浅谈宜兴紫砂艺术之美学
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浅谈紫砂陶造型艺术的美学形式
态 美 和色 泽装 饰美 这 直 觉 的三 大方 面 ，从 其 具 体 形 象 之美 ， 们 可 以从 曲与 直 、 与 圆 、 与 简 、 与 肉 我 方 繁 骨
及 形与 意这 五个 方 面予 以概 述 。
曲与直 。我 国的传 统 艺术 如绘 画 、 书法 、 塑 、 雕 建 筑 等艺 术都 非 常 重视 运 用线 条来 装 饰 。线 条 在 紫砂 造 型艺 术 中起 着 十分 重 要 的作 用 ，那 么线 条 有 什 么
第 ４ ３卷 第 ２期
２１ ０ ０年 ４月
Hale Waihona Puke 江苏陶瓷
Ｖｏ． ， ２ １４３Ｎｏ．
Ｊａ ｇ ｕ Ｃ ｒｍｉｓ ｉｎ ｓ ｅａ ｃ
Ａｐ ｉ２ １ ｒ ，０ ０ ｌ
２１
浅谈 紫砂 陶造型 艺术 的美 学形式
范 泽 君
（ 兴 ２４ ２ ） 宜 １ ２ １
人 类 的 审美 意识 是 人们 从 长期 的生 产 劳动 实 践 中逐 步认 识 和发 展起 来 的 。世 界万 物 中美感 的表 现
曲线是 最 有 张力感 和流 动感 的 。她不 像 直 线那
样 生硬 呆板 ． 不像 圆弧 那样 柔 弱 ， 也 而是 介 于 力 度 与
收 稿 日期 ：０ ０ ０ — ８ ２ １— ２ ０
是 相 比较 而存 在 的 ， 方 就 显 不 出 圆 ， 圆于 方 、 无 寓 方 中见 圆 、 圆相 互交 融 ， 方 才别 有一 番艺 术情 趣 。
赏 过程 ， 也存 在 于对 美 的创 造 ， 即艺 术 的创造 过 程 。
宜兴 紫砂 自北宋 中叶 以来 ，到 了万 历年 间乃 是 紫 砂成 熟 发展 的时期 ．那 时 已是百 品竞新 、名 手 辈
简析紫砂艺术之美
简析紫砂艺术之美
范 益 军
（ 江苏 宜 兴 ２４ ２ ） １ ２ １
摘
要： 紫砂 艺术 有 着 独 特 的魅 力 、 特 的美 ， 细 品位 、 赏 紫 砂 独 细 欣
艺 术 之 美 ， 可 以 大致 细分 为 四个 方 面 ： 、 、 、 。 又 形 泥 工 功
关 键词 ： 术 之 美 ； 砂 ； 新 艺 紫 创
姹 、 而不 嫣 、 而 不 墨 ， 铁 如 石 ， 金 胡 玉 ， 百 美 于 三 红 黑 如 胡 具
基色。 这就是紫砂 泥色淋漓尽致 的体现 。 总的说来 ， 紫砂壶 的收藏价值是鉴别泥料材质 的优劣 的一个方面。 所 谓 “ ” 便 是紫 砂艺 术 的工艺 品质 。紫砂 壶 由壶 工 ． 身、 、 、 、 、 、 颈 底 脚 盖 嘴 的等 组成 ， 既具 有 本身 严谨 完 美 的 整体 ， 又有与壶 身相辅相成构成 和谐 完美整体 的附件 。 在 紫砂 壶 丰 富的工 艺 线 条 中有 ： 凸线 、 凹 凹线 、 圆线 、 鳝肚 线 、 口线 、 碗 鲫背线 、 飞线 、 翻线 、 云肩线 、 堂线 、 弄 隐线 、 侧
相 ” 在传统 的基础上创 新 、 ， 在艺 术的基础 上融合 ， 采天
地 自然之所绝美 意境 ， 创脱 源于前 师之未有 形态 ， 是紫 乃
砂造 型艺术 的境界追求 。另外 ， 造型 的成功优 劣还与造型
的气 度息息 相关 。而作 品造型 的气 度在某 种程度 上取决 于作 者 自身 的文化 涵养和精神 品质 。简单来 说 ， 一件作 品
所 谓 “ ”即 是 指 紫砂 壶 的材 质 ， 料 的 品质 。 砂 泥 泥 ， 泥 紫 料 是 一 种 自然 特 殊 的矿 土 ， 内含 铁 质 粘 土 质 粉 砂 岩 ， 了 除
范 益 军
（ 江苏 宜 兴 ２４ ２ ） １ ２ １
摘
要： 紫砂 艺术 有 着 独 特 的魅 力 、 特 的美 ， 细 品位 、 赏 紫 砂 独 细 欣
艺 术 之 美 ， 可 以 大致 细分 为 四个 方 面 ： 、 、 、 。 又 形 泥 工 功
关 键词 ： 术 之 美 ； 砂 ； 新 艺 紫 创
姹 、 而不 嫣 、 而 不 墨 ， 铁 如 石 ， 金 胡 玉 ， 百 美 于 三 红 黑 如 胡 具
基色。 这就是紫砂 泥色淋漓尽致 的体现 。 总的说来 ， 紫砂壶 的收藏价值是鉴别泥料材质 的优劣 的一个方面。 所 谓 “ ” 便 是紫 砂艺 术 的工艺 品质 。紫砂 壶 由壶 工 ． 身、 、 、 、 、 、 颈 底 脚 盖 嘴 的等 组成 ， 既具 有 本身 严谨 完 美 的 整体 ， 又有与壶 身相辅相成构成 和谐 完美整体 的附件 。 在 紫砂 壶 丰 富的工 艺 线 条 中有 ： 凸线 、 凹 凹线 、 圆线 、 鳝肚 线 、 口线 、 碗 鲫背线 、 飞线 、 翻线 、 云肩线 、 堂线 、 弄 隐线 、 侧
相 ” 在传统 的基础上创 新 、 ， 在艺 术的基础 上融合 ， 采天
地 自然之所绝美 意境 ， 创脱 源于前 师之未有 形态 ， 是紫 乃
砂造 型艺术 的境界追求 。另外 ， 造型 的成功优 劣还与造型
的气 度息息 相关 。而作 品造型 的气 度在某 种程度 上取决 于作 者 自身 的文化 涵养和精神 品质 。简单来 说 ， 一件作 品
所 谓 “ ”即 是 指 紫砂 壶 的材 质 ， 料 的 品质 。 砂 泥 泥 ， 泥 紫 料 是 一 种 自然 特 殊 的矿 土 ， 内含 铁 质 粘 土 质 粉 砂 岩 ， 了 除
试谈宜兴紫砂艺术
试谈宜兴紫砂艺术摘要：紫砂壶与其它质地的茶具相比，其独特之处，端在于其制作原材料——宜兴特有的紫砂泥的优越性。
关键词：紫砂；泥料；质感中图分类号：j527 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）26-0031-01紫砂壶作为我国独树一帜的陶艺，以其古朴典雅的风格著称于世。
在北京开槌的2010年中国嘉德春季拍卖会上，由壶艺大师顾景舟于1948年制作，书画大师吴湖帆题书作画的“相明石瓢壶”，以1232万元的天价，创造了紫砂壶拍价的世界纪录。
这里我试图从美学的高度，从紫砂壶艺历史发展的纵向和不同艺术流派风格特点的横向，全方位地审视紫砂壶从材质、工艺、构思到文化附丽的魅力，探究并总结紫砂壶在审美观照下的美学价值。
