧性。

因为谁也不会知道下一秒将发生什么，也许刚刚与你擦肩而过的人以后就是你一辈子的恋人，也许你刚才还打招呼的人隔不久就被车撞死了。

生活充满了未知，充满了这种细微的改变带来的极具差异性的结果，所以生活是那么不稳定，那么丰富一个因果无限牵连的世界。

我还是感受到这部电影中浓厚的因缘观讯息，宇宙既是由众生所形成，任何人的一行一念都不断扩散出无形的业力，交织成无限大的关系网，因为这网络中交换着亿万乃至无量的变数，所以凡夫只能在很有限的尺度中才看得清因缘，而《萝拉快跑》采用暴力的切片方式，故事非关道德，不论理念，随意在任一个时间点切开剧情，展示出大量的因果关联，这样高度浓缩内容的电影竟能令人动容。

《罗拉快跑》影评09广策乔婕芸09075004记得何靖老师跟我们说过，他从不会看一个电影两遍，当时我就在想，像我这样把电影看个五六遍的人是不是非正常了。

在我看的为数不多的电影中，《罗拉快跑》是我看了五遍后还是能够再津津有味地再看下一遍的电影，这部电影非常吸引我，每句台词在不同的时间都有不同的感受，所以我这次想写一下自己对于这部电影的感受。

影片简介这是一部德国电影（嗯，我觉得世界上思维最历害的日耳曼民族），该片跟我们平时接触到的普通电影最大的不同是它的影片结构，它采取了三段式的结构，叙事结构上采用重写式的板块结构，对于同一件事情展开了三种不同情况的发展。

主要讲述了女主角罗拉接到男友曼尼的电话，得知曼尼丢失了10万马克，若在20分钟内拿不到10万则会被黑帮老大处死，罗拉为了救男友拼命奔跑，第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，罗拉被警方击毙。

第二次奔跑：罗拉在银行抢到钱。

曼尼被急救车撞死。

第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱。

罗拉、曼尼成为富人。

导演手法影片开头罗拉接到电话后跑下楼梯的另类动画让我眼前一亮，经我后来了解才知道这位名叫汤姆·提克威的导演，现实生活中的他非常热爱电脑游戏，可以想象，其实他与这个时代的我们没有太大的差异。

看完了一个又一个的结局，我才慢慢了解到它的电影结构，形象地说就像我们跟着女主角罗拉在现实中在进行闯关游戏，谁也不知道下一刻会发生什么。

首先我最佩服的就是导演对于整部电影架构的处理，整体分为三段，预示着三种结局，它是完全架空的，我们都知道现实生活没有办法重来，但这个三段在我看来是有内在含义的，并且是螺旋上升的。

从爱情的角度来说，无论是罗拉还是曼尼，只靠其中一个人对生命与爱情的努力都不够，当两个人同时对自己的生活“尽力”时，美好才会降临。

其中过度这三个片段的男女主人公的对白也是让我深思的，影片中台词并不多，换句话说对于男女主角心理影响的台词不多，恰恰这两段对话让主角深思，让我也深思。

2024年罗拉快跑观后心得体会《罗拉快跑》这部影片最引人入胜之处在于其独到的艺术表现形式。

影片中，人物关系简洁明了，角色大多以“路人”的身份贯穿始终，却依旧能触动每一位观众的情感。

在互联网上，关于该电影的评论普遍聚焦于“美女拯救男子”的主题，或是围绕影片中反复出现的时钟探讨时间的珍贵性。

个人观点有所不同，我认为，《罗拉快跑》的标题本身就映射出观众对主角罗拉成长与变化的期待。

从影片开头罗拉在父亲办公室的幼稚行为，到后来冲动地砸毁物品、持枪绑架父亲抢银行，再到最终反思并修正自己的行为，成功拯救男友曼尼，罗拉的成长轨迹满足了观众对电影人物的期待，使得结局令人满意。

