浅谈演员性格化的角色演绎

浅谈演员性格化的角色演绎摘要本文将从“本色”以及“性格”演员两种不同的表演群体入手，分析出演员性格化的角色演绎。

首先在第一部从“本色”演员和“性格”演员的区别谈起，将二者不同的演绎手段和演出的方式、表演种类进行阐明和比较。

在第二部分将角色的性格和自我的性格进行区分，使演员在自身和角色的转换和融入上进行进一步的深化。

第三部分和第四部分在结合前人研究和自我认识的基础上，为演员如何进行性格化的角色演绎提出了几点具有理论支持的可行性建议。

引言演员作为一种艺术表演的职业，体现着人们对生活的热爱，表演体现着一种综合体现人生命的艺术形式。

作为用人来表现人的一种艺术形式，它传达着具有普遍意义的各种社会问题。

因此作为传播者的演员的表演是十分重要的，演员要以自身的各项条件作为艺术创作的材料，通过语言、表情、形体等表达手段，展现和烘托所要表现的人物的性格和感情，体现出人物的灵魂。

演员在舞台上的各种精彩传神的表达都是基于演员性格化的基础创造的，所以演员在表演过程中能否做到性格化的演出是非常重要的。

怎样去了解和运用性格化的方法，创造出性格鲜明、具有个性的人物形象，这一理论的研究对演员的表演和创作有着积极的指导作用，其中的理论价值和深刻含义都有待于我们去不断认识、理解和开展。

性格化的创作是一种表演的方法。

在戏剧的各个流派的发展理论之中，诸如影视表演的剧作之中对人物性格化的创造是表演艺术的生命，如果缺失了对人物性格化的塑造，演员所演绎的就不是活生生的人，而更像是僵硬如行尸走肉般的表演，这会影响整场表演的质量，也就失去了表演真正意义的体现。

本文将从“本色”以及“性格”演员两种不同的表演群体入手，分析出演员性格化的角色演绎。

首先在第一部从“本色”演员和“性格”演员的区别谈起，将二者不同的演绎手段和演出的方式、表演种类进行阐明和比较。

在第二部分将角色的性格和自我的性格进行区分，使演员在自身和角色的转换和融入上进行进一步的深化。

第三部分和第四部分在结合前人研究和自我认识的基础上，为演员如何进行性格化的角色演绎提出了几点具有理论支持的可行性建议。

一、“本色”演员和“性格”演员1.1性格的定义从心理学的角度谈性格的定义，黑格尔将性格定义为具体的活动中的情致，而我国的心理学界一般都将性格划分为较稳定的现实态度和与之相对应的习惯和行为方式。