宜兴陶土分布于南郊丘陵地带，种类繁多。
当地一般把陶土分为白泥（灰白色粉砂质铝土质粘土）、甲泥(紫色为主的杂色粉砂质粘土)、嫩泥(是土黄、灰白色为主的杂色粘土)三大类。
在浙北长兴的鼎甲桥、顾渚、新槐一带也有这三种泥，系同一矿脉，只是有山阳、山阴之分。
紫砂器具有沉香紫、海棠红、葡萄紫、葵黄、墨绿、青灰、朱砂紫、梨冻、松花、豆碧、轻超、淡墨、深紫栗等颜色，其中以紫色最为著名与普遍，故统称为紫砂。
产品以茶壶为主。
包括瓶、盆、杯、文房四宝、陈设品等。
紫砂壶与其它质地的茶具相比，其独特之处，端在于其制作原材料——宜兴特有的紫砂泥的优越性；因此，紫砂壶的审美价值首先在于其原料：紫砂泥的品质、胎土的色相、颗粒及肌理光泽度等。
紫砂壶具有良好的理化性能，具有丰富而悦目的质地和深沉而含蓄的色泽，这一切，均离不开其原材料一宜兴特有的紫砂泥。
紫砂制品的色泽及肌理效果，充分显示了紫砂陶土的美感潜质。
历代紫砂艺人高超的炼泥技巧达到出神人化的境地，根据作品的要求不同，炼制出的泥料也不一样。
紫砂陶艺之美是任何陶瓷材料无可比拟的，朱砂泥的细腻柔滑，像婴儿肌肤，紫砂泥的栗色很像古铜，调砂泥质粒子若隐若现星星点点灿若星辰。
浅谈紫砂壶造型之美
色之巧 妙 、工 艺之 娴熟 均达 到了空前的水平 。 南 京博 物馆 收藏 的 “ 南 瓜壶”见图 ２ ， （ ） 以南 瓜 图２ 南瓜壶
间 的美 丽何 止 千万 ， 他 山之 石 ， 以攻 玉 ” 捕 捉 自 “ 可 ， 然美丽 的瞬 间 ， 也是 紫砂 壶造 型 的一 个 主流选 择 。 花
的造 型规 则要 比例 精确 ， 理清 晰 ， 盖 、 、 、 纹 口、 嘴 的 把
型 ， 了形 体 之外 ， 融入 了作 者 的精 神 ， 人 的感 除 还 给 觉各 不 相 同 ： 的清 秀 飘逸 。 的 古朴 敦 厚 。 的轻 有 有 有 快 明朗 ， 的粗 犷简雅 。曾有人 如此形 容紫 砂壶 的造 有 型气 度 ： 温润 如 君子 ， 迈 如 丈 夫 ， 流 如 诗 客 ， “ 豪 风 丽
都 必须 制成 筋纹 形 ， 之与 壶体 的纹理 相映 成趣 。 使 如
顾 景 舟 的“ 仿古 如 意壶 ”
娴如佳 人 ， 廉洁 如高 士 ， 逸 如仙 子 ”紫砂 壶 造 型 的 飘 ，
神美韵 味 ， 由此 可见 一斑 。
宜 兴紫 砂 陶的造 型艺 术之 美首 先 在 于花 色 品种
可赏 、 用可玩 ， 可 赢得 了“ 间茶 具称 为首 ” 世 的美誉 。
１， ） 此壶 造 型是方 的 ， 但
线 条 却 是 方 中带 圆 ． 壶 的 四 面 都 不 是 平 整 方 形。 而是 向足部 稍敛 。 壶 图１ 开光方壶
谈 起 紫砂壶 造型 之美 ， 可谓如 人宝 山 。 先说 说 其
第４ ３卷 第 １ 期 ２１ ０ ０年 ２月
江
苏ห้องสมุดไป่ตู้
陶
瓷
Ｖｏ． ３ Ｎ ． １ ， ｏ１ ４
间 的美 丽何 止 千万 ， 他 山之 石 ， 以攻 玉 ” 捕 捉 自 “ 可 ， 然美丽 的瞬 间 ， 也是 紫砂 壶造 型 的一 个 主流选 择 。 花
的造 型规 则要 比例 精确 ， 理清 晰 ， 盖 、 、 、 纹 口、 嘴 的 把
型 ， 了形 体 之外 ， 融入 了作 者 的精 神 ， 人 的感 除 还 给 觉各 不 相 同 ： 的清 秀 飘逸 。 的 古朴 敦 厚 。 的轻 有 有 有 快 明朗 ， 的粗 犷简雅 。曾有人 如此形 容紫 砂壶 的造 有 型气 度 ： 温润 如 君子 ， 迈 如 丈 夫 ， 流 如 诗 客 ， “ 豪 风 丽
都 必须 制成 筋纹 形 ， 之与 壶体 的纹理 相映 成趣 。 使 如
顾 景 舟 的“ 仿古 如 意壶 ”
娴如佳 人 ， 廉洁 如高 士 ， 逸 如仙 子 ”紫砂 壶 造 型 的 飘 ，
神美韵 味 ， 由此 可见 一斑 。
宜 兴紫 砂 陶的造 型艺 术之 美首 先 在 于花 色 品种
可赏 、 用可玩 ， 可 赢得 了“ 间茶 具称 为首 ” 世 的美誉 。
１， ） 此壶 造 型是方 的 ， 但
线 条 却 是 方 中带 圆 ． 壶 的 四 面 都 不 是 平 整 方 形。 而是 向足部 稍敛 。 壶 图１ 开光方壶
谈 起 紫砂壶 造型 之美 ， 可谓如 人宝 山 。 先说 说 其
第４ ３卷 第 １ 期 ２１ ０ ０年 ２月
江
苏ห้องสมุดไป่ตู้
陶
瓷
Ｖｏ． ３ Ｎ ． １ ， ｏ１ ４
浅谈宜兴紫砂艺术的美学与鉴赏
高超 ， 刻 刀 法 、 石韵 味 的精 到 ， 使人 对 器 物 的 镌 金 能 欣赏玩 味无穷 。而且真 正 由名画家绘 画之茶壶 ， 必须
是一个 画面 一把壶 ， 过反 拓 ， 经 或批 量 印刻 已失 去意
瘦 、 、 、 、 的各种 姿态 。从这 几个 方 面贯 通一 刚 柔 方 圆
的眼力 。
等， 这些 都值 得推 敲 ， 使器 皿蕴含 丰富 的美 感 。
‘
抽 象地 讲紫砂 陶艺 的审美 ， 由形 、 、 、 这 是 神 气 态
简约 地举 一些 例来 阐 明 ， 如说 ： 譬 砂艺 的传 统装
饰“ 陶刻 ” 首 先思 考反 映铭 题 的内容 ， ， 必须 是体 现 出 合情 理 的文学 词藻 、书法和 绘 画的美 妙 以及格 调 的
计 较于壶 的容 积 的宜大 宜小 ， 的宜 曲宜直 ， 的 或 嘴 盖
盎 或平 ， 壶身 的或 高或矮 ， 重从沏 茶 茗饮 的方 便 为 侧
出发点 ， 就 只知理而无 趣 。 种艺术 的欣赏 应该 在 那 一
绘 ， 它材 质 的镶嵌 ， 其 抽象 的 陶艺构 思 。任何艺 术形
式 ， 应该 是源 于生 活 、 于生 活 。这 样 居高 临下地 都 高
历 史地 看紫 砂 陶的工 艺技 术鉴 赏 ，一般 是 区分
艺术 ， 于紫砂 陶艺 术应持 怎样 的 审美 观点 ， 直接 对 将 影响创作 者 的设 计 构思 。 借此 ， 者对 紫砂艺术 的美 笔 学和鉴 赏谈一些 肤浅 的看 法 。
众 所周 知 ， 兴 紫砂具 有它 的独 特性 ， 宜 如泥 料 的 蕴藏 占尽 地利 ， 被称 为 “ 中泥” “ 中泥 ” 成 型采 岩 、泥 ； 用泥 片镶 接及拍 打 身筒为 主 的方法 ，与其 他 陶瓷 的
