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浅谈电视娱乐节目同化现象论文•相关推荐浅谈电视娱乐节目同化现象论文我国电视从黑白到彩色历时15年完成转换，节目由单一的新闻播报、电视剧放映到音乐、游戏、购物、体育等多元的娱乐节目，则只用了短短几年时间。
人们对电视领域的探索、发现和利用速度之快，足以彰显新生事物的魅力。
一、电视娱乐节目众生相我国电视娱乐节目大致经历了从节目的单向传递到节目与观众的互动，从平民的舞台再到平民与明星同台竞技两个阶段。
然而，随着电视台对高收视率节目的趋之若鹜以及准确抓住了大众对“嘻哈”节目的追求心理，“模仿”“雷同”是当下电视娱乐节目带给观众最直观、最深切的感受。
唯有的些许不同，不过是在表演者、服装道具、表演场所以及娱乐设施等方面各有各的花样罢了，实则是“换汤不换药”的另类演出。
最初的娱乐节目是以《综艺大观》为代表的联欢时期。
1990年，中央电视台开播的《综艺大观》与观众一见面就赚足了眼球，这个集相声、小品、歌舞、杂技、魔术等各种文艺手段于一体的新节目样式让人眼前一亮。
人们发现原来电视娱乐节目还能有如此“多笑”的功能，因而受到了万人空巷般的拥趸。
该节目不仅是沐浴着改革开放的春风输送而来的新形式，而且是节目编制人员的大胆尝试，为一向规矩传播政情、时情、舆情消息的传统形态带来了不同的表达方式。
《综艺大观》是电视平民娱乐时代的开拓先锋，但它作为第一个试吃螃蟹的节目显然还没有真正做到“平民化”，主持人与观众基本没有互动。
随后诞生的《快乐大本营》《幸运52》等节目，虽然在一定程度上实现了主持人与观众的互动，但这种互动的门槛较高，需要先经过审核和初试，往往被看作为达到活力效果而故意设定的“托儿”。
而《超级女声》则代表的是平民造星时代，平民参与和评判过程完全公开化，节目的全程跟踪式直播是吸人眼球的亮点。
这种形式的娱乐节目打出的是“平民参与，观众做主”的口号，肯定了娱乐本身的平民性以及与大众进行亲密接触的可能性。
从传播学的受众理论来讲，娱乐节目变得越来越看重受众的主动性，加强传者和受者之间的互动，对于节目的生存和发展是有积极意义的，是对以人为本的可持续发展电视观的诠释。
电视娱乐资讯节目和网络娱乐资讯类节目的对比分析—以《每日文娱播报》和《优酷全娱乐》为例摘要：电视娱乐节目出现后，最主要的方向便是咨讯和娱乐，而后我国的网络视频行业在新世纪出现了迅猛发展的势头，重要标志不仅仅是传播方式，承载手段现代化，而且还在于它的基本内容及影响受众的形式远远突破了上世纪九十年代的模式，呈现出信息量大，影响层次深，令人目不暇接，从而选择性增强等特点。
在网络咨讯节目的异军突起下，这两种咨讯节目的发展如何？未来的发展道路等成为了我国娱乐节目发展的重要课题，本文从两类节目的发展来探究，以《每日文娱播报》和《优酷全娱乐》进行对比分析，找出不同点，希望可以对两者的发展提供可行的建议。
关键词：电视咨讯节目网络咨讯节目娱乐咨讯1、我国娱乐节目的现状概述我国的娱乐节目的历史很短暂，从最初的以知识问答形式火爆荧屏的《正大综艺》到90年代后期以《快乐大本营》、《欢乐总动员》为代表的游戏类娱乐节目，再到《幸运52》、《开心辞典》等益智类节目，最后到《爸爸去哪儿》、《奔跑吧兄弟》等真人秀节目的异军突起，不难看出，我国的电视娱乐节目正发生着阶段性的变化，这与中国电视文艺从“传者本位”向“受者本位”的转变有着密不可分的关系，反映了人们思想观念、审美意识的改变，也逐步让当今的中国电视娱乐节目形成了较为成熟的形态。
