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劳伦斯哈普林大师介绍

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劳伦斯哈普林作品分析

劳伦斯哈普林作品分析
商业价值与艺术价值的冲突
一些批评家认为哈普林的作品过度追求商业价值，牺牲了艺术原创 性和批判性。
哈普林作品的意义与价值
美学贡献
01
哈普林的作品在美学上具有重要价值，为后来的艺术家提供了
新的创作思路和灵感。
观念表达
02
哈普林的作品注重观念的表达，反映了当代社会的一些重要问
题和思考。
艺术史地位
03
哈普林作为现代艺术的先驱之一，其作品在艺术史上具有重要
02
03
画面平衡
哈普林注重画面的平衡感， 通过合理分布画面元素， 使画面整体呈现出稳定和 和谐的效果。
透视效果
哈普林运用透视技巧，营 造出空间感和深度感，使 画面更加真实和立体。
元素组合
哈普林善于将不同元素组 合在一起，形成有机的整 体，使画面更加完整和统 一。
材料选择与运用
材料质感
哈普林注重材料的选择， 通过不同质感的材料表现 画面的不同特点和效果。
对当代艺术的启示
社会责任感
哈普林的作品启示当代艺术家要关注社会问题，通过艺术表达对社 会的思考和关注。
创新与实验
哈普林鼓励当代艺术家不断进行创新和实验，打破传统框架和界限， 探索新的艺术形式和表达方式。
跨学科合作
哈普林注重跨学科合作，启示当代艺术家要积极与其他领域的人士合 作，共同推动艺术与设计的进步和发展。
《黄石国家公园》（Yellowstone National Park, 1959）：负责规划和管理黄石公园的景观，包括老 忠实喷泉、大峡谷等区域。
《波特兰市公共市场》（Portland Public Market, 1978）：位于美国俄勒冈州波特兰市的一个公共市 场，融合了商业和公共空间的功能，成为城市居民 休闲和购物的场所。

劳伦斯·哈普林

劳伦斯·哈普林

纪
年
1953：加州大学伯克利分校一系列的校内 项目。 1955：参与了位于伊利诺斯，斯科基的旧 果园购物中心的规划。环绕开放式街道购物 中心的设计形式，在战后时期风靡一时。 1960：与马奎斯· 斯托勒公司一起为圣弗朗 西斯广场项目进行了规划设计。 1964：参与了海滨农庄别墅（Sea Ranch ）的设计。其“生态规划”的理念第一次得 以实施。 1966年七月：爱悦广场，与其中的第一个 互动喷泉成为了哈普林标志项目，在俄勒冈 州波兰市竣工。
作品分析
沃斯堡的遗址公园广场
沃斯堡的遗址公园广场坐落于美国德州的沃斯 堡的三一河廊道边，1976年设计于1980年开放。它 的特点是那些由一系列傍着跌水的人行道，跌水墙， 还有一连串的水槽。水沿着走道流淌，由于山坡向下 穿越人行道，跟随他们的水，忽而流淌在行人的脚边， 忽而流淌在眼前。令人流连忘返。 沃斯堡的遗址公园广场的水景同里维斯广场一 般，较之前的几个案例，水景的处理明显变的更为 细腻。水的落差和流量要小的多，气氛也相对平静 和安逸.
作品分析
波特兰市系列广场
哈普林最重要的作品是60 年代为波特兰市设计 的一组广场场和绿地 。它们分别是爱悦广场.伊 拉· 凯勒水景广场和柏蒂格罗夫公园。三个广场 由一系列已建成的人行林荫道来连接。波特兰 系列广场设计的成功，使哈普林声名远扬。 “爱悦广场”(Lovejoy Plaza) 是这个系列的第一 站，就如同广场名称的含义，是为公众参与而 设计的一个活泼而令人振奋的中心.广场的喷泉 吸引人们将自己淋湿，并进入其中而发掘到对 瀑布的感觉。喷泉周围是不规则的折线的台地 。
谢谢指导
哈普林认为，如果将自然界的岩石放在都市环境中，可能会 变得不自然，在都市尺度及都市人造环境中，应该存在都市 本身的造型形式。他依据对自然的体验来进行设计，将人工 化了的自然要素插入环境。把这些事物引入都市，是基于某 种自然的体验，而不是对自然的简单抄袭，这也是历史上任 何优秀园林的本质。 通过对哈柏林的作品进行分析，我认为他的思想与中国古代 造园思想 “本与自然，而高于自然”有着异曲同工之处。他 将 大自然中的岩石巧妙运用园林景观之中，正体现中国古人这 句话思想所在。同时、，一个好的景观作品，不仅仅给人视 觉上的的冲击，还能引起人们心灵上的共鸣，这才是一件好 的作品，而哈普林做到了这一点。

