大师作品分析—劳伦斯 哈普林40页PPT

商业价值与艺术价值的冲突
一些批评家认为哈普林的作品过度追求商业价值，牺牲了艺术原创 性和批判性。
哈普林作品的意义与价值
美学贡献
01
哈普林的作品在美学上具有重要价值，为后来的艺术家提供了
新的创作思路和灵感。
观念表达
02
哈普林的作品注重观念的表达，反映了当代社会的一些重要问
题和思考。
艺术史地位
03
哈普林作为现代艺术的先驱之一，其作品在艺术史上具有重要
02
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画面平衡
哈普林注重画面的平衡感， 通过合理分布画面元素， 使画面整体呈现出稳定和 和谐的效果。
透视效果
哈普林运用透视技巧，营 造出空间感和深度感，使 画面更加真实和立体。
元素组合
哈普林善于将不同元素组 合在一起，形成有机的整 体，使画面更加完整和统 一。
材料选择与运用
材料质感
哈普林注重材料的选择， 通过不同质感的材料表现 画面的不同特点和效果。
对当代艺术的启示
社会责任感
哈普林的作品启示当代艺术家要关注社会问题，通过艺术表达对社 会的思考和关注。
创新与实验
哈普林鼓励当代艺术家不断进行创新和实验，打破传统框架和界限， 探索新的艺术形式和表达方式。
跨学科合作
哈普林注重跨学科合作，启示当代艺术家要积极与其他领域的人士合 作，共同推动艺术与设计的进步和发展。
《黄石国家公园》（Yellowstone National Park, 1959）：负责规划和管理黄石公园的景观，包括老 忠实喷泉、大峡谷等区域。
《波特兰市公共市场》（Portland Public Market, 1978）：位于美国俄勒冈州波特兰市的一个公共市 场，融合了商业和公共空间的功能，成为城市居民 休闲和购物的场所。

他在自己的家庭花园中设计了一个便于他的妻子 排练、教学和表演的木质平台，这个设计后来也给他自 己很多启发，他发现室外空间就是一个舞台，在以后的 许多设计中他都表达了这一观点。而他也尝试着其他 不同的景观元素在景观空间中的使用，如利用色彩将 一个花园的设计成全灰或全红的颜色，也比如之后频 繁在他作品中出现的水元素和混凝土方面的尝试。在 他于 1958 年设计的位于加利福尼亚州希尔斯堡的麦 辛特瑞花园（Mcintyre Garden）中，花园的概念来自于西
发，并受到了一位匈牙利艺术家和包豪斯教育家 Laszlo Moholy-Nagy 在 1937 年移民到美国的著作的“极大 影响”。
二战期间，加入了美国海军，成为了一艘太平洋上 被日本神风袭击的军舰军官，也因这次袭击受伤而回 到旧金山。退伍后的他在丘奇（T .Church）的事务所工 作了 4 年。1948 年，哈普林作为主要设计人员参与设 计了丘奇最著名的作品唐纳花园 （Donnell Garden）。 1949 年，哈普林成立了自己的事务所。 2 劳伦斯哈普林的设计理念与经典作品分析 2.1 早期的探索———“加州花园”
：劳伦斯·哈普林；生平经历；设计理念；美国现代景观
劳伦斯·哈普林（Lawrence Halprin）作为第二代现 代景观设计师，也是二战后美国景观设计师的代表，随 着美国景观行业的迅速发展而逐渐成长。在长期的实 践过程中，他的设计风格也在悄然地发生变化，产生创 立景观设计许多崭新理论，对后世产生了深远的影响， 也给风景园林行业带来了不止一次的变革。 1 劳伦斯·哈普林的个人经历
劳伦斯·哈普林于 1916 年出生在纽约的布朗克 斯，父亲 Landsea 是一家科学仪器公司的老板, 母亲 Hadassah 是全国性犹太组织的领导人。当时恰恰是被 称作人类历史上最为血腥的时期之一的一战末期。他 在布鲁克林逐渐长大，从小热爱运动，10 岁开始学习 绘画。这段时间恰好位于 2 次世界大战的夹缝中，这是 一个人们坚定不移地致力于意识形态斗争的时期：社 会主义、共产主义和法西斯主义与美国本土资本主义 在美国本土缠斗正酣。