随着浙江卫视近期推出的大型户外竞技真人秀节目《奔跑吧兄弟》在中国的迅速走红，各大地方卫视似乎又面临着一轮新的洗牌，浙江卫视、江苏卫视和安徽卫视等娱乐节目的后来居上，也让以娱乐节目为主打的老牌湖南卫视面临着被其他卫视分一杯羹的局势，这也引起了人们的深思，中国的电视娱乐节目正朝着什么样的方向发展，究竟怎样的娱乐节目更能吸引受众的眼球。
电视娱乐节目自打创办伊始，就已经奠定了它的地位。
除了争夺居高不下的收视率外，它的出现，也为电视台带来了巨额的广告效益。
不可否认，很多电视娱乐节目在剥离了“政治”和“教化”的功能后，取得了长足的进步，但却走向了另一个极端，就是一味强调形式，不重视节目内涵，那么，这样的娱乐节目真的会保持经久不衰的生命力吗?其实不然。
浅析网络综艺节目与传统电视综艺节目主持风格的差异性和独特随着互联网的迅速发展和普及，网络综艺节目逐渐成为人们日常娱乐生活的一部分。
与传统电视综艺节目相比，网络综艺节目在形式、内容和主持风格上都有着明显的差异性和独特之处。
本文将从这三个方面对网络综艺节目与传统电视综艺节目的主持风格进行浅析。
形式上的差异传统电视综艺节目通常通过电视媒体进行传播，受限于电视台的播出时间和频率，节目形式相对固定，大多以录制的方式呈现。
而网络综艺节目则不受时间和地域的限制，可以随时随地进行观看，形式更加灵活多样。
网络综艺节目可以通过短视频、直播、微信公众号等多种渠道进行传播，观众可以通过手机、平板电脑等移动设备进行观看，这种形式的转变为主持人的表现提供了更多的可能性。
内容上的差异传统电视综艺节目在内容上往往受到了广电总局和其他相关部门的严格监管，因此很多综艺节目内容相对保守，虽然在近些年也有一些大胆创新的综艺节目出现，但传统电视综艺节目的内容还是相对封闭和受限的。
而网络综艺节目作为新兴媒体形式，在内容上更加开放和自由，无论是话题选择、节目形式还是创新的玩法，都更加大胆和前卫。
这也让网络综艺节目的主持人在表现上更加得心应手，有更大的舞台空间。
主持风格上的差异网络综艺节目与传统电视综艺节目在主持风格上也有着明显的差异。
传统电视综艺节目的主持人往往注重绅士风度、亲和力和温馨感，主持人应该具有一定的深度和内涵，掌握一定的话语权。
而网络综艺节目的主持风格更加活泼、幽默，更具有与观众互动的特点。
网络综艺节目的主持人大多是80后、90后的年轻人，他们具有丰富的网络文化知识和表达能力，更加贴近年轻观众的口味和心理。
网络综艺节目的主持人通常通过幽默风趣的表现方式和观众进行互动，形成了独特的主持风格。
网络综艺节目的主持人也更加自由，他们可以自由发挥，在表现方式和节目创意上更加大胆和新颖。
网络综艺节目的主持人经常通过自媒体平台和粉丝进行互动，与观众形成更加密切的联系。
艺术学理论Artistic theory179圈层文化综艺的新生—以《乐队的夏天》为例分析网络综艺相对于电视综艺节目的创新之处□李雪琪 中国传媒大学随着生活习惯的快节奏化，电视综艺节目对固定时间与固定地点的要求已和时代脱轨，碎片化传播环境让观众更愿意随时随地打开手机观看节目。
电视综艺节目因为平台受限，长期处于一种“被接受”的状态，而网络综艺是观众主动选择的结果。
音乐类节目作为最早的综艺类型之一，拥有广泛的受众基础，感染性极强。
而在近几年的此类综艺市场中，却再无像《中国好声音》一样产生“万人空巷”效果的优质产品，音乐类综艺节目不知不觉陷入“瓶颈期”。
但在去年夏季，由爱奇艺和米未传媒联合出品的原创音乐综艺节目《乐队的夏天》打破了僵局，体现出了观众的呼声：拒绝内容同质化，支持新鲜创新力及追求丰富的文化内涵。
一、圈层垂直类综艺兴起——由大众变小众电视综艺节目往往只关注了纵向节目开发，却忽视了横向发展。