宜兴紫砂独特的魅力和独特的美
秀的紫砂壶作品大多是实用性极佳而叉充分体现 造型美 的一般规
律且能表现我国传统审美情趣的 ，这样的作品当然能使欣赏者 ，
尤 其 中 国 欣 赏者 产 生 审 美 的 愉 。
风流如词客 ，丽娴如佳人 ，葆光如隐士 ，潇洒如少年 ，短小如侏 儒 ，朴讷如仁人 ，飘逸￣ ｛子 ，谦洁如高士，脱俗如衲子 。”的美 ＤＬ ｂ
这就是紫砂 ！紫砂泥造型简约 ，不饰花纹 ，色泽沉着 甚至 “ 不 黑 溜秋 ”，但其所制陶壶和雕塑艺术品为何能在琳 琅满 目、光艳 四 射的陶瓷世界中独树一帜 ，闪亮凸现呢？
近代 紫砂壶 器形 的创作大抵 有两大 方向 ：摹古与独创 。所谓 摹 古 ，就是壶艺 师是对前人的某一壶型临摹模仿 ；而独创 ，则是壶
容 ，逐 渐 泛化 成 为某 种 观 念 内容 ，而 美 的 外 在 形 式 即 由 此 长 期 的
【 参考文 献 】
［］ １姚迁 ． 兴紫砂 陶艺 上海 人 民美 术出版 社 ，１ ８ 年 宜 ９９ ［］ ２ 冯先 铭 中国 陶瓷史 文物 出版社 ，１ ８ 年 ２ ９
过程 ，演变为一种规范化的形式 ，成为独立审美的对象 。这是个
［Ｉ 泉 明清工 艺美术 名匠． ３Ｎ南 故宫博 物院 院刊 ，１ ８ 年 ５ ９
抽象化处理的水平则影响到作品是否能形神兼备 。所以 ， 历代优
当—种泡茶器皿 ，泡茶奇香又不馊 ，质地古朴纯厚 ，不媚不俗 ，与 历代 文人雅士气质十分相近 ，文人玩壶视 “ 雅趣 ”参与其事即成
“ 雅 之举 ” 。古 人对 紫 砂 铭壶 更 有 “ 润如 君 子 ，豪 迈 如丈 夫 ， 风 温
色历古以来就是个紫 阳、紫气 、紫 电、紫陌 （ 帝都皇道 ） 的富贵
祥瑞之色 ，故而 皇宫都 叫紫禁城 。起个好 名字 ，就有了无 限的
简析紫砂艺术之美
如 生 ， 神跃 然壶 上 。温 润 如君 子 ， 迈 如 丈夫 ， 其 豪 风
流 如词 客 ， 逸 如 仙 子 ， 尘 如 衲 子 …… 纵 观 造 型 飘 脱 的 气 与形 ， 果 给 人 以造 型 艺 术 的 美 感 的话 ， 购 如 则 买 收藏 时便 会是 先人 为 主的选 择 。 所谓 “ ” 即是 指 紫 砂壶 的 材质 ： 料 的 品质 。 泥 ， 泥 紫 砂 泥 料 是 一 种 自然 特 殊 的矿 土 ， 内含 铁 质 粉 砂 岩 ， 了 顾 名 思 义 的 “ 泥 ” 外 ， 有绿 泥 、 泥 。 除 紫 之 还 红 虽 然 紫 砂原 矿 的 颜 色 只有 三种 色 彩 ， 烧 制 的温 度 但
独 有美 态 ： 的清 秀飘 逸 ； 的 古朴 敦 厚 ； 的 轻 快 有 有 有 明 朗 ； 的 粗 犷 简 雅 ； 旨欲 拟 人 则 人 间百 态 栩 栩 有 若
壶 之 “ 旧 ” 而 是 紫砂 艺 术 之 千 秋 悠 久 、 砂 文 老 ， 紫
化 之 百 年 流 长 。世 人谈 起 “ 砂 ” 就 不 得 不 与 “ 紫 ， 宜 兴” 二字 相联 系 ， 因 简单 而 又勿 容 置 疑 ： 紫 砂 ” 原 “ 是 宜 兴 独 有 的艺 术文 化 ， 论 是古 时 阳羡 、 溪 ， 是 无 荆 还 今 时宜 兴 ， 一 点可 谓 众所 周 知 。宜 兴 紫 砂 艺 术历 这 史 悠 久 绵 长 ， 据 考 古 学 对 宜 兴 古 窑 的发 掘 ， 实 根 证 了早 在 ５ ０ ０年前 的新 石 器 时代 ， 时宜 兴 地 区 就 ０ 当 开 始 了制 陶 业 ， 至汉 代 则更 大 规 模 地 生产 日用 陶 时 器 。而今 天所 谈 的“ 紫砂 茶具 ” 皆 由古 时 的 陶器 发 ， 展而成 ， 当属 于 陶器 茶具 发 展 后 的衍 生 种类 。如 再 细 细 深究 的话 ， 砂 茶具 起 源 于 宋 代 ， 经 明清 两 紫 后 代 的 发 展 ， 步 趋 于 成 熟 ， 融 合 了造 型 、 词 、 逐 并 诗 书 法 、 画 、 刻雕 塑 等诸 多 艺 术 于一 体 ， 成 了流传 绘 篆 形 千古 的独 特 紫砂 艺 术 。 时至 今 日 ， 通过 数百 年 的传 承 积 淀 紫 砂 艺 术 已经 日臻 完 美 。谈 论 紫 砂艺 术 之 美 ， 真正的“ 其 黯淡 之 光 ” 便 是 它那 千 古 的 文 化 流 ， 传 ， 深 沉大 度之 气 ， 人 顿然倾 倒 折 服 。 其 令 论完 紫砂艺 术文 化背 景 的魅 力 ， 站 在 收藏 价 再 值的角度上 ， 细细 品位 欣 赏 紫 砂 艺 术 之 美 ， 又可 以
浅谈紫砂艺术的美学特征
． ４ 烧成效果 布 均匀 ， 可塑 性好 ， 生胚 强度 高 ， 干燥 收缩 小等 良好 的工 ２
艺性 能 。
《 盛世鱼跃 》 壶是用 “ 底槽青 ” 制成 。它的烧成 温度 为
１ ２ ０ ０ ℃左 右 ， 成 品呈 紫 红 色 ， 显得深沉浑厚 ， 古朴 隽永 。
两 个方 面 ； 有 借形 包 装 ， 也 就 借古 代 陶 瓷器 、 青铜器 、 漆 愿 ， 特别 是用谐音 、 或 用 谐 音 与 象 征 相 结 合 的 手 法 来 表 现
器、 竹 木器 、 玉石器 ， 以及 生 产 生 活 中 的实 用 器 具 ， 如： 包、 某 种 寓 意 的情 形 在 紫 砂 艺 术 中 很 常 见 。 帽、 乐器 、 篮、 桶、 钟等 实物之形 抽象成壶形 ； 有 几何 体 ， 运 清 陈呜远的英雄壶 ， 壶身泥色浅褐 调细 （ 下转第 ５ ０页）
丰满 中有灵动 ， 达 到 了“ 稳” ． “ 匀” ． “ 正” ． 《 盛世鱼跃 》 壶 选用 的泥 料是 “ 底 槽青 ” 。它取 自黄龙 壶 流 畅 中 见 圆 浑 ． 山的深层原矿之 中 ． 用机 械破碎后炼成 。 这 种 泥 料 颗 粒 分 使 一 把 静 态 的壶 有 一 种 韵 律 美 。
纹乱 线组合 等 ， 所有 这一切 ， 都 是 紫砂艺 术 中 内容表 以独特 的艺术语 言和象征 手法 ， 概括 、 间 接 地 反 映 现 实 生 向 、 活， 传 达 和 表 现 出某 种 抽 象 、 宽 泛而 朦胧 的意境 、 气 氛 和 现 上 的 抽 象 性 。 情调 ． 以引起人 们的联想 和共鸣 ， 这 具体表现 在紫砂 艺术