运用木板铺装的平台和新物质， 如波状石棉瓦等，形成了一种新 的风格，比起所有这以前的设计， 是一个非常显著的进步。
主要经历
❖ 1939年-1943年，设计了 旧金山的“瓦伦西亚公共住宅”工 程（Valencia Public Housing）。
❖ 1948年，设计了唐纳花园（Donnel Garden）和阿普托斯 （Aptos）花园
设计思想
❖丘奇认为，每一个设计都应该是独特的， 都有独特的场地性质和使用需求，而他要 做的就是把这些因素结合起来，找出一个 满足所有需求的“解”。形式应该来源场 地的特质和业主独特的需求，并不是那些 历史典籍，对于场地中各类景观因素需要 通过理性的处理，而非一味的根据习惯。
设计语言
❖ 他喜欢用锯齿线、钢琴线、肾形、阿米巴曲线等
“立体主义”“超现实主义”的形式语言来构成 他的平面，不同质感的地面铺装间的对比，形成 他的风格。
加州花园
❖加州花园出现于40年代和50年代，作为从丘奇、 埃克博(G.Eckbo)和其他人的主要作品概括出来 的样本，在大众杂志如《家居美化》（House Beautiful），《住宅与花园》（House and Garden）和《日落》（Sunset）上发表，并刊 登照片。这些花园尺度较小，位于城镇的约 1000平方英尺大小。其典型特征包括简洁的形 式，室内外直接的联系，可以布置花园家具的
当时，阿尔托刚刚完成了玛 丽亚别墅的花园的设计。方 案中使用了曲线的轮廓，肾 形的泳池，木材和石材的外 墙装修和地面铺装。虽然这 个作品当时还没有建造，但 阿尔托的设计语言给了丘奇 很大的启发。
主要经历
❖ 1939年，在“金门展览”（Golden Gate Exposition）设 计了两个 小花园，这一设计标志着一个新时期的开始。

丘奇模仿的自然池塘的泳池
作品分析
主要设计作品
唐纳花园 阿普托斯花园 斯坦福大学校园规划 加州大学伯克利和圣塔克鲁兹校园规 划 其他作品
唐纳花园
1948年丘奇设计的一个 小型私家花园，由入口 院子、 游泳 池、餐 饮处和大面积平台组成。 花园的轮廓由锯齿线和 曲线相连，平面内的线 条流畅且多使用曲线。
序言
3.生态伦理
70年代始，生态环境问题日益受到关注，宾夕法尼亚大学景观建筑学教授 麦克哈格(Lan McHarg)提出了将景观作为一个包括地质、地形、水文、土地 利用、植物、野生动物和气候等决定性要素相互联系的整体来看待的观点。 强调了景观规划应该遵从自然固有的价值和自然过程，完善了以因子分层分 析和地图叠加技术为核心的生态主义规划方法，麦克哈格称之为“千层饼模 式“。其理论与方法赋予了景观建筑学以某种程度上的科学性质，景观规划 成为可以经历种种客观分析和归纳的，有着清晰界定的学科。麦克哈格的研 究范畴集中于大尺度的景观与环境规划上，但对于任何尺度的景观建筑实践 而言，这都意味着一个重要的信息．那就是景观除了是一个美学系统以外还 是一个生态系统，与那些只是艺术化的布置植物和地形的设计方法相比，更 为周详的设计思想是环境伦理的观念。虽然在多元化的景观建筑实践探索中 ，其自然决定论的观念只是一种假设而己，但是当环境处于脆弱的临界状态 的时候，麦克哈格及宾州学派的出现最重要的意义是促进了作为景观建筑学 意识形态基础的职业工作准绳的新生，其广阔的信息为景观设计者思维的潜 在结构打下了不可磨灭的印记。对于现代主义景观建筑师而言，生态伦理的 观念告诉他们，除了人与人的社会联系之外，所有的人都天生地与地球的生 态系统紧紧相联着。
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托马斯丘奇.劳伦斯哈普林

