行书笔画书法

行书五十种书法行书是中国书法的一种艺术形式，也是我国传统文化的重要组成部分。

行书的特点是结构稳定、笔画贲要、书写快捷，给人以大气磅礴的美感。

下面将介绍五十种行书，并对其特点进行简要说明，希望能为书法爱好者提供一些指导意义。

1. 王羲之行书：王羲之是行书的鼻祖，他的行书构图饱满、笔力独特，对后代影响深远。

2. 褚遂良行书：具有雄浑俊逸的特点，浑厚秀丽。

3. 王献之行书：以瘦劲为特点，意韵飘然，给人以纤细之感。

4. 神龙行书：即颠倒书写，笔画奔放自如，给人以跌宕起伏的视觉冲击。

5. 颠倒行书：由左至右颠倒书写，具有独特的视觉效果。

6. 柳公权行书：优雅大方，笔力豪放，具有浓郁的书卷气。

7. 欧阳询行书：线条流畅，有节奏感，构图精妙。

8. 二王行书：指王羲之和王献之的行书作品，传承了王羲之的传统，独具风格。

9. 皇帝行书：古代皇帝的行书作品，具有庄重肃穆的特点。

10. 俞文豹行书：以行云流水为特点，气势磅礴，力度适中。

11. 毕昇行书：笔画匀健有力，墨迹丰润，富有变化。

12. 欧阳询杨凝式行书：结构严谨，字体端庄秀美。

13. 文征明行书：以草木行深为特点，字形奇巧，力度自然。

14. 蔡襄行书：气势宏伟，笔画含蓄，气势雄浑。

15. 赵孟頫行书：具有浓郁的韵味，风格独特。

16. 赵忠祥行书：秀润细腻，清新俊逸，颇受欢迎。

17. 赵之谦行书：力透纸背，书法凝练，大气磅礴。

18. 傅山行书：具有变化多样的笔法，极富个性。

19. 唐寅行书：潇洒俊逸，书写奔放，自成一体。

20. 钱选行书：字体豪放有力，笔触挺拔有力。

21. 乌云行书：内涵丰富，笔力浑厚，富有表现力。

22. 王中国行书：力度肆意，笔锋明快，具有奇特之美。

23. 王震行书：带有神秘主义色彩，构图奇特，别具一格。

24. 卑为行书：自成一派，形态奇特，颇具个性。

25. 云母行书：笔触充满张力，形态飘逸动人。

26. 和颜行书：具有温和的笔触，充满着亲和力。

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海行书书法繁体一、单字分析1. 长（長）- 行书“长”字的写法变化较多。

起笔可轻入，横画向右上倾斜，中间的竖提与横画相连处可略带牵丝，竖提的竖画要直挺，最后一笔捺画可写成反捺，向右下由轻到重按笔。

例如在米芾的行书中，“长”字的笔画粗细变化明显，整体形态较为灵动。

2. 风（風）3. 破- 左边的“石”字旁，横画较短，撇画起笔在横画中间偏左处，“口”字可简化为两点。

右边的“皮”字，横钩起笔较重，撇画与横钩相交后向左下伸展，捺画变为长点，整个字左右部分相互呼应，笔画之间的呼应关系通过牵丝来体现。

4. 浪- 左边三点水，三点可连写，呈弧形排列。

右边的“良”字，点画起笔较高，横画较短，中间的竖提与横画相连，捺画变为长点，整个字重心要稳，左右比例协调。

5. 会（會）- 上部的“人”字可写成撇和捺连笔，捺画向右下伸展较长。

中间的部分简化，横画与左右两边有呼应关系，下部的“日”字可写得扁一些，整体字的结构较为紧凑，且笔画之间的呼应关系要强。

6. 有- 行书的“有”字，横画较长，撇画起笔在横画的左端，“月”字部分的竖画可与撇画相连，中间两横简化为一点一横，整体字的重心偏左，右下方的横画可适当拉长，以平衡字势。