种抽象 、 宽 泛 而 朦 胧 的 意境 、 气氛和情调 ， 以 引起 人 们 的联 想 和 共 鸣． 这具 体 表 现 在 紫 砂 艺术 中茶 壶 的造 型 上 。
浅谈紫砂的审美特征
中， 使其 更加 完美 ， 真 可谓集 造型 艺术 之大成 ， 在 造 型 艺 苑 中堪称典范 。
多 中 国文化 的精 髓统一在 一起 ，构 成 了极其 高雅 的文化
艺 术 气 质
紫砂在表 现造型 完整方面是尽 善尽美 的。 出于实用 功能 的需要 ， 对造 型各 部位 的设 计制造 首先是为 了使 用 。 因此 ． 设计合 理 、 适合 人们普遍 的审美 和使用 习惯便 成 为
首 要 考 虑 的 问题
３ 结论
紫砂 陶的个性体 现于它独特 的制造 工艺 ，认 识 了解
紫砂造 型表现 出的气韵生 动是实 实在在 的。通过造
型 的变化 ， 不 同形态 之 间巧妙 的过渡 、 有机 的结 合 ， 以 及 紫砂成形 技法 ，对 于读 者深入 了解 紫砂 这一传 统的造 型 细致合 理的形态结 构 ， 表 现出 了不 同气 势 ， 构成 作品 的个 艺术有着 重要 意义 。
向往 、 追求 融汇在作 品之中 。 因此 ， 许多紫砂 式样极为丰富 ． 陶器 色 泽 古朴 典 雅 。 器 物表 面还 常 镌 刻诗 文 生活的理解 、 换 言之 ， 就是 由于修改表现在作 书 画作 为 装饰 ， 从 而 更 加增 添 了造 型 的书卷 气 息 ， 成 为一 种 作品很有个人风 格特点 。 具有高雅气质和浓厚文化传统的实用艺术品。
浅谈ห้องสมุดไป่ตู้砂 的审美特征
方 荣 芬
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘
要 ：紫 砂 陶器 成 形 丁 艺 特 别 ，其 中 手 工 成 形 是 主要 方
法 。 其造 型式 样 极 为丰 富 ， 陶器色泽古朴典雅 ， 器 物 表 面 还 常镌 刻诗 文 书 画作 为装 饰 ．从 而 更 加 增 添 了造 型 的 书卷 气
多 中 国文化 的精 髓统一在 一起 ，构 成 了极其 高雅 的文化
艺 术 气 质
紫砂在表 现造型 完整方面是尽 善尽美 的。 出于实用 功能 的需要 ， 对造 型各 部位 的设 计制造 首先是为 了使 用 。 因此 ． 设计合 理 、 适合 人们普遍 的审美 和使用 习惯便 成 为
首 要 考 虑 的 问题
３ 结论
紫砂 陶的个性体 现于它独特 的制造 工艺 ，认 识 了解
紫砂造 型表现 出的气韵生 动是实 实在在 的。通过造
型 的变化 ， 不 同形态 之 间巧妙 的过渡 、 有机 的结 合 ， 以 及 紫砂成形 技法 ，对 于读 者深入 了解 紫砂 这一传 统的造 型 细致合 理的形态结 构 ， 表 现出 了不 同气 势 ， 构成 作品 的个 艺术有着 重要 意义 。
向往 、 追求 融汇在作 品之中 。 因此 ， 许多紫砂 式样极为丰富 ． 陶器 色 泽 古朴 典 雅 。 器 物表 面还 常 镌 刻诗 文 生活的理解 、 换 言之 ， 就是 由于修改表现在作 书 画作 为 装饰 ， 从 而 更 加增 添 了造 型 的书卷 气 息 ， 成 为一 种 作品很有个人风 格特点 。 具有高雅气质和浓厚文化传统的实用艺术品。
浅谈ห้องสมุดไป่ตู้砂 的审美特征
方 荣 芬
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘
要 ：紫 砂 陶器 成 形 丁 艺 特 别 ，其 中 手 工 成 形 是 主要 方
法 。 其造 型式 样 极 为丰 富 ， 陶器色泽古朴典雅 ， 器 物 表 面 还 常镌 刻诗 文 书 画作 为装 饰 ．从 而 更 加 增 添 了造 型 的 书卷 气
浅谈宜兴紫砂的书画艺术
可 以试 着将文 人 书画 与紫砂 器 之 间作一 个有 趣 的 比较 ： 如 果 没 有 文 人 墨 客 的参 与 ， 也 就没有今 天的辉煌 。 特 别 是 紫砂 花 货 的题 材 总是 以文 人 自居 的松竹 梅 岁寒 三友 、 傲 紫砂壶 的作者在署 款 、 印章和雅士铭 文 以后 。 使 之不 同于 霜 的秋菊 、 出污泥而 不染 的荷 花等等 为主 ， 而这些 也是文 凡俗 。清代 西泠八 大家之一 的陈曼 生所 刻铭壶 ，刀法 道
紫 砂 器 的造 型 虽 然 是 以“ 小” 为特点 ． 但 透 过 这 有 限 的 造 型 外 之相 。方 器轮廓 线条分 明 ， 给人 以干净 利落 ， 明快挺 秀
体量和空间 ， 却使人充分感受到了陶艺的无 限魅力 。
的 阳 刚 之 美 。方 器 造 型 规 则 要 求 为 “ 线 条流畅 、 轮廓分 明 、
一
，
态 的壶衍 生 出翩翩起 舞的生命活 力 。
畏钱权的“ 寿珍 掇 球 ” ， 文气 、 才气 、 灵气 绝 佳 的 “ 景 舟 提
壁” ……他 们 的作 品 ， 无不 体现 出一 种个人 精神境 界 的成
３ 总结
一
长 和 升 华
笔者 认为 ， 当今艺人也 应承载 着 、 沿袭 着先 辈们 的精 件上 乘 的壶艺 作 品 ．都拥有着 富 于美感 的艺术 语 华所 在 ，力求 在每一件作 品 中都 能展现 出优 秀 的个 人 品 格， 以及 以壶 会友 的真挚 情怀 ， 继 而 推 己及人 ， 才 能将 紫
砂 壶 这 个 民族 的 产 物 更 加 深 远 的 发 扬 光 大 ． 才 自能 达 到 以壶 养 人 ， 以艺 服 人 的境 界 。
言， 散发着 独特 的优 秀 的人格 魅 力 ， 回顾古 今 的壶 艺界 名 人， 玩 气 十足 的供春壶 “ 树瘤 ” 、 蔚 为壮 观 的“ 大彬提 梁 ” 、 奇 言怪语 的“ 逸公 小品” ， 颇 具文人气 息 的“ 东坡 提梁 ” ， 不
紫 砂 器 的造 型 虽 然 是 以“ 小” 为特点 ． 但 透 过 这 有 限 的 造 型 外 之相 。方 器轮廓 线条分 明 ， 给人 以干净 利落 ， 明快挺 秀
体量和空间 ， 却使人充分感受到了陶艺的无 限魅力 。