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3.1波特兰市系列广场
• 哈普林最重要的作品 • 1960年代为波特兰市设计的一组广场和绿地 • 三个广场由一系列已建成的人行林荫道来连接 • 爱悦广场——柏蒂格罗夫公园——演讲堂前庭广场
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3.1.1爱悦广场(Lovejoy Plaza)
• 哈普林生活舞台设计的最精美的综合体
•
——刘滨谊
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如同在自然界般的体验
哈普林的设计所追求的效果，经常是“如同在自然界般的体验”。通过观察研究体验出自然过程的抽象 之道，发现“自然界的某些能创造出场所感的特征”，并将其概念化，运用城市环境的创造中。
重视自然和乡土性 哈普林执著地认为所有美学意识皆来自自然。自然界的力量是他工作的源泉。,它们包括动植物以
在第二区，柱式的图腾与墙面的青石浮雕，一幕幕的纪 录前人齐心为度过经济萧条，各行各业艰困打拼的百态，而水 瀑在此区也转变成梯形倾斜而下，表现此时期的艰困，波折。
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第三区——二次大战
由园道进入第三区的步道口，崩乱的花岗岩零散置于两旁，有如被炸 毁墙面乱石一样，象征二次大战带给人民的惨状。
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由园道进入第三区的步道口，崩乱的花岗岩石块 散置两旁，有如被炸毁墙面乱石一样，象征二次大战带 给人民的惨状 。
这个区的水景，每块岩石皆有如战争蹂躏般地残 破断折，不规则的搁置也让水瀑朝四方乱溅而下，而罗 斯福总统爱好和平，痛恶战争的疾呼演说，也深深地刻 痕于此区的乱石与墙面上 。
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第四区——和平富足
战后建设全面复苏，一片欣欣向荣的景象；以舒适的弧形广场空间作开放辽 阔的效果，产生一种和谐太平的景致。
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哈普林 城市中的舞台
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目录
1.生平简介 • 学习经历 • 思想熏陶 2.主要作品介绍 • 波特兰市系列广场 • 西雅图高速公路公园 • 罗斯福总统纪念园

1976：劳伦斯·哈普林终止了“劳伦斯·哈普林联合公司”。
1978年6月：哈普林回归了劳伦斯·哈普林事务所的业务大。 师生平介绍
著名设计项目：
高速公路公园(Freeway Park)
周边环境：高速公路公园紧邻西雅图会议中心，是块长方形的绿地，下
面有交通繁忙的洲际公路经过。
整体设计：公园里面有许多流水的造景，配合着绿色的长青植物给人们
林与一小群加利福尼亚人一道，用现代形式与材料为人们的生活创造了室外
空间进而赋予了住宅花园新的意义。其为富兰克林·德拉诺·罗斯福纪念堂所做
的设计，更打破了仅用碑石纪念伟人的传统，取而代之的，是一个让人们可
以感知并经历的景观。
然而，哈普林与其公司将被永远铭记更是因其在城市所开展的先驱性事业。
在一个大部分建筑师与规划师深感“翻新”只能通由推土机实现的时代，吉
跌水瀑布
近观瀑布，气势磅礴
人的参与 刺激
演讲堂前庭广场
大水池及中央平台
设计的岩石和喷水不仅是供观赏 的景观，更重要的是游憩设施。
瀑布前高差不一的休息平台
处 处 亲 水
在 瀑 布 前 平 台 上 的 思 考
演讲堂前庭广场
人与环境的融合：
该设计非常注重人与环境的融合。跌水部分可供人们嬉水。在跌水池最外侧的 大瀑布的池底到堰口处做了1.1 m高的护栏，同时将堰口宽度做成0.6 m以确保 人们的安全。大水池位置最低，与第三大街路面仅有1m的高差。从路面拾级而下 所到达的浮于水面的平台既可作为近观大瀑布的最佳位置，又可成为以大瀑布为背 景、以大台阶为看台的舞台。
我并不会 强迫人们在我设计的环境前 做出某些特定的回应 我只是让他们在环境中 流连徘徊 只是给他们选择的机会
“我仅为画画而画,如同呼吸。” ——哈普林，《协调大师》（Master Collaborator),J.威 廉·托马森（FASLA)著，《Landscape Architecture》 1992，