视频网站爱奇艺作为三大主流视频平台之一，在2019年先后推出《中国新说唱》第二季、《我是唱作人》和《乐队的夏天》等综艺节目，音乐类型节目的“扎堆”形成横向的聚众效应。
年轻用户的选择让圈层垂直类综艺节目成为市场主流，内容上细化分类令传统电视综艺节目所追求的“大众化”逐渐被“小众化”所替代。
“圈层”即由拥有相同爱好的人组成的部落，圈层综艺是集中于狭小范围内的某一种文化，极具独特个性。
《乐队的夏天》属于圈层综艺，是一档以乐队文化为核心的原创音乐综艺节目，它紧靠年轻人的喜好，在视听语言上自觉划分出受众群体。
在纵向开发中，爱奇艺制作出真人秀衍生节目《乐队我做东》，于《乐队的夏天》第三期播出后上线视频平台，节目通过“饭局”谈话和真人秀的形式展现乐队成员在生活中的模样，于轻松语境中展现他们的真实想法与特别态度，加深观众对此群体的了解，其成为《乐队的夏天》的补充说明。
而线下活动以巡演为主要形式，其热度并没有随着时间的流逝而逐渐消退，2020年《乐队的夏天》北京站巡演票在几分钟内被一抢而空，这足以说明该节目在IP效应上的成功。
浅析网络综艺节目与传统电视综艺节目主持风格的差异性和独特随着互联网的发展，网络综艺节目正逐渐成为大众娱乐生活的一部分。
与传统电视综艺节目相比，网络综艺节目具有其独特的特点和魅力。
主持风格作为综艺节目的核心元素之一，也在网络综艺节目与传统电视综艺节目中体现出不同的差异性和独特之处。
本文将从不同的角度对网络综艺节目与传统电视综艺节目的主持风格进行浅析，探讨它们的差异性和独特之处。
一、互动性网络综艺节目因其互动性强而脱颖而出。
与传统电视综艺节目相比，网络综艺节目更加注重与观众的互动。
在网络平台上，观众可以通过留言、评论、弹幕等方式与主持人进行实时互动，主持人也可以通过直播、问答等形式与观众互动。
这种互动性贯穿于整个节目的过程中，让观众感受到了更加真实、自然的交流氛围。
相比之下，传统电视综艺节目通常是提前录制，并且观众很难直接参与到节目中来，主持人也难以与观众进行即时互动，这使得网络综艺节目的主持风格更加活泼、开放，更容易与观众产生共鸣。
二、自由度网络综艺节目的主持风格具有更大的自由度。
在网络平台上，制作方对节目的长度、内容、形式等都有更大的自主权，主持人也具有更多的自由度来展现自己的个性和风格。
相比之下，传统电视综艺节目通常受制于广告时长、收视率等因素，制作方和主持人的自由度较低，往往需要受到更多的局限。
这使得网络综艺节目的主持风格更能够展现出主持人的个性魅力，更容易获得粉丝的喜爱。
三、内容形式网络综艺节目的主持风格更加多样化。
在网络平台上，主持人可以尝试更多新颖、大胆的内容形式，比如VLOG、互动游戏、真人秀等，同时也更容易引入新的元素和概念。
相比之下，传统电视综艺节目由于受限于传统的制作模式和受众口味，往往更加保守，主持风格也相对单一。
这使得网络综艺节目的主持风格更加多变，更加新颖，更加容易引起观众的兴趣。
电视综艺节目与网络综艺节目的比较研究电视综艺节目与网络综艺节目的比较研究随着互联网的快速发展，电视综艺节目和网络综艺节目逐渐成为人们日常生活娱乐的重要组成部分。
两者在娱乐方式、受众群体、内容创新以及经济模式等方面存在着明显的差异。
本文将分析并比较电视综艺节目与网络综艺节目在这些方面的具体表现。
首先，电视综艺节目与网络综艺节目在娱乐方式上存在明显的差异。
电视综艺节目作为传统媒体的代表，通过电视媒体的广泛传播渠道，具有更广泛的传播面和更强的影响力。
观众可以通过电视机舒适地观看节目，享受到大屏幕高清画质、沉浸式音效等视听效果。