的 阳 刚 之 美 。方 器 造 型 规 则 要 求 为 “ 线 条流畅 、 轮廓分 明 、
一
，
态 的壶衍 生 出翩翩起 舞的生命活 力 。
畏钱权的“ 寿珍 掇 球 ” ， 文气 、 才气 、 灵气 绝 佳 的 “ 景 舟 提
壁” ……他 们 的作 品 ， 无不 体现 出一 种个人 精神境 界 的成
３ 总结
一
长 和 升 华
笔者 认为 ， 当今艺人也 应承载 着 、 沿袭 着先 辈们 的精 件上 乘 的壶艺 作 品 ．都拥有着 富 于美感 的艺术 语 华所 在 ，力求 在每一件作 品 中都 能展现 出优 秀 的个 人 品 格， 以及 以壶 会友 的真挚 情怀 ， 继 而 推 己及人 ， 才 能将 紫
砂 壶 这 个 民族 的 产 物 更 加 深 远 的 发 扬 光 大 ． 才 自能 达 到 以壶 养 人 ， 以艺 服 人 的境 界 。
言， 散发着 独特 的优 秀 的人格 魅 力 ， 回顾古 今 的壶 艺界 名 人， 玩 气 十足 的供春壶 “ 树瘤 ” 、 蔚 为壮 观 的“ 大彬提 梁 ” 、 奇 言怪语 的“ 逸公 小品” ， 颇 具文人气 息 的“ 东坡 提梁 ” ， 不
宜兴紫砂浅谈
处理 ， 空间和实体所形成的虚实对 比， 都是值得悉心研究 的原
理。我们应该认真学 习优 良传统 ， 取其精华 ， 以充实 自己的设
一
来 已有二千 四百多年 的历史 了 ！不过 ， 紫砂做成壶 ， 那还是明 计构 思 ， 始能创作出更新 的作 品。
把好 的紫砂壶具备三个特 点 ：一 ，要好看令人一见倾 所谓好看要养 眼要 出众 ，在 一堆 紫砂壶 中能让人感觉到 那把壶超 凡脱俗独领风骚 ，那种搁在壶堆里 ，找也找不 到的
称之为妙 ， 妙， 是一 种 境 界 ， 是一种天趣 ， 是 一种 美 不 胜 收 的审
析也 ， 艺术 品的鉴 赏永远个见仁见 智的话题 ， 所谓 “ 情人 眼里
出西施 ” 说 的就 是 这 个 理 儿 ， 所 以很 难 建 立 一 个 绝 对 公 正 的 ，
绝对 客观 的 ， 艺术品价值的评判体 系。 当今社会和谐安定盛世 收藏 已成时 尚， 紫砂 茶壶收藏量 Ｅ ｌ 趋倍增 。人们在关注着紫砂事业 的发展趋势， 锁定 紫砂收藏 的玩 家藏 家不在少数 。一个 全手工制作茶壶 的艺人， 是随紫砂 行业的发展的受益 者。也可 以看 出全手工紫砂茶壶制作在紫 砂行业发展中的重要性 和发展中必不可少 的必然性 。工艺美 术大师叫徐秀棠 ， 他认为 ， 通理得趣 ， 方为上乘之器 。 他把欣赏 紫砂壶的要点归纳 为理和趣 两个点 。他所说的理 ，是指 的物 质， 他所说 的趣 ， 指情趣 。 所谓 通理 ， 要是要适用。 一把壶 ， 要拿得住握得稳 ， 要在容 积大小 ， 身段高矮 ， 壶嘴 曲折各 个部位 的配置 的方 面 ， 都要做 到合理 ， 有悖常理的壶 ， 一定不是上乘制作 。
所谓 得趣 ， 要有情趣雅趣和机趣 ， 有趣为上 ， 无 趣 为下 趣 ，
浅谈宜兴紫砂光货的造型艺术美——“韵燕壶”创作谈
宜兴 紫砂经 历代 艺人 的辛勤耕 耘 、 慧创 造 、 智 薪
而深受 赏壶者 的青睐 。 我 于 ２０ ０ ９年 创 作 的 “ 燕 壶 ”见 图 １ ， 是 多 韵 （ ）一
火 相传 ． 迄今 仍长 盛不衰 。 尤其 是数百年 来形成 的独 有 的紫砂 艺术语 言 ， 染 了一代又 一代壶 艺传 承人 ． 感 陶冶着众 多壶艺 爱好 者的心 灵 ．给人带来 身 心愉悦
与无尽 的艺术 享受
中国传统审美 艺术 崇 尚简约 、 谈 。 率 大都 主张 自
然朴 素的美才 是最高 的境界 。 洁传 神 的紫砂光货 ， 简 它 没有 复杂 的层 次 。 有艳 丽 的 色彩 ， 不 需上 釉 ． 没 它
全靠 简洁 明晰 的线 条与形 体 的微妙 变化展 现其 造型
长 ．且其 口边 纤细而 巧妍 ．这样 口盖 可任 意方 向旋
壶 ”“ 韵 壶 ” 、大 等作 品老 辣遒 劲 、 脱 飞扬 。 “ 洒 有 刀拔
山兮 气盖世 ” 之气 概 ． 赏之令人 神清 气 朗。 中央工艺
转 ， 丝不 动 ， 纹 尤其 在 实用 倒茶 时虽 倾 而无 落 帽（ 盖）
明万历 年 间的时大彬 ． 清初 的陈鸣远 ． 清后期 的邵 大 亨 、 寿珍 、 国 良等 ， 程 俞 以及近现代 顾景舟 大师 。 时大
彬 的 “ 砂 提 梁壶 ”邵 大 亨 的 “ 球 壶 ”顾 大 师 的 调 ． 掇 ．
“ 提璧 茶具 ” 堪称 紫砂 光 器 中 的神 品 ． 我 们后 人 借 是
美 ， 嘴 、 、 、 与 壶体 的 和谐 过 渡产 生 的韵 律 靠 把 盖 钮
美， 而独 具大气激 荡 、 灵光 四射 的独特艺术 魅力 。 在 宜兴紫 砂工 艺史上 ， 擅制 紫砂光 货 的大家 有 ：
初探紫砂壶造型艺术美
初探紫砂壶造型艺术美摘要：宜兴紫砂壶的造型艺术，数百年来薪火相传，生生不息，而且鲜明地烙上了时代的印记，彰显着时代的特征，是在传承、创新、发展中塑造不朽的形象和永恒的生命。
紫砂壶艺的造型不仅反映了作品的创作内涵，还突出了作品的气度。
作品的气度，是作者个性、风格和气质的体现。
关键词：紫砂壶；造型艺术；生命中图分类号：j527 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）26-0034-01紫砂器产于陶都宜兴丁蜀镇，它位于江苏省最南端，苏、浙、皖三省交界处，太湖之滨，鱼米之乡，交通发达，优越的地理位置，原始的民族传统，浓厚的文化底蕴，使得宜兴的经济文化得到了繁荣。
独特的紫砂文化带动了许多相关行业的发展与壮大，在中国文化史和工艺史上留下了绚丽的光彩。
紫砂壶可以分为三大类，一、光素器即方壶、圆壶。
她以几何形体组合变化，讲究器皿的立面线条转折变化和平面形态，对形体各部位之间的权衡比例十分讲究，结合部位辅以简洁的线条装饰，形态简装饰面大，适宜陶刻书画装饰。
二、筋纹器，其特点是将整个形体分成若干等分，把生动流畅的纹线置于精确、严密的结构之中，形成一个完美的整体，立面造型则显单纯，主次分明，制作精巧，口盖准峰严密，是其筋器的特点。
三、花塑器：即自然形体造型，大多取材于大自然中的植物，瓜果、蔬菜、动物、昆虫等作品，一定要形象逼真，动物（昆虫）神态玲珑鲜活，亲近自然。
