以《许三观卖血记》为主例谈余华小说中的修辞
- 格式：pdf
- 大小：213.89 KB
- 文档页数：2
一 一
、Leabharlann 重 复 在鲁迅先生开启的 中国现代小说的长河 中，《 三观卖血记 》 无疑 许 是一朵奇花 ，甚至 《 许三观卖血记》 中的一些修辞在 中国文学史上是独 无二 的，有评论家称其为 “ 余华式 的小说 修辞 ” ，其 中最为典 型的便 是 以人 物 的语 言 来 叙 述 一 个 时 段 ，在 人 物 的 这 种 独 特 的语 言 里 ，似 乎 看 到 了史诗 的身影 。在 《 许三观卖血记》 的第 十八章 和第二 十五章 ，余华 讲述大跃进和文化大革命时 ，就是用了这种修辞。 许三观对许玉 兰说 ： “ 今年是 １５ ９ ８年 ，人 民公社 ，大 跃进 ，大炼 钢 ，还有什么？我爷爷 ，我 四叔他们村里的 田地都被收 回去 了，从 今往 后谁也没有 自己的田地 了， 田地都 归 国家 了，要种 庄稼得 向国家 租 田 地 ，到 了收成的时候要 向国家交粮食 ，国家就像是以前的地 主，当然 国
一
催促他早 日朽尽 。通过对许三观卖 血的重 复叙事 ，余华让 我们看到 了生 命远超想象的顽强 ，一次艰难的卖 血 ，便是生命对生活 的一次抬头 ，生 命 的光芒在流散 中不 断放大 熠熠生 辉 ，生活 的威 胁却 在退 却萎缩 中 收 敛 。余弦在 《 重复的诗学》 中谈到许三观重复卖血时间时讲过一段精 彩 的话 ，他说 ：“ 经过作家的精心设 计 ，重复 的卖血 时间所积累 的那无法 直面的生存悲凉和残酷 ，被控制在 可以承受 的水平上 。就 如一 列快速驶 向灾 难 的 火 车 ，经 多 多 次 减 速 和刹 车 ，最 后 变 成 缓 缓 而 行 的 一 辆 异 常 火 车 。滚 雪 球 般 指 向重 大 主题 的 主题 重 复改 造 成 钟 摆 式 的往 复 。 没 有 血 淋 淋 的逼现 以及触 目惊心的结局 ，生活就是痛苦与欢乐俱存 、崇 高与卑琐 共在的持续人生 。如果说滚雪球层层 积累的主题重复仿佛命运 由缓至疾 的敲门声 ，预示某种出人意料的重 大问题 的逼近 。你们 ，钟摆 式 的往 复 则意味着一种宁静 、祥和 、忍耐和达观的人 生态度 ，这就是 ‘ 活着 … 。 此 外 ，许 玉 兰 多 次 坐 在 门 槛上 戏 剧式 的哭 中 的重 复 与许 三 观 卖 血 的 重复也有异曲同工之妙 ： “ 前 世 造 了 什 么孽 呀 ？我 一 没 有 守 寡 ，二 没 有 改 嫁 ，三 没 有 偷 汉 ， 我 我生了三个儿子……我前世 造了什 么孽啊…－ ” － － “ 我前 世 造 了什 么孽 啊 ？今 生 让 何 小 勇 占 了便 宜 不 说 ，还 怀 了 他 的 种 ，怀 了他 的种 不 说 ，还 生 下一 乐 ，生 下 一 乐 不说 ，一 乐还 闯 了祸
一 ． ． ． ． ． ．
可 以看 到 ，许 玉 兰 的 哭 诉 不 仅 有 韵 律 感 ，而 且 上 下 旬 之 间 互 相 勾 连 ，回环往复 ，正式这种典 型的戏剧式腔调促发人产生 了一种 回肠荡气 的 感 觉 ，使 枯 燥 乏 味 的 生 活 在 重 复 中得 到 了一 些 超 拔 。
在 文 学 叙 事 中 ，修 辞 与 主 题 密 切 相 关 。 文 学 的 主 题 通 过 修 辞 得 以 展 示 ，并 且 文 学 叙 事 中 的修 辞 无 一 不 是 主 题 的 存 在 方 式 。作 为 先 锋 作 家 的
员 ，余华在小说形式方面的探索颇多骄人的成绩 ，特别是对具 体修辞 格 的运用多有发扬与创新 ，使小说文本意蕴格外丰富。《 三观卖血记 》 许 是余华小说创作 的巅峰之作 ，就这篇小说而言 ，它在小说修辞方 面的成 就 已经达到 了非凡 的高度 ，并 因此形成 了完全属于余华个人特点 的叙事 风格 ：简洁而有力 ，其表现就是对重复 、反讽 、象征 、省略等修 辞手法 的成功运用 。