7. 时（時）- 左边的“日”字可写得较小且紧凑，右边的“寺”字，横画较多，要注意横画之间的间距均匀。

上部的“土”字中竖画与左边“日”字的间距要合适，下部的“寸”字，点画与横画可连写，竖钩要写得挺直。

8. 直- 行书的“直”字中间三横可简化为两横，且横画之间有牵丝相连。

中间的竖画要写得挺直，是整个字的主笔，上下出头较多，整体字的形态较为瘦长。

9. 挂（掛）- 左边的“扌”旁，提画可与右边部分相连。

右边的“圭”字，两个“土”字可连写，横画之间有呼应关系，整个字左右结构要紧凑，笔画之间的连贯性要强。

10. 云（雲）- 行书的“云”字，上面的“雨”字头可简化，横画与下面的部分相连，中间的点画省略，下面的“云”字部分可写成类似“亡”字的形状，最后一笔横画可适当拉长，以稳定字势。

行书硬笔书法基本笔画的写法全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：行书是中国书法中的一种经典艺术形式，它以流畅优美的笔画、规整有序的结构而著称。

行书硬笔书法是行书的其中一种书写技法，它以硬笔取代了毛笔，书写起来更加方便，适合初学者练习。

下面将介绍行书硬笔书法的基本笔画的写法。

行书硬笔书法的基本笔画包括横、竖、撇、捺、点五种。

横：横向写下笔，按笔的宽度长短分为大横、中横、小横。

写法：从左往右写，一气呵成，要求水平、匀称。

撇：向左上方倾斜写下笔。

写法：由上而下斜向左写，要求左歪右正、有力。

点：点画，即写下笔后停留在纸上的瞬间。

写法：轻轻地将笔尖点在纸上，要求画面饱满、圆润。

以上就是行书硬笔书法的基本笔画的写法。

在练习这些基本笔画时，我们需要注意以下几点：1. 保持笔法稳定：行书硬笔书法需要一气呵成，笔画要稳重、有力，不可出现颤抖或波动。

2. 控制笔墨厚度：硬笔书法的笔墨厚度要一致，不可时轻时重，要保持统一的笔墨质感。

3. 注意笔画比例：在写作中，要注意每种笔画的比例和构图，保持整体的平衡和美感。

4. 熟练掌握笔画书写顺序：行书硬笔书法的笔画书写顺序是有规律的，要熟练掌握每种笔画的书写顺序，从而提高写作效率。

通过不断练习这些基本笔画，我们可以逐渐提高行书硬笔书法的书写水平，锻炼书法功底，提升书写技巧。

希望大家能够认真学习，多加练习，感受到书法带来的乐趣和收获。

第二篇示例：行书是中国传统书法艺术中的一种，其特点是线条流畅优美，具有丰富的表现力。

行书的硬笔书法是指用硬笔书写行书字体，是一种比较容易上手的书写方式，适合初学者练习。

在学习行书硬笔书法时，掌握基本笔画是非常重要的，下面我们来看一看关于行书硬笔书法基本笔画的写法。

第一、横笔画横笔画是行书硬笔书法中最基本的笔画之一，也是最容易书写的笔画之一。

横笔画一般由左向右书写，要求笔画匀称、舒展。

横笔画的写法是先由左向右横向书写，上下厚薄要一致，长度要一致。

练习横笔画时，可以在练字簿上反复书写，保证每一笔都笔直、匀称。

行书五十种书法行书，是中国书法中的一种书体，笔画刚劲有力，形态特殊，自古以来备受推崇。

下面将介绍行书的五十种书法作品，带领读者领略行书的魅力。

1. 《初唐四体书法中的行书》：这是行书的起源，以王羲之为代表，曲线流畅、纵横有力。

2. 《二王行书》：王献之与王珪二人的作品，书体变得更加端庄，有一种威严之感。

3. 《三派行书》：分别是韩愈、柳宗元、欧阳询的作品，展现不同的风格和技巧。

4. 《苏黄行书》：苏轼与黄庭坚的行书作品，展现了二人激情澎湃的墨意。

5. 《米芾行书》：米芾以行草汉字书法为特色，书法独特。

6. 《赵孟頫行书》：赵孟頫行书取法古人，笔力横溢，格调高雅。

7. 《董其昌行书》：董其昌的行书，墨迹狂放，充满力量感。

8. 《刘宝楠行书》：刘宝楠行书构图大胆，笔画厚重，给人以磅礴之感。