哈普林

哈普林

伊拉·凯勒水景广场 伊拉 凯勒水景广场 该设计非常注重人与环境的融合。 该设计非常注重人与环境的融合。跌水部分 可供人们嬉水。 可供人们嬉水。在跌水池最外侧的大瀑布的池底 到堰口处做了1.1m高的护栏， 1.1m高的护栏 到堰口处做了1.1m高的护栏，同时将堰口宽度 做成0.6m以确保人们的安全。大水池位置最低， 0.6m以确保人们的安全 做成0.6m以确保人们的安全。大水池位置最低， 与第三大街路面仅有1m的高差。 1m的高差 与第三大街路面仅有1m的高差。从路面拾级而 下所到达的浮于水面的平台既可作为近观大瀑布 的最佳位置，又可成为以大瀑布为背景、 的最佳位置，又可成为以大瀑布为背景、以大台 阶为看台的舞台。 阶为看台的舞台。
大自然是劳伦斯·哈普林(LawrenceHalprin)许多作品的重要灵感 大自然是劳伦斯·哈普林(LawrenceHalprin)许多作品的重要灵感 (LawrenceHalprin) 之源。在深刻理解大自然及其秩序、过程与形式的基础上，他以一种艺 之源。在深刻理解大自然及其秩序、过程与形式的基础上， 术抽象的手段再现了自然的精神，而不是简单地移植或模仿。 术抽象的手段再现了自然的精神，而不是简单地移植或模仿。
高速公路公园 1966年 哈普林出版了《高速公路》 1966年，哈普林出版了《高速公路》 （Freeways）一书，讨论了高速公路所带来 Freeways）一书， 的问题， 的问题，并对这些问题的未来提出一些解决办 不久，受西雅图公园管理委员会的邀请， 法。不久，受西雅图公园管理委员会的邀请， 哈普林在西雅图市中心设计了一个跨越高速公 路的绿地， 路的绿地，使市中心的两个部分重新联系了起 来。他充分利用地形，再次使用巨大的块状混 他充分利用地形， 凝土构造物和喷水， 凝土构造物和喷水，创造了一个水流峡谷的印 将车辆交通带来的噪音隐没于水声中。 象，将车辆交通带来的噪音隐没于水声中。