＂
● ● ● ● ． ●
家 不 是 地 主 ，应 该 叫人 民公 社 … … ”
许三观对许玉兰说 ：“ ……” 许 三 观 对 许 玉 兰 说 ：“ … ” … 整 个 第 十 八 章 由五 个 这 样 的 “ 三 观 对 许 玉 兰 说 ” 和 一 个 “ 玉 许 许 兰说 ”来展开叙事 ，讲述的时段从大跃进到三年 自然灾害。这完 全有别 于传统小说 的叙述方法 ，这样的方法早在 《 三观卖 血记 》之前余华另 许 篇 中篇小说 《 我没有 自己的名字》 中便 出现 了。 “ 发 ，把 茶 壶 给 我 端 过 来 … … 来 发 ，你 今 年 五 岁 啦 … …来 发 ，这 来 是我给你 的书包… …来发 ，你 都十岁 了 ，还他妈 的念一 年级 ……来 发 ， 你别念书啦 ，就跟爹去挑煤吧……来发 ，再过几年 ，你的力气就 赶上我 啦… …来发 ，你爹 要死 了，医 生说我 肺里 长 出了瘤 子 ……来发 ，你 别 哭 ，来发 ，我死 了以后你就没爹没妈了……来发 ，来 ，发 ，来 ，来 ，发
文学 评论
．３ ． ９
以 《 许三 观卖血记》 为主例谈 余华小 说 中的修辞
田 茂 东 李 光 宇
（ 攀枝 花学院人 文社科 学院 四川 攀枝花 ６ ７０ ） １０ ０
摘 要 ：作为先锋作 家的一 员，余华在小说形式方面的探 索颇多骄人 的成绩 ，特别是 对具体修辞格 的运用 多有发扬 与创新 ，使 小说 文 本意 蕴格外丰 富。《 许三观卖血记》 是余 华小说创 作的巅峰之作 ，就 这篇小说 而言，它在 小说修辞 方面的成就 已经达到 了非凡的 高度 ，并 因此形成 了完全属 于余华个人特点 的叙事风格 ：简洁而有力 ，其表现就是对重复 、反讽 、象征 、省略等修辞手 法的成功运用。 关 键 词 ：修 辞 ；余 华 ；重 复 ；反 讽 ； 象征 ；省 略 中图分类号 ：１０ ２７ 文献标 识码：Ａ 文章编号 ：１ ０ ０ ６ （ ０ １ ０— ０ ０— ２ ０ ６— ２ Ｘ ２ １ ）１ ０ ０ ０
、Leabharlann 重 复 在鲁迅先生开启的 中国现代小说的长河 中，《 三观卖血记 》 无疑 许 是一朵奇花 ，甚至 《 许三观卖血记》 中的一些修辞在 中国文学史上是独 无二 的，有评论家称其为 “ 余华式 的小说 修辞 ” ，其 中最为典 型的便 是 以人 物 的语 言 来 叙 述 一 个 时 段 ，在 人 物 的 这 种 独 特 的语 言 里 ，似 乎 看 到 了史诗 的身影 。在 《 许三观卖血记》 的第 十八章 和第二 十五章 ，余华 讲述大跃进和文化大革命时 ，就是用了这种修辞。 许三观对许玉 兰说 ： “ 今年是 １５ ９ ８年 ，人 民公社 ，大 跃进 ，大炼 钢 ，还有什么？我爷爷 ，我 四叔他们村里的 田地都被收 回去 了，从 今往 后谁也没有 自己的田地 了， 田地都 归 国家 了，要种 庄稼得 向国家 租 田 地 ，到 了收成的时候要 向国家交粮食 ，国家就像是以前的地 主，当然 国
一
催促他早 日朽尽 。通过对许三观卖 血的重 复叙事 ，余华让 我们看到 了生 命远超想象的顽强 ，一次艰难的卖 血 ，便是生命对生活 的一次抬头 ，生 命 的光芒在流散 中不 断放大 熠熠生 辉 ，生活 的威 胁却 在退 却萎缩 中 收 敛 。余弦在 《 重复的诗学》 中谈到许三观重复卖血时间时讲过一段精 彩 的话 ，他说 ：“ 经过作家的精心设 计 ，重复 的卖血 时间所积累 的那无法 直面的生存悲凉和残酷 ，被控制在 可以承受 的水平上 。就 如一 列快速驶 向灾 难 的 火 车 ，经 多 多 次 减 速 和刹 车 ，最 后 变 成 缓 缓 而 行 的 一 辆 异 常 火 车 。滚 雪 球 般 指 向重 大 主题 的 主题 重 复改 造 成 钟 摆 式 的往 复 。 没 有 血 淋 淋 的逼现 以及触 目惊心的结局 ，生活就是痛苦与欢乐俱存 、崇 高与卑琐 共在的持续人生 。