浅谈宜兴紫砂艺术之美学
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浅谈紫砂陶造型艺术的美学形式
态 美 和色 泽装 饰美 这 直 觉 的三 大方 面 ，从 其 具 体 形 象 之美 ， 们 可 以从 曲与 直 、 与 圆 、 与 简 、 与 肉 我 方 繁 骨
及 形与 意这 五个 方 面予 以概 述 。
曲与直 。我 国的传 统 艺术 如绘 画 、 书法 、 塑 、 雕 建 筑 等艺 术都 非 常 重视 运 用线 条来 装 饰 。线 条 在 紫砂 造 型艺 术 中起 着 十分 重 要 的作 用 ，那 么线 条 有 什 么
第 ４ ３卷 第 ２期
２１ ０ ０年 ４月
Hale Waihona Puke 江苏陶瓷
Ｖｏ． ， ２ １４３Ｎｏ．
Ｊａ ｇ ｕ Ｃ ｒｍｉｓ ｉｎ ｓ ｅａ ｃ
Ａｐ ｉ２ １ ｒ ，０ ０ ｌ
２１
浅谈 紫砂 陶造型 艺术 的美 学形式
范 泽 君
（ 兴 ２４ ２ ） 宜 １ ２ １
人 类 的 审美 意识 是 人们 从 长期 的生 产 劳动 实 践 中逐 步认 识 和发 展起 来 的 。世 界万 物 中美感 的表 现
曲线是 最 有 张力感 和流 动感 的 。她不 像 直 线那
样 生硬 呆板 ． 不像 圆弧 那样 柔 弱 ， 也 而是 介 于 力 度 与
收 稿 日期 ：０ ０ ０ — ８ ２ １— ２ ０
是 相 比较 而存 在 的 ， 方 就 显 不 出 圆 ， 圆于 方 、 无 寓 方 中见 圆 、 圆相 互交 融 ， 方 才别 有一 番艺 术情 趣 。
赏 过程 ， 也存 在 于对 美 的创 造 ， 即艺 术 的创造 过 程 。
宜兴 紫砂 自北宋 中叶 以来 ，到 了万 历年 间乃 是 紫 砂成 熟 发展 的时期 ．那 时 已是百 品竞新 、名 手 辈
简析紫砂艺术之美
简析紫砂艺术之美
范 益 军
（ 江苏 宜 兴 ２４ ２ ） １ ２ １
摘
要： 紫砂 艺术 有 着 独 特 的魅 力 、 特 的美 ， 细 品位 、 赏 紫 砂 独 细 欣
艺 术 之 美 ， 可 以 大致 细分 为 四个 方 面 ： 、 、 、 。 又 形 泥 工 功
关 键词 ： 术 之 美 ； 砂 ； 新 艺 紫 创
姹 、 而不 嫣 、 而 不 墨 ， 铁 如 石 ， 金 胡 玉 ， 百 美 于 三 红 黑 如 胡 具
基色。 这就是紫砂 泥色淋漓尽致 的体现 。 总的说来 ， 紫砂壶 的收藏价值是鉴别泥料材质 的优劣 的一个方面。 所 谓 “ ” 便 是紫 砂艺 术 的工艺 品质 。紫砂 壶 由壶 工 ． 身、 、 、 、 、 、 颈 底 脚 盖 嘴 的等 组成 ， 既具 有 本身 严谨 完 美 的 整体 ， 又有与壶 身相辅相成构成 和谐 完美整体 的附件 。 在 紫砂 壶 丰 富的工 艺 线 条 中有 ： 凸线 、 凹 凹线 、 圆线 、 鳝肚 线 、 口线 、 碗 鲫背线 、 飞线 、 翻线 、 云肩线 、 堂线 、 弄 隐线 、 侧
相 ” 在传统 的基础上创 新 、 ， 在艺 术的基础 上融合 ， 采天
地 自然之所绝美 意境 ， 创脱 源于前 师之未有 形态 ， 是紫 乃
砂造 型艺术 的境界追求 。另外 ， 造型 的成功优 劣还与造型
的气 度息息 相关 。而作 品造型 的气 度在某 种程度 上取决 于作 者 自身 的文化 涵养和精神 品质 。简单来 说 ， 一件作 品
所 谓 “ ”即 是 指 紫砂 壶 的材 质 ， 料 的 品质 。 砂 泥 泥 ， 泥 紫 料 是 一 种 自然 特 殊 的矿 土 ， 内含 铁 质 粘 土 质 粉 砂 岩 ， 了 除
范 益 军
（ 江苏 宜 兴 ２４ ２ ） １ ２ １
摘
要： 紫砂 艺术 有 着 独 特 的魅 力 、 特 的美 ， 细 品位 、 赏 紫 砂 独 细 欣
艺 术 之 美 ， 可 以 大致 细分 为 四个 方 面 ： 、 、 、 。 又 形 泥 工 功
关 键词 ： 术 之 美 ； 砂 ； 新 艺 紫 创
姹 、 而不 嫣 、 而 不 墨 ， 铁 如 石 ， 金 胡 玉 ， 百 美 于 三 红 黑 如 胡 具
基色。 这就是紫砂 泥色淋漓尽致 的体现 。 总的说来 ， 紫砂壶 的收藏价值是鉴别泥料材质 的优劣 的一个方面。 所 谓 “ ” 便 是紫 砂艺 术 的工艺 品质 。紫砂 壶 由壶 工 ． 身、 、 、 、 、 、 颈 底 脚 盖 嘴 的等 组成 ， 既具 有 本身 严谨 完 美 的 整体 ， 又有与壶 身相辅相成构成 和谐 完美整体 的附件 。 在 紫砂 壶 丰 富的工 艺 线 条 中有 ： 凸线 、 凹 凹线 、 圆线 、 鳝肚 线 、 口线 、 碗 鲫背线 、 飞线 、 翻线 、 云肩线 、 堂线 、 弄 隐线 、 侧
