第七章电视摄像用光精讲

有装饰性 【2】利用明亮轮廓线条突出被摄主体，拉开主体
与背景的距离 【3】产生一定空间深度，表现出空间层次感 轮廓光布光时应注意：亮度可以超过主光，但必
须注意照射角度，不能破坏主光光效
二、光线与造型
（四）造型光的分类 3、轮廓光
具体布光过程中基本步骤为： 【1】定摄像机的机位及机位运动路线 【2】确定主光，对被摄体初步造型 【3】配以辅助光，来弥补主光不足之处，进一步完善被摄
光线和色彩的画面表现
主要内容：
第一节、电视用光概述 第二节、自然光的画面表现 第三节、人工光源的画面表现
第一节、电视用光概述
一、电视用光的特点 电视用光及照明，与图片摄影的原理是基本一
致的。 电视用光在对光的选择处理及布光，照明的控
制上，又存在自身诸多特点，其中最为关键的 一点，就是电视用光的一个动态用光的过程。 与图片摄影用光的对比，来看电视用光的特点。 主要体现在以下三个方面：
三、在艺术类节目包括电视剧、文化晚会、 音乐电视等的造型表现中，电视用光十分注 重光线的造型意味和表现意义，追求艺术地 再现或表现出特定的光线效果和艺术氛围， 有些光线带有很强的装饰性、假定性，不一 定有生活依据，而是为了造型的需要和审美 的要求 。
第二节，自然光的画面表现
一、自然光 自然光由于时间、季节、气候以及地理条件的
二、光线与造型
（四）造型光的分类
6， 效果光
效果光是用人工光源再现现实生活中一些特殊光源的光线效果或特定坏境、 时间、气候等的照明。如从布景的窗户外投射强烈的灯光，使室内产生窗 口投影，再现室外的阳光效果;由遮光板将点燃的碳精灯的光线迅速来回遮 挡，产生闪电效果;用粗细长短不同的条形红丝绸，绑在风扇的防护罩上， 被风吹起来，在灯光作用下形成火焰效果;用一个装有浅水的大盘，放些碎 玻璃，轻轻地触动水面泛起波纹，在灯光作用下反射到被摄物上，产生水 纹效果等。

第7讲
2.什么时候用该用长镜头；什么时候用该用短镜头？
这应取决于电视、电影镜头所要表现的内容和信息量的 需要。 1）.把握短镜头：
例如：有的电视片中一个人在看东西的中景镜头给了8秒时间，在8 秒中观众只看见这个人在看，可他到底在看什么观众却不知道，因为镜 头中并无信息变化。怎么解决这个问题？ 解决方法：给一个人在看的镜头3秒，接一个人头看的特写2秒，再 接一个被看物品或书或报纸的镜头3秒。这一分解变化产生的变化就让镜 头增加了信息量，同时也增强了可视性。
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第7讲
3）.归纳：镜头时间长与短的运用，关键是用得恰 到好处
镜头时间长与短的运用，关键是用得恰到好处，不要盲目 的去追求什么，要理智的去思考、去创新、去完美的达到运用 价值才是最科学的运用。
镜头时间的运用，虽然是个小 题目，但在电影、电视片的拍摄制 作过程中，是绝不能忽略的。只有 运用好电视镜头的时间，才能有助 于电视节目质量的提高，才能增强 电视的可视性，才能更好的为观众 服务。
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2）.合理利用：长镜头
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总结:像竞技体育比赛、戏剧表演及进展中的事件等等，这时 镜头时间虽然很长，但画面内容是运动的,就意味着周围环境的变 化， 而有了变化就会使人的视觉有强烈的注意点，就会有新的信 息产生，观众也能够喜欢看，这时镜头时间虽然长但有实际意义。
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(3). 摇摄时应注意的问题：
1>.运镜要平稳；
不管是上下摇摄还是左右摇摄，动作应该做得平稳滑顺，画面流 畅，中间无停顿，更不能忽快忽慢。（最好使用三脚架） 避免摇来摇去，像浇花；摇摄过去就不要再摇摄回来，只能做一 次左右或上下的全景拍摄。