用优质的紫砂泥做出来的紫砂壶大方，色彩淳朴、古雅，不仅富有独特的民族风格，而且还有泡茶不走味，贮茶不变色，盛暑不易馊的特殊功能，使用的年代越久，器身色泽就越加光润古雅，泡出来的茶也越醇郁芳馨，甚至空壶里注入沸水都会有一股清淡香味，所以寸柄之壶，盈握之杯，往往使人珍同拱壁，贵如珍玉。
“世间茶具称为首”的赞句，说出了人们对紫砂陶的高度评价。
当代紫砂壶，利用了紫砂泥可塑性强的优势，把壶艺师们的丰富艺术想象立体化，有的壶造型清透飘逸，有的壶轻快明朗，有的壶感想敦厚，有的壶造型粗纩简雅。
浅谈紫砂圆器造型的艺术美
圆玉润 、 千姿百态 的名壶世界 。
关 系。“ 点” 是一 个视点 、 视 向和视感的一种透视 。“ 面” 反 映出不 同壶 体各 自具 有 的外 部 体形 特征 ， 有 厚重 、 轻薄、 笨拙 等各种复杂变 化体现 ， 各等重 量的感觉 。“ 线” 的表达 感 很强 ， 直 线 的表达一 般使 人感 到 坚 、 硬、 明、 快等 ， 垂直
浅谈 紫砂 圆器 造型 的艺术美
蒋 亚 萍
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘
要： 紫 砂 光 货 造 型 的 完美 主要 反 映在 圆器 造 型 的 形
式 上 。一 把 上 好 的 紫 砂 光 货名 壶 ， 无论是整体、 半圆、 椭 圆等 形 状 ， 均 需 追 求 壶 体 的协 调 统 一 ， 视觉 和触觉上 的 平衡 、 和谐 、 韵 律 对 比等 。
塑雕 刻成动物 形状 。但是却 需要 根据壶 形 、意思进 行创 作， 不 能不切 实际 的去做雕 塑 ， 所 以紫砂 雕塑还 是有 其局
限性 的。
当然紫砂壶雕 塑 的造 型取 向， 还有其 现代 的一 面 。 现 代雕 塑 多 以抽 象 的线形 表 现 ， 把光 货 、 花货、 筋纹 器 多种 造 型融 合贯 通起 来 ， 此种 雕 塑线 条简 略 、 练达 。 注重 体积 感 和空 间感 ， 虚实对 比． 给人 以一 种凝重 、 深沉 的感 觉 ， 奇
线 有严肃 、 端正 ， 给 人 以敬 立 之 感 ， 双 曲线 有 对 称 美 之 感 ，
２ 紫砂 圆器 的 艺术 美
紫砂 光 货 造 型 的 完美 主要 反 映 在 圆 器造 型 的形 式 上 。一把上好 的紫砂光货 名壶 ， 无论是 整体 、 半 圆、 椭 圆等 形状 ， 均 需追 求壶 体 的协 调统 一 ， 视觉 和触 觉 上 的平衡 、 和谐 、 韵 律对 比等 。通过形 式来体现超越 自然形态 的 内在 美感 ．所 以在 名壶世 界 中 ．简练 的几何形 光货 的上乘 之 作， 经 得起众人 的挑剔 ， 实非 易事 。
关 系。“ 点” 是一 个视点 、 视 向和视感的一种透视 。“ 面” 反 映出不 同壶 体各 自具 有 的外 部 体形 特征 ， 有 厚重 、 轻薄、 笨拙 等各种复杂变 化体现 ， 各等重 量的感觉 。“ 线” 的表达 感 很强 ， 直 线 的表达一 般使 人感 到 坚 、 硬、 明、 快等 ， 垂直
浅谈 紫砂 圆器 造型 的艺术美
蒋 亚 萍
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘
要： 紫 砂 光 货 造 型 的 完美 主要 反 映在 圆器 造 型 的 形
式 上 。一 把 上 好 的 紫 砂 光 货名 壶 ， 无论是整体、 半圆、 椭 圆等 形 状 ， 均 需 追 求 壶 体 的协 调 统 一 ， 视觉 和触觉上 的 平衡 、 和谐 、 韵 律 对 比等 。
塑雕 刻成动物 形状 。但是却 需要 根据壶 形 、意思进 行创 作， 不 能不切 实际 的去做雕 塑 ， 所 以紫砂 雕塑还 是有 其局
限性 的。
当然紫砂壶雕 塑 的造 型取 向， 还有其 现代 的一 面 。 现 代雕 塑 多 以抽 象 的线形 表 现 ， 把光 货 、 花货、 筋纹 器 多种 造 型融 合贯 通起 来 ， 此种 雕 塑线 条简 略 、 练达 。 注重 体积 感 和空 间感 ， 虚实对 比． 给人 以一 种凝重 、 深沉 的感 觉 ， 奇
线 有严肃 、 端正 ， 给 人 以敬 立 之 感 ， 双 曲线 有 对 称 美 之 感 ，
２ 紫砂 圆器 的 艺术 美
紫砂 光 货 造 型 的 完美 主要 反 映 在 圆 器造 型 的形 式 上 。一把上好 的紫砂光货 名壶 ， 无论是 整体 、 半 圆、 椭 圆等 形状 ， 均 需追 求壶 体 的协 调统 一 ， 视觉 和触 觉 上 的平衡 、 和谐 、 韵 律对 比等 。通过形 式来体现超越 自然形态 的 内在 美感 ．所 以在 名壶世 界 中 ．简练 的几何形 光货 的上乘 之 作， 经 得起众人 的挑剔 ， 实非 易事 。
浅谈紫砂壶艺术美
使 品茶 者在味觉 、 嗅觉 、 视 觉等各方 面得到完美 的 又 如《 阳羡茗 壶系》 的《 正始》 云： “ ……供春 于给役之瑕 ， 窃仿 馊 的性 能 ，
按， 故腹半 上现节奏 ， 视 以辩证 。 ……” 金沙寺僧与供春是紫砂 历史上极重要 的两个人物 ，都是历史上开创性 的人物 ，时大 彬——紫砂工艺 的创新者 和奠基人 ，他开创 了拍 身筒 与镶身
会（ １ ９ ３ ２年 ） 、 伦 敦 国际艺 术展览会 （ １ ９ ３ ５年 ） 上获得 奖章 ， 使
之在 国际陶瓷界大放异彩 ， 而今天紫砂 陶几乎风靡 东南 亚 、 日 本、 欧美 ， 因此 ， 她 是当之无愧 的“ 陶艺奇葩” 、 “ 国之瑰宝 ” 。 紫砂陶 的品类 ， 在 草创 期 ， 就呈 现出令人兴趣盎然 的丰 富
筒 的成型手法 ， 沿用至今。时大彬一生 阅八 十多岁 ， 所 制作品
育 了神奇的紫砂矿产 ，勤劳 的陶都艺人创造 了陶艺 中的一朵
奇葩——紫砂壶。紫砂壶 以其独特 的艺术表现形式 在陶瓷艺 术 中绽放出独特的光辉。 然而艺术是没有止境 ， 更 没有顶峰的 ， 要 想在紫砂艺术 的 行列 中创造一番成就 ， 只有靠 自身不懈的努力 ， 因为紫砂作 品 从设计到成 品， 这个过程相 当复杂 ， 操作性 又强 ， 工作量 多 ， 尤