而网络综艺节目则具有更加灵活的娱乐方式，观众可以通过各种设备如电脑、手机等自由选择观看时间和地点。
网络综艺节目通常以更短的时长，更紧凑的节目形式，更直接的互动方式吸引观众，使得观众更容易参与和互动。
其次，电视综艺节目和网络综艺节目的受众群体存在差异。
传统电视综艺节目在电视媒体的主流地位下，观众主要集中在中老年人群体，受众广泛但年龄跨度较大。
而网络综艺节目则更多地吸引着年轻人的关注，尤其是90后、00后的年轻群体。
年轻人更加熟悉并习惯于互联网的快速传播和互动特征，他们更容易接受和适应网络综艺节目的形式和内容。
第三，电视综艺节目与网络综艺节目在内容创新方面也存在差异。
传统的电视综艺节目在长期的发展过程中，形成了一系列经典的节目模式，如选秀节目、真人秀、脱口秀等。
虽然这些节目依然具有很高的收视率和影响力，但随着时间的推移，观众对于这些模式的疲劳感逐渐增加。
而网络综艺节目得益于互联网的快速传播和更新速度，更容易创新和尝试新的节目形式。
例如，一些短视频综艺节目创造了全新的演绎方式，通过短时间内的高能表演，吸引了大量的年轻观众。
最后，电视综艺节目和网络综艺节目在经济模式方面也存在差异。
电视综艺节目通过广告投放和赞助商合作等方式获取收入，而网络综艺节目则依赖于互联网平台的付费和广告接入。
近年来，一些大型互联网公司纷纷涉足网络综艺节目市场，通过自有平台的付费模式或与电视台合作转播等方式，实现盈利模式的创新。
本科毕业论文（设计）题目（中文）：浅析电视综艺与网络综艺的同于异（英文）TV variety and network variety of shallow different variations蓝色部分改成自己的！！学院教育学院年级专业 2003级公共事业管理学生姓名 XXXXXX学号 0311407指导教师 XXXXXX完成日期 2016 年 12 月上海师范大学本科毕业论文（设计）诚信声明本人郑重声明：所呈交的毕业论文（设计），题目《浅析电视综艺与网络综艺的同于异》是本人在指导教师的指导下，进行研究工作所取得的成果。
对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式注明。
除此之外，本论文（设计）不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。
本人完全意识到本声明应承担的法律责任。
作者签名：日期：年月日上海师范大学本科毕业论文（设计）选题登记表注：本表与毕业论文（设计）一起存档，保存期为四年。
上海师范大学毕业论文（设计）指导记录表学院：教育学院IV摘要Abstract目录上海师范大学本科毕业论文（设计）诚信声明 (I)上海师范大学本科毕业论文（设计）选题登记表 (II)上海师范大学毕业论文（设计）指导记录表 (IV)摘要 (V)Abstract (VI)一、综艺节目的全面分析 (1)（一）国内综艺起源 (1)1.台湾综艺的发展史 (1)2.中国内地电视娱乐节目发展史 (1)（二）不同的综艺节目类型 (2)（三）国内外综艺分析对比——以韩国综艺节目为例 (2)二、网络综艺节目的概念 (3)（一）以《奇葩说》为例分析网综的特点 (3)（二）浅析网络综艺的娱乐导向 (4)（三）浅析当今网络综艺节目的生存现状 (5)三、网络媒体与电视媒体的结合 (5)（一）当今的电网结合时代 (5)（二）对主持人的不同要求———主持人如何适应新媒体、新环境 (5)四、结语 (6)参考文献 (7)一、综艺节目的全面分析（一）国内综艺起源综艺节目的兴起对于我国的电视媒体业是一个里程碑式的改变，欧美及日韩的媒体创作者对综艺节目的敏感及创新程度高于当时的国内媒体人。