9. 《郑板桥行书》：郑板桥的行书典雅大气，字迹清新俊逸。

10. 《齐白石行书》：齐白石的行书达到了境界性的表现，奇特而又独特。

11. 《陆平原行书》：陆平原行书深受白描水墨画的影响，字体纤细秀丽。

12. 《吳冠中行书》：吳冠中行书姿态洒脱，气韵生动。

13. 《李苦禅行书》：李苦禅行书清秀幽雅，墨香浓郁。

14. 《徐悲鸿行书》：徐悲鸿的行书刚劲有力，力度适度。

15. 《张大千行书》：张大千行书风格独特，富有魅力。

16. 《刘墉行书》：刘墉行书力透纸背，构图精致。

17. 《齐观岳行书》：齐观岳行书秀丽优美，纵横有度。

18. 《文徵明行书》：文徵明行书凝重庄重，字迹敦厚。

19. 《倪瓒行书》：倪瓒行书豪放自如，字体挺拔有力。

20. 《朱耷行书》：朱耷行书雄浑豪放，墨迹浓烈。

21. 《颜真卿行书》：颜真卿行书结构宏伟，笔画皆有神采。

22. 《怀素行书》：怀素行书变化多端，融刚柔于一体。

23. 《王铎行书》：王铎行书书体秀美，用笔流畅。

24. 《董其昌行书》：董其昌行书奔放大气，字迹有韵味。

25. 《唐伯虎行书》：唐伯虎行书生动活泼，意境独特。

常用行书书法笔顺（一）单人旁落笔稍重，向左下行笔，随后回锋翻笔，再顺势落笔写竖，先轻后重，最后回锋向右上趯出。

如“任”字。

（三）左耳旁落笔写短横，顺势用笔而下写弧，再顿笔勾出，接着写竖勾，竖勾要挺劲，带有一定的弯势。

如“陈”字。

（五）竖心旁落笔写短竖，再折笔写短横，然后翻笔向左上，顺势写长竖。

有时横竖之间有牵丝相连，并形成一个针鼻孔似的小圈，就更显得玲珑剔透，生动活泼。

如“情”字。

（七）提手旁落笔写横，再翻笔写竖勾，然后顺势写斜世无双挑。

横画略向右上斜，竖勾挺拔带弧势，挑画由左下而右上，线条由粗而细，点画分明有力。

如“推”字。

（八）宝盖头轻落笔重按笔写点，然后勾出，顺势写左竖点，再连着折笔写横，末了折笔用力向左下勾出．整个宝盖头点画呼应，成上包下之势，字头宽敞，能包括或容纳下面部分。

如“宣”字。

（九）趯土旁落笔先写横画，再翻笔写短竖，然后顺势折笔用力向右上趯出。

趯土旁的趯土要写得精悍，同时要与右面部分发生关系，其中特别是趯画。

如“城’字。

（十）直刀旁落笔斜写左短竖，再折笔向右上勾挑，然后顺势写右竖。

行书中的右竖，不妨写得比楷书长些；竖尾一般提笔直接抽出，也可以向左下勾出。

如“到”字。

（十一）双人旁落笔先写短撇，回锋折笔写长撇，再回锋向上写竖画，然后顿笔勾出。

整个双人旁要一笔写成，虽然用笔有提有按，但笔尖始终没有离开纸面。

如“徐”字。

（十二）反犬旁侧锋落笔，随即向右下撇出，顺势另起笔写竖勾，再落笔写撇折挑。

反犬旁可以写成楷书似的勾挑，也可以回锋收笔无勾挑；有勾挑的势必从左上落笔写撇或撇挑，无勾挑的势必从右上落笔写撇或撇挑，用笔的笔势不同，因此字的体态也不同。

如“独”字。

（十三）王字旁落笔写上横，随即折笔写竖画，再转笔向右上顺势写中横，然后折笔向左下写下横。

王字旁的三横，要求长短角度有变化，一般来说，上画较短略向右仰，中横略长比较平正，下横最长由左下向右上挑出。

三横有变化又和谐，这样安排就饶有趣味。

书字行书书法怎么写行书是一种字体.它介于楷书和草书之间,不想楷书那样要求很多,也不像草书一项潦草得没有章法。

下面wtt带给大家的是书字行书书法希望你们喜欢。

书字行书书法欣赏书字行书书法1书字行书书法2书字行书书法3书字行书书法4书字行书书法5如何写好行书1、临帖是对行书理解力和功力的总和。

临帖要坚持读、摹、临三结合读以得其趣通过读将范本中的点、画、构、势、结体等特点深深印入脑海中;摹以得其形字之神韵不能离开结构在读的基础上就要专心致志于字迹中记准各种字型;临以得其意经上两步的努力这一步就会如鱼得水再略参己意发韧自己的积累进入准创作。