到制作到烧制 ， 不 断修 改 ， 不 断制作 ， 反反复复 ， 才能制 出较好 的作 品。 作 为一名紫砂艺海 中的新 人 、 学子 ， 不敢妄为证 ： 宫中艳说 大彬壶 ， 海外竞求鸣
远碟 。 宜 兴紫 砂 壶 在海 外 的 影 响 也 十 分 深 远 ，早 在 ｌ ５世 纪 ， 日
本 人曾远渡重洋 到宜兴学习做紫砂壶 ，至今 他们把紫砂壶称 为壶中珍品 ， 誉 为“ 名器 名陶 ， 天下无类 ” 。２ ０世纪 初 ， 紫砂陶
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第４ ＿ 第 ２期 ４卷
２ １年 ４ 月 ０１
江
苏
陶
瓷
Ｖｏ ． ４Ｎｏ２ １ ＿． ． ４
Ｊａ ｇｕ Ｃ ｒｍｉｓ ｉｎ ｓ ｅａ ｃ
Ａ ｒ， １ ｐｉ２ １ ｌ０
３ １
浅 谈 宜 兴 紫 砂 艺 术 之 美 学
张 静
（ 苏 宜兴 锦 达 陶 艺有 限公 司 ， 兴 ２４ ２ ） 江 宜 １ ２ １
陶艺构 思 ， 任何 艺 术 形式 都应 该 是 源于 生 活 、 于生 高
活 。这样 居高 临下 地来 看 待 品评 砂 艺 和鉴赏 砂艺 ． 使 作 者 与热 衷砂 艺 的爱 好 者互 相感 触 以便 领 悟 制壶 艺
其 它 陶瓷 的 各种 成 型法 则 ．并联 系到 装饰 上 的文 化
层次 等等 ．这些 都应 该 是 宜兴 紫砂 工 艺 所应 具 备 的 审美 因素 。面对 一件 具体 的作 品如何 来加 以鉴 赏 ， 譬 如茶 壶 这个 砂艺 最 著名 的品种 形 式 ．从 传 统 的造 型 来分析 ． 在每 件 器型 的 结构 中 。 据造 型 艺术 的理 论 根 和 法则 多 是 由点 、 、 组成 的 ， 线 面 主体 与 附件 如 壶 的
嘴、 、 底、 、 、 錾 口、 足 盖 的子 等 等 的 配 置关 系 ， 个 方 各
方面 因素 的 内在 联 系 。形 式 的完美 与 制 技 的精 湛 固 然是 第一 要 素 ． 其次 是 在完 整 器 型上 加 以装 饰 ． 使作
品锦 上 添 花地 丰 富观感 ， 即在 审 视纹 样适 合 的同 时 ， 要 审视 装饰 的取材 以及制 作 的手 法 ．这 些 都是 具 体 而 细 微 维 系 到 创 作 者 的 素 养 水 平 与 鉴 赏 者 的着 眼 力 。譬 如说 ： 艺 的传 统 装饰 “ 砂 陶刻 ” 首 先 思考 反 映 ，
按 地 方 风 俗 生 活 习惯 ， 格 大 小 不 一 。 式 多 样 。 规 形 制 作一 般 ． 广泛 流行 于 民间 的 １用 品。这里着 重讨 论 的 ３ 是艺 术 品 ． 在一 件器 物 的 内容 和形 式 上 ． 包含 着 多 它
以泥 片镶 接及 拍 打身 筒 为 主要 的成 型 方 法 ．区别 于
Hale Waihona Puke 当然 ． 为一 件 艺术 品 ． 的使 用性 也 是 非 常重 作 它 要 的 ． 用上 的舒 适 感可 以愉悦 身 心 ． 使 引起 和 谐 的兴
致 。因此 。 就要 依据 饮茶 的习惯 、 也 风俗 ， 选择 地考 有 虑 壶 体 的容量 大 小 ． 嘴 的出水 流 畅 ， 把 的端 拿省 壶 壶
些肤 浅 的看法 众所周知 ． 宜兴 紫砂 具 有它 的独特 性 ． 泥 的蕴 如
藏 占尽 地 利 ， 称 为 “ 中 泥 ” “ 中泥 ” 成 型 技 法 被 岩 、泥 ，
趣 、 神兼 备 、 技精 湛 、 人 人 胜 、 俗 共 赏 ， 人 形 制 引 雅 使
爱 不 释手 的佳 器 。 能算 得 上乘 ：２ ｍ 技 精 致 、 方 （） 形式 完 整 、 量 复制 市场 的高档 次 商 品 ；３ 普 通 产 品 ， 批 （） 即
面 的 比例是 否 协调 ． 轮廓 线 结构 上 的缓 冲过 渡 ， 外 明 暗 面 的技 法 处理 ．空 间与 实体 所 形成 的虚 实对 比等 等， 这些都 值 得推 敲 ． 器皿 蕴 含 丰富 的美 感 。 使 抽 象 地 讲 紫 砂 陶艺 的 审美 。 以总 结 为 形 、 、 可 神 气、 态这 四个 要素 。 ， 形 即形 式 的美 。 是指 作 品 的外轮
理 而 无 趣 。 种 艺 术 的欣 赏 应 该 在 理 亦 在 趣 ． 件 作 一 一
反 拓或 批 量 印刻 即失 去 意义 ．那 要 视经 营 者 的信 誉 以及作 者 本身 艺术 素 养 诸 如摹 仿 自然 界 形 象性 的 雕 塑制 品 ， 及装 饰 在几 何形 体 上 的浮 雕 、 雕 和 图 兼 贴 案 的刻 印 板 以及釉 料 彩绘 、 它 材质 的镶 嵌 、 其 抽象 的
廓 ， 就是 具象 的片面 ； ， 也 神 即神韵 ， 一样 能 令 人 意远 体 验 出精 美 的 韵 味 ； ， 气 质 ， 气 即 陶艺 所 内涵 的和 谐
铭题 的 内容 ， 须 是体 现 出合 乎 情理 的文学 辞 藻 、 必 书
法 和绘 画 的美 妙 以及 格调 的高超 ， 刻 刀法 、 镌 金石 韵 味 的精 到 ． 能使 人 对 器物 的欣 赏 玩 味无 穷 ． 且真 正 而
由名 画家绘 画之茶 壶 ． 须是 一 个 画面一 把 壶 ． 过 必 经
协 调 色 泽 本 质 的美 ； ， 形 态 ， 品 的 高 、 、 、 态 即 作 低 肥 瘦、 刚柔 、 、 方 圆的 各 种 姿 态 。 从 这几 个 方 面贯 通 一 气 。才 是一 件 真正 完美 的好作 品 。但 这里 又 要 区分 “ ” “ ” 理 和 趣 的两个 方 面 。 壶 艺爱好 者 偏 于理 ， 若 斤斤 计 较 于壶 的容 积 大 小 ， 的 曲直 ， 的盎 平 ， 身 的 嘴 盖 壶 高 矮 ． 重 从 沏茶 茗饮 的方便 为 出发 点 ． 就 是 只知 侧 那
宜 兴紫 砂 起源 于 宋代 ． 明清两 代 的成 熟 ， 经 发展 到 今 天在 壶 的造 型艺 术上 １ ３臻完 美 、 富 ， 何 鉴别 丰 如
和欣 赏 这 一 世 界 陶 瓷 门类 中独 树 一 帜 的 紫 砂 陶艺 术 ． 于 紫砂 陶艺 术应 持 怎 样 的审 美 观点 。 接 影 响 对 直