大师作品分析—劳伦斯 哈普林

大师作品分析—劳伦斯 哈普林
1976：劳伦斯·哈普林终止了“劳伦斯·哈普林联合公司”。
1978年6月：哈普林回归了劳伦斯·哈普林事务所的业务大。 师生平介绍
著名设计项目：
高速公路公园(Freeway Park)
周边环境：高速公路公园紧邻西雅图会议中心，是块长方形的绿地，下
面有交通繁忙的洲际公路经过。
整体设计：公园里面有许多流水的造景，配合着绿色的长青植物给人们
林与一小群加利福尼亚人一道，用现代形式与材料为人们的生活创造了室外
空间进而赋予了住宅花园新的意义。其为富兰克林·德拉诺·罗斯福纪念堂所做
的设计，更打破了仅用碑石纪念伟人的传统，取而代之的，是一个让人们可
以感知并经历的景观。
然而，哈普林与其公司将被永远铭记更是因其在城市所开展的先驱性事业。
在一个大部分建筑师与规划师深感“翻新”只能通由推土机实现的时代，吉
跌水瀑布
近观瀑布，气势磅礴
人的参与 刺激
演讲堂前庭广场
大水池及中央平台
设计的岩石和喷水不仅是供观赏 的景观，更重要的是游憩设施。
瀑布前高差不一的休息平台
处 处 亲 水
在 瀑 布 前 平 台 上 的 思 考
演讲堂前庭广场
人与环境的融合：
该设计非常注重人与环境的融合。跌水部分可供人们嬉水。在跌水池最外侧的 大瀑布的池底到堰口处做了1.1 m高的护栏，同时将堰口宽度做成0.6 m以确保 人们的安全。大水池位置最低，与第三大街路面仅有1m的高差。从路面拾级而下 所到达的浮于水面的平台既可作为近观大瀑布的最佳位置，又可成为以大瀑布为背 景、以大台阶为看台的舞台。
我并不会 强迫人们在我设计的环境前 做出某些特定的回应 我只是让他们在环境中 流连徘徊 只是给他们选择的机会
“我仅为画画而画,如同呼吸。” ——哈普林，《协调大师》（Master Collaborator),J.威 廉·托马森（FASLA)著，《Landscape Architecture》 1992，

哈普林

哈普林

曲终─自由价值
西雅图高速公路公园 (Freeway Park in Seattle)
• 公园的主要组成景观是一组无规则蔓延开的几何构筑物，由块状混凝土建构而成，表面 有垂直或水平方向的条痕。有的塑造成巨大的树木和灌木等植物的形式，有的则堆砌成 人工喷泉的叠石景观。它们是场地中央的水景峡谷的主要构成部分，正好坐落在由两条 高速公路夹缝形成的死角空间之上。在公园的其他部分设计了一系列随意排列的树丛及 从空中悬挂下来的绿色藤蔓，不时的在暗示那些高速路上驾车驶过的人他们正在错过头 顶上的某些不同寻常的绿色景观。 公园周围尽是钢筋混凝土的城市景观，下方是高速公路形成的混凝土峡谷。哈普林通过 深思熟虑决定创造一处人工的“自然景观”。在公园的许多不同的节点处有上下透空的 开敞空间，可以看见底下公路上的车流，也提醒着游人此时他们正位于高速公路之上， 使他们不由的反过来回味在高速公路上驾车的体会 。 这里的水景设计极巨戏剧化，水流很迅猛的从高处泻下，一层层跌落在阶梯状的混凝土 水池中，整个过程中水花都在不停的变换着方向。除了景观功能之外，瀑布的水流声也 减弱了环绕基地的交通噪音对环境的影响。高速公路公园的体现出对山峰和草地景观的 一种隐喻，如都市森林中的一处峡谷。哈普林在设计标高较低的层面种植了杜鹃花和赤 杨，而在更高的地段则种植了道格拉斯冷杉和高原树种。这些细节的处理无一不体现出 哈普林对自然景观的向往。 高速公路公园里由巨大的混凝土构筑物形成的许多隐蔽空间成为抢劫、吸毒等城市问题 的高发区，而繁密的水网与瀑布的轰鸣也常常为犯罪提供了掩盖的机会。此外，人的参 与行为与气候很必然的造成了环境的破坏，这种人造景观的维护与修缮也成为设计完成 后几十年中令城市政府为难的问题，许多项目有面临重建或废弃的命运。然而民意调查 表明绝大多数市民都是赞成保留哈普林的设计思路的。尽管设计在完成后的使用过程将 面临各种不定因素的影响，有时也会产生与设计者初衷相左的后果，然而哈普林创造的 这场和绿地