电视综艺节目与网络综艺节目的比较研究电视综艺节目与网络综艺节目的比较研究综艺节目是当代社会日益受欢迎的娱乐形式，它不仅仅是我们的日常娱乐消遣，也是我们对娱乐文化的一种追求和时尚的体现。
而在如今现代社会中，电视综艺节目和网络综艺节目已成为人们追求娱乐的重要选择。
本文将对电视综艺节目和网络综艺节目进行比较研究。
一、节目类型电视综艺节目是指在电视台播放的各类娱乐性节目，如音乐、舞蹈、才艺、情感、真人秀等不同类型的节目；而网络综艺节目是指在互联网平台上播放的节目，如网络红人才艺类节目、明星真人秀、户外探险类节目等。
网络综艺节目相对于电视综艺节目更加自由灵活，可以根据受众的需要不断改变节目形式，与观众进行更为直接的互动。
二、节目传播方式电视综艺节目是通过电视机转播到观众家庭中，需要依靠电视台的播出来传达给观众；而网络综艺节目通过互联网平台传播，观众可以通过电脑、手机等设备自由选择观看，不受时间和地域的限制。
网络综艺节目具有更广泛的传播渠道和更高的自由度，观众可以在任何时间、任何地点自由观看节目。
三、节目内容电视综艺节目多以明星嘉宾为主，通过他们的表演、演艺等形式来吸引观众的注意力；而网络综艺节目更注重内容的创新和新颖性，更多的关注素人或者网络红人的展示和娱乐效果。
网络综艺节目的创新性较强，更加契合年轻人的审美和追求，更容易引起观众的共鸣。
四、互动与参与度电视综艺节目的互动性相对较低，观众在观看时只能作为旁观者，无法直接参与到节目中；而网络综艺节目更注重与观众的互动，观众可以通过评论、点赞等方式直接参与到节目中，与节目主持人或嘉宾进行交流和互动。
网络综艺节目更注重观众的参与度，给观众更多的话语权，使观众与节目形成更为紧密的联系。
五、创作和制作成本电视综艺节目通常需要经过详细的策划和预算，包括明星的片酬、舞台、硬件设备等成本，制作成本相对较高；而网络综艺节目相对成本较低，制作周期也相对较短，更容易提供给受众。
浅析网络综艺节目与传统电视综艺节目主持风格的差异性和独特随着互联网的飞速发展和移动终端的普及，网络综艺节目已经成为了人们日常生活中不可或缺的一部分。
与传统电视综艺节目相比，网络综艺节目在主持风格上有着明显的差异，具有独特的特点。
本文将就网络综艺节目与传统电视综艺节目主持风格的差异性和独特之处作一浅析。
一、主持风格的活泼与自由传统电视综艺节目的主持人通常需要严肃、稳重、得体，而网络综艺节目的主持人在风格上更加活泼、自由。
这主要得益于网络综艺节目所具有的随意性和互动性。
网络综艺节目可以更多地发挥主持人的个人魅力和特点，让主持人在节目中更为自由、活泼，与观众进行更加直接、有效的互动。
这也使得观众更能够产生共鸣，增加了观看的趣味性。
二、主持风格的个性化与差异化三、主持风格的趣味性与轻松性随着网络综艺节目的兴起，许多新奇的节目形式、内容设计和制作手法也随之出现。
网络综艺节目的主持风格通常更加注重创新，更具有前卫性。
主持人可以在网络综艺节目中尝试各种各样的创新表现和互动方式，与观众产生更加直接、亲密的联系。
这种创新性和前卫性为网络综艺节目的主持风格带来了更多的可能性，也使得观众更容易被吸引和留下深刻的印象。
网络综艺节目与传统电视综艺节目在主持风格上具有明显的差异性和独特之处。
网络综艺节目的主持风格更加活泼、自由，更注重个性化和差异化，更具有趣味性和轻松性，同时也更加创新和前卫。
这些特点使得网络综艺节目在吸引观众、保持关注度和传播影响力上具有明显的优势，未来网络综艺节目的发展空间也将更加广阔。