相 ” 在传统 的基础上创 新 、 ， 在艺 术的基础 上融合 ， 采天
地 自然之所绝美 意境 ， 创脱 源于前 师之未有 形态 ， 是紫 乃
砂造 型艺术 的境界追求 。另外 ， 造型 的成功优 劣还与造型
的气 度息息 相关 。而作 品造型 的气 度在某 种程度 上取决 于作 者 自身 的文化 涵养和精神 品质 。简单来 说 ， 一件作 品
所 谓 “ ”即 是 指 紫砂 壶 的材 质 ， 料 的 品质 。 砂 泥 泥 ， 泥 紫 料 是 一 种 自然 特 殊 的矿 土 ， 内含 铁 质 粘 土 质 粉 砂 岩 ， 了 除
试谈宜兴紫砂艺术
试谈宜兴紫砂艺术摘要：紫砂壶与其它质地的茶具相比，其独特之处，端在于其制作原材料——宜兴特有的紫砂泥的优越性。
关键词：紫砂；泥料；质感中图分类号：j527 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）26-0031-01紫砂壶作为我国独树一帜的陶艺，以其古朴典雅的风格著称于世。
在北京开槌的2010年中国嘉德春季拍卖会上，由壶艺大师顾景舟于1948年制作，书画大师吴湖帆题书作画的“相明石瓢壶”，以1232万元的天价，创造了紫砂壶拍价的世界纪录。
这里我试图从美学的高度，从紫砂壶艺历史发展的纵向和不同艺术流派风格特点的横向，全方位地审视紫砂壶从材质、工艺、构思到文化附丽的魅力，探究并总结紫砂壶在审美观照下的美学价值。
宜兴陶土分布于南郊丘陵地带，种类繁多。
当地一般把陶土分为白泥（灰白色粉砂质铝土质粘土）、甲泥(紫色为主的杂色粉砂质粘土)、嫩泥(是土黄、灰白色为主的杂色粘土)三大类。
在浙北长兴的鼎甲桥、顾渚、新槐一带也有这三种泥，系同一矿脉，只是有山阳、山阴之分。
紫砂器具有沉香紫、海棠红、葡萄紫、葵黄、墨绿、青灰、朱砂紫、梨冻、松花、豆碧、轻超、淡墨、深紫栗等颜色，其中以紫色最为著名与普遍，故统称为紫砂。
产品以茶壶为主。
包括瓶、盆、杯、文房四宝、陈设品等。
紫砂壶与其它质地的茶具相比，其独特之处，端在于其制作原材料——宜兴特有的紫砂泥的优越性；因此，紫砂壶的审美价值首先在于其原料：紫砂泥的品质、胎土的色相、颗粒及肌理光泽度等。
紫砂壶具有良好的理化性能，具有丰富而悦目的质地和深沉而含蓄的色泽，这一切，均离不开其原材料一宜兴特有的紫砂泥。
紫砂制品的色泽及肌理效果，充分显示了紫砂陶土的美感潜质。
历代紫砂艺人高超的炼泥技巧达到出神人化的境地，根据作品的要求不同，炼制出的泥料也不一样。
紫砂陶艺之美是任何陶瓷材料无可比拟的，朱砂泥的细腻柔滑，像婴儿肌肤，紫砂泥的栗色很像古铜，调砂泥质粒子若隐若现星星点点灿若星辰。
浅谈紫砂壶造型之美
色之巧 妙 、工 艺之 娴熟 均达 到了空前的水平 。 南 京博 物馆 收藏 的 “ 南 瓜壶”见图 ２ ， （ ） 以南 瓜 图２ 南瓜壶
间 的美 丽何 止 千万 ， 他 山之 石 ， 以攻 玉 ” 捕 捉 自 “ 可 ， 然美丽 的瞬 间 ， 也是 紫砂 壶造 型 的一 个 主流选 择 。 花
的造 型规 则要 比例 精确 ， 理清 晰 ， 盖 、 、 、 纹 口、 嘴 的 把
型 ， 了形 体 之外 ， 融入 了作 者 的精 神 ， 人 的感 除 还 给 觉各 不 相 同 ： 的清 秀 飘逸 。 的 古朴 敦 厚 。 的轻 有 有 有 快 明朗 ， 的粗 犷简雅 。曾有人 如此形 容紫 砂壶 的造 有 型气 度 ： 温润 如 君子 ， 迈 如 丈 夫 ， 流 如 诗 客 ， “ 豪 风 丽
都 必须 制成 筋纹 形 ， 之与 壶体 的纹理 相映 成趣 。 使 如
顾 景 舟 的“ 仿古 如 意壶 ”
娴如佳 人 ， 廉洁 如高 士 ， 逸 如仙 子 ”紫砂 壶 造 型 的 飘 ，
神美韵 味 ， 由此 可见 一斑 。
宜 兴紫 砂 陶的造 型艺 术之 美首 先 在 于花 色 品种
可赏 、 用可玩 ， 可 赢得 了“ 间茶 具称 为首 ” 世 的美誉 。
１， ） 此壶 造 型是方 的 ， 但
线 条 却 是 方 中带 圆 ． 壶 的 四 面 都 不 是 平 整 方 形。 而是 向足部 稍敛 。 壶 图１ 开光方壶
谈 起 紫砂壶 造型 之美 ， 可谓如 人宝 山 。 先说 说 其
第４ ３卷 第 １ 期 ２１ ０ ０年 ２月
江
苏ห้องสมุดไป่ตู้
陶
瓷
Ｖｏ． ３ Ｎ ． １ ， ｏ１ ４
间 的美 丽何 止 千万 ， 他 山之 石 ， 以攻 玉 ” 捕 捉 自 “ 可 ， 然美丽 的瞬 间 ， 也是 紫砂 壶造 型 的一 个 主流选 择 。 花
的造 型规 则要 比例 精确 ， 理清 晰 ， 盖 、 、 、 纹 口、 嘴 的 把