从人物形象设计来看，罗拉的红发和绿裤装，采用鲜明、刺眼的色彩，生动地展现了其倔强、躁动的性格特点。

《罗拉快跑》实际上是对观众观影心情的呼应。

罗拉的每一步行动，每一个相遇，每一件事，都在强烈节奏的音乐背景下紧紧抓住观众的眼球，触动他们的情感。

在罗拉的第一次奔跑中，观众感受到的是疑惑和好奇，尤其是对每个路人不幸结局的描绘，如偷车者被揍、推车的年轻妈妈离婚等。

随着剧情推进，罗拉意外中枪的情节，使得观众对主角的命运产生迷茫，对故事发展充满疑问。

第二次奔跑时，观众充满期待，紧张地希望罗拉能够幸存。

但当她举起枪威胁父亲时，观众又被带入一种心酸和无奈的复杂情绪。

第三次奔跑则将视角转向其他路人，展示了他们的“完美”结局，为观众心中的遗憾带来一丝甜蜜。

车辆没有相撞，罗拉拯救了救护车上的父亲朋友，没有抢银行，男友曼尼也没有抢超市。

观众的心情逐渐恢复平静，并为像罗拉这样的年轻人的成熟转变感到欣慰。

在第三次奔跑中，罗拉带着思考、祈祷以及观众心中的呐喊，成熟地奔跑在人生道路上。

实际上，罗拉象征着现实生活中的九零后一代，他们从非主流、叛逆逐渐转变为步入社会后的成熟与责任感。

当前，网络上对九零后的批评声音减少，更多的是鼓励和支持。

作为一个九零后，曾经爱与父母争执的我，如今已成为大学生，开始逐渐理解父母的辛劳，明白社会的复杂性，认识到自己的责任。

《罗拉快跑》视听语言分析《罗拉快跑》整部影片的画面风格都非常鲜艳、饱满，暗喻这部影片的风格，搞笑、活跃。

开场狮子与伙伴们回忆小时候的情景，音乐让人振奋，激动人心。

截图镜头描述小全景，仰拍。

声音一片黑暗中出现一个神秘的时钟，充满吸引力～转场，全景，跟移，仰拍。

罗拉在充满锯齿的通道里不断向前奔跑，紧张，神秘，切，全景，仰拍高高抛起的电话，使剧情急迫，紧张。

更是后续反复奔跑的切入点。

切，全景，侧面正拍汽车撞破玻璃，瞬间打破快节奏的剧情，让人得以短暂喘息、切，全景，仰拍，跟移体现卢拉急切的心情、定格，近景，正拍剪接在一起的相同时间，不同人物不同事件。

表达两个人相互期盼见面的急切心情。

跟移，全景，仰拍高抛起的钱袋，一切是结束，还是开始,切，全景，正俯拍看到男友被撞，俯拍的角度，看不到罗拉的表情，使得气氛沉重悲伤、转场，远景，正拍罗拉抢到钱被警察围中，失落，绝望，却是紧张剧情中的轻松c插曲～跟移，特写，平拍，镜头紧跟罗拉男友向超市前景，让观众同时产生希望他不要进去，希望罗拉快点来的迫切心情定，近景，正拍表现罗拉想向自己父亲求助跟移，特写，侧面平拍奔跑中的罗拉，在绝望中，走投无路中，紧闭双眼，请求上帝给予希望，睁眼后会看到什么,切，特写，俯拍球慢慢落到20号，观众的心与罗拉一起揪在一起了。