网络综艺节目的主持风格对于传统综艺节目的主持风格来说是一种全新的挑战，也是一种全新的可能性。
希望网络综艺节目在未来能够更加精彩，更加富有创造力地与观众们见面。
本科毕业论文（设计）题目（中文）：浅析电视综艺与网络综艺的同于异（英文）TV variety and network variety of shallow different variations蓝色部分改成自己的！！学院教育学院年级专业 2003级公共事业管理学生姓名 XXXXXX学号 0311407指导教师 XXXXXX完成日期 2016 年 12 月上海师范大学本科毕业论文（设计）诚信声明本人郑重声明：所呈交的毕业论文（设计），题目《浅析电视综艺与网络综艺的同于异》是本人在指导教师的指导下，进行研究工作所取得的成果。
对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均已在文中以明确方式注明。
除此之外，本论文（设计）不包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。
本人完全意识到本声明应承担的法律责任。
作者签名：日期：年月日上海师范大学本科毕业论文（设计）选题登记表注：本表与毕业论文（设计）一起存档，保存期为四年。
上海师范大学毕业论文（设计）指导记录表学院：教育学院IV摘要Abstract目录上海师范大学本科毕业论文（设计）诚信声明 (I)上海师范大学本科毕业论文（设计）选题登记表 (II)上海师范大学毕业论文（设计）指导记录表 (IV)摘要 (V)Abstract (VI)一、综艺节目的全面分析 (1)（一）国内综艺起源 (1)1.台湾综艺的发展史 (1)2.中国内地电视娱乐节目发展史 (1)（二）不同的综艺节目类型 (2)（三）国内外综艺分析对比——以韩国综艺节目为例 (2)二、网络综艺节目的概念 (3)（一）以《奇葩说》为例分析网综的特点 (3)（二）浅析网络综艺的娱乐导向 (4)（三）浅析当今网络综艺节目的生存现状 (5)三、网络媒体与电视媒体的结合 (5)（一）当今的电网结合时代 (5)（二）对主持人的不同要求———主持人如何适应新媒体、新环境 (5)四、结语 (6)参考文献 (7)一、综艺节目的全面分析（一）国内综艺起源综艺节目的兴起对于我国的电视媒体业是一个里程碑式的改变，欧美及日韩的媒体创作者对综艺节目的敏感及创新程度高于当时的国内媒体人。
1.台湾综艺的发展史我国早期的综艺节目市场是从港台地区移植欧美日韩首创的节目开始的，上个世纪六十年代初，台湾开始出现最早的综艺节目，首先崛起的是《群星会》、《宝岛之歌》、《时代之歌》等唱歌类节目。
由于当时没有录像设备，所有节目都是现场播出，现场的灯光舞美也十分简单，但幕前幕后的工作人员都十分敬业。
随着台湾经济的崛起，电视台开始出现了布景豪华，主持人衣着艳丽的电视节目，例如百嘉莉主持的《银河璇宫》，后期出现了户外录制的节目——《翠笛银筝》。
此后，在纯唱歌类型上，台湾综艺更是融入了访问、短剧、魔术等板块。
形成了较为正统的台湾综合型综艺，如早期由张小燕主持的《飞燕迎春》、《综艺一百》，到如今的《超级星期天》。
之后在台湾大火的综艺类型是益智类节目，1978年，台视推出了带状综艺《强棒出击》，主持人为盛竹如、沈春华。
类型多元的综艺节目被台湾社会变迁带动，展现了台湾每个时期的文化特质，例如，由于国人旅游人口急速增加，旅游节目也是一时间激增。