型 ， 了形 体 之外 ， 融入 了作 者 的精 神 ， 人 的感 除 还 给 觉各 不 相 同 ： 的清 秀 飘逸 。 的 古朴 敦 厚 。 的轻 有 有 有 快 明朗 ， 的粗 犷简雅 。曾有人 如此形 容紫 砂壶 的造 有 型气 度 ： 温润 如 君子 ， 迈 如 丈 夫 ， 流 如 诗 客 ， “ 豪 风 丽
都 必须 制成 筋纹 形 ， 之与 壶体 的纹理 相映 成趣 。 使 如
顾 景 舟 的“ 仿古 如 意壶 ”
娴如佳 人 ， 廉洁 如高 士 ， 逸 如仙 子 ”紫砂 壶 造 型 的 飘 ，
神美韵 味 ， 由此 可见 一斑 。
宜 兴紫 砂 陶的造 型艺 术之 美首 先 在 于花 色 品种
可赏 、 用可玩 ， 可 赢得 了“ 间茶 具称 为首 ” 世 的美誉 。
１， ） 此壶 造 型是方 的 ， 但
线 条 却 是 方 中带 圆 ． 壶 的 四 面 都 不 是 平 整 方 形。 而是 向足部 稍敛 。 壶 图１ 开光方壶
谈 起 紫砂壶 造型 之美 ， 可谓如 人宝 山 。 先说 说 其
第４ ３卷 第 １ 期 ２１ ０ ０年 ２月
江
苏ห้องสมุดไป่ตู้
陶
瓷
Ｖｏ． ３ Ｎ ． １ ， ｏ１ ４
浅谈宜兴紫砂艺术的美学与鉴赏
高超 ， 刻 刀 法 、 石韵 味 的精 到 ， 使人 对 器 物 的 镌 金 能 欣赏玩 味无穷 。而且真 正 由名画家绘 画之茶壶 ， 必须
是一个 画面 一把壶 ， 过反 拓 ， 经 或批 量 印刻 已失 去意
瘦 、 、 、 、 的各种 姿态 。从这 几个 方 面贯 通一 刚 柔 方 圆
的眼力 。
等， 这些 都值 得推 敲 ， 使器 皿蕴含 丰富 的美 感 。
‘
抽 象地 讲紫砂 陶艺 的审美 ， 由形 、 、 、 这 是 神 气 态
简约 地举 一些 例来 阐 明 ， 如说 ： 譬 砂艺 的传 统装
饰“ 陶刻 ” 首 先思 考反 映铭 题 的内容 ， ， 必须 是体 现 出 合情 理 的文学 词藻 、书法和 绘 画的美 妙 以及格 调 的
计 较于壶 的容 积 的宜大 宜小 ， 的宜 曲宜直 ， 的 或 嘴 盖
盎 或平 ， 壶身 的或 高或矮 ， 重从沏 茶 茗饮 的方 便 为 侧
出发点 ， 就 只知理而无 趣 。 种艺术 的欣赏 应该 在 那 一
绘 ， 它材 质 的镶嵌 ， 其 抽象 的 陶艺构 思 。任何艺 术形
式 ， 应该 是源 于生 活 、 于生 活 。这 样 居高 临下地 都 高
历 史地 看紫 砂 陶的工 艺技 术鉴 赏 ，一般 是 区分
艺术 ， 于紫砂 陶艺 术应持 怎样 的 审美 观点 ， 直接 对 将 影响创作 者 的设 计 构思 。 借此 ， 者对 紫砂艺术 的美 笔 学和鉴 赏谈一些 肤浅 的看 法 。
众 所周 知 ， 兴 紫砂具 有它 的独 特性 ， 宜 如泥 料 的 蕴藏 占尽 地利 ， 被称 为 “ 中泥” “ 中泥 ” 成 型采 岩 、泥 ； 用泥 片镶 接及拍 打 身筒为 主 的方法 ，与其 他 陶瓷 的
宜兴紫砂独特的魅力和独特的美
秀的紫砂壶作品大多是实用性极佳而叉充分体现 造型美 的一般规
律且能表现我国传统审美情趣的 ，这样的作品当然能使欣赏者 ，
尤 其 中 国 欣 赏者 产 生 审 美 的 愉 。
风流如词客 ，丽娴如佳人 ，葆光如隐士 ，潇洒如少年 ，短小如侏 儒 ，朴讷如仁人 ，飘逸￣ ｛子 ，谦洁如高士，脱俗如衲子 。”的美 ＤＬ ｂ
这就是紫砂 ！紫砂泥造型简约 ，不饰花纹 ，色泽沉着 甚至 “ 不 黑 溜秋 ”，但其所制陶壶和雕塑艺术品为何能在琳 琅满 目、光艳 四 射的陶瓷世界中独树一帜 ，闪亮凸现呢？
近代 紫砂壶 器形 的创作大抵 有两大 方向 ：摹古与独创 。所谓 摹 古 ，就是壶艺 师是对前人的某一壶型临摹模仿 ；而独创 ，则是壶
容 ，逐 渐 泛化 成 为某 种 观 念 内容 ，而 美 的 外 在 形 式 即 由 此 长 期 的
【 参考文 献 】
［］ １姚迁 ． 兴紫砂 陶艺 上海 人 民美 术出版 社 ，１ ８ 年 宜 ９９ ［］ ２ 冯先 铭 中国 陶瓷史 文物 出版社 ，１ ８ 年 ２ ９
过程 ，演变为一种规范化的形式 ，成为独立审美的对象 。这是个
［Ｉ 泉 明清工 艺美术 名匠． ３Ｎ南 故宫博 物院 院刊 ，１ ８ 年 ５ ９
抽象化处理的水平则影响到作品是否能形神兼备 。所以 ， 历代优
当—种泡茶器皿 ，泡茶奇香又不馊 ，质地古朴纯厚 ，不媚不俗 ，与 历代 文人雅士气质十分相近 ，文人玩壶视 “ 雅趣 ”参与其事即成
“ 雅 之举 ” 。古 人对 紫 砂 铭壶 更 有 “ 润如 君 子 ，豪 迈 如丈 夫 ， 风 温
色历古以来就是个紫 阳、紫气 、紫 电、紫陌 （ 帝都皇道 ） 的富贵