2、学习王体行书以临摹《圣教序》为宜要把握此帖的艺术风貌和特征如笔致遒润儒雅、字态俊丽秀逸、气息中和怡淡等其用笔内掖收敛线条瘦硬劲挺点画的组合、偏旁的揖让、牵丝映带、笔势字势等纯出自然。

通临时注意纠正线条拖沓纤弱即骨不健、气不畅、墨不沉等通病。

在通临的基础上就要打好攻坚战从字型、字势笔型、笔势及笔画的粗细对比、墨色变化(可参照兰亭墨迹)等方面一个字一个字地过关。

要在背字型上下功夫达到在创作作品时如囊中探物般的熟练程度。

一件作品水平的真正高低甚至可以说书法的内行与外行的区别往往取决于细微的一点点上所谓“纤维向背毫发死生”是也。

所以临写时一定要特别注意细节包括笔画位置、粗细长短搭配、字形大小、墨色浓淡枯湿、笔画及字形的揖让、呼应关系等哪怕是细微的变化也不放过以训练、提高自己的眼力。

有了《圣教序》的基础学《兰亭序》就容易得多并重点学章法、贯气及细微之处;然后再学王之诸手札学习王羲之怎样因字赋形、因情谋篇等等。

3、对于”;气”的贯通和“势”的生发的学习。

行气当然与熟练程度有关但关键是要有这个观念无论是”;读”、“临”或”;创”有无这个观念是大不一样的可从古今书论中找这方面的论述仔细阅读体会。

4、黄庭坚行书笔势纵横。

黄庭坚书法点画开张虽是辐射式结构但并不疏松;体势欹斜但并不倾倒。

行书56个部首字帖
行书是书法中的一种字体，其特点是方正刚劲，笔画粗大有力，
富有雄浑之气。

其中，行书的部首字体更是其中的重要组成部分，它
们不仅具有美感，而且更重要的是可以帮助我们更好地掌握行书的基
本笔画和结构。

行书的部首字体有56个，分别包括“一、丶、方、口、心、日、田、立、月、水、火、木、金、土、穴、禾、人、大、中、小、女、子、竹、十、寸、立人、苟、巾、卜、厂、木、刀、弓、斗、长、上、下、左、右、丙、甲、乙、贝、匕、宀、广、尸、山、虫、糸、耳、言、二、雨、足、食、隹、鼎”。

这些部首字体不仅有丰富的文化内涵，同时它们也是我们日常生
活中经常出现的常用字，如“口”、“火”、“水”等。

在行书书法中，我们可以通过这些简单的部首字体来构建整个字的形态，并加以
运用，让字体更具韵味和特色。

对于喜欢行书的书法爱好者来说，通过练习这些部首字体，不仅
可以加深对行书笔画的理解和掌握，还可以提高自己的书法水平和技巧。

同时，对于初学者来说，掌握这些部首字体可以作为学习行书的
入门基础。

总之，行书部首字体不仅是书法中不可或缺的一部分，更是我们
日常生活中不可或缺的部分，它们丰富了我们的文化内涵，同时也帮
助我们更好地理解和掌握行书的基本笔画和结构。