劳伦斯哈普林代表作

劳伦斯哈普林代表作

劳伦斯·哈普林(Lawrence Halprin)是美国现代景观规划设计第二代的代表人物，美国最著名的景观设计师之一。

1935年～1939年哈普林就读于康乃尔大学，1939年获得自然科学博士学位。

1941年～1942年，他就读于麻省的哈佛大学，并在华德葛培斯、马塞布尔和克里斯多福等人的指导下，获得景观建筑学工程学位。

1949年～1976年，哈普林和其合伙人成为旧金山当地重要的建筑师(1954年～1969年间获7次美国建筑师协会大奖)。

哈普林于1963年～1965年担任加州高速公路部门的设计顾问；于1963年～1966年担任旧金山海湾捷运地区的都市顾问。

其间，哈普林还受邀到温哥华大英哥伦比亚大学、北卡罗兰纳大学、宾州大学等校访问、讲学，之后又担任加州柏克莱大学分校的讲师，并成为“哈宾夏季研习会”的董事。

1961年哈普林为波特兰市设计的包括Lovejoy Plaza、Pettygrove Park和Auditorium Forecourt Plaza在内的一系列广场和绿地，显示出他对直线、折线等形式语言运用的熟练程度和对水、水泥等材质把握的准确度。

重视自然和乡土性是哈普林的设计特点。

在开始设计项目之前，哈普林首先要查看区域的景观，并试图理解形成这片区域的自然过程，然后再通过设计反映出来，如著名的滨海农场住宅开发项目。

随着现代生产力的飞速发展，城市化进程的加快，多样化的生活方式，引发了人们各种不同的生理及心理需求。

现代园林设计为顺应这一趋势，在保持园林设计观赏性的同时，从环境心理学、行为学理论等学科的角度分析了大众的多元化需求和开放式空间中的种种行为现象，对现代园林设计进行了重新定位：它通过定性研究人群的分布特性确定行为环境不同的规模与尺度，并根据人的行为迹象得出合理顺畅的流线类型；通过定点研究人的各种不同的行为趋向与状态模式确定不同的户外设施的选用设置，以及不同的局域空间的知性特征。

哈普林认为景园设计者应从自然环境中获取整个创作灵感，为激发人们的行为活动提供一个具艺术感召力的背景环境。

劳伦斯哈普林


大师的其他作品之 罗斯福纪念公园
大师的其他作品之

罗斯福纪念公园
谢谢大家！
作品分析三：演讲堂前庭广场
作品分析三：演讲堂前庭广场
瀑布前景
演讲堂前庭广场(Auditorium
Forecourt)是波特兰系列的最后一站，是整 个系列的高潮。混凝土块组成的方形广场的上方，一连串的清澈水流，自上层开始 以激流涌出，从80英尺宽、18英尺高的峭壁上笔直泻下。汇集到下方的水池中。
作品分析三：演讲堂前庭广场

设计特点


重视自然和乡土性是哈普林的设计特点，他是一 个经验极为丰富的自然世界的观察者。对哈普林 来说，波特兰系列所展现的，是他对自然独特的 理解。哈普林的设计所追求的效果是“如同在自 然界般的体验”。 哈普林的作品中善于运用水和混凝土来构筑景观， 他依据对自然的体验，将人工化的自然要素插入 城市环境中。哈普林的作品中注重人们的参与性， 他将设计的作品看作是城市中的舞台，参与其中 的人们是他作品中最重要的要素，充分体现出现 代城市景观的开放性、公共性和大众化。
作品分析四：美国西雅图高速公路公园
西雅图高速 公路公园创建 了一个便于居 民通行的高速 公路上空的空 中连廊,非常有 效地整合了山 周边的城市空 间，同时减弱 了高速公路的 噪音,大大改善 了公园周边的 环境,促进了周 边地区的经济园富于变化的戏剧 性空间、沿小径忽开忽收 的自然景象、绿海深处的 喷泉瀑布和水景雕塑、悬 崖峭壁中的湍急水流 , 构 成了一个无可匹敌的人造 动态自然景观 , 充分体现 了当代城市景观关注汽车 、花园和生态这三个主要 问题。
作品分析四：美国西雅图高速公路公园
哈普林充分利用地形，再次使用巨大的块状混凝土构造物和喷水， 创造了一个水流峡谷的印象，将车辆交通带来的噪声隐没于水声中。 峡谷看起来是人工的，但整个喷泉的运动方式是属于大自然的。