近年来，《康熙来了》在台湾大火，甚至在大陆也是掀起一阵浪潮，无论是更之前的《娱乐百分百》还是《康熙》都有一个特质，此类综艺节目对主持人要求全面发展，他们代表的不仅是节目本身，也是独具特色的明星，学富五车的作家蔡康永和古灵精怪的歌手徐熙娣，对主持人的要求不在是过去的穿的进华丽服饰、言辞清晰，而是更有幽默感，更具个人特色，亚洲舞王罗志祥作为《娱乐百分百》的主持人，不仅幽默感、综艺感极强，演戏、唱歌、跳舞也是一大个人特色。
2.中国内地电视娱乐节目发展史内地电视娱乐节目真正受到关注是从1983年起中央电视台举办的春节联欢晚会开始的，开办至今，是中国规模最大，最受关注，收视率最高，影响力最大的综艺性晚会。
1990年3月14日中央电视台播出了《综艺大观》，其节目在20世纪90年代被业内人士称为小春节晚会，创办以来，其收视率一直居于全国综艺节目之首，历届主持人有：王刚、倪萍、成方圆、周涛、曹颖、刘仪伟、沈冰、王玲玲、沈星、林依轮、董卿、杨柳。
这个时候的节目融合了多个板块，如相声、舞蹈、歌曲、杂技等，这个时候的综艺节目对于当时的观众可以说是“初次见面”，节目单元分割不清晰，节目定位不具体，且创新意识薄弱。
节目组将大百分比的资金用于演播室，甚至包装主持人，此时的节目对于观众来说，与内容提供者是有一道屏障的，观众只有“观赏”，而主持人则是整个节目的操控中心。
四五年之后，以《快乐大本营》、《欢乐总动员》为代表的游戏类娱乐节目突然出现在观众眼前，如果前一个阶段的综艺节目是为了让观众观赏美轮美奂的表演和舞台，美丽动人、英俊帅气的主持人的话，那么这个阶段的娱乐节目出现则是迎合了当时观众由审美转向”审丑”的口味转换，观众观看此类节目的一个重要原因是为了看被邀请来的嘉宾出洋相，与此前作为一个“观赏者”不同的是这个阶段的观众变成一个评价者，这个时候内容提供者与观众之间的屏障明显开始退化，主持人不再是节目的绝对中心。
2000年左右，《幸运52》《开心辞典》等益智类竞答节目也开始大火，此时的观众不存在审美审丑心理，而是真正参与了节目，成为整个节目的组成部分。
坐在主持人王小丫、李咏对面的不再是表演者或者嘉宾，是如他们一样普通的人，甚至来自身边的人。
这个阶段的观众对于舞台有了一种平视的态度，节目也日趋平民化。
2003年，真人秀节目出现，平民走到了观众面前，并且成为了明星。
最开始突出的为央视推出的《非常6+1》,节目组开始一改常态将“平民”变“平民英雄”的全部过程展现出来，将舞台于观众之间的屏障完全颠覆，打破界限，强调了大众参与，他们也可以通过投票参与整个过程。
（二）不同的综艺节目类型以表演类歌舞为主的文艺类综艺节目如央视《综艺大观》以游戏节目为主的游戏类综艺节目如《快乐大本营》以益智类问答（或竞猜）节目为主的益智类综艺节目如《开心辞典》以访谈类为主的情感综艺节目如《锵锵三人行》以娱乐、生活服务、公益、情感类为主的真人秀如《中国好声音》、《非诚勿扰》、《梦想合唱团》、《人间》等。
（三）国内外综艺分析对比——以韩国综艺节目为例如今，观众对娱乐节目需求量越来越大，中国电视娱乐节目经过二十年的发展影响了日益强大，与此同时，交给媒体人的责任越发重大，因为在国内，凡事被大众叫好的综艺节目，百分之九十及以上的原创并不是国内制作团队。
中国用“引进”来弥补创意的缺失，有的节目甚至被冠上了“抄袭”的称号。
但是由于我国版权意识逐渐增强，山寨节目逐渐推出综艺舞台，国内电视台更多的选择引进，而其中的大部分来自韩国，因为中韩文化差异不大，文化背景相似，再加上韩流文化侵袭，所以韩国综艺节目引进的风险相对较小，且有一部分受众基础。
韩国综艺节目的制作团队以“PD”为中心，所谓PD是指“producer”，意思是艺术总监、制作人，也就是整个节目的导演，一档综艺节目从最开始的构想到组成团队，现场拍摄直至后期剪辑制作，PD始终贯穿。