祥瑞之色 ，故而 皇宫都 叫紫禁城 。起个好 名字 ，就有了无 限的
简析紫砂艺术之美
如 生 ， 神跃 然壶 上 。温 润 如君 子 ， 迈 如 丈夫 ， 其 豪 风
流 如词 客 ， 逸 如 仙 子 ， 尘 如 衲 子 …… 纵 观 造 型 飘 脱 的 气 与形 ， 果 给 人 以造 型 艺 术 的 美 感 的话 ， 购 如 则 买 收藏 时便 会是 先人 为 主的选 择 。 所谓 “ ” 即是 指 紫 砂壶 的 材质 ： 料 的 品质 。 泥 ， 泥 紫 砂 泥 料 是 一 种 自然 特 殊 的矿 土 ， 内含 铁 质 粉 砂 岩 ， 了 顾 名 思 义 的 “ 泥 ” 外 ， 有绿 泥 、 泥 。 除 紫 之 还 红 虽 然 紫 砂原 矿 的 颜 色 只有 三种 色 彩 ， 烧 制 的温 度 但
独 有美 态 ： 的清 秀飘 逸 ； 的 古朴 敦 厚 ； 的 轻 快 有 有 有 明 朗 ； 的 粗 犷 简 雅 ； 旨欲 拟 人 则 人 间百 态 栩 栩 有 若
壶 之 “ 旧 ” 而 是 紫砂 艺 术 之 千 秋 悠 久 、 砂 文 老 ， 紫
化 之 百 年 流 长 。世 人谈 起 “ 砂 ” 就 不 得 不 与 “ 紫 ， 宜 兴” 二字 相联 系 ， 因 简单 而 又勿 容 置 疑 ： 紫 砂 ” 原 “ 是 宜 兴 独 有 的艺 术文 化 ， 论 是古 时 阳羡 、 溪 ， 是 无 荆 还 今 时宜 兴 ， 一 点可 谓 众所 周 知 。宜 兴 紫 砂 艺 术历 这 史 悠 久 绵 长 ， 据 考 古 学 对 宜 兴 古 窑 的发 掘 ， 实 根 证 了早 在 ５ ０ ０年前 的新 石 器 时代 ， 时宜 兴 地 区 就 ０ 当 开 始 了制 陶 业 ， 至汉 代 则更 大 规 模 地 生产 日用 陶 时 器 。而今 天所 谈 的“ 紫砂 茶具 ” 皆 由古 时 的 陶器 发 ， 展而成 ， 当属 于 陶器 茶具 发 展 后 的衍 生 种类 。如 再 细 细 深究 的话 ， 砂 茶具 起 源 于 宋 代 ， 经 明清 两 紫 后 代 的 发 展 ， 步 趋 于 成 熟 ， 融 合 了造 型 、 词 、 逐 并 诗 书 法 、 画 、 刻雕 塑 等诸 多 艺 术 于一 体 ， 成 了流传 绘 篆 形 千古 的独 特 紫砂 艺 术 。 时至 今 日 ， 通过 数百 年 的传 承 积 淀 紫 砂 艺 术 已经 日臻 完 美 。谈 论 紫 砂艺 术 之 美 ， 真正的“ 其 黯淡 之 光 ” 便 是 它那 千 古 的 文 化 流 ， 传 ， 深 沉大 度之 气 ， 人 顿然倾 倒 折 服 。 其 令 论完 紫砂艺 术文 化背 景 的魅 力 ， 站 在 收藏 价 再 值的角度上 ， 细细 品位 欣 赏 紫 砂 艺 术 之 美 ， 又可 以
浅谈紫砂艺术的美学特征
． ４ 烧成效果 布 均匀 ， 可塑 性好 ， 生胚 强度 高 ， 干燥 收缩 小等 良好 的工 ２
艺性 能 。
《 盛世鱼跃 》 壶是用 “ 底槽青 ” 制成 。它的烧成 温度 为
１ ２ ０ ０ ℃左 右 ， 成 品呈 紫 红 色 ， 显得深沉浑厚 ， 古朴 隽永 。
两 个方 面 ； 有 借形 包 装 ， 也 就 借古 代 陶 瓷器 、 青铜器 、 漆 愿 ， 特别 是用谐音 、 或 用 谐 音 与 象 征 相 结 合 的 手 法 来 表 现
器、 竹 木器 、 玉石器 ， 以及 生 产 生 活 中 的实 用 器 具 ， 如： 包、 某 种 寓 意 的情 形 在 紫 砂 艺 术 中 很 常 见 。 帽、 乐器 、 篮、 桶、 钟等 实物之形 抽象成壶形 ； 有 几何 体 ， 运 清 陈呜远的英雄壶 ， 壶身泥色浅褐 调细 （ 下转第 ５ ０页）
丰满 中有灵动 ， 达 到 了“ 稳” ． “ 匀” ． “ 正” ． 《 盛世鱼跃 》 壶 选用 的泥 料是 “ 底 槽青 ” 。它取 自黄龙 壶 流 畅 中 见 圆 浑 ． 山的深层原矿之 中 ． 用机 械破碎后炼成 。 这 种 泥 料 颗 粒 分 使 一 把 静 态 的壶 有 一 种 韵 律 美 。
纹乱 线组合 等 ， 所有 这一切 ， 都 是 紫砂艺 术 中 内容表 以独特 的艺术语 言和象征 手法 ， 概括 、 间 接 地 反 映 现 实 生 向 、 活， 传 达 和 表 现 出某 种 抽 象 、 宽 泛而 朦胧 的意境 、 气 氛 和 现 上 的 抽 象 性 。 情调 ． 以引起人 们的联想 和共鸣 ， 这 具体表现 在紫砂 艺术
种抽象 、 宽 泛 而 朦 胧 的 意境 、 气氛和情调 ， 以 引起 人 们 的联 想 和 共 鸣． 这具 体 表 现 在 紫 砂 艺术 中茶 壶 的造 型 上 。
浅谈紫砂的审美特征