劳伦斯 ·哈尔普林


二、 设计思想
对大自然景观的抽象，强调广场的使用性和 参与性，探索用城市广场将市中心的不同街区 联系起来，以创造人车分流的具人性特点的城 市空间。
三、 作品赏析
1、波特兰系列广场 2、西雅图高速路公园 3、罗斯福纪念公园
1、波特兰系列广场
波特兰系列广 场是三个由行林 荫道联接的广场， 探索了一种序列 性的现代城市开 放空间形式。三 个广场分别以交 往、自然和欢庆 为主题，是哈尔 普林事务所在 1960 年代的经典 之作。
的到来，也成为整个纪念性空间序瀑布
伊拉·凯勒水景广场
2、西雅图高速路公园
分跨和一速公
割越一座公园
的高些桥路建
市速边，旁在
中路缘并，横
心的的利通穿
重绿零用过市
联地星了在中
系公空一高心
了园地个速的
起，，停路
5
来 。
把 被 高 速 路
创 造 了 一 个
车 场 的 屋 顶
的 上 方 架 设
号 洲 际 高
休息廊的屋脊是对落基山山脊线的印象
第二个节点是帕蒂格罗夫公园（Pettigrove Park），是一个树木葱郁的宁静的休憩场所，在 这里兴奋的情绪得以舒缓。
第三个节点是伊拉·凯勒水景广场（Ira C.Keller Fountain）也是整个广场序列的高潮。 广场分为源头广场，人造大瀑布和水上平台三部 分，水流从混凝土的“峭壁”垂直倾泻下来，这 一景象是对美国西部悬崖与台地景观的大胆联想。 哈尔普林依据对大自然的体验来进行设计，而不 是简单的模仿。更重要的是，广场的水景不光是 用来欣赏的，大人小孩都可以参与玩耍，甚至可 以作为一些演出和表演的场所。
1942 年，哈尔普林进入哈佛大学， 那时格罗皮乌斯、布劳耶和唐纳 德等人已在哈佛建立起包豪斯的 体系，向学生们灌输现代主义设 计思想。

景观大师劳伦斯哈普林及其作品分析



哈普林的水景设计一直都是以自然水 体为原模板，总体让人感觉亲切，壮 观。 爱悦广场，与其中的第一个互动喷泉 成为了哈普林标志项目 波兰市的伊拉·凯勒水景广场，一个 与瀑布喷泉完全融为一体的广场，受 到了高度评价
“过程使设计变的更加成熟”。这就是劳伦斯.哈普林传奇般 的一生，他继承了格罗皮乌斯的将所有艺术视为一个大的整体 的思想，他从广阔的学科中吸取营养，音乐、舞蹈、建筑以及 心理学、人类学等学科的研究成果都对他的设计产生了重要的 影响，也是他具有创造性、前瞻性和与众不同的理论系统的原 因。

பைடு நூலகம்

肯特菲尔得舞蹈台 海滨农舍 爱悦广场 柏蒂格罗夫公园
演讲堂前广场 （伊拉·凯勒水景广场） 西雅图高速公路公园 里维斯广场 罗斯福总统纪念堂

案例名称：罗斯福纪念公
园
案例地点：美国华盛顿 初始设计时间：1974年 落成时间：1997年5月2日 设计师：劳伦斯哈普林

富兰克林· 德拉诺·罗斯福是美国最伟大的总统之一，他带领美国群众渡过 经济萧条，二次大战事件，一举迈入世界第一强国的地位。 1945年4月12日罗斯福去世，为纪念罗斯福总统对结束二次大战所做的贡献， 于1950年初次提议纪念公园构想。 而他的纪念型式公园最后确立由劳伦斯哈普林设计，纪念型公园开始进入由 垂直性纪念物转换为水平性纪念空间的新纪元。这是首个非构造物美国总统 性质的景观纪念碑，是一个让人们可以感知并经历的景观。。它进而引发了 一场纪念碑的革新。