切，全景，正拍众人看着罗拉提着一袋钱走出赌场，幽默，诙谐～旋转，近景，仰拍两个人相遇，一个即将失去，，一个即将得到，，镜头旋转，表现的生动完美。

切，全景，俯拍罗拉下了车，空旷的街道，要找到人不见，失落，绝望。

切，近景，跟拍最后，罗拉追赶到了男友，一切就像没有发生，故事完美结局、。

罗拉快跑影评范文《罗拉快跑》影评。

《罗拉快跑》是一部由德国导演汤姆·提克威尔执导，由弗兰克·波特、莫里茨·布雷克、安东尼亚·布克斯等人主演的科幻动作电影。

该片于2018年上映，以其独特的故事情节和出色的视觉效果赢得了广大观众的喜爱。

影片讲述了一位女主角在一场突发事件中，不断重复经历同一段时间，并试图寻找解决问题的方法的故事。

下面我们就来详细分析一下这部电影。

首先，影片的故事情节非常吸引人。

电影以一个突发事件为起点，女主角罗拉在这一事件中不断重复经历同一段时间，每次都面临着不同的挑战。

她不断寻找解决问题的方法，同时努力保护自己和周围人的安全。

整个故事情节紧凑，扣人心弦，让人难以预测接下来会发生什么，给人以不断的惊喜和挑战。

这种紧凑的叙事方式使得影片在观众中间引起了强烈的共鸣，成为了一部备受欢迎的电影作品。

其次，影片的视觉效果也是非常出色的。

导演在电影中运用了大量的特效和动作场景，使得整个电影充满了紧张刺激的气氛。

尤其是在女主角不断重复经历同一段时间的过程中，导演通过不同的镜头语言和特效处理，将这种时间循环的感觉表现得淋漓尽致。

观众仿佛也跟随着女主角一起经历了一遍又一遍的时间循环，这种亲身感受让人印象深刻。

同时，影片的摄影和音效也都十分出色，为整个故事情节增添了不少分。

最后，影片的演员表现也是非常精彩的。

女主角罗拉由安东尼亚·布克斯出演，她将这个角色演绎得十分生动立体，让人印象深刻。

她在不断重复经历同一段时间的过程中，展现了女性的坚韧和智慧，同时也展现了对周围人的关爱和责任感。

而其他配角演员的表现也都十分出色，为整个故事情节增添了不少看点。

总的来说，《罗拉快跑》是一部非常出色的科幻动作电影，它以独特的故事情节、出色的视觉效果和精彩的演员表现赢得了广大观众的喜爱。

这部电影不仅在票房上取得了不俗的成绩，而且在口碑上也赢得了一致的好评。

相信这部电影会在未来的时间里，成为一部经典的科幻动作电影作品。

罗拉快跑影评这是一部令人屏息、兴奋的影片，打破常规，时间倒流，在三个场景中，女主角不同的决定将决定身边人的不同命运，全片充满神奇色彩，很吸引观众。

《罗拉快跑》主要讲述了一个女人如何拼命尽力的抢救她的爱人的故事。

主人公罗拉和曼尼是一对20多岁的年轻恋人。

有一天，曼尼惹了一个天大的麻烦，竟把走私得来的十万马克弄丢了，而他的老大又要在20分钟后来取这笔钱。

无计可施的曼尼打电话向罗拉求助，于是罗拉开始快跑。

罗拉的第一次快跑，她赶去父亲的公司，正赶上与罗拉父亲私通的秘书告诉父亲自己有了孩子，可孩子不是他的。

父亲十分愤怒，不借钱给她，还指责她不劳动。

罗拉无奈，只好去找曼尼，阻止他抢劫超市，可是当她到达超市的时候，曼尼已经开枪了，于是罗拉选择帮助曼尼。

当他们准备离开时，警察已经包围了超市，罗拉不幸被走火的子弹打中。

她在临死前回顾过去的一切，不甘如此死去，于是一切回到当初她放下电话的一刻……罗拉的第二次快跑，她赶去父亲的公司，在秘书开口告白前阻止了她，并劫持了父亲，逼着父亲打开银行金库，取走了十万马克，虽然父亲报了警，可是警察们却以为她是受害者，让她侥幸逃脱了。

她赶去找曼尼，可是曼尼却被横过马路的汽车撞死了。

曼尼不甘如此死去，于是一切又回到了当初罗拉放下电话的一刻……罗拉的第三次快跑，由于她没有用跳远动作越过父亲同事的车，所以父亲的同事幸免于难，并将父亲接走了。

罗拉没有借到钱，只好去赌场碰碰运气，幸运的是，她在那里赢到了十万马克。

而曼尼呢，也发现了拿走他十万马克的乞丐，并用枪夺回了属于他的钱，然后还给了老大，最后一幕两人在街上相拥而笑。

第一次看这部电影，感觉情节十分混乱，也不是很理解它在讲的是什么，更看不出有什么内在的含义，所以自己又看了一遍，发现其实乱中还是有着一定的内涵的。

贯穿全片，女主角罗拉一直在跑，充满了青春的活力。

我们不难发现，青春的价值不在于思考而在于行动，虽然她的行为有些叛逆，有些冲动，有些不理智，可是她敢于去做，她不计较后果，只为了她爱的人，这种冲动有时恰恰是最珍贵的。

