福克纳_押沙龙_押沙龙_的立体主义叙事艺术_陆双祖
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《押沙龙、押沙龙!》的叙事艺术分析
《押沙龙、押沙龙！》的叙事艺术分析作者：孙楠来源：《青年文学家》2014年第29期摘要：《押沙龙，押沙龙！》可以说是美国著名小说家威廉·福克纳的成名之作，不仅如此，它更是开辟了一种新的艺术实验，在现代小说中具有独一无二的地位。
它的特殊性主要体现在叙事艺术上的匠心独具，如在叙事时间上采用故事时间和文本时间倒错的手法，在叙事角度上巧妙从零聚焦、内聚焦和外聚焦交汇的多角度、多层次叙事，技巧独特。
关键词：叙事艺术；叙事时间；聚焦；对话作者简介：孙楠（1981-），女，辽宁丹东人，吉林工商学院外国语学院讲师，博士，研究方向：英语语言文学及教育学。
[中图分类号]：I106[文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2014）-29--01威廉·福克纳，20世纪美国著名的实验小说家。
他的小说，总能以其讳莫如深吸引着读者的探索，尤其是发表于1936年的《押沙龙、押沙龙！》，更是令研究家都一头雾水，但也正是如此，才促使人们产生了研究它的兴趣。
本文将从《押沙龙、押沙龙！》独特的叙事艺术方面进行解读，主要从叙事时间、内聚焦与外聚焦、对话语言等方面进行。
1、叙事时间倒错莱辛在《拉奥孔——论诗与画的界限》中所说的诗就是泛指文学，小说属于文学中的叙事文学，它包括故事时间和叙事时间。
故事时间，又称文本时间，指的是故事从开始到结束的自然排列的顺序，而叙事时间是指叙述者讲述故事的时间顺序。
这两种时间是不一样的，也就是所谓的“时间倒错”。
威廉·福克纳在《押沙龙，押沙龙！》中充分运用了这种“时间倒错”，而且十分成功，使其成为了他的小说中独特的叙事艺术。
故事讲述的是托马斯·萨德本年少时期贫穷落魄，并且受到极大的屈辱，但是在1833年不知用什么方法突然暴富，在密西西比州的杰弗逊镇得到了100平方英里的处女地，成为了当地最富有的庄园主。
之后他和埃伦结婚，生下了亨利和朱迪丝，朱迪丝长大后，爱上了查尔斯·邦，可是由于父亲的坚决反对，亨利甚至不惜抛弃了继承权然后和查尔斯·邦离家出走了。
《押沙龙,押沙龙!》中的复调特征的开题报告
《押沙龙，押沙龙！》中的复调特征的开题报告开题报告论文题目：《押沙龙，押沙龙！》中的复调特征研究背景：《押沙龙，押沙龙！》是威廉·福克纳的代表作品之一，是一部复杂的小说，探讨了种族、阶级、宗教和家庭等主题。
小说中的复调是其独特之处之一，这种复调也是福克纳作品的重要特征之一。
通过分析小说中的复调，可以更深入地理解福克纳的写作风格和主题。
研究内容：本文将从以下几个方面分析《押沙龙，押沙龙！》中的复调特征：1. 多角度叙述：小说中采用了多个不同的叙述角度，包括第一人称、第三人称和父子对话等方式，这种多角度的叙述方式使得故事更加立体和生动。
2. 线性和非线性结构：小说的结构较为复杂，故事情节不是按照传统的时间线性来展开的，而是采用了回溯、间接和突破等方式，这种结构使得读者不断地感受到故事的深度和复杂性。
3. 变异重复：小说中多次出现了相同的故事情节或者相同的场景，但是叙述方式或者角度却不同，在这种变异的重复中表现出了复调的特点。
4. 内心独白：小说中的一些角色，比如凯蒂、夏娃等，通过内心独白的方式，用自己的语言去描述自己的内心世界，这种方式具有复调的效果。
研究意义：通过分析《押沙龙，押沙龙！》中的复调特征，可以更好地理解福克纳的写作特点和主题，也可以深入了解美国南方文学中的复调写作。
此外，这种研究方法也可以应用到其它文学作品中，为文学研究提供新的思路和方法。
研究方法：本文的研究方法主要是文本分析法，通过对小说中的文本进行细致的分析和解读，挖掘其中的复调特征。
针对不同的复调特征，采用不同的文本分析方法，如对比分析、情境分析、语言分析等。
预期结果：本文的预期结果是深入解读《押沙龙，押沙龙！》中的复调特征，探讨复调在小说中的作用和意义，并为福克纳研究和美国南方文学研究提供新的视角和方法。
最新-解读《押沙龙押沙龙!》的多元叙述艺术 精品
解读《押沙龙，押沙龙！》的多元叙述艺术解读《押沙龙，押沙龙！》的多元叙述艺术作者邓秋峰威廉·福克纳是美国现代最重要的小说家之一，是举世公认的意识流小说艺术大师。