如果说滚雪球层层 积累的主题重复仿佛命运 由缓至疾 的敲门声 ，预示某种出人意料的重 大问题 的逼近 。你们 ，钟摆 式 的往 复 则意味着一种宁静 、祥和 、忍耐和达观的人 生态度 ，这就是 ‘ 活着 … 。 此 外 ，许 玉 兰 多 次 坐 在 门 槛上 戏 剧式 的哭 中 的重 复 与许 三 观 卖 血 的 重复也有异曲同工之妙 ： “ 前 世 造 了 什 么孽 呀 ？我 一 没 有 守 寡 ，二 没 有 改 嫁 ，三 没 有 偷 汉 ， 我 我生了三个儿子……我前世 造了什 么孽啊…－ ” － － “ 我前 世 造 了什 么孽 啊 ？今 生 让 何 小 勇 占 了便 宜 不 说 ，还 怀 了 他 的 种 ，怀 了他 的种 不 说 ，还 生 下一 乐 ，生 下 一 乐 不说 ，一 乐还 闯 了祸
一 ． ． ． ． ． ．
可 以看 到 ，许 玉 兰 的 哭 诉 不 仅 有 韵 律 感 ，而 且 上 下 旬 之 间 互 相 勾 连 ，回环往复 ，正式这种典 型的戏剧式腔调促发人产生 了一种 回肠荡气 的 感 觉 ，使 枯 燥 乏 味 的 生 活 在 重 复 中得 到 了一 些 超 拔 。
在 文 学 叙 事 中 ，修 辞 与 主 题 密 切 相 关 。 文 学 的 主 题 通 过 修 辞 得 以 展 示 ，并 且 文 学 叙 事 中 的修 辞 无 一 不 是 主 题 的 存 在 方 式 。作 为 先 锋 作 家 的
员 ，余华在小说形式方面的探索颇多骄人的成绩 ，特别是对具 体修辞 格 的运用多有发扬与创新 ，使小说文本意蕴格外丰富。《 三观卖血记 》 许 是余华小说创作 的巅峰之作 ，就这篇小说而言 ，它在小说修辞方 面的成 就 已经达到 了非凡 的高度 ，并 因此形成 了完全属于余华个人特点 的叙事 风格 ：简洁而有力 ，其表现就是对重复 、反讽 、象征 、省略等修 辞手法 的成功运用 。
＂
● ● ● ● ． ●
家 不 是 地 主 ，应 该 叫人 民公 社 … … ”
许三观对许玉兰说 ：“ ……” 许 三 观 对 许 玉 兰 说 ：“ … ” … 整 个 第 十 八 章 由五 个 这 样 的 “ 三 观 对 许 玉 兰 说 ” 和 一 个 “ 玉 许 许 兰说 ”来展开叙事 ，讲述的时段从大跃进到三年 自然灾害。这完 全有别 于传统小说 的叙述方法 ，这样的方法早在 《 三观卖 血记 》之前余华另 许 篇 中篇小说 《 我没有 自己的名字》 中便 出现 了。 “ 发 ，把 茶 壶 给 我 端 过 来 … … 来 发 ，你 今 年 五 岁 啦 … …来 发 ，这 来 是我给你 的书包… …来发 ，你 都十岁 了 ，还他妈 的念一 年级 ……来 发 ， 你别念书啦 ，就跟爹去挑煤吧……来发 ，再过几年 ，你的力气就 赶上我 啦… …来发 ，你爹 要死 了，医 生说我 肺里 长 出了瘤 子 ……来发 ，你 别 哭 ，来发 ，我死 了以后你就没爹没妈了……来发 ，来 ，发 ，来 ，来 ，发
文学 评论
．３ ． ９
以 《 许三 观卖血记》 为主例谈 余华小 说 中的修辞
田 茂 东 李 光 宇
（ 攀枝 花学院人 文社科 学院 四川 攀枝花 ６ ７０ ） １０ ０
摘 要 ：作为先锋作 家的一 员，余华在小说形式方面的探 索颇多骄人 的成绩 ，特别是 对具体修辞格 的运用 多有发扬 与创新 ，使 小说 文 本意 蕴格外丰 富。《 许三观卖血记》 是余 华小说创 作的巅峰之作 ，就 这篇小说 而言，它在 小说修辞 方面的成就 已经达到 了非凡的 高度 ，并 因此形成 了完全属 于余华个人特点 的叙事风格 ：简洁而有力 ，其表现就是对重复 、反讽 、象征 、省略等修辞手 法的成功运用。 关 键 词 ：修 辞 ；余 华 ；重 复 ；反 讽 ； 象征 ；省 略 中图分类号 ：１０ ２７ 文献标 识码：Ａ 文章编号 ：１ ０ ０ ６ （ ０ １ ０— ０ ０— ２ ０ ６— ２ Ｘ ２ １ ）１ ０ ０ ０