中， 使其 更加 完美 ， 真 可谓集 造型 艺术 之大成 ， 在 造 型 艺 苑 中堪称典范 。
多 中 国文化 的精 髓统一在 一起 ，构 成 了极其 高雅 的文化
艺 术 气 质
紫砂在表 现造型 完整方面是尽 善尽美 的。 出于实用 功能 的需要 ， 对造 型各 部位 的设 计制造 首先是为 了使 用 。 因此 ． 设计合 理 、 适合 人们普遍 的审美 和使用 习惯便 成 为
首 要 考 虑 的 问题
３ 结论
紫砂 陶的个性体 现于它独特 的制造 工艺 ，认 识 了解
紫砂造 型表现 出的气韵生 动是实 实在在 的。通过造
型 的变化 ， 不 同形态 之 间巧妙 的过渡 、 有机 的结 合 ， 以 及 紫砂成形 技法 ，对 于读 者深入 了解 紫砂 这一传 统的造 型 细致合 理的形态结 构 ， 表 现出 了不 同气 势 ， 构成 作品 的个 艺术有着 重要 意义 。
向往 、 追求 融汇在作 品之中 。 因此 ， 许多紫砂 式样极为丰富 ． 陶器 色 泽 古朴 典 雅 。 器 物表 面还 常 镌 刻诗 文 生活的理解 、 换 言之 ， 就是 由于修改表现在作 书 画作 为 装饰 ， 从 而 更 加增 添 了造 型 的书卷 气 息 ， 成 为一 种 作品很有个人风 格特点 。 具有高雅气质和浓厚文化传统的实用艺术品。
浅谈ห้องสมุดไป่ตู้砂 的审美特征
方 荣 芬
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘
要 ：紫 砂 陶器 成 形 丁 艺 特 别 ，其 中 手 工 成 形 是 主要 方
法 。 其造 型式 样 极 为丰 富 ， 陶器色泽古朴典雅 ， 器 物 表 面 还 常镌 刻诗 文 书 画作 为装 饰 ．从 而 更 加 增 添 了造 型 的 书卷 气
多 中 国文化 的精 髓统一在 一起 ，构 成 了极其 高雅 的文化
艺 术 气 质
紫砂在表 现造型 完整方面是尽 善尽美 的。 出于实用 功能 的需要 ， 对造 型各 部位 的设 计制造 首先是为 了使 用 。 因此 ． 设计合 理 、 适合 人们普遍 的审美 和使用 习惯便 成 为
首 要 考 虑 的 问题
３ 结论
紫砂 陶的个性体 现于它独特 的制造 工艺 ，认 识 了解
紫砂造 型表现 出的气韵生 动是实 实在在 的。通过造
型 的变化 ， 不 同形态 之 间巧妙 的过渡 、 有机 的结 合 ， 以 及 紫砂成形 技法 ，对 于读 者深入 了解 紫砂 这一传 统的造 型 细致合 理的形态结 构 ， 表 现出 了不 同气 势 ， 构成 作品 的个 艺术有着 重要 意义 。
向往 、 追求 融汇在作 品之中 。 因此 ， 许多紫砂 式样极为丰富 ． 陶器 色 泽 古朴 典 雅 。 器 物表 面还 常 镌 刻诗 文 生活的理解 、 换 言之 ， 就是 由于修改表现在作 书 画作 为 装饰 ， 从 而 更 加增 添 了造 型 的书卷 气 息 ， 成 为一 种 作品很有个人风 格特点 。 具有高雅气质和浓厚文化传统的实用艺术品。
浅谈ห้องสมุดไป่ตู้砂 的审美特征
方 荣 芬
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘
要 ：紫 砂 陶器 成 形 丁 艺 特 别 ，其 中 手 工 成 形 是 主要 方
法 。 其造 型式 样 极 为丰 富 ， 陶器色泽古朴典雅 ， 器 物 表 面 还 常镌 刻诗 文 书 画作 为装 饰 ．从 而 更 加 增 添 了造 型 的 书卷 气
浅谈宜兴紫砂的书画艺术
可 以试 着将文 人 书画 与紫砂 器 之 间作一 个有 趣 的 比较 ： 如 果 没 有 文 人 墨 客 的参 与 ， 也 就没有今 天的辉煌 。 特 别 是 紫砂 花 货 的题 材 总是 以文 人 自居 的松竹 梅 岁寒 三友 、 傲 紫砂壶 的作者在署 款 、 印章和雅士铭 文 以后 。 使 之不 同于 霜 的秋菊 、 出污泥而 不染 的荷 花等等 为主 ， 而这些 也是文 凡俗 。清代 西泠八 大家之一 的陈曼 生所 刻铭壶 ，刀法 道
紫 砂 器 的造 型 虽 然 是 以“ 小” 为特点 ． 但 透 过 这 有 限 的 造 型 外 之相 。方 器轮廓 线条分 明 ， 给人 以干净 利落 ， 明快挺 秀
体量和空间 ， 却使人充分感受到了陶艺的无 限魅力 。
的 阳 刚 之 美 。方 器 造 型 规 则 要 求 为 “ 线 条流畅 、 轮廓分 明 、
一
，
态 的壶衍 生 出翩翩起 舞的生命活 力 。
畏钱权的“ 寿珍 掇 球 ” ， 文气 、 才气 、 灵气 绝 佳 的 “ 景 舟 提
壁” ……他 们 的作 品 ， 无不 体现 出一 种个人 精神境 界 的成