二、 设计思想
对大自然景观的抽象，强调广场的使用性和 参与性，探索用城市广场将市中心的不同街区 联系起来，以创造人车分流的具人性特点的城 市空间。
三、 作品赏析
1、波特兰系列广场 2、西雅图高速路公园 3、罗斯福纪念公园
1、波特兰系列广场
波特兰系列广 场是三个由行林 荫道联接的广场， 探索了一种序列 性的现代城市开 放空间形式。三 个广场分别以交 往、自然和欢庆 为主题，是哈尔 普林事务所在 1960 年代的经典 之作。
的到来，也成为整个纪念性空间序瀑布
伊拉·凯勒水景广场
2、西雅图高速路公园
分跨和一速公
割越一座公园
的高些桥路建
市速边，旁在
中路缘并，横
心的的利通穿
重绿零用过市
联地星了在中
系公空一高心
了园地个速的
起，，停路
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来 。
把 被 高 速 路
创 造 了 一 个
车 场 的 屋 顶
的 上 方 架 设
号 洲 际 高
休息廊的屋脊是对落基山山脊线的印象
第二个节点是帕蒂格罗夫公园（Pettigrove Park），是一个树木葱郁的宁静的休憩场所，在 这里兴奋的情绪得以舒缓。
第三个节点是伊拉·凯勒水景广场（Ira C.Keller Fountain）也是整个广场序列的高潮。 广场分为源头广场，人造大瀑布和水上平台三部 分，水流从混凝土的“峭壁”垂直倾泻下来，这 一景象是对美国西部悬崖与台地景观的大胆联想。 哈尔普林依据对大自然的体验来进行设计，而不 是简单的模仿。更重要的是，广场的水景不光是 用来欣赏的，大人小孩都可以参与玩耍，甚至可 以作为一些演出和表演的场所。
1942 年，哈尔普林进入哈佛大学， 那时格罗皮乌斯、布劳耶和唐纳 德等人已在哈佛建立起包豪斯的 体系，向学生们灌输现代主义设 计思想。

大师作品
旧金山 里维斯广场
年竣工。 于1982年竣工。较之前的水景，该设计更为直观的呼应了西亚拉 年竣工 较之前的水景， 山区。代替了普通的混凝土材质， 山区。代替了普通的混凝土材质，在主瀑布中哈普林直接运用了 由山区运下的大块花岗岩。 由山区运下的大块花岗岩。里维斯广场充分发挥了水和身体之间 的各种互动模式：矗立的巨岩顶端有水泉泻下， 的各种互动模式：矗立的巨岩顶端有水泉泻下，引起行人的注目 停留，两旁树篱围起的开口进入之后柳暗花明， 停留，两旁树篱围起的开口进入之后柳暗花明，可以环绕着巨石 水池行走和水上踏石串起的步道， 水池行走和水上踏石串起的步道，角落升起的水梯顶端也有泉水 涌出。哈普林的水泉设计中最独特的， 涌出。哈普林的水泉设计中最独特的，是利用水的收集和运动来 邀请行人和环境互动，使他们从观众变成参与者。 邀请行人和环境互动，使他们从观众变成参与者。
个人生平主要经历及设计
1935-1939：在体验了两年群居生活并接触了多样工作后，他 ：在体验了两年群居生活并接触了多样工作后， 回到美国并希望可以学习到一些能在荒漠上经营农场的技术。 回到美国并希望可以学习到一些能在荒漠上经营农场的技术。哈普 林后来被美国康奈尔大学建筑系录取， 林后来被美国康奈尔大学建筑系录取，在此取得了植物科学学士学 位，并学习了生态学理论 1940：在造访了赖特（Frank Lloyd Wright）的塔里艾森工作 ：在造访了赖特（ ） 室和阅读了唐纳德的《现代景观花园》 室和阅读了唐纳德的《现代景观花园》后，哈普林决定学习风景园 林。 1942：他获得了去哈佛设计研究院学习的奖学金，在此，他 ：他获得了去哈佛设计研究院学习的奖学金，在此， 尔特格罗皮乌斯 唐纳德和莫 师从当时的先锋现代主义者包括 瓦 尔特 格罗皮乌斯 ,唐纳德和莫 霍利纳基 他的同学包括贝聿铭 保罗鲁道夫 和飞利浦约翰逊 他的同学包括贝聿铭， 鲁道夫, 霍利 纳基 ,他的同学包括贝聿铭，保罗 鲁道夫 和飞利浦 约翰逊 德国包豪斯创始人格罗皮乌斯对哈普林影响尤其之大。 。德国包豪斯创始人格罗皮乌斯对哈普林影响尤其之大。 1945-1949托马斯 丘奇聘用了哈普林在其位于旧金山的工作 托马斯丘奇聘用了哈普林在其位于旧金山的工作 托马斯 室工作。在此， 室工作。在此，哈普林与一群风景园林师们重新定义了加利福尼亚 的住宅花园。 的住宅花园。 1948：哈普林作为合作者参与设计了唐纳花园（Dewey ：哈普林作为合作者参与设计了唐纳花园（ Donnell Garden）——托马斯 丘奇的标志性作品之一。仿生曲线 托马斯丘奇的标志性作品之一 ） 托马斯 丘奇的标志性作品之一。仿生曲线— —包括了一个肾形水池 。 包括了一个肾形水池