配用40W的 三基色荧光灯管。 演播室灯光可采用 冷、热光源结合使 用。
6*36W
随着照明技术的不断创新和进步，国外 在电视节目拍摄中所采用的照明方法已经有 很大的改变，最突出的是采用了均匀无影散 光照明法，以求得物体显色的饱和，减少人 为的布光痕迹，使电视艺术更加真实。 这种灯具的灯泡要求不能 有直射光射出灯口，必须 有效地射在灯具的反光面 上， 间接的反射光则通过 柔和的漫射面传送出去， 很好地消除了阴影。
（一）主光
是造型光中最重要的，起决定性的作用。当主光是 硬光时，场景亮度与暗部分明，富有生机，如同在灿烂 阳光的照射下；主光是软光，则光线柔和，恰似阴天； 主光的投射方向如是逆光或侧逆光，那么画面中阴影部 占绝大部分，这决定了画面的影调是低调；主光是侧光 或顺侧光，亮部暗部各得其所，画面是中间调；当主光 是顺光，那么一片光明，几乎不见阴影，画面往往是高 调。主光的色温则是直接影响画面的色调。 主光一般采用菲涅尔聚光灯，位于被摄物的前面， 与摄像机镜头轴线成5°至45°水平角，高度与摄像机 镜头轴线成5°至45°。
在保证电视制作的技术需要的照明基础 上，我们通过电视照明还要有一定的艺术追 求，使画面更富有表现力和吸引力。 1.空间感、立体感、质感的创造 有助于提供三维空间的透视感，电视是 一个二维空间的媒体，只有高度和宽度，深 度的感觉必须通过摄像机拍摄角度的变化、 背景的设计以及形态的主体知觉。
2、突出主体
又称基础光。要均匀照亮整个场景。一般采 用散光灯，位于被摄物的上方。
7.2.2 布光程序
布光的第一步就是确定主光，然后根据画面 创意的要求，选择用硬光或软光，再确定主 光的位置。 （一）大场面布光程序和角度。 1、先布场景光，后布背景光，再布主体光。 2、主体光要先布主光，后布辅助光，再布修 饰光。 （二）小场面布光程序 1、先布主体光，后布背景光。 2、主体光要先布主光，后布辅助光，再布修 饰光。

电视摄像运用光线照明技术电视摄像运用光线照明技术经过75天的努力，查阅资料，总结摄像经验，今天终于写成（电视摄像运用光线照明技术）和DV视频编辑论坛网友分享，由于本人文化水平有限，专业知识粗浅，个人看法局限性。

难免有错误，希望论坛的朋友们给予批评和建议。

(由于身体不佳，晚了10天）电视摄像运用光线照明技术 (本章分八节)光是彩色世界的生命，没有光，就没有五彩缤纷的世界。

光也是彩色电视拍摄的必要条件——用光造型，用光表现物体质感，用光来再现色彩、再现空间和时间。

用光好坏，将直接影响画面的质量和色彩。

光线是第一位、最基本的元素。

电视用光与图片摄影用光相比，最突出的特点是动态性。

摄像师必须能够科学地观察光线并正确地运用光线，对自然光和人工光画面表现的各种复杂情况都能游刃有余。

学会用光，用好光，是电视摄像的一项基本功。

电视画面的多种造型元素中，光线是第一位的元素。

之所以这样说，不仅是因为光线是电视画面造型艺术的基础，而且光线还具有其它造型手段无法替代的造型作用和艺术表现力。

摄像师必须能够科学地观察光线并正确地运用光线，正确而有效地选择光线效果以及运用各种照明效果是电视节目摄制过程中的的一项重要环节。

光线是由发光体发射出来的。

在摄像过程中，常见的光有两种：自然光和人工光。

一般将日光称为自然光，灯光称为人工光。

在人工光中，又将并非专为摄像而安装布设的照明光称为现场光，包括室内照明灯光、路灯光、舞厅、餐厅照明灯光和装饰效果灯光等。

电视照明具有一定的时效性。

在掌握并运用电视技术照明的原理、特点、设备条件的同时，也要求掌握照明在光比和色彩运用上的一定规律。

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