因此，我们可以通
过练习这些字体，保持对书法的热爱，不断提高自己的书法技巧和水平，让行书在我们的生活中刻下更加深刻的印记。

中国书法十大行书_十大行书书法欣赏我国诞生很多优秀的书法家，他们创作的书法作品都被人所称赞。

其中十大行书书法作品就是经典。

你知道中国书法十大行书有哪些吗?下面小编带给大家的是中国书法十大行书，希望你们喜欢。

中国书法第一行书《兰亭序》《兰亭序》是王羲之47岁时的书作，记述的是王羲之和友人雅士会聚兰亭的盛游之事。

全篇写的从容娴和，气盛神凝。

被后世学书者尊崇为“中国书法第一行书”。

《兰亭序》共计三百二进制十七个字，逸笔天成，而且变化结构、转换笔法，匠心独运而又不毫无安排造作的痕迹。

这样的基于资质超群，功臣力深厚的作品，被评“为中国书法第一行书” ，确实是当之无愧的。

兰亭书法，符合传统书法最基本的审美观，“文而不华、质而不野、不激不厉、温文尔雅”。

“内恹”的笔法偏重骨力，刚柔相济，点画凝练简洁;在书写技巧上包含了无数变化之道，仅一个“之”字就有十余种写法，在传统的“中和之美”的格式上成为样板。

千余年来，历代文人多以《兰亭序》为标准，笔耕不辍。

人们习惯地把书法家写《兰亭序》的水准作为衡量其传统功力的尺度。

《兰亭序》不愧为博涉众美的经典之作，读其文、赏其书、品其趣，是一种非凡的艺术享受。

中国书法第二行书——祭侄文稿《祭侄文稿》，全名《祭侄赠赞善大夫季明文》。

原作纸本，纵28.8厘米。

横75.5厘米，共234字(另有涂抹字30余个)。

现藏台北故宫博物院。

唐玄宗天宝十二载(公元753年)，颜真卿为杨国忠排挤，出为平原(今山东德州)太守。

天宝十四载(公元755年)，安禄山、史思明在范阳(今北京南)起兵，著名的安史之乱开始。

一时河北诸郡迅速瓦解，惟颜真卿的平原郡高举义旗，起兵讨叛，被推为义军首领。

时颜真卿的从兄常山(今河北正定)太守颜杲卿派其第三子颜季明与真卿联系，联合反叛。

颜杲卿与长史袁履谦设计杀死安禄山党羽、镇守土门(今河北井泾)要塞的李钦凑，夺回土门。

一时形势好转。

颜杲卿派长子颜泉明押送俘虏到长安报捷群请求救兵。

行书书法结构十四口诀行书书法结构十四口诀是行书书法的基本结构要点，也是行书书法基础中的基础。

下面将从不同的层面对这十四口诀进行解读。

一、横之上起左尖头，下止不出三分长。

行书中横画的左侧起笔要尖，且不超过横画长度的三分之一。

二、横之下起右尖角，上去不出二分长。

横画右侧下笔要尖，长度也不超过横画长度的二分之一。

三、左垂多用鹰爪起，右垂纵结蚕头活。

这条的意思是左垂笔画要用鹰爪式起笔，右垂笔画则要先画蚕头再进行线条勾画。

四、横画下端蚕头勾，厚与薄尖相迎。

横画尾部应细而尖，与横画右侧下笔处的尖相呼应。

五、右中两横千出峰，底部厚薄微控制。

这个要注意的是右字形中的两个横画必须千出峰，同时底部的粗细也需要控制好，精致且匀称。

六、左厚右瘦斜方形，长短比例不独立。

左厚右瘦是指左扁右尖，整体形成斜方形，但长短比例不是固定不变的。

七、主虚之内可随意，一字之中各有名。

主字虚处可以进行一定的创意发挥和随意处理，不过每个字里虚和实的分配要得当。

八、与主连结不可波，顶部不弯底不拢。

任何字形搭配在一起时，两个字相连处的弧度不可以过大，顶部不弯曲底部不收缩。

九、左下右上线走向，大小关系要分清。

要清楚掌握左下右上线条的走向，大小关系必须分明。

十、左右三点竖一定，中间空隙向左压。

在练习行书中，左右两点竖的高度要相等，中间的空隙向左侧压缩。

十一、左部屈状右侧广，左右各半中间空。

左侧屈曲，右侧呈广形，左右两侧各占一半，中间有间隙。

十二、左侧润到底横止，右侧洋若长方向。

左侧最后一笔画到横画止点，右侧则向下方延伸，呈现长方向。

十三、尖尖梢头二丫叉，左偏右占一分空。

需要注意的是尖尖梢头是形容左右两侧的笔画结尾形态，而丫叉则是指两侧形态明显不同。

十四、笔画终始出成肉，不勉硬强加不蠢笨。

行书书法的要求是始末处要自然流畅，而不是勉强强加笔画，不要画得呆板别扭，留有自由的空间。

总之，行书书法结构十四口诀要求人们在书写过程中注意各个方面的组合、协调、和谐。