1949年，在完成唐纳花园的工作后，哈普林在旧金山开办了自 己的事务所——劳伦斯〃哈普林公司。 前期公司的业务重点是市郊花园，但之后很快就收到关于医院、 大学、购物中心和住宅开发的委托设计任务。

劳伦斯哈普林


哈 普 林 在 加 州 席 尔 拉 山 的 速 写 和 爱 悦 广 波特兰系列所展现的是他对自然的独特的理解：爱悦广场的 场 不规则台地，是自然等高线的简化：广场上休息廊的不规则屋顶， 构 来自于对落基山山基线的印象；喷泉的水流轨迹，是他反复研究 思 加州席尔拉山（High Sierras）山间溪流的结果，而讲演堂前庭 草 广场的大瀑布，更是对美国西部悬崖与台地的大胆联想。 图
1970年的著作《人们在环境中的创造过程——RSVP环 中认为， 1970年的著作《人们在环境中的创造过程——RSVP环》中认为，人类环境的创 年的著作 ——RSVP 造过程，是按照R 四要素顺序循环的过程。 资源Resourse Resourse） 造过程，是按照R、S、V、P四要素顺序循环的过程。R（资源Resourse）-在环境 中的创造行为中，设计者所应处理的物理、情感与实际的各种要素；S(谱记 中的创造行为中，设计者所应处理的物理、情感与实际的各种要素；S(谱记 Score)-对所期待的结果的记录；V(评价Valuation)-对功能、 评价Valuation) Score)-对所期待的结果的记录；V(评价Valuation)-对功能、选择性及决策等 的分析结果；P(行为Performance)铺记的结果 是整个环境所创造的最终形式。 行为Performance)铺记的结果， 的分析结果；P(行为Performance)铺记的结果，是整个环境所创造的最终形式。 RSVP循环以 谱记”为核心，是人们参与环境创造过程的一种方式。 RSVP循环以 “谱记”为核心，是人们参与环境创造过程的一种方式。使用者与 委托人的需求被综合分析处理在最终的设计体现出来。 委托人的需求被综合分析处理在最终的设计体现出来。在此哈普林保持着一种对 设计创造的本源与目的的极大兴趣，即创造以人为本的人性空间。 设计创造的本源与目的的极大兴趣，即创造以人为本的人性空间。
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第三区——二次大战
由园道进入第三区的步道口，崩乱的花岗岩零散置于两旁，有如被炸 毁墙面乱石一样，象征二次大战带给人民的惨状。
由园道进入第三区的步道口，崩乱的花岗岩石块 散置两旁，有如被炸毁墙面乱石一样，象征二次大战带 给人民的惨状 。 这个区的水景，每块岩石皆有如战争蹂躏般地残 破断折，不规则的搁置也让水瀑朝四方乱溅而下，而罗 斯福总统爱好和平，痛恶战争的疾呼演说，也深深地刻 痕于此区的乱石与墙面上 。
• 1945-1949：哈普林在托马斯·丘奇的工作室工作。
• 1948年，哈普林参与了托马斯丘奇（T. Church）最著名的作品唐纳花园(Donnell
Garden)的设计。 • 他在自己的家庭花园中设计了一个便于他的舞蹈家妻子排练和表演的“加州花园”木 质平台
3.主要作品介绍
肯特菲尔得舞蹈台
海滨农舍 波特兰市系列广场 西雅图高速公路公园 里维斯广场
从岩石顶倾泻而下的水瀑，平顺有力，象征罗斯福就任时所表露的那 种乐观主义与一股振奋人心的惊人活力。
平顺有力
第二区——经济恐慌
通过图腾与雕像呈现当时全球经济大恐慌所带来的失业、贫穷、社会 无助与金融危机等种种亟待解决的问题。