美国文学批评家克林斯，布鲁克斯称赞他是一个具有独创性的人。
在美国文学中和他比肩的还没有第二个人。
发表于1936年的《押沙龙，押沙龙！》是福克纳最钟爱的一部作品，也被许多人认为是福克纳小说艺术的巅峰之作，甚至是20世纪西方最杰出的小说之一。
就表现手法来说，《押沙龙，押沙龙！》是一部独一无二的实验小说，作品兼具现代主义、现实主义与浪漫主义特征，作者在情节结构、叙述角度和语言等方面都做了许多大胆而成功的尝试，成为文学评论家们热议的焦点所在。
本文从文本意义、叙述视角、层次结构三方面出发，探讨了该小说的多元叙述艺术。
一、多元的文本意义《押沙龙，押沙龙！》讲述了美国南方一个家族四代人所经历的百年沧桑的故事，深刻地描绘了人与人、人与环境、情与理、爱与恨之间的冲突，涉及了诸多与整个人类境遇有关的问题。
故事开始于小说焦点人物，杰佛逊镇的庄园主托玛斯，萨德本死去40多年后的19世纪30年代。
昆丁·康普生在回哈佛大学前被老小姐洛莎约到那所已人去楼空的庄园。
托玛斯，萨德本家族的历史被慢慢揭开。
托玛斯·萨德本在少年时代曾因贫穷受过屈辱而立志发奋，以新贵身份出现在南部的杰弗逊镇，成为当地屈指可数的庄园主。
他生有一对儿女。
女儿朱迪丝同儿子亨利好友邦恩之间的婚事遭到萨德本的反对，亨利为此与邦恩离家出走。
南北战争结束后，两人突然出现在杰弗逊镇，但亨利却枪杀了邦恩，从此杳无音讯。
面对战后家境的颓败，萨德本仍希望有人继承其建立庄园王朝的梦想，但他却被一个曾经崇拜他的白人砍死。
朱迪丝把邦恩的儿子接到庄园后因被孩子的病传染而死。
至此，庄园王朝化为乌有。
这部小说与传统小说的不同之处就在于企图给它一个最终结论，或以某个终极意义来概括整个主题，几乎都是无法实现的。
从《押沙龙,押沙龙!》看福克纳叙事实验的诗学价值
关键词：威廉 ・ 福克纳 《 押沙龙，押 沙龙 ！》 叙事实验
威 廉 ・ 克 纳是 “ ０ 福 ２ 世纪 伟 人 的 实验 土义 小 说 家 ”， 其
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小说 “ 以不 断变 换 的 形式 、不断 深 入 的 ， 察 和 不朽 的 人 Ｉ理洞 Ｌ
龙 ，押 沙龙 ！》 （ 以下简 称 《 》 ）是 其 创作 鼎 Ｊ 时 划的 集 押 ＝ ＝ ｝ ｝ ｝
２ 世纪 两方 小 说 的发 展产 生 了深 远 的 影 响 ，具 有独 特 的诗 学 就 从 凡俗 的 年代 学 【 ０ 的时 间 中突 现 出 来 ，进 入 另 性质 的 时 价值 。
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其 二 是 以柏 格 森 的时 问观 念 为 基础 ，构建 艺术 形式 。受
时刻 包含 着 过 去 、现 在和 将 来 。过 去 从未 死 亡 ，它 存在 丁人
物 形 象 ，在 现 代 英 美 小 说 中 占据 独 特 的 地 位 ” … 。 《 沙 卡格 森哲 学 的 影 响 ，福 克纳 认 为时 间 并非 直 线 发展 ，在 同 ‘ 押 ｆ Ｊ 人成 之 作 ， “ 小 说 方面 独 ・ 的 一种 实验 ”， “ 技 巧 是 无 就 的意 识和 现 实之 中 ，决 定着 人们 的思 想 、生 活和 命 运 。对 福
解读《押沙龙,押沙龙!》的多元叙述艺术
解读《押沙龙，押沙龙！》的多元叙述艺术解读《押沙龙，押沙龙！》的多元叙述艺术解读《押沙龙，押沙龙！》的多元叙述艺术作者/邓秋峰威廉·福克纳是美国现代最重要的小说家之一，是举世公认的意识流小说艺术大师。
美国文学批评家克林斯，布鲁克斯称赞他“是一个具有独创性的人。
在美国文学中和他比肩的还没有第二个人。
”发表于1936年的《押沙龙，押沙龙！》是福克纳最钟爱的一部作品，也被许多人认为是福克纳小说艺术的巅峰之作，甚至是20世纪西方最杰出的小说之一。
就表现手法来说，《押沙龙，押沙龙！》是一部独一无二的实验小说，作品兼具现代主义、现实主义与浪漫主义特征，作者在情节结构、叙述角度和语言等方面都做了许多大胆而成功的尝试，成为文学评论家们热议的焦点所在。
本文从文本意义、叙述视角、层次结构三方面出发，探讨了该小说的多元叙述艺术。
一、多元的文本意义《押沙龙，押沙龙！》讲述了美国南方一个家族四代人所经历的百年沧桑的故事，深刻地描绘了人与人、人与环境、情与理、爱与恨之间的冲突，涉及了诸多与整个人类境遇有关的问题。