《罗拉快跑》影评今天看了电影《罗拉快跑》。

之前曾看过这部片的介绍，是讲一个女的不断的重复做着一件事情，如同打游戏一样，没有打过这一关可以重来，女主角也如同游戏中的人物一样，即使死了也可以重来。

影片讲的是罗拉三次奔跑导致的不同结果，分别是：第一次奔跑（20分。

正常）超市抢钱。

罗拉身亡；第二次奔跑（20分。

推迟）银行抢钱。

曼尼身亡；第三次奔跑（20分。

提前）赌场赢钱。

成为富人1.镜头整部影片的影像以动态镜头为主。

①镜头运动：用跟移镜头，表现、喧染罗拉的奔跑过程。

制作者多次安排罗拉在桥洞下，隧道中奔跑。

镜头前景是水泥柱子，景深是罗拉。

表现有生命的罗拉在无生命的钢筋水泥的城市中奔跑。

②镜头不稳。

影片中的众多镜头，采用非支架拍摄。

有意造成影像的不稳和晃动。

这主要是为了体现罗拉奔跑之后的生理视觉感受。

2.色彩：影片中突出使用了三种色彩：红色，黑色，白色。

红色是刺目的颜色，是爱情的颜色，是浪漫的颜色，是罗拉的颜色。

黑白色是暗淡的颜色，是世俗的颜色，是男人的颜色。

①黑白色：曼尼的上衣（黑色）曼尼的电话（黑色）。

父亲的服装（黑白相间）父亲情人的服装（黑白相间）母亲的衣服（白色）修女的衣服（黑色）银行警卫的衣服（黑色）超市外面的挂钟（黑白色）盲妇的眼镜，帽子（黑色）总之，罗拉之外的众人生活在一个暗淡的、乏味的黑白世界中。

②红色：罗拉的头发：罗拉家的红色电话罗拉奔跑时街道背景的色彩。

红色，在整个灰白暗淡的场景中，在整体的冷色调中，是那么醒目。

导演这样是想引领观众去感悟罗拉用火一样的热情在这个紧张压抑的环境中，凭着一场为爱的疾走，去进行与命运的抗争。

3.大叫《罗拉快跑》中，罗拉曾经三次“大叫”。

三次大叫，声音剧烈刺耳之外，并且都产生了神奇的效果，环境中的玻璃器皿发生爆裂。

“大叫”是一种反抗，一种对现实世界彻底拒绝的反抗。

“大叫”更是一种无奈，它是现实中无法实现的人们的一个神奇、浪漫、美丽的愿望和想象。

4.《罗拉快跑》罗拉在赌场尖叫段落镜头分析景别内容长度近景赌场中转动的滚轴02秒6全景罗拉开始大叫及周围人们的反应03秒3特写滚轴上白色滚球02秒3近景赌场发牌员的反应01秒6近景赌场保安的反应01秒9全景罗拉大叫及周围人们的反应01秒8特写同3 01秒5全景其他赌桌上人的反应01秒2全景同上01秒中景桌上的高脚杯被震碎0.8秒全景人们手中的高脚杯被震碎0.5秒全景同上0.5秒近景大叫中的罗拉01秒5特写转动的滚轴及显眼的数字10秒2近景大叫完毕的罗拉04秒4全景人们向罗拉所在的赌桌走来04秒25.《罗拉快跑》罗拉街道上奔跑段落镜头分析景别摄法前景内容长度中近景侧跟白色栏杆罗拉奔跑 1 23’23”—23’25”全景仰、侧跟白色栏杆罗拉奔跑 2 23’25”—23’28”中近景侧跟白色栏杆罗拉奔跑 3 23’28”—23’31”近景侧跟白色栏杆罗拉腿部近景 4 23’32”—23’35”以上4个镜头的运镜方式都是侧跟，景别不断变化，前3个镜头中，罗拉的脸被前景的白色栏杆挡住，使得罗拉不断跳跃的红色头，更加眩目。

电影《罗拉快跑》影评第一篇：电影《罗拉快跑》影评电影《罗拉快跑》影评“人类也许是这个星球最神秘的动物，一个充满疑团的奥秘。

我们是谁？从哪里来？往哪里去？怎能确定自以为是知道的是什么东西？为何会相信事物？数不尽的没有答案的疑问，即使有答案也会衍生出另一个疑问，下一个答案又衍生出下一个问题。