以华盛顿纪念碑为中 心焦点形成的纪念空间， 以林肯纪念馆与国会大厦 形成东西轴线，白宫与杰 佛逊纪念堂为南北轴向， 而罗斯福纪念公园就位于 特区的西南侧，于潮汐弯 凸出的岸边与对岸的杰弗 逊纪念堂相望。

一条主路将四个分区相互串联，每个分 区又有路线向海边延伸。
一区
二区
三区 四区

整个公园共分四区，以罗斯福总统在任的四个时期的时 局作空间区分的依据。
2.包豪斯的先锋人物 格罗皮乌斯
艺术与设计是不可分割
3.立体主义影响， 丘奇“加州花园”
唐纳花园设计中体现的尤为明显，唐纳花园被评价为“20世纪最重要 的花园设计之一”


如同在自然界般的体验
哈普林的设计所追求的效果，经常是“如同在自然界般的体验”。通过 观察研究体验出自然过程的抽象之道，发现“自然界的某些能创造出场 所感的特征”，并将其概念化，运用城市环境的创造中

重视自然和乡土性 哈普林运用水和混凝土来构筑城市景观 在深深理解大自然及秩序过程与形式的基础上，以一种艺术抽象的 手段再现了自然的精神，而不是对自然简单的移植与模仿。 形式语言的转变 早期设计了一些典型的“加州花园”，作品中有很多的曲线。但很 快他便转向运用直线、折线、矩形等形式语言。


通过观察研究体验出自然过程的抽象之道发现自然界的某些能创造出场所感的特征并将其概念化运用城市环境的创造中?重视自然和乡土性?哈普林运用水和混凝土来构筑城市景观?在深深理解大自然及秩序过程与形式的基础上以一种艺术抽象的手段再现了自然的精神而不是对自然简单的移植与模仿
构筑自然城市中的舞台





1916年，哈普林出生于美国纽约 市。 17岁时，他离开家乡，在海法的 一个农场生活了三年。 之后回到美国，在康耐尔大学和 威斯康辛大学获得了植物科学和 农业学学士学位。 1940年，与安娜萧曼结婚，育有 二子，达雷与拉娜。 1941年至1942年间，在哈佛大学 风景园林专业学习，师从唐纳德。

66、节制使快乐增加并使享受加强。 ——德 谟克利 特 67、今天应做的事没有做，明天再早也 是耽误 了。——裴斯 泰洛齐 68、决定一个人的一生，以及整个命运 的，只 是一瞬 之间。 ——歌 德 69、懒人无法享受休息之乐。——拉布 克 70、浪费时间是一桩大罪过。——卢梭Βιβλιοθήκη 园林设计大师——劳伦斯哈普林
1、纪律是管理关系的形式。——阿法 纳西耶 夫 2、改革如果不讲纪律，就难以成功。
3、道德行为训练，不是通过语言影响 ，而是 让儿童 练习良 好道德 行为， 克服懒 惰、轻 率、不 守纪律 、颓废 等不良 行为。 4、学校没有纪律便如磨房里没有水。 ——夸 美纽斯
5、教导儿童服从真理、服从集体，养 成儿童 自觉的 纪律性 ，这是 儿童道 德教育 最重要 的部分 。—— 陈鹤琴