故事开始于小说焦点人物，杰佛逊镇的庄园主托玛斯，萨德本死去40多年后的19世纪30年代。
昆丁·康普生在回哈佛大学前被老小姐洛莎约到那所已人去楼空的庄园。
托玛斯，萨德本家族的历史被慢慢揭开。
托玛斯·萨德本在少年时代曾因贫穷受过屈辱而立志发奋，以“新贵”身份出现在南部的杰弗逊镇，成为当地屈指可数的庄园主。
他生有一对儿女。
女儿朱迪丝同儿子亨利好友邦恩之间的婚事遭到萨德本的反对，亨利为此与邦恩离家出走。
南北战争结束后，两人突然出现在杰弗逊镇，但亨利却枪杀了邦恩，从此杳无音讯。
面对战后家境的颓败，萨德本仍希望有人继承其建立庄园“王朝”的梦想，但他却被一个曾经崇拜他的白人砍死。
朱迪丝把邦恩的儿子接到庄园后因被孩子的病传染而死。
至此，庄园“王朝”化为乌有。
这部小说与传统小说的不同之处就在于企图给它一个最终结论，或以某个终极意义来概括整个主题，几乎都是无法实现的。
试析《押沙龙,押沙龙!》的叙事特色
试析《押沙龙,押沙龙!》的叙事特色作者：张礼牡， 卢普庭， Zhang Limu， Lu Putting作者单位：张礼牡,Zhang Limu(江西科技师范学院,江西,南昌,330013)， 卢普庭,Lu Putting(南昌陆军学院,江西,南昌,330000)刊名：江西科技师范学院学报英文刊名：JOURNAL OF JIANGXI SCIENCE & TECHNOLOGY NORMAL UNIVERSITY年，卷(期)：2007(6)1.李文俊押沙龙,押沙龙! 20002.李文俊福克纳评论集 19803.肖明翰威廉·福克纳研究 19974.格非小说叙事研究 20025.J 西利斯·米勒;审丹解读叙事6.傅修延叙事:意义与策略 19997.李维屏英美现代主义文学概况 19978.刘海平新编美国文学史 20029.申丹叙事学与小说文体学研究 199810.董衡巽;朱虹美国文学简史 198611.肖明翰福克纳主要写作手法的探讨 1995(01)12.米克·巴尔;谭君强叙述学:叙说事理论导论 199513.肖明翰威康·福克纳研究 199714.胡亚教叙述学 199415.胡亚教叙述学 199416.赵毅衡当说者被说的时候--比较叙述导论 199817.赵毅衡当说者被说的时候--比较叙述导论 199818.W·C·布斯小说修辞学 199819.毅衡当说者被说的时候--比较叙述导论 19981.王新春.栾涛福克纳小说《押沙龙,押沙龙!》主题研究[期刊论文]-佳木斯大学社会科学学报2007,25(2)2.俞全华.YU Quan-hua在历史与虚构之间——《押沙龙,押沙龙》的叙事策略解读[期刊论文]-唐山师范学院学报2007,29(1)3.仪爱松.姜德成.YI Ai-song.JIANG De-cheng名副其实《押沙龙,押沙龙!》[期刊论文]-平原大学学报2007,24(1)4.刘道全论《押沙龙,押沙龙!》的叙事策略与文本的多元性[期刊论文]-时代文学（双月版）2007(2)5.陆双祖福克纳《押沙龙,押沙龙!》的立体主义叙事实验[期刊论文]-现代语文(文学研究)2008(1)6.刘晓晖.LIU Xiao-hui解析《押沙龙,押沙龙!》的复调艺术[期刊论文]-江南大学学报（人文社会科学版）2009,8(2)7.韩海琴.HAN Hai-qin《押沙龙,押沙龙!》的互文性解读[期刊论文]-邵阳学院学报（社会科学版）2010,9(2)8.王玉梅.WANG Yu-mei论《押沙龙!押沙龙!》的叙事艺术[期刊论文]-怀化学院学报2006,25(11)9.曹雪云寻找自我身份的旅程—《押沙龙，押沙龙！》塞得潘性格解读[学位论文]2008。
威廉福克纳的文学代表作有哪些
威廉福克纳的文学代表作有哪些威廉·福克纳可谓是美国文学史上一个新的高度，很多诺贝尔文学奖的获得者都曾坦言表示，福克纳是自己的导师。
以下是店铺为你整理的威廉福克纳的文学代表作，希望能帮到你。
威廉福克纳的文学代表作威廉·福克纳是美国文学史上最有影响力的作家之一，同时他也是1949年诺贝尔文学奖的得主，《喧哗与骚动》《我弥留之际》《押沙龙，押沙龙!》等为威廉·福克纳代表作。
《喧哗与骚动》是威廉·福克纳最经典的作品。
小说通过一个美国南方没落贵族家庭的描写，来反映当时美国社会的冷漠和畸形。
康普生家族曾是一个显赫一时的南方贵族，当时到了康普生先生的时候，家产只剩下一幢破坏的房子。