但最终是否与原来是同一问题，同一答案？球是圆的，游戏只有90分钟。

其他一切均属理论。

”这就是电影《罗拉快跑》的序幕。

故事讲述的是：德国柏林，黑社会马仔曼尼打电话给自己的女友罗拉，曼尼告诉罗拉：自己丢了10万马克，20分钟后，如果不归还10万马克，他将被黑社会老大处死。

罗拉约定曼尼12点在一家超市前见面，她一定会帮他解脱困境。

为了得到10万马克和营救曼尼，罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。

接下来导演用了很长的时间来刻画罗拉的奔跑画面，表现了罗拉奔跑的三个过程和三种结果：第一次奔跑罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市，最后以一枚子弹射进罗拉的胸膛结束，这不是罗拉想要的，于是游戏重新开始；第二次奔跑罗拉在银行抢到钱，但曼尼遭遇车祸，这也不是罗拉理想中的结局，于是游戏再次重新开始；第三次奔跑以一枚筹码让罗拉赢得了足够的钱，曼尼也找回了丢失的钱......还用继续吗，这就是理想中的完美结局。

《罗拉快跑》之所以长时间成为电影爱好者们讨论的话题，是因为它一改往日的叙事结构，采用“板块式”电影语言。

影片运用了看似相同的三个部分组成，打破了时间的线性发展的固定模式，好似一种电玩游戏来重复的讲述一个故事，由于每次的选择不同所以导致的结果也完全不同，最终以一个完美的结局结束。

事实上三大块本身的叙事各自独立，没有叙事上的关联。

使三大块连接为一体的，不是叙事，而是整个影片的立意和作品的主题。

影片一方面表现了世界的荒谬感和影片的主题，另一方面体现了作品的主观性和非纪实风格。

制作者在影片中不是再现生活中的具体的人和事，而是表现看不见摸不着的人的思想，人的主观感受和精神状态。

《罗拉快跑》影评《罗拉快跑》这部电影的创作新意令我感到耳目一新，电影也应该如斧头一般破开人们心中固有观念的海洋。

电影从创作理念和手法，镜头技巧，社会意义三部分都给了人们以惊喜。

首先就是创作理念和手法，《罗拉快跑》本身讲述了男主曼尼弄丢了十万马克，他请求女主罗拉帮助他，罗拉为了帮助他而不停奔跑寻求方法的故事。

寻常的剧情却被导演用完全不同的方法演绎，这部电影不是线性叙事，而就像循环以往的莫比乌斯之环一样，它“重启”了三次。

而每一次不同的循环过程中，随着罗拉的细微动作不同，整个故事的过程也都随着变化。

我想这就是导演汤姆·提克威想要在片中探寻的一个哲学性命题：我们到底是生活在必然之中，还是生活在偶然中。

而罗拉的每一次举动的细微变化也会影响她周围人的未来人生轨迹。

比如罗拉出门碰见的老妇人，第一次罗拉差点撞了她，导演用定格画面为我们揭示了她的人生轨迹：她后来因为偷小孩被抓；第二次循环中罗拉撞到了她，她未来的轨迹就变为了中彩票发了财变成了富人；第三次循环中罗拉在她旁边跑过，而这位老妇人未来就成为了一个虔诚的教徒。

电影中不止在老妇人一处体现了这一点，和她相同的还有电影中的许多人物，罗拉的细微行动就将他们的命运改变。

这就是现在广为人知的蝴蝶效应，而汤姆·提克威在1998年就用电影的方式将其所表述清楚，他创作的先锋性思维令人感叹不已。

其次就是镜头技巧，《罗拉快跑》中镜头的一大特点就是运动，罗拉在电影中的大部分时间都在奔跑，镜头也带有强烈的运动感，伴随着强烈的电子节奏音乐，让观众也能体会到那种强烈的动感。