３ 总结
一
长 和 升 华
笔者 认为 ， 当今艺人也 应承载 着 、 沿袭 着先 辈们 的精 件上 乘 的壶艺 作 品 ．都拥有着 富 于美感 的艺术 语 华所 在 ，力求 在每一件作 品 中都 能展现 出优 秀 的个 人 品 格， 以及 以壶 会友 的真挚 情怀 ， 继 而 推 己及人 ， 才 能将 紫
砂 壶 这 个 民族 的 产 物 更 加 深 远 的 发 扬 光 大 ． 才 自能 达 到 以壶 养 人 ， 以艺 服 人 的境 界 。
言， 散发着 独特 的优 秀 的人格 魅 力 ， 回顾古 今 的壶 艺界 名 人， 玩 气 十足 的供春壶 “ 树瘤 ” 、 蔚 为壮 观 的“ 大彬提 梁 ” 、 奇 言怪语 的“ 逸公 小品” ， 颇 具文人气 息 的“ 东坡 提梁 ” ， 不
紫 砂 器 的造 型 虽 然 是 以“ 小” 为特点 ． 但 透 过 这 有 限 的 造 型 外 之相 。方 器轮廓 线条分 明 ， 给人 以干净 利落 ， 明快挺 秀
体量和空间 ， 却使人充分感受到了陶艺的无 限魅力 。
的 阳 刚 之 美 。方 器 造 型 规 则 要 求 为 “ 线 条流畅 、 轮廓分 明 、
一
，
态 的壶衍 生 出翩翩起 舞的生命活 力 。
畏钱权的“ 寿珍 掇 球 ” ， 文气 、 才气 、 灵气 绝 佳 的 “ 景 舟 提
壁” ……他 们 的作 品 ， 无不 体现 出一 种个人 精神境 界 的成
３ 总结
一
长 和 升 华
笔者 认为 ， 当今艺人也 应承载 着 、 沿袭 着先 辈们 的精 件上 乘 的壶艺 作 品 ．都拥有着 富 于美感 的艺术 语 华所 在 ，力求 在每一件作 品 中都 能展现 出优 秀 的个 人 品 格， 以及 以壶 会友 的真挚 情怀 ， 继 而 推 己及人 ， 才 能将 紫
砂 壶 这 个 民族 的 产 物 更 加 深 远 的 发 扬 光 大 ． 才 自能 达 到 以壶 养 人 ， 以艺 服 人 的境 界 。
言， 散发着 独特 的优 秀 的人格 魅 力 ， 回顾古 今 的壶 艺界 名 人， 玩 气 十足 的供春壶 “ 树瘤 ” 、 蔚 为壮 观 的“ 大彬提 梁 ” 、 奇 言怪语 的“ 逸公 小品” ， 颇 具文人气 息 的“ 东坡 提梁 ” ， 不
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第４ ＿ 第 ２期 ４卷
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江
苏
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浅 谈 宜 兴 紫 砂 艺 术 之 美 学
张 静
（ 苏 宜兴 锦 达 陶 艺有 限公 司 ， 兴 ２４ ２ ） 江 宜 １ ２ １
陶艺构 思 ， 任何 艺 术 形式 都应 该 是 源于 生 活 、 于生 高
活 。这样 居高 临下 地来 看 待 品评 砂 艺 和鉴赏 砂艺 ． 使 作 者 与热 衷砂 艺 的爱 好 者互 相感 触 以便 领 悟 制壶 艺
其 它 陶瓷 的 各种 成 型法 则 ．并联 系到 装饰 上 的文 化
层次 等等 ．这些 都应 该 是 宜兴 紫砂 工 艺 所应 具 备 的 审美 因素 。面对 一件 具体 的作 品如何 来加 以鉴 赏 ， 譬 如茶 壶 这个 砂艺 最 著名 的品种 形 式 ．从 传 统 的造 型 来分析 ． 在每 件 器型 的 结构 中 。 据造 型 艺术 的理 论 根 和 法则 多 是 由点 、 、 组成 的 ， 线 面 主体 与 附件 如 壶 的
嘴、 、 底、 、 、 錾 口、 足 盖 的子 等 等 的 配 置关 系 ， 个 方 各
方面 因素 的 内在 联 系 。形 式 的完美 与 制 技 的精 湛 固 然是 第一 要 素 ． 其次 是 在完 整 器 型上 加 以装 饰 ． 使作
品锦 上 添 花地 丰 富观感 ， 即在 审 视纹 样适 合 的同 时 ， 要 审视 装饰 的取材 以及制 作 的手 法 ．这 些 都是 具 体 而 细 微 维 系 到 创 作 者 的 素 养 水 平 与 鉴 赏 者 的着 眼 力 。譬 如说 ： 艺 的传 统 装饰 “ 砂 陶刻 ” 首 先 思考 反 映 ，
按 地 方 风 俗 生 活 习惯 ， 格 大 小 不 一 。 式 多 样 。 规 形 制 作一 般 ． 广泛 流行 于 民间 的 １用 品。这里着 重讨 论 的 ３ 是艺 术 品 ． 在一 件器 物 的 内容 和形 式 上 ． 包含 着 多 它
以泥 片镶 接及 拍 打身 筒 为 主要 的成 型 方 法 ．区别 于