康普生先生每天酗酒成性，充满了悲观厌世的态度，在他死后，把这种情绪也传染给了他的儿子昆丁。
康普生太太是一个冷漠的女人，没有母亲应有的温情，反而认为自己在康普生家里吃亏受气。
而昆丁的妹妹凯蒂是一个风流成性的女子，昆丁认为，妹妹的所作所为和南方传统淑女形象不符，有辱门楣，因此在妹妹结婚后不到一个月，昆丁投河自尽。
《我弥留之际》也是威廉·福克纳代表作之一。
讲述了一个名叫艾迪的小学教师，在弥留之际，告诉自己的丈夫和儿子，一定要把她的尸体运回杰弗生，实现她魂归故里的愿望。
但是她死的时候，正好大雨倾盆，驾着骡子外出的两个儿子被困在路上，直到三天后，他们才得以返回，并载着他们母亲的尸体上路。
一路上，他们经历了洪水冲垮桥梁，骡子被淹死等变故，为了护送艾迪的'尸体，他们不仅倾家荡产，而且还患上了不同程度的精神病。
《押沙龙，押沙龙!》是威廉·福克纳代表作中最复杂、最深奥的一部。
讲述萨德本来到杰佛生镇，得到了一块土地，并在那里建起了庄园，成为当地最大的庄园主之一。
其后，由于南北战争的爆发，南方庄园经济的迅速崩溃，萨德本的庄园也随之没落，同时故事还掺杂着几代人的恩怨纠葛。
简述威廉福克纳的作品特点威廉·福克纳作品特点主要有虚构的约克纳帕塔法世系架构描写、意识流的表现手法、多角度的叙事手法、抽象的语言风格和象征隐喻形式的当代神话模式多方面。
析福克纳《押沙龙，押沙龙！》中的家族悲剧
析福克纳《押沙龙，押沙龙！》中的家族悲剧作者：谢林来源：《名作欣赏·学术版》 2017年第7期摘要：福克纳是20世纪伟大的实验主义小说家。
他创作的“约克纳帕塔法”世系小说几乎都是家庭小说，讲述了美国南方大家族在种族偏见阴影下的兴衰变迁。
世系小说之一的《押沙龙，押沙龙！》借用《圣经》典故暗喻了故事的悲剧色彩。
本文探索从家庭关系这个较为直观的角度入手，去发现隐藏在“福克纳式”冗长晦涩、朦胧抽象、隐秘深奥的繁复叙事文本中，夫妻之间的冷漠疏远、父母子女的对抗分裂、兄弟姊妹之间的爱恨情仇，分析造成萨德本家族分崩离析的不可忽视的家庭因素，进而领悟这部具有史诗风格的悲剧作品的独特魅力。
关键词：《押沙龙，押沙龙！》家庭关系家族悲剧■一、福克纳与《押沙龙，押沙龙！》美国作家威廉·福克纳（William Faulkner l897—1962）是世界文坛的奇才，1949年凭借作品《我弥留之际》获诺贝尔文学奖，获奖理由：“因为他对当代美国小说做出了强有力的和艺术上无与伦比的贡献。
”福克纳一共写了十九部长篇小说与近百篇短篇小说，《押沙龙，押沙龙！》是他的第九部长篇小说，被认为是“福克纳最重要，也是最复杂、深奥，最具史诗风格的一部作品”，占据着福克纳文学成就的中心地位。
同《我弥留之际》一样，故事发生在虚构的约克纳帕塔法县，是被誉为“一部多卷体的美国南方社会变迁的历史”的“约克纳帕塔法世系”小说之一。
这部世系小说主要写该县及杰弗生镇不同社会阶层的若干家庭几代人的故事。
其中最著名的作品有写于1929年的《喧哗与骚动》，关于杰弗生镇望族康普生家庭的没落及成员的精神状态和生活遭遇；写于1930年并获得诺贝尔文学奖殊荣的《我弥留之际》，描写安斯·本德仑和儿子运送妻子灵柩回杰弗生安葬途中经历的种种磨难；而历时三年，反复改写，于1936年1月完成的《押沙龙，押沙龙！》，书名源自《圣经》典故，是关于约克纳帕塔法县的又一个家族——萨德本家族的兴起和衰亡，全方位展现了“野心、个性、冲突、谋杀、贫穷、战争、流言、勇气、混血、仇恨、无爱婚姻、同情、奴隶制、乱伦、友谊、血统、家族骄傲、痛苦、名誉、忠诚、匮乏、希望、低能、财富、背叛、停顿、孤独”等普泛化人类感情、行为及生活方式。
《押沙龙,押沙龙!》的主要内容和写作背景介绍
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福克纳叙事策略探析——从《押沙龙!押沙龙!》看福克纳小说的叙事艺术
福克纳叙事策略探析——从《押沙龙!押沙龙!》看福克纳小说
的叙事艺术
范忠武
【期刊名称】《呼伦贝尔学院学报》
【年(卷),期】2007(15)4
【摘要】福克纳是美国二十世纪文坛上的奇才,美国南方文艺复兴运动的领袖之一.福克纳的小说以人物的意识作为描写对象,针对意识活动的特点,他在创作中尝试了大量的传统和创新的方法.其中最主要的叙事手法是多角度叙事、对位式结构和隐喻象征手法.《押沙龙!押沙龙!》同样运用了这三种手法.