而国内的综艺节目，多数使用“分责制”，所谓分责是指一个人负责一个板块，节目会显得散乱，甚至会出现板块与板块风格不一。
综艺节目的制作三要素：“有趣有意义创新”。
综艺节目以娱乐性吸引受众，而所谓的娱乐性来自“有趣”，所以在韩国的综艺节目中通常会请一些笑星（gagman）来粉饰节目的趣味性，他们具有娱乐精神和艺能感，他们的职责本身就是逗了观众，他们会为了更多的镜头分量来让自己更加成功，获得观众喜爱。
在这点上，与国内的综艺节目大相径庭，如《快乐大本营》等综艺节目，邀请一些具有喜剧效果的主持人来增加节目的趣味性，《极限挑战》这样的真人秀节目也邀请了各有特色的明星组成常驻嘉宾团，嘉宾之间的互动也是以搞笑为主，各具特色的人物性格融合到一起起到了很好的化学作用，观众在娱乐的同时，也让平时只在电视剧、电影中扮演别的人物的明星偶像秀到了真实的自己，让观众对他们有了更立体的印象。
在节目具有娱乐吸引性之后，节目中会增加一些社会热地及正能量，使节目更与大众紧密结合，也很好的树立了综艺节目的娱乐导向风气。
在韩国，如节目《两天一夜》，节目本身以真实体验野生为宗旨，但节目组选择了较有历史意义、教育意义的体验地点。
观众在观看的同时了解了国家的历史知识，特别对于青少年受众群来说，比书面教学来的立体，且更具吸引性。
国内的综艺节目如《天天向上》做过一个“美女地理”系列，将各地的“校花”集结起来，分别介绍了我国大江南北各地的好山好水好食等，是一个将综艺节目和社会热点以及正能量巧妙结合的优秀案例，倘若一档综艺节目只注重教育意义及思想宣传而忽视了它的娱乐性，则不符合当今社会对娱乐节目的需求，降低收视率，那么节目本身带去的教育及思想宣传就失去了意义。
“创新”在韩国综艺节目里也是一大亮点，韩国综艺《running man》不仅在韩国当地很火，在中国也收获了一大批粉丝观众，因此，中国购买了版权，翻拍了《奔跑吧兄弟》。
而这档节目让制作团队声名大噪的原因在于，其独具一格的游戏环节。
如标志性的“撕名牌”环节，此环节在《奔跑吧兄弟》中也被使用，成为其的一大收视点，这个游戏将体力与脑力结合，使节目在搞笑的同时有了一丝紧张感，观众在观看中很容易将自己代入，且其拍摄手法很有画面感，惊险刺激。
如果说有趣和有意义，我国已经在综艺节目中完美体现，并且具有中国式特色的话，那么“创新”，是我国综艺目前严重缺乏的，版权多数为向国外引进。
真正有收视有口碑的少之又少。
相比电视综艺，现如今网络综艺在节目环节，节目形式上更具创新性。
二、网络综艺节目的概念（一）以《奇葩说》为例分析网综的特点2014年11月29号一档名为《奇葩说》的辩论真人秀节目在爱奇艺上线，这档节目完全由互联网自制、在网络平台上播出，网络平台为此不惜投入千万，请来了高晓松、蔡康永外加自己的首席内容官马东成为豪华导师阵容，此档节目的规格已达到个大一线卫视综艺节目的标准。
第一代网络综艺以脱口秀为主，比如《大鹏嘚不嘚》，可能很多人还停留在刻板的印象，这一阶段的网络综艺制作简单，甚至有些粗糙。
当2014年，《奇葩说》上线之后，带给观众耳目一新的感觉，网络综艺在制作上并不逊色于电视综艺。
而《奇葩说》的制作团队正是刚刚从传统电视行业“转行”到某网络平台的牟頔，她的团队大部分组成是一些“小朋友”，所以马东选择他们的目的和明确，这是一档由年轻人制作给年轻人看的节目。
“年轻化”就是网络综艺的第一大特点，现如今，网络已经成为了重要的娱乐方式，大部分的年轻观众已经不再习惯于守着电视等待节目，他们更倾向于自主的选择节目进行收看，由于网络综艺的方便性，使得它的受众群也更针对熟悉使用网络的年轻人。