Hale Waihona Puke 当然 ． 为一 件 艺术 品 ． 的使 用性 也 是 非 常重 作 它 要 的 ． 用上 的舒 适 感可 以愉悦 身 心 ． 使 引起 和 谐 的兴
致 。因此 。 就要 依据 饮茶 的习惯 、 也 风俗 ， 选择 地考 有 虑 壶 体 的容量 大 小 ． 嘴 的出水 流 畅 ， 把 的端 拿省 壶 壶
些肤 浅 的看法 众所周知 ． 宜兴 紫砂 具 有它 的独特 性 ． 泥 的蕴 如
藏 占尽 地 利 ， 称 为 “ 中 泥 ” “ 中泥 ” 成 型 技 法 被 岩 、泥 ，
趣 、 神兼 备 、 技精 湛 、 人 人 胜 、 俗 共 赏 ， 人 形 制 引 雅 使
爱 不 释手 的佳 器 。 能算 得 上乘 ：２ ｍ 技 精 致 、 方 （） 形式 完 整 、 量 复制 市场 的高档 次 商 品 ；３ 普 通 产 品 ， 批 （） 即
面 的 比例是 否 协调 ． 轮廓 线 结构 上 的缓 冲过 渡 ， 外 明 暗 面 的技 法 处理 ．空 间与 实体 所 形成 的虚 实对 比等 等， 这些都 值 得推 敲 ． 器皿 蕴 含 丰富 的美 感 。 使 抽 象 地 讲 紫 砂 陶艺 的 审美 。 以总 结 为 形 、 、 可 神 气、 态这 四个 要素 。 ， 形 即形 式 的美 。 是指 作 品 的外轮
理 而 无 趣 。 种 艺 术 的欣 赏 应 该 在 理 亦 在 趣 ． 件 作 一 一
反 拓或 批 量 印刻 即失 去 意义 ．那 要 视经 营 者 的信 誉 以及作 者 本身 艺术 素 养 诸 如摹 仿 自然 界 形 象性 的 雕 塑制 品 ， 及装 饰 在几 何形 体 上 的浮 雕 、 雕 和 图 兼 贴 案 的刻 印 板 以及釉 料 彩绘 、 它 材质 的镶 嵌 、 其 抽象 的
廓 ， 就是 具象 的片面 ； ， 也 神 即神韵 ， 一样 能 令 人 意远 体 验 出精 美 的 韵 味 ； ， 气 质 ， 气 即 陶艺 所 内涵 的和 谐
铭题 的 内容 ， 须 是体 现 出合 乎 情理 的文学 辞 藻 、 必 书
法 和绘 画 的美 妙 以及 格调 的高超 ， 刻 刀法 、 镌 金石 韵 味 的精 到 ． 能使 人 对 器物 的欣 赏 玩 味无 穷 ． 且真 正 而
由名 画家绘 画之茶 壶 ． 须是 一 个 画面一 把 壶 ． 过 必 经
协 调 色 泽 本 质 的美 ； ， 形 态 ， 品 的 高 、 、 、 态 即 作 低 肥 瘦、 刚柔 、 、 方 圆的 各 种 姿 态 。 从 这几 个 方 面贯 通 一 气 。才 是一 件 真正 完美 的好作 品 。但 这里 又 要 区分 “ ” “ ” 理 和 趣 的两个 方 面 。 壶 艺爱好 者 偏 于理 ， 若 斤斤 计 较 于壶 的容 积 大 小 ， 的 曲直 ， 的盎 平 ， 身 的 嘴 盖 壶 高 矮 ． 重 从 沏茶 茗饮 的方便 为 出发 点 ． 就 是 只知 侧 那
宜 兴紫 砂 起源 于 宋代 ． 明清两 代 的成 熟 ， 经 发展 到 今 天在 壶 的造 型艺 术上 １ ３臻完 美 、 富 ， 何 鉴别 丰 如
和欣 赏 这 一 世 界 陶 瓷 门类 中独 树 一 帜 的 紫 砂 陶艺 术 ． 于 紫砂 陶艺 术应 持 怎 样 的审 美 观点 。 接 影 响 对 直
着 创作 者 的设计 和构 思 。 此 。 紫砂 艺术 的美 学谈 借 对
一
力 舒适 等 等 ． 些都 是必 须 作为具 体 内容 来考 虑 的 。 这 历 史 地看 紫砂 陶 的工艺 技 术鉴 赏 。一般 是 区分 为三个 层 次 ： １ 高 雅 的 陶艺 层 次 。它 必 须是 合 理有 （）
２ １年 ４ 月 ０１
江
苏
陶
瓷
Ｖｏ ． ４Ｎｏ２ １ ＿． ． ４
Ｊａ ｇｕ Ｃ ｒｍｉｓ ｉｎ ｓ ｅａ ｃ
Ａ ｒ， １ ｐｉ２ １ ｌ０
３ １
浅 谈 宜 兴 紫 砂 艺 术 之 美 学
张 静
（ 苏 宜兴 锦 达 陶 艺有 限公 司 ， 兴 ２４ ２ ） 江 宜 １ ２ １
陶艺构 思 ， 任何 艺 术 形式 都应 该 是 源于 生 活 、 于生 高
活 。这样 居高 临下 地来 看 待 品评 砂 艺 和鉴赏 砂艺 ． 使 作 者 与热 衷砂 艺 的爱 好 者互 相感 触 以便 领 悟 制壶 艺
其 它 陶瓷 的 各种 成 型法 则 ．并联 系到 装饰 上 的文 化
层次 等等 ．这些 都应 该 是 宜兴 紫砂 工 艺 所应 具 备 的 审美 因素 。面对 一件 具体 的作 品如何 来加 以鉴 赏 ， 譬 如茶 壶 这个 砂艺 最 著名 的品种 形 式 ．从 传 统 的造 型 来分析 ． 在每 件 器型 的 结构 中 。 据造 型 艺术 的理 论 根 和 法则 多 是 由点 、 、 组成 的 ， 线 面 主体 与 附件 如 壶 的