【总页数】3页(P61-63)
【作者】范忠武
【作者单位】呼伦贝尔学院中文系,内蒙古,海拉尔区,021008
【正文语种】中文
【中图分类】I054
【相关文献】
1.福克纳《押沙龙,押沙龙!》的立体主义叙事艺术 [J], 陆双祖
2.福克纳多角度叙事的诗化风格——从《我弥留之际》到《押沙龙,押沙龙!》 [J], 张曦
3.从《押沙龙,押沙龙!》看福克纳叙事实验的诗学价值 [J], 陆双祖
4.福克纳《押沙龙,押沙龙!》的立体主义叙事实验 [J], 陆双祖
5.后现代的福克纳:《押沙龙,押沙龙!》中的不确定性叙事特征 [J], 曾利红;江智利因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
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作为 20 世纪最伟大的实 验主 义作家 , 威 廉 · 福克 纳 不可避免地处在现代主义艺术思 潮的“ 漩涡” 之中 , 其小 说 叙事实验无疑受到 了立体 主义思 潮的影 响 。 福克 纳以 康 拉德 、艾略特和乔依斯等 前辈现 代主义 大师 为师 , 从他 们 的创作中汲取了有益的艺术养分 , 进而开始了自己的艺 术 创造 。 福克纳尤其以乔伊斯为榜样 , 终生致力于小说叙 事 艺术的探索 , 在《喧哗与骚动》 、《 当我弥留之 际》 和《 押》 等 作品中中创造性地 运用了 并置 、拼贴 、时空 交叉等 立体 主 义叙事艺术 , 突破了传统 小说的 线型文 本结 构形态 , 在 乔 依斯之后把现代叙事艺术发展到 了一个新的高度 。
二 、立体主义对福克纳小说创作的影响
立体主义很早就传到 了法国 以外 , 影 响了表 现主 义 、 未来派 、达达派 、超现实主义等艺术流派 , 影响波及 视觉艺 术 、文学艺术等各个领 域 , 尤其对现 代主 义文学 产生 了巨 大的影响 。 作为毕加索的同代人 , 福克纳和其他现 代主义 作家都面临着和立体主义画家同样的“表意焦 虑” , 不可避 免地陷入了立体主义的“漩 涡” 之中 。 对 现代主 义艺 术家 来讲 , 传统的表现方式 已经无 法表现 复杂 的现实 , 无 法表 达他们对现实的 看法 , 因为 现实 是个 多 面体 , 是 个“ 万 花 筒” , 不同的 人看见不同的东西 , 所谓“ 真实”只是一 种主观
DO I :10.13805/源自 .cnki .2095 -7009.2008.03.011
第 24 卷第 3 期 2008 年 5 月
甘肃联合大学学报(社会科学版) Jo urnal o f G ansu L ianhe U niv ersity(So cial Science s)
V ol .24, No .3 M ay 2008
艺术是相通的 , 文 学和 绘画就 像一 对孪 生子 。“ 文 学 与绘画之间的古老平 行线 , 在 20 世纪有 了新 的关联 。 画 家们最早探索了现代主义的革命可能性 , 于是绘画变成 了 指引方向的艺术形 式 。 现代主 义作家 常常 从艺术 中汲 取 相似的东西 , 并仿效它们来开展文学的实验 。” [ 5] 现代主 义 文学和立体主义绘画就是在这种背景下相 互激励 、相互 融 合和相互借鉴的 。 温迪 · 斯泰纳认为立体 主义是“ 我们 时 代绘画和文学的主流” [ 5] , 这无疑是一语中的 。 对 1900 1930 这一现代主义兴盛期闪 烁着的现代 主义文 学巨匠 的 名字 :康拉德 、普鲁斯特 、斯泰因 、卡夫卡 、乔伊斯 、庞德 、艾 略特 、叶芝 、吴尔夫以及 里尔克 等做一 个哪 怕是最 粗略 的 回顾 , 我们也能发现 :现 代主义 文学与 立体 主义在 内在 精 神与艺术追求上的极度一致性 。 从康拉德的《 吉姆爷》 、艾 略特的《 荒原》 、庞德的《 诗 章》 到威廉 斯的《 佩特 森》 , 都 体 现了立体主义的“ 碎 片” 、“ 多角度 透视” 、“ 并置” 和“ 拼贴” 等艺术特征 。 格伦 · 麦克劳 德就指 出 :“ 立 体主义 的文 学 内涵是包 罗万象的 。” [ 5] 这既指立 体主义对现代主义 作家 的影响 , 也指它对现代主义文学的艺术启迪 。
【中图分类号】I106.4 【文献标识码】A 【文章编 号】1672-707X(2008)03-0042-03
Discuss on the Narrative Art of Cubist in Faulkner' s Absalom , Absalom !