人的性格是在一定的生理素质上建立起来的，在逐步的社会实践活动中建立发展和逐渐形成的。

由于每个人生存环境和后天教育的不同，形成的性格也将具有不同的性质。

从广义的角度看，性格是人的思想、气质、能力和兴趣的总的集合。

性格是人的内在和实质，是将个人情感储存起来的仓库，是展现理想艺术的真正途径。

而相对狭义的概念，是说在对人对物的态度和行为方式上所显现出来的一种心理上的特点，每个人的性格特点会反映出每个人不同精神面貌。

可以认为，性格是将一个人的本质属性进行有机的结合。

这种结合和属性将作为社会成员的人进行了有效的区别，体现和反映着这个人对于现实的态度，并将其展现在他的行为和人举动之中。

性格是生命进程中形成的事物，它被人的生活道路制约着，并反映着人的生活和生活的方式，人的现实态度的体系也反映着起现实本身对于人的作用和影响。

而在演艺体系对性格的定义中，更多的体现的是一种角色的性格，而这种角色的性格指的是一种具有审美价值的“性格形象”。

这种“性格形象”的包含面非常之广，暗含着人的情感、意志、能力和人性以及气质等个性的心理特征，在另一方面也体现着角色的行为特征和人外貌特征。

角色的形象性这一特点使其区别于性理学中对性格的抽象定义。

所以，在演艺体系中将性格的定义较普通的心理学的性格而言，其具有很强的独特的形象感。

这就使得在表演艺术这个行当之中，演员既要把握住形象的性格内涵，又要使其的性格特征外向化。

并且，表演艺术中的性格化是演员以其自身的身体机能作为媒介所创造出来的，因此，演员创造的这种性格的形象自然也包含着演员自身对情感的体验和其独特的个性色彩。

2.2“本色”演员和“性格”演员本色演员是指演员在舞台角色的塑造上面，多次扮演与其外形和气质，性格和语言等非常相近的角色，本色演员的塑造出的人物形象比较接近于生活，且其表演非常的真实和自然。

本色演员的局限性表现在其塑造上面，并不能随着性格的变化去进行等多方面和多种形象的塑造，不能用自身不同的表演去迎合不同的舞台形象。

演员能够演绎什么样的角色，一方面是由导演来决定，另一方面也是演员自身的形象和性格来决定着他能饰演什么样的角色形象。

而性格演员和本色演员不同，这类演员非常善于运用一些不用的表演技巧来塑造出不同的人物形象。

这类演员的可塑性极强，具有非常丰厚的舞台表演价值待被挖掘，西路较为宽广，擅长运用独特的技巧和表演将人物的形象进行二度创作，塑造出的人物与演员本身的性格相差甚远。

在斯坦尼所描述的演员表演艺术的基本法则之中强调，演员都是形象的创造者，他们无一例外的都应该再体现和性格化。

这其中明确的提到了演员性格化表演技巧的运用。

我国著名的演员斯琴高娃曾在《归心似箭》之中成功的塑造会出一个温婉可人的女性形象，在不久之后的《骆驼祥子》里又饰演了性格截然相反的“虎妞”的形象，这种表演机具艺术的魅力，也是一种表演至高法则的体现，还从侧面将“性格就是美”的艺术哲学观点进行了深层次的阐述。

本色演员和性格演员的区别在于，本色演员对自身素质和性格形象的利用较为广泛，其会根据角色的要求，自然而然的将人物的的性格表现出来，从而达到一种真切、可信且没有表演痕迹的表演效果。

性格演员则对演员表演的基本功和丰富的生活提出了要求。

积累，是对舞台表演艺术的一种更高的追求。

斯坦尼曾说：“要爱自己心中的艺术，不能只爱艺术中的自己。

”由于演员的素质和条件的大不相同，不能太过于强调演员都应该做性格演员，而应该根据自身的特点进行不同的选择。

二．区别角色性格和自我性格演员在进行舞台艺术表演时的性格塑造是一个非常复杂的问题，因为演员是生活中的人，而角色是艺术形象中的人，生活中的人是艺术中的人的创作原型，且艺术中的人容易受到生活的制约。

演员性格和角色性格的区别，在表演专业中是一个核心的课题。

演员在长期的生活之中逐渐形成了自我的性格，这从环境对人的影响和人对环境的适应与改造两方面来分别进行。

角色性格和演员的自我性格是一样的，形成的条件都与人的生活经历、社会地位、各种际遇、职业状况、乃至宗教信仰都是存在联系的。

但是，就是的性格毕竟是艺术的性格，从现实中人的性格来，但又高于人的性格。

那么在进行演绎角色的塑造时，应该如何进行自我性格和角色性格的矛盾处理呢？2.1在角色中重塑自我演员在刚接触到一个演绎的剧本作品之后，首先要做的就是熟悉剧本的脉络，在导演和相关指导的要求之下进行自己的工作，其工作细节包括看剧本、在心中逐渐形成一个鲜活的形象并将人物的身世背景、成长经历等都串联起来，将对人物的进一步分析、感知等都逐步建立起来。