嘴、 、 底、 、 、 錾 口、 足 盖 的子 等 等 的 配 置关 系 ， 个 方 各
方面 因素 的 内在 联 系 。形 式 的完美 与 制 技 的精 湛 固 然是 第一 要 素 ． 其次 是 在完 整 器 型上 加 以装 饰 ． 使作
品锦 上 添 花地 丰 富观感 ， 即在 审 视纹 样适 合 的同 时 ， 要 审视 装饰 的取材 以及制 作 的手 法 ．这 些 都是 具 体 而 细 微 维 系 到 创 作 者 的 素 养 水 平 与 鉴 赏 者 的着 眼 力 。譬 如说 ： 艺 的传 统 装饰 “ 砂 陶刻 ” 首 先 思考 反 映 ，
按 地 方 风 俗 生 活 习惯 ， 格 大 小 不 一 。 式 多 样 。 规 形 制 作一 般 ． 广泛 流行 于 民间 的 １用 品。这里着 重讨 论 的 ３ 是艺 术 品 ． 在一 件器 物 的 内容 和形 式 上 ． 包含 着 多 它
以泥 片镶 接及 拍 打身 筒 为 主要 的成 型 方 法 ．区别 于
Hale Waihona Puke 当然 ． 为一 件 艺术 品 ． 的使 用性 也 是 非 常重 作 它 要 的 ． 用上 的舒 适 感可 以愉悦 身 心 ． 使 引起 和 谐 的兴
致 。因此 。 就要 依据 饮茶 的习惯 、 也 风俗 ， 选择 地考 有 虑 壶 体 的容量 大 小 ． 嘴 的出水 流 畅 ， 把 的端 拿省 壶 壶
些肤 浅 的看法 众所周知 ． 宜兴 紫砂 具 有它 的独特 性 ． 泥 的蕴 如
藏 占尽 地 利 ， 称 为 “ 中 泥 ” “ 中泥 ” 成 型 技 法 被 岩 、泥 ，
趣 、 神兼 备 、 技精 湛 、 人 人 胜 、 俗 共 赏 ， 人 形 制 引 雅 使
爱 不 释手 的佳 器 。 能算 得 上乘 ：２ ｍ 技 精 致 、 方 （） 形式 完 整 、 量 复制 市场 的高档 次 商 品 ；３ 普 通 产 品 ， 批 （） 即
面 的 比例是 否 协调 ． 轮廓 线 结构 上 的缓 冲过 渡 ， 外 明 暗 面 的技 法 处理 ．空 间与 实体 所 形成 的虚 实对 比等 等， 这些都 值 得推 敲 ． 器皿 蕴 含 丰富 的美 感 。 使 抽 象 地 讲 紫 砂 陶艺 的 审美 。 以总 结 为 形 、 、 可 神 气、 态这 四个 要素 。 ， 形 即形 式 的美 。 是指 作 品 的外轮
理 而 无 趣 。 种 艺 术 的欣 赏 应 该 在 理 亦 在 趣 ． 件 作 一 一
反 拓或 批 量 印刻 即失 去 意义 ．那 要 视经 营 者 的信 誉 以及作 者 本身 艺术 素 养 诸 如摹 仿 自然 界 形 象性 的 雕 塑制 品 ， 及装 饰 在几 何形 体 上 的浮 雕 、 雕 和 图 兼 贴 案 的刻 印 板 以及釉 料 彩绘 、 它 材质 的镶 嵌 、 其 抽象 的
廓 ， 就是 具象 的片面 ； ， 也 神 即神韵 ， 一样 能 令 人 意远 体 验 出精 美 的 韵 味 ； ， 气 质 ， 气 即 陶艺 所 内涵 的和 谐
铭题 的 内容 ， 须 是体 现 出合 乎 情理 的文学 辞 藻 、 必 书
法 和绘 画 的美 妙 以及 格调 的高超 ， 刻 刀法 、 镌 金石 韵 味 的精 到 ． 能使 人 对 器物 的欣 赏 玩 味无 穷 ． 且真 正 而
由名 画家绘 画之茶 壶 ． 须是 一 个 画面一 把 壶 ． 过 必 经
协 调 色 泽 本 质 的美 ； ， 形 态 ， 品 的 高 、 、 、 态 即 作 低 肥 瘦、 刚柔 、 、 方 圆的 各 种 姿 态 。 从 这几 个 方 面贯 通 一 气 。才 是一 件 真正 完美 的好作 品 。但 这里 又 要 区分 “ ” “ ” 理 和 趣 的两个 方 面 。 壶 艺爱好 者 偏 于理 ， 若 斤斤 计 较 于壶 的容 积 大 小 ， 的 曲直 ， 的盎 平 ， 身 的 嘴 盖 壶 高 矮 ． 重 从 沏茶 茗饮 的方便 为 出发 点 ． 就 是 只知 侧 那
宜 兴紫 砂 起源 于 宋代 ． 明清两 代 的成 熟 ， 经 发展 到 今 天在 壶 的造 型艺 术上 １ ３臻完 美 、 富 ， 何 鉴别 丰 如
和欣 赏 这 一 世 界 陶 瓷 门类 中独 树 一 帜 的 紫 砂 陶艺 术 ． 于 紫砂 陶艺 术应 持 怎 样 的审 美 观点 。 接 影 响 对 直
着 创作 者 的设计 和构 思 。 此 。 紫砂 艺术 的美 学谈 借 对
一
力 舒适 等 等 ． 些都 是必 须 作为具 体 内容 来考 虑 的 。 这 历 史 地看 紫砂 陶 的工艺 技 术鉴 赏 。一般 是 区分 为三个 层 次 ： １ 高 雅 的 陶艺 层 次 。它 必 须是 合 理有 （）