L U Shuang-zu
(School o f Humanities , Gansu Political S cience and L aw Institute , Lanz hou 730070 , China) Abstract :T he ninth nove l of Faulkner as Absalom , Absalom , the g reat ex perimentalist of novelist in the 20th century .It is an unique experiment of mode rn nov el.This paper ho lds that the nar rative ar t and the experime ntal fo rm of Absalom , Absalom ! can be traced back to cubism , the so urce o f mo der nist ar t .With cubism as the sta rting point , this paper discusses the nar rative ar t o f Absalom , Absalom ! mainly f rom the two aspects of deconstructio n and constructio n by comparing with the painting a rts of cubism , and analy zes the typical cubist fea tur e o f na rra tion .T he conclusion is draw n o n that the outstanding co nt ribution of Absalom , Absalom !is its narr ative a rt of cubist . Key words:Absalom , Absalom ! ;cubism ;deco mpo sitio n;reconstructio n;na rra tive ar t
在立体主义看来 , 传统的写实主义绘画是一种 虚假的 艺术 , 是对世界“ 复杂性” 的 简化 , 这种貌 似“ 客观” 的 真实 只是一种假象 , 真正的真实是一种主观真实 。 所以 立体派 追求的不是传统绘画的视觉之真 , 而是一种主 观真实 。 因 此 , 它又被成为“ 知觉写实主义” , 因为他们画的是我们“ 知 觉到的” 客体 , 而不是站在固定的视点“看” 到的客体 , 他们 感兴趣的不是事物的外观或外貌 , 而是结构整 体 。 但这个 结构整体又不是自然的结构整体 , 而是可以被 触摸 、摆 布 、 拆解并重新加以组装的 人为结 构 。 立体 主义 认为 :“ 为了 了解客观 事 物 , 我 们 应 该 接 触 它 们 、分 解 它 们 、重 建 它 们 。”[ 2] 立体 主义关注的不是内容 , 而在于形式 和方法 。 立 体主义艺术最显著的美学特征是 :1 、分析 、肢解自然形 态 ; 2 、摒弃传统艺术的表现 方法 , 依赖于“ 潜 在” 的多 重视 角 , 而取上下前后左 右内 外去 观察 的 新方 法 ;3 、极端 重视 形 式 , 采用更加主观的并置 、重叠 、拼贴和形式的多次 重复等 方法构成画面 ;4 、不 同画面的“同 时性” ,“ 空 间的 时间化” 或“ 时间的空间化” 。 总之 , 在我 们看 来 , 立体主 义艺 术的 本质特点就是对现实的 分解和 重构 :将描 述对象 分解 , 使 被描绘的对象成为一种支离破碎的状态 , 把一个物 体的几 个不同侧面进行重构 , 并同时集中于画面上 , 换种说法 , 就 是用附加或并列的方法同时描绘一个物体的不同侧面 。
总之 , 立体主义的艺术话语是分解和重构 。立 体主义 立意要体现一种新的现实 ——— 20 世 纪的现 实 ,“ 通过 摈弃 传统的` 真实性' , 立 体主义者 创造了 一种更 加本 质的` 真 实' ” 。“ 它标志着现代艺 术进入 一个 新的阶 段 , 标志 着现 代派艺术和传统的艺术法则的完全决裂 , 标志着现 代派抛 弃人们的视觉经验 , 抛 弃客观 物象的 描绘 , 朝着 更加 主观 的方向发展 。”[ 3] 立体主义艺 术的这 种美 学追求 无疑 是人 类艺术史上的一次“ 范式” 革命 , 无 可争议地成为 20 世纪 西方艺术史上声势最为 浩大的 一场艺 术运 动 。 正如 弗雷 德里克 · 卡尔所说 :“ 在某些方面 , 立体主义可算作 一个时 代的总结 。 而在其他方面 , 它又统率着我们时代的 主要艺 术发展 , 并将其引向抽象和抽象文化 。”[ 4]