进入第二区让游客很强烈感受到的就是图腾与雕像所呈 现当时全球经济大恐慌所带来的失业、贫穷、社会无助与金融 危机等种种亟待解决的问题 在第二区，柱式的图腾与墙面的青石浮雕，一幕幕的纪 录前人齐心为度过经济萧条，各行各业艰困打拼的百态，而水 瀑在此区也转变成梯形倾斜而下，表现此时期的艰困，波折。
体现了哈普林对生命的认识“对生命延绵不断的流动过程做出理性的回应”。
第4时期 第3时期 第 2 时期 第1时期
四个时期： 乐观主义（1933-1936） 经济萧条（1937-1940） 二次大战（1941-1944） 和平富足 （1945） 四种自由： 就业自由、言论自由、宗 教自由和免于恐惧自由
第一区——罗斯福总统初上任时期
如同在自然界般的体验
哈普林的设计所追求的效果，经常是“如同在自然界般的体验”。通过观察研究体验出自然过程的抽象
之道，发现“自然界的某些能创造出场所感的特征”，并将其概念化，运用城市环境的创造中。
重视自然和乡土性 哈普林执著地认为所有美学意识皆来自自然。自然界的力量是他工作的源建设全面复苏，一片欣欣向荣的景象；以舒适的弧形广场空间作开放辽 阔的效果，产生一种和谐太平的景致。
灯光
以淡冷光打在花岗岩石面上，使 整体氛围静谧、庄严，让人沉思。
• 铺装 • 罗斯福家乡的新英格兰草原岗石作为全区空间围塑的元素，简洁坚硬有力的质感，让
人感受到罗斯福的魄力与坚毅个性。
3.1.2 柏蒂格罗夫公园（Pettigrove Park）
3.1.3 演讲堂前庭广场
源头广场 层层跌水 大水池 水中平台
3.2西雅图高速公路公园
缘起：1966年，哈普林出版了《高速公路》 (Freeways)一书,讨论了高速公路所带来的问题, 他认为对城市景观最具破坏力的,就是穿越市中 心的高速公路。它占用了大片土地,分割了城市 中原来紧密联系的地区,在都市空间中刻划上一 道隔绝的沟壑。 西雅图公园管理委员会便邀请哈普林在穿过西 雅图市中心的5号州际高速公路旁创造一个能实 现他的想法的公园。哈普林在研究了基地的情 况后,说服了委员会,在高速公路上方架设一座桥, 并利用了一个计划建造的停车场的屋顶,和一些 边缘的零星空地,将公园的范围予以扩大,创作了 一个跨越高速公路的绿地。 公园面积2.2hm2,展开的长度有400m,最高点 与最低点相差30m
场。
• 1966年：出版了《高速公路》一书，因此受邀设计了西雅图高速公路公园。 • 1969年6月：哈普林被任命美国风景园林师协会理事。 • 1971年：曼哈顿广场公园 • 1974年：哈普林被选为罗斯福总统纪念园的设计者 • 1978年：ASLA授予哈普林金奖。
• 1982：里维斯广场（Levi‘s Plaza)于旧金山竣工
6.文献参考
谢谢~
5.对我们设计的启示
1.哈普林对于自然的提炼是值得我们学习的 不管是哈普林的混凝土瀑布，还是上次例会沈琪介绍的绩溪博物馆的叠石， 都是运用了从自然中提取元素，用现代的材料和手法重回一个自然。不论是 新中式，还是现代城市景观，“自然”元素永远是我们可以反复利用、仔细 品味的一种造景手法。
2.哈普林对于人类活动的重视是我们所缺乏的 我们在设计中，大多还是在考虑从哪个角度看某个景会比较好看，但我们没 有对环境中的人群的活动进行考虑。我们仅仅考虑他们是走还是坐。也许我 们设计出一些有趣的节点，让人们发挥想象，尽情地在其中享受活动的乐趣。 3.展望：如果我们做的设计，也能给人就在自然中并且想忍不住在场地中玩 一玩，那就很好啦~~
2. 思想熏陶
• 唐纳德的《现代景观中的园林》
