《中国艺术设计史》课件

中国艺术设计史第一章1造物文化中国传统造物文化在思想智慧、造物原则等方面为中国的现代设计打开了一座可供借鉴的宝库，我们应该多从中国传统造物文化中吸取智慧与营养，使中国的现代设计体系在我国民族文化的深厚土壤中找到契合点，从而可让我国的传统文化在这一造型领域获得继承和发展，并继续发扬光大，实现了“洋为中用，古为今用”的目标。

一、中国传统造物文化中的可持续发展观中国道家学主张“天人合一”，提出“道生一，一生二，二生三，三生万物”（《老子·四十二章》）的见解。

这里“天”即是自然，自然是天地的本性，人应顺天而行。

人和自然的关系不是对立的，而是亲密无间，互融互通的。

庄子是老子的主要继承者，他的天人观念与老子的天道本体纠缠交织、相辅相佐。

庄子的基本观念是“天地与我并生，万物与我为一”（《庄子·齐物论》）；主张不要人为地违背自然规律，并极力赞美天地万物的自然有序：“天地固有常计守则。

（一）提倡生态设计。

生态设计也就是利用生态学的思想，在产品生命周期内优先考虑产品的环境属性。

除了考虑产品的性能、质量:和成本外，还要考虑产品的更新换代对环境产生的影响。

（二）实行可持续性原则。

可持续性的设计是一个比前者一范围更广的设计方法。

其涉及更多的方面，诸如在怎样保证产品功能的同时，减轻整个星球的负担，如何延长产品的使用寿命，如何回收和使用可循环利用的材料等等。

举例说明中国新石器时代陶器纹饰特征早期的陶器均为手工制作，火候比较低，器物表层大多为素面，陶器的纹饰仅占器型的三分之一，纹样大多都是比较简单的绳纹和刻划纹。

到新石器时代晚期制陶技术已有很高的艺术水平，具有器型优美装饰精致辞纹样的彩陶也相继出现；原始人们为了在装饰上运用形式感所形成的装饰效果，以达到审美要求满足；在装饰布局上已从不同的视角，来体现装饰效果；以丰富多彩的几何纹为主体，来达到图案的样式化、抽象化；这些装饰图案的创造体现了我们先祖对现实生活的有效反映。

第一章1旧石器时期工具的设计特点是什么？分为几大类？为什么说石器时期是人类文化的起源？特点：选择的偶然性大，加工粗糙，使用费力，打制时间长，是就地取材分类：(早期)砍砸器，尖状器削刮器 (中期)磨制（晚期）尖头利器起源：石器时期是指原始社会的旧石器和新石器时期，是人类萌生和发展初级阶段，是人类文化的起源，因为人类最早的器具设计是石器，与石器同时的还有木器和藤器，器具是人类智慧的体现，通过对自然材料的认识和把握，设计和制造出可供人们使用的生活生产的使用物品。

石器时期的意义使每一个民族都有着自己的成长的经历。

而硬质的生活的品质，必然塑造着原始先民坚持的生活信念，从而影响着生命的进程。

2简述旧石器晚期石器工具的设计特点？新石器时期石器工具设计的跨越成就是什么？设计特点：打制，磨制，穿孔技术的运用。

而出现了一些石器制造场。

石器原料开采和比较固定的石器制造场的出现，是社会生产力发展的标志；跨越成就：陶器的出现和应用。

3什么是复合工具？举例说明复合工具设计的最大特点？1复合工具：磨制石器时经常是石器与木柄连结使用，具有不同功用的器具组合而成为一种新的器物，产生一种新的功用，被称为复合工具。

磨制石器时经常是石器与木柄连结使用，成为了真正意义上的复合工具 2例如石锄、石铲、石镰等，其优点是可通过翻耕的方法，进行土地加工，保住养分，连续耕作，稳定收成。

是一种实用的器物，大多都是农耕者的主要工具，这也是人类完成了第一回合的器具设计，使石器的作用在很长一个时期内发挥着重要作用，由于石器的材料丰富，制作简便，在日常生活中发挥着积极作用。

特点：一方面延长了手臂的范围使用方便，另一方面也可以加重石头的分量，以提高器具的攻击力，同时使用者的安全也随之加强。

4玉器的设计特点是什么？它有什么文化内涵？特点：质感光洁，色泽鲜艳。

温润清亮，文化内涵：玉器作为一种象征的器具，来实现和满足财富，神性的需要。

说明玉器的发展从使用到装饰一直都是政治权利和个人财富的表现。

原始陶器主要有黄河中上游仰韶文化和马家窑文化为中心的彩陶和继之而起的黄河下游龙山文化为中心的黑陶。

彩陶：所谓“彩陶”是指一种绘有黑色红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。

这一时期的文化称之为“彩陶文化”。

因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以也称“仰韶文化”。

黑陶: 当中原和西北的广大地区的彩陶衰落以后，在黄河下游和东部沿海广大地区，又兴起了“黑陶文化”，又因为它最早发现于山东历城龙山镇，所以也称为“龙山文化”。

薄而光的蛋壳黑陶的大量出现是这类文化的突出特征。

良渚文化：代表了浙江北部和太湖周围地区的一种黑陶文化。

距织机：中国最早的织布机。

马家窑文化：甘肃，“舞蹈纹彩陶盆”。

建筑: 生活在长江流域多水地区的人们，则设计建造了下层架空，上层居住的干栏式建筑，并且采用了榫卯结构，这是早期的原始木构架建筑。

第二章夏商周时期的艺术设计青铜：是指自然铜（红铜）与锡铅等化学元素的合金不同用途的器物或工具需要不同的合金配比。

中国的青铜时代在商晚期和西周早期达到发展的高峰。

青铜器制造方法变化合范法——失蜡法商周春秋晚期和战国失蜡法：春秋战国开始用，用失蜡法之作铜器，能浇铸出复杂多变的造型体，它的大致做法是。

先用蜡制成器物的模型然后反复的淋上细泥合成一定的厚度，待泥干透后加热，使蜡质流出再将铜液灌入这种方法一直延用至今。

司母戊鼎：1939出土。

河南安阳殷墟武官村出土，全国最大的青铜器通高133厘米，长110厘米，重达879公斤的大鼎。

鼎腹为长方形，直口，宽沿，双立耳，四根柱组接于瓶底之下。

造型凝重雄泽，气势恢宏，腹内有既文“司母戊”因此得名。

●殷商西周两时期青铜器造型设计的不同风格：殷商时期超出实用功能之上的审美追求表现得非常强烈，但缺乏统一标准显得没有规律在同样表现威严的基础之上，一部分作品给人以凝重浑厚之感，另一部分作品造型和装饰被夸张到怪诞的程度给人以神秘恐怖之感。

西周日用青铜器最为礼器的功能得到了进一步加强，西周奴隶主为了加强统治规定了一整套礼制，在从事祭祀和典礼活动时使用礼器的数量和规格都作了严格限制以使贵贱优等上下有别，这就是所谓的葬礼于器。