另外一大特点是现实画面同动画场景相结合。

罗拉在每次循环跑出门经过妈妈后就会进入一段动画中：她跑过拉着恶犬的小混混，然后出门。

本来会略显突兀的片段却在整个的大故事环境下显得十分贴切。

女主在动画不停的重复循环，不停的奔跑，伴随着动感的音乐，就如同一个电子游戏一样，重复的开始，不同的选择，有可能不同的结果。

电影《罗拉快跑》中并没有涉及很多特效，最多的，便是罗拉一直一直奔跑的近镜头。

这点与影片的片名直接相联系，我们从片名就可以知道影片是在奔跑中发生的故事，但是我们却不会想到导演用回放式的手法来演绎这个故事。

看完这部电影之后我的全部感觉的总结便是简单，却有力。

怎么这么说呢？本身这部影片的结构很简单，大量的镜头用来表现罗拉的奔跑，罗拉的奔跑给人一种十分用力的感觉，这也许就预示着影片的结局。

整部影片给我的感觉便是一直一直地镜头重放一样，虽然，现实生活中也许并不存在，但是我们却不得不为罗拉的那种为爱人，为自己的生存所努力所拼搏的精神，她一直希望用一些事来证明她对男朋友的爱，也终究发生了一些可怕的，也许连她自己也无法掌控的事情来了。

三次奔跑，三次不同的结局。

仍然记得当罗拉中枪倒地，镜头接近她那快要涣散的眼神的时候，她歇斯底里的喊着“不！”的绝望的眼神。

她做到的，原来一切都是可以再重来的，她可以再做到的，需要的只是不停地奔跑，她也没有辜负期望，最终也成功地扭转了局面，让一切都成为让人称心的结果。

但是这仅仅局限于影片中，也许这只是导演在无力改变一些事情之后，想要表达自己心中理想的局面，改变世上没有后悔药可吃的那种情
况，让一切都有可以回转的机会，这也许值得我们去深思，生命只有一次，电影可以重复演绎，但生命不会再来，导演或许是想借此作品来告诫人们，珍惜自己的生命，当你做了错误的选择，总还是会有你心爱的人关心着你。

有时侯想想罗拉的男朋友，大家都会觉得他是个没用的男人，如果你仔细想想你会发现他其实代表着生活中的许多困难，你没办法去选择这些，但是你可以用自己的实际行动来改变他。

罗拉快跑影评本文是关于观后感的，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。

罗拉快跑影评（一）第一次写影评，颇具挑战性。

就象影片里所描述那样，有无数的疑问需要寻找答案。

如果这样的影评也算作是一个问题，那么我与罗拉就有一些默契了。

如若所评的影片是一部国产片，有些许背景与生活作为材料，可能要轻松许多。

不想是一部德国电影，还好年代相衬，环境似乎并不陌生。

老实说电影的评作标准，并不十分熟知。

但我想无非是自己的观感与体会罢了。

这自然离不开现实生活的诸多体验，这样也就好办多了。

故事并不复杂，主人翁的男友曼尼也接受了类似的挑战，在一次毒品交易后，因为粗心将交易所得遗忘在地铁里，被一位流浪汉拾得。

这之后便有了更大的挑战。

中午十二点是向老板交差的时间，在短短二十分钟里，曼尼要筹得十万马克，不然很有可能被老板”绳之于法”，并有了抢劫超市的冲动想法。

罗拉接到了这样的求助电话，经过短暂的思考，她决定向做银行家的父亲求助。

故事就这样展开。

很奇怪，罗拉会选择跑来执行她的方案。

跑在生活中并不少见，许多事情我们都会用跑来解决，有时候是逃，有时候是急。

但是内心的起伏是不可避免的。

就连运动员也难免受到心理因素的干扰。

很少有人能够记得自己在跑时所有过的思想变化，以及这些变化对将要发生事件的影响。

好象时间并不允许！生活在这样的一个时代，许多人习惯了快节奏的生活。

能够心平气和地来解决问题有些困难。

工业化的时代赋予人的是机器使命。

每一个人都会在这样或者那样的遭遇前面临诸多的选择与解决方式。

人被困在这样的圈套里面沐浴其身。

理性并不是时刻都在左右人的思想与行为。

人们似乎都在跑着生活，得到这一项又跑向另一项。

时间会因为人而变老，空间也会因为人而变小。

我很留意罗拉那红色的头发，在跑动中自由的飞舞，红色的象征在她那里还有年轻与未来的隐喻。

生活并不总是红色的，需要象军人一样，穿着不同的迷彩以适应不同的外在环境。

当兵的时候我可能会经常出现去球场上，而做门卫时也可以随身佩带着枪支。