首先要认真分析人物的性格。

一个演员能否认真的分析出人物的性格、准确的体会和把握剧中人物的心理是十分重要的。

它不仅要求着演员自身具有较高的文学素养，还要有相当丰富的认识阅历和经验，以及非常丰富的艺术形象力。

没有或者缺乏对剧本的想象力和生活场景的假设，可能会将演员对角色人物的性格、思想感情的了解很大程度的降低，使得演员把握不住导演和编剧的意图，从而偏离角色的设定。

其次，演员还应该将人物的性格依次进行性格层次的排列。

为了更好的进行舞台演绎应该进行人物的性格分析，但是应该如何进行人物的表演呢?作为一个在舞台上进行角色创造的艺术者，首先应该在排练前和排练时就对人物的性格层次做出符合逻辑的排列，一步一步的将程序设定加入其中。

2.2在自我中融入角色演员最主要和重要的任务就是进行角色的塑造，一个演员刚拿到剧本，首先接触到的应该是其中角色的书面形象，剧本中要对角色的特殊构成因素进行强调，演员也必须将角色读懂。

任何角色的创造都是建立在自我的基础之上，从自我的角度出发，塑造多样性格的人物。

演员和其所扮演的人物应该在最后的舞台形式上达到统一，即在角色自身的性格、思维逻辑之中，体现演员的自我个性。

在拿到剧本时就将自己的感知靠向所扮演的角色，从自己的外部形态和心理情感都无限的靠近角色，将自己与角色不断的对应调整，一步一步的接近角色，直到将自己完全融化在其中，这也是许多舞台表演艺术家所采取的方式。

演员创作的工具就是自身。

用自己感性的思维，调动起自己的形体、自己的思维意识、自己的语言表述功能等，全方位的进行到角色的创作之中。

三、性格化创作的实现3.1在生活方面进行积累作为一个演员，一个进行舞台表演的艺术工作者，对生活的积累是十分重要的。

表演艺术对于演员的要求是永无止境的，所以演员应该在生活之中养成良好的观察的习惯，不断的投入到生活之中，从其中汲取到自己所需要的养分，进一步扩大并丰富自己的创作力。

一个演员的表演和创造如果没有丰富的基础作为基础，是不会有过多的活力的。

演员首先应该学会观察，这种观察不是指表面的用眼睛去进行的肤浅的观察，演员应该用自己心灵去发现和寻找那些在生活中已然存在但是没有为人发现的深刻的内容，感受人的精神世界，体味生活的哲思。

3.1.1在人物形象方面的积累一个演员如果没有对人物的形象进行积累，是很难创造出经典的影视或者舞台形象的。

就像鲁迅先生曾经说过的一句话一样：“杂取取种人，合成一个”。

如果一个演员仅仅依靠凭空的想象而不做任何现实的积累，是很难感知到自己想创造的人物是什么样的，更难以创造出性格鲜明具有生命力的人物形象。

演员绝不属于高傲到不沾惹尘世中事物的人，他们应该去观察和发现那些微不足道的事情，然后在日后的表演中找到合适的时机用到它。

形象积累的源泉应该来自于对生活的观察和记忆。

这就要求着演员应该具有敏锐的洞察力，这样才会发现生活中微不足道的事情。

由于各人的生存环境、地域及教育的境遇不同，所以人们的性格是形形色色、各有其特色的，我们应该在对生活中的不同身份地位、年龄、种族的人，结合其不同的性格和特点去了解。

首先应该进行观察的是外貌特征，从“相由心生”这个词可以看出外貌对于一个人内心的反映。

由于每个人不同境遇和经历的差异，在他们的脸上都会有不同程度的体现，同时这些体现也反映着他们不同的性格特征。

不同职业、性格、地位、年龄的人的穿着和外貌都会有很大的不同，透过这些表面现象，是可以判断出人的性格特征的。

第二应该从行动特征的层面进行判断，外部的动作可以将一个人隐秘的内心生活透露出来。

在生活之中，人的行动都是有内心的意愿产生的，所以也是动作的来源是由人的心灵发起的。

行动是个体思想及情感、心理状态及性格方式的一种外在的显现方式。

通过对不同的人对自己所处的周遭环境、同伴和他在生活中经历的不同事情的态度及采取的行动可以了解和认识他们的性格特征。