真实 。 所以 , 共同的时代课题使现代主义作家和立体主 义 画家达成了共识 , 在各自不同的领域进行了同样的“ 范式” 革命 , 以不同的媒介进行 了立体 主义实 验 , 用新的“ 眼光” 来看世界 , 用新的“话 语” 来表 现世界 。 所以 , 立体 主义 可 以说是现代艺术家共同的艺术话 语和美学“ 范式” 。
《 押沙龙 , 押沙 龙 !》 [ 1] (以下 简称《 押》)是 20 世 纪伟 大的实验主义小说家威廉 · 福克纳(W illiam Faulkner)的 第九部小说 , 是其小说 艺术的 巅峰之 作 , 是乔依 斯之 后小 说写作法方面终极性的根本创新 , 也是现代小说艺 术独一 无二的一种实验 。《押》 在 艺术上 的“ 实验性” 使 其成 为罗 兰 · 巴特所谓的“ 可写的文本” 和艾柯的“开放的 文本” , 使 “ 任何想把这部小说禁锢在某个终极意义中的企图 难以实 现” , 从而为我们解读这 部杰作 提供了 无限 的可能 性 。 但 国内对《 押》 的研究总体上还处在阐释性的描述层面 , 局限 于文本的个别艺术特点 , 而对文本艺术实验的深层 根源和 特征几乎还没有涉及 。 结合前人的研究 , 本文把《 押》 叙事 艺术和形式 实 验的 深 层根 源 追 溯 到现 代 主 义 艺术 的 源 头 ——— 立体主义 , 认为《 押》艺术上最突出的贡献在 于其立 体主义叙事艺术 。 把《 押》 这部小 说方面 独一无 二的 实验 性杰作放在对 20 世纪影响最深远的艺术运 动 ——— 立体主
【收稿日期】200 7-1 1-0 9 【基金项目】甘肃政法学院科研资助项目 【作者简介】陆双祖(1969 -), 男 , 甘 肃武威人 , 甘肃政法学院讲师 , 主要从事比较文学与世界文学研究 。
二 、立体主义对福克纳小说创作的影响
立体主义很早就传到 了法国 以外 , 影 响了表 现主 义 、 未来派 、达达派 、超现实主义等艺术流派 , 影响波及 视觉艺 术 、文学艺术等各个领 域 , 尤其对现 代主 义文学 产生 了巨 大的影响 。 作为毕加索的同代人 , 福克纳和其他现 代主义 作家都面临着和立体主义画家同样的“表意焦 虑” , 不可避 免地陷入了立体主义的“漩 涡” 之中 。 对 现代主 义艺 术家 来讲 , 传统的表现方式 已经无 法表现 复杂 的现实 , 无 法表 达他们对现实的 看法 , 因为 现实 是个 多 面体 , 是 个“ 万 花 筒” , 不同的 人看见不同的东西 , 所谓“ 真实”只是一 种主观
DO I :10.13805/源自 .cnki .2095 -7009.2008.03.011
第 24 卷第 3 期 2008 年 5 月
甘肃联合大学学报(社会科学版) Jo urnal o f G ansu L ianhe U niv ersity(So cial Science s)
V ol .24, No .3 M ay 2008
艺术是相通的 , 文 学和 绘画就 像一 对孪 生子 。“ 文 学 与绘画之间的古老平 行线 , 在 20 世纪有 了新 的关联 。 画 家们最早探索了现代主义的革命可能性 , 于是绘画变成 了 指引方向的艺术形 式 。 现代主 义作家 常常 从艺术 中汲 取 相似的东西 , 并仿效它们来开展文学的实验 。” [ 5] 现代主 义 文学和立体主义绘画就是在这种背景下相 互激励 、相互 融 合和相互借鉴的 。 温迪 · 斯泰纳认为立体 主义是“ 我们 时 代绘画和文学的主流” [ 5] , 这无疑是一语中的 。 对 1900 1930 这一现代主义兴盛期闪 烁着的现代 主义文 学巨匠 的 名字 :康拉德 、普鲁斯特 、斯泰因 、卡夫卡 、乔伊斯 、庞德 、艾 略特 、叶芝 、吴尔夫以及 里尔克 等做一 个哪 怕是最 粗略 的 回顾 , 我们也能发现 :现 代主义 文学与 立体 主义在 内在 精 神与艺术追求上的极度一致性 。 从康拉德的《 吉姆爷》 、艾 略特的《 荒原》 、庞德的《 诗 章》 到威廉 斯的《 佩特 森》 , 都 体 现了立体主义的“ 碎 片” 、“ 多角度 透视” 、“ 并置” 和“ 拼贴” 等艺术特征 。 格伦 · 麦克劳 德就指 出 :“ 立 体主义 的文 学 内涵是包 罗万象的 。” [ 5] 这既指立 体主义对现代主义 作家 的影响 , 也指它对现代主义文学的艺术启迪 。
【中图分类号】I106.4 【文献标识码】A 【文章编 号】1672-707X(2008)03-0042-03
Discuss on the Narrative Art of Cubist in Faulkner' s Absalom , Absalom !