着 创作 者 的设计 和构 思 。 此 。 紫砂 艺术 的美 学谈 借 对
一
力 舒适 等 等 ． 些都 是必 须 作为具 体 内容 来考 虑 的 。 这 历 史 地看 紫砂 陶 的工艺 技 术鉴 赏 。一般 是 区分 为三个 层 次 ： １ 高 雅 的 陶艺 层 次 。它 必 须是 合 理有 （）
２ １年 ４ 月 ０１
江
苏
陶
瓷
Ｖｏ ． ４Ｎｏ２ １ ＿． ． ４
Ｊａ ｇｕ Ｃ ｒｍｉｓ ｉｎ ｓ ｅａ ｃ
Ａ ｒ， １ ｐｉ２ １ ｌ０
３ １
浅 谈 宜 兴 紫 砂 艺 术 之 美 学
张 静
（ 苏 宜兴 锦 达 陶 艺有 限公 司 ， 兴 ２４ ２ ） 江 宜 １ ２ １
陶艺构 思 ， 任何 艺 术 形式 都应 该 是 源于 生 活 、 于生 高
活 。这样 居高 临下 地来 看 待 品评 砂 艺 和鉴赏 砂艺 ． 使 作 者 与热 衷砂 艺 的爱 好 者互 相感 触 以便 领 悟 制壶 艺
其 它 陶瓷 的 各种 成 型法 则 ．并联 系到 装饰 上 的文 化
层次 等等 ．这些 都应 该 是 宜兴 紫砂 工 艺 所应 具 备 的 审美 因素 。面对 一件 具体 的作 品如何 来加 以鉴 赏 ， 譬 如茶 壶 这个 砂艺 最 著名 的品种 形 式 ．从 传 统 的造 型 来分析 ． 在每 件 器型 的 结构 中 。 据造 型 艺术 的理 论 根 和 法则 多 是 由点 、 、 组成 的 ， 线 面 主体 与 附件 如 壶 的
嘴、 、 底、 、 、 錾 口、 足 盖 的子 等 等 的 配 置关 系 ， 个 方 各
方面 因素 的 内在 联 系 。形 式 的完美 与 制 技 的精 湛 固 然是 第一 要 素 ． 其次 是 在完 整 器 型上 加 以装 饰 ． 使作
品锦 上 添 花地 丰 富观感 ， 即在 审 视纹 样适 合 的同 时 ， 要 审视 装饰 的取材 以及制 作 的手 法 ．这 些 都是 具 体 而 细 微 维 系 到 创 作 者 的 素 养 水 平 与 鉴 赏 者 的着 眼 力 。譬 如说 ： 艺 的传 统 装饰 “ 砂 陶刻 ” 首 先 思考 反 映 ，
按 地 方 风 俗 生 活 习惯 ， 格 大 小 不 一 。 式 多 样 。 规 形 制 作一 般 ． 广泛 流行 于 民间 的 １用 品。这里着 重讨 论 的 ３ 是艺 术 品 ． 在一 件器 物 的 内容 和形 式 上 ． 包含 着 多 它
以泥 片镶 接及 拍 打身 筒 为 主要 的成 型 方 法 ．区别 于
Hale Waihona Puke 当然 ． 为一 件 艺术 品 ． 的使 用性 也 是 非 常重 作 它 要 的 ． 用上 的舒 适 感可 以愉悦 身 心 ． 使 引起 和 谐 的兴
致 。因此 。 就要 依据 饮茶 的习惯 、 也 风俗 ， 选择 地考 有 虑 壶 体 的容量 大 小 ． 嘴 的出水 流 畅 ， 把 的端 拿省 壶 壶
些肤 浅 的看法 众所周知 ． 宜兴 紫砂 具 有它 的独特 性 ． 泥 的蕴 如
藏 占尽 地 利 ， 称 为 “ 中 泥 ” “ 中泥 ” 成 型 技 法 被 岩 、泥 ，
趣 、 神兼 备 、 技精 湛 、 人 人 胜 、 俗 共 赏 ， 人 形 制 引 雅 使
爱 不 释手 的佳 器 。 能算 得 上乘 ：２ ｍ 技 精 致 、 方 （） 形式 完 整 、 量 复制 市场 的高档 次 商 品 ；３ 普 通 产 品 ， 批 （） 即
面 的 比例是 否 协调 ． 轮廓 线 结构 上 的缓 冲过 渡 ， 外 明 暗 面 的技 法 处理 ．空 间与 实体 所 形成 的虚 实对 比等 等， 这些都 值 得推 敲 ． 器皿 蕴 含 丰富 的美 感 。 使 抽 象 地 讲 紫 砂 陶艺 的 审美 。 以总 结 为 形 、 、 可 神 气、 态这 四个 要素 。 ， 形 即形 式 的美 。 是指 作 品 的外轮
理 而 无 趣 。 种 艺 术 的欣 赏 应 该 在 理 亦 在 趣 ． 件 作 一 一
反 拓或 批 量 印刻 即失 去 意义 ．那 要 视经 营 者 的信 誉 以及作 者 本身 艺术 素 养 诸 如摹 仿 自然 界 形 象性 的 雕 塑制 品 ， 及装 饰 在几 何形 体 上 的浮 雕 、 雕 和 图 兼 贴 案 的刻 印 板 以及釉 料 彩绘 、 它 材质 的镶 嵌 、 其 抽象 的
廓 ， 就是 具象 的片面 ； ， 也 神 即神韵 ， 一样 能 令 人 意远 体 验 出精 美 的 韵 味 ； ， 气 质 ， 气 即 陶艺 所 内涵 的和 谐
铭题 的 内容 ， 须 是体 现 出合 乎 情理 的文学 辞 藻 、 必 书
法 和绘 画 的美 妙 以及 格调 的高超 ， 刻 刀法 、 镌 金石 韵 味 的精 到 ． 能使 人 对 器物 的欣 赏 玩 味无 穷 ． 且真 正 而
由名 画家绘 画之茶 壶 ． 须是 一 个 画面一 把 壶 ． 过 必 经
协 调 色 泽 本 质 的美 ； ， 形 态 ， 品 的 高 、 、 、 态 即 作 低 肥 瘦、 刚柔 、 、 方 圆的 各 种 姿 态 。 从 这几 个 方 面贯 通 一 气 。才 是一 件 真正 完美 的好作 品 。但 这里 又 要 区分 “ ” “ ” 理 和 趣 的两个 方 面 。 壶 艺爱好 者 偏 于理 ， 若 斤斤 计 较 于壶 的容 积 大 小 ， 的 曲直 ， 的盎 平 ， 身 的 嘴 盖 壶 高 矮 ． 重 从 沏茶 茗饮 的方便 为 出发 点 ． 就 是 只知 侧 那
宜 兴紫 砂 起源 于 宋代 ． 明清两 代 的成 熟 ， 经 发展 到 今 天在 壶 的造 型艺 术上 １ ３臻完 美 、 富 ， 何 鉴别 丰 如
和欣 赏 这 一 世 界 陶 瓷 门类 中独 树 一 帜 的 紫 砂 陶艺 术 ． 于 紫砂 陶艺 术应 持 怎 样 的审 美 观点 。 接 影 响 对 直
着 创作 者 的设计 和构 思 。 此 。 紫砂 艺术 的美 学谈 借 对
一
力 舒适 等 等 ． 些都 是必 须 作为具 体 内容 来考 虑 的 。 这 历 史 地看 紫砂 陶 的工艺 技 术鉴 赏 。一般 是 区分 为三个 层 次 ： １ 高 雅 的 陶艺 层 次 。它 必 须是 合 理有 （）