• 提出了现代景观设计的三个方面：功能的、移情的和艺术的。 • 他认为风景园林是一个大的综合性的原则，而不是仅仅作为建筑周围的点缀，风景园
林师不仅要注重美学方面，同样重要的还有社会的和城市的方面。这些观点为哈普林 奠定了现代主义的思想基础。
• 托马斯·丘奇——加州花园
4.哈普林的设计理念
哈普林认为景观设计者应从自然环境中获取整个创作灵感，为激发人们的行为活动提供一个具艺术 感召力的背景环境。
强烈的公众参与意识 哈普林认为景观设计是创造人们可以享乐的环境,而不只是为了视觉观赏。 环境中人的参与行为是要特别强调的,通过参与使人成为环境的一要素,而不是成为设计师所引出的” 环境事件”旁观者.他希塑他的设计作品不是唯“美”,的，而希望是创造一个让游人可体验的环境, 游人在时间与空间的变化中产生愉悦感。 哈普林被称为“人类活动的创造者”。尤其在城市环境的创造中,他强调人类活动是使环境充满生机 的发生器,环境是活动在其中发生的“容器”,环境因为有了人的活动才被斌予存在的意义。
1.生平简介
• 1945-1949：托马斯·丘奇聘用了哈普林在其位于旧金山的工作室工作。 • 1948年，哈普林参与了托马斯丘奇（T. Church）最著名的作品唐纳花园(Donnell Garden)的设计。 • 1949年，哈普林成立了自己的事务所。 • 1964：哈普林参与了海滨农庄别墅（Sea Ranch）的设计 • 1966年7月：最重要的作品。为波特兰市设计的一组广场和绿地：爱悦广场、柏蒂格罗夫公园、演讲堂前庭广
罗斯福总统纪念堂
3.1波特兰市系列广场
• 哈普林最重要的作品 • 1960年代为波特兰市设计的一组广场和绿地 • 三个广场由一系列已建成的人行林荫道来连接 • 爱悦广场——柏蒂格罗夫公园——演讲堂前庭广场
3.1.1爱悦广场(Lovejoy Plaza)
• 哈普林生活舞台设计的最精美的综合体
•
——刘滨谊
及自然侵蚀过的地表造型等。
哈普林运用水和混凝土来构筑城市景观
在深深理解大自然及秩序过程与形式的基础上，以一种艺术抽象的手段再现了自然的精神，而不是
对自然简单的移植与模仿。
哈普林对自然现象做过细致的观察,他曾对围绕自然石块周围溪水的运动、自然石块的块面形态及
质感做了大量的写生与记录。在这些研究中他体验到了自然过程的抽象之道,并尝试把这种抽象了 的自然过程从山地环境“搬”到了城市环境之中。
3.3 小结
从手法上看,波特兰系列广场和西雅图高速公路公园都是运 用了代表自然岩石的有水平或垂直条纹的混凝土块,和模拟 自然界水的运动的喷泉、跌水和瀑布。总的来说,硬质景观 的比重较大,这与60年代美国出于经济上的考虑和受日本的 枯山水园林的影响,出现了大量硬质景观有关。
3.4里维斯广场
3.5 罗斯福总统纪念园
• 17岁时，他离开家乡，在海法的一个农场生活了三年。 • 之后回到美国，在康耐尔大学和威斯康辛大学获得了植物科学和农业学学
士学位。
• 1940年，与舞者安娜结婚，安娜对他的设计思想有很大的影响。 • 1941年至1942年间，在哈佛大学风景园林专业学习，师从唐纳德。（唐纳
德的思想对他有很深远的影响）
哈普林 城市中的舞台
1.生平简介 • 学习经历
• 思想熏陶 2.主要作品介绍 • 波特兰市系列广场 • 西雅图高速公路公园
目录
• 罗斯福总统纪念园 3.设计理念提炼
1.生平简介
• 劳伦斯 哈普林（Lawrence Halprin ）（1916—2009） • 美国第二代现代景观设计师
• 1916年，哈普林出生于美国纽约市。