L U Shuang-zu
(School o f Humanities , Gansu Political S cience and L aw Institute , Lanz hou 730070 , China) Abstract :T he ninth nove l of Faulkner as Absalom , Absalom , the g reat ex perimentalist of novelist in the 20th century .It is an unique experiment of mode rn nov el.This paper ho lds that the nar rative ar t and the experime ntal fo rm of Absalom , Absalom ! can be traced back to cubism , the so urce o f mo der nist ar t .With cubism as the sta rting point , this paper discusses the nar rative ar t o f Absalom , Absalom ! mainly f rom the two aspects of deconstructio n and constructio n by comparing with the painting a rts of cubism , and analy zes the typical cubist fea tur e o f na rra tion .T he conclusion is draw n o n that the outstanding co nt ribution of Absalom , Absalom !is its narr ative a rt of cubist . Key words:Absalom , Absalom ! ;cubism ;deco mpo sitio n;reconstructio n;na rra tive ar t
在立体主义看来 , 传统的写实主义绘画是一种 虚假的 艺术 , 是对世界“ 复杂性” 的 简化 , 这种貌 似“ 客观” 的 真实 只是一种假象 , 真正的真实是一种主观真实 。 所以 立体派 追求的不是传统绘画的视觉之真 , 而是一种主 观真实 。 因 此 , 它又被成为“ 知觉写实主义” , 因为他们画的是我们“ 知 觉到的” 客体 , 而不是站在固定的视点“看” 到的客体 , 他们 感兴趣的不是事物的外观或外貌 , 而是结构整 体 。 但这个 结构整体又不是自然的结构整体 , 而是可以被 触摸 、摆 布 、 拆解并重新加以组装的 人为结 构 。 立体 主义 认为 :“ 为了 了解客观 事 物 , 我 们 应 该 接 触 它 们 、分 解 它 们 、重 建 它 们 。”[ 2] 立体 主义关注的不是内容 , 而在于形式 和方法 。 立 体主义艺术最显著的美学特征是 :1 、分析 、肢解自然形 态 ; 2 、摒弃传统艺术的表现 方法 , 依赖于“ 潜 在” 的多 重视 角 , 而取上下前后左 右内 外去 观察 的 新方 法 ;3 、极端 重视 形 式 , 采用更加主观的并置 、重叠 、拼贴和形式的多次 重复等 方法构成画面 ;4 、不 同画面的“同 时性” ,“ 空 间的 时间化” 或“ 时间的空间化” 。 总之 , 在我 们看 来 , 立体主 义艺 术的 本质特点就是对现实的 分解和 重构 :将描 述对象 分解 , 使 被描绘的对象成为一种支离破碎的状态 , 把一个物 体的几 个不同侧面进行重构 , 并同时集中于画面上 , 换种说法 , 就 是用附加或并列的方法同时描绘一个物体的不同侧面 。
总之 , 立体主义的艺术话语是分解和重构 。立 体主义 立意要体现一种新的现实 ——— 20 世 纪的现 实 ,“ 通过 摈弃 传统的` 真实性' , 立 体主义者 创造了 一种更 加本 质的` 真 实' ” 。“ 它标志着现代艺 术进入 一个 新的阶 段 , 标志 着现 代派艺术和传统的艺术法则的完全决裂 , 标志着现 代派抛 弃人们的视觉经验 , 抛 弃客观 物象的 描绘 , 朝着 更加 主观 的方向发展 。”[ 3] 立体主义艺 术的这 种美 学追求 无疑 是人 类艺术史上的一次“ 范式” 革命 , 无 可争议地成为 20 世纪 西方艺术史上声势最为 浩大的 一场艺 术运 动 。 正如 弗雷 德里克 · 卡尔所说 :“ 在某些方面 , 立体主义可算作 一个时 代的总结 。 而在其他方面 , 它又统率着我们时代的 主要艺 术发展 , 并将其引向抽象和抽象文化 。”[ 4]
真实 。 所以 , 共同的时代课题使现代主义作家和立体主 义 画家达成了共识 , 在各自不同的领域进行了同样的“ 范式” 革命 , 以不同的媒介进行 了立体 主义实 验 , 用新的“ 眼光” 来看世界 , 用新的“话 语” 来表 现世界 。 所以 , 立体 主义 可 以说是现代艺术家共同的艺术话 语和美学“ 范式” 。
《 押沙龙 , 押沙 龙 !》 [ 1] (以下 简称《 押》)是 20 世 纪伟 大的实验主义小说家威廉 · 福克纳(W illiam Faulkner)的 第九部小说 , 是其小说 艺术的 巅峰之 作 , 是乔依 斯之 后小 说写作法方面终极性的根本创新 , 也是现代小说艺 术独一 无二的一种实验 。《押》 在 艺术上 的“ 实验性” 使 其成 为罗 兰 · 巴特所谓的“ 可写的文本” 和艾柯的“开放的 文本” , 使 “ 任何想把这部小说禁锢在某个终极意义中的企图 难以实 现” , 从而为我们解读这 部杰作 提供了 无限 的可能 性 。 但 国内对《 押》 的研究总体上还处在阐释性的描述层面 , 局限 于文本的个别艺术特点 , 而对文本艺术实验的深层 根源和 特征几乎还没有涉及 。 结合前人的研究 , 本文把《 押》 叙事 艺术和形式 实 验的 深 层根 源 追 溯 到现 代 主 义 艺术 的 源 头 ——— 立体主义 , 认为《 押》艺术上最突出的贡献在 于其立 体主义叙事艺术 。 把《 押》 这部小 说方面 独一无 二的 实验 性杰作放在对 20 世纪影响最深远的艺术运 动 ——— 立体主
【收稿日期】200 7-1 1-0 9 【基金项目】甘肃政法学院科研资助项目 【作者简介】陆双祖(1969 -), 男 , 甘 肃武威人 , 甘肃政法学院讲师 , 主要从事比较文学与世界文学研究 。