诗律的平仄及拗救

《诗律的平仄与拗救》专题一、平仄的含义律诗最本质的特点是讲究平仄。

如果不讲究平仄，一首诗尽管是八句，也不能叫做律诗。

这里所讲的平仄，是就中古汉语的声调而言的。

中古汉语的声调分为平声、上声、去声、入声。

这四种声调就可以分为平仄两类。

“平”就是平声，“仄”就是上声、去声和入声。

例如：广西民族大学。

二、怎样识别入声字广西籍的学生要是自己的母语是白话或平话的，就不难辨别中古的入声字，因为白话、平话均保留了中古的入声字。

只要用白话、平话读，发音短促，以[-p]、[-t]、[-k]收尾的字，一般是入声字。

例如：接、立、集、十、级；[-p]骨、发、笔、一、物；[-t]屋、竹、六、局、国。

[-k]介绍几种分辨入声字的方法1.普通话的平声字（包括阴平、阳平）中凡带鼻音韵尾n、ng的字都是中古的平声字，而非入声字。

例如：南、宁。

2.普通话阳平调中，凡是不带鼻音韵尾n、ng 而声母为b、d、g、z、zh、j的字，是中古的入声字；其他声母则有入声字，也有平声字。

例如：ba(拔)、da（答）、guo（国）、za （杂）、zha(扎)、jia(颊)等字。

3.üe韵的字（包括yue、jue、que、xue、nüe、Lüe等音节），除个别外（如“嗟jue1”、“瘸que2”“靴xue1”）都是古入声字。

例如：yue（约）、jue（绝）、que（却）、xue（学）、nüe（虐）、Lüe（掠）等字。

4.与下面这些音节同音的字，在普通话中不论念哪类声调，都是入声字：fa（发1乏2法3）、la（拉1邋2蜡4）、za（咂1杂2）、de （得2德2）、te（特4忒4）、le（乐4勒4）、ce（策4测4）、se（涩4色4）、bie（别2蹩2）、pie（瞥1撇2）、die（跌1叠2）、tie （贴1铁3）、nie（捏1聂4）、zhuo（桌1琢2）、chuo（绰1辍4）、shuo（说1朔4）、kuo（阔4括4）。

平仄（拗与拗救）一、平仄格律之主要原则近体诗（绝句、律诗、排律）之平仄，有其一定之规律，此种规律称之为平仄谱。

大体说来，平仄谱安排之原则有三：一：句中之字，两字或三字为一组，平仄相间。

二：出句与对句平仄相对。

唯首句如押韵，则下三字会有所变动。

三：前联之对句与后联之出句平仄相协。

由于押韵之故，下三字会有所变动。

现在且以平起式七言绝句之平仄谱举例说明：平平仄仄平平仄，（首句如押韵则为：平平仄仄仄平平）仄仄平平仄仄平；仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

而仄起式七言绝句之平仄谱则为：仄仄平平平仄仄，（首句如押韵则为仄仄平平仄仄平）平平仄仄仄平平；平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

至于律诗或排律之谱式，原则上只是将前面之平仄继续延伸即可。

（即第五句与第四句相协，第六句与第五句相反……）。

而诗之平起仄起之分，乃是以首句第二字为依归。

第二字如是平声即为平起，如是仄声即为仄起。

又五言诗之谱式则是七言诗去其顶节（最上）二字即是。

七言平起式去其顶节二字，即为五言仄起式；七言仄起式去其顶节二字，即为五言平起式。

唯谱式可做如是观，于造句用词之法，则不当作此论，盖五言与七言之句法稍有不同也。

然而前述乃最标准之平仄谱式，吾人翻开唐诗三百首，可说找不出几首完全合乎格律者。

（就五言绝句论，唯李端【听筝】一首，七绝亦唯柳中庸【征人怨】一首）。

此盖因有时于当用平声字处，无平声字可用；或者于当用仄声字之处，无仄声字可用。

而不得不以「仄」代「平」、或以「平」代「仄」。

然亦有所限制，并非可以完全相代。

前人之于此有所谓「一三五不论，二四六分明」之说，却因有几个应注意之要点未曾揭出，以致让后人如坠于五里雾中，而不知何所适从。

为使读者确切明了，本文一一介绍于后：一：不可犯孤平：所谓「孤平」，即是句中前后字皆为仄声，而中间夹一平声之谓。

犯孤平既俗称之「拗句」，然如「拗而能救，既不算拗」。

且七言之第一字，因离音节较远，平仄可以完全不论。

故虽第二字「犯孤平」亦所容许。

关于七律及拗救曾经在网上看到有网友列出七律格式达27式,让许多爱好古典诗词者望而生畏.其实不是如此。

严格说来,七律的正格只有四式，即：一、平起仄收（第一句以平声字开头，以仄声字收尾，以下类推，不再解释）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

二、平起平收平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

三、仄起平收仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄。

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

四、仄起仄收仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

细心的朋友可能会发现,七言诗的组成无非是以下四种句式的组合:平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

七律的第一、二句叫首联，第三、四句叫颌联，第五、六句叫颈联，第七、八句叫尾联。

所谓的其他格式，是由于作诗过程运用拗救手法演变而成，祖宗还是这四式。

需要说明的是平（仄）声开头并非第一字非为平（仄）不可，关键是第二字。

七言句式通常分为四个音节。

第一、第二字为一节，谓“顶节”，第三、第四字为一节，谓“头节”，第五、第六字为一节，谓腹节，第七字单独为一音节，谓脚节。

近体诗押平韵，上述各式平声尾字均为韵脚。

未论拗救之前，先说一术语“孤平”，孤平是指平韵脚句式中，除韵脚外只有一个平声字。

孤平易犯于句式“仄仄平平仄仄平”，这个句式的正格除韵脚之外只有两个平声字，因此初学者容易忽视。

古人对犯孤平极为忌讳，我读诗如今，尚未发现古人近体诗有犯孤平之处。

所谓拗救，指的是两方面的情况。

拗是指诗句中该平或该仄的地方用了其平仄相反的字，句式中有这种情况叫拗句。

近体诗如果拗句太多，就会演变成古风式律诗。

五言：律句：平平仄仄平孤平句：仄平仄仄平一字拗造成孤平拗救句：仄平平仄平一拗三救七言：律句：仄仄平平仄仄平孤平句：仄仄仄平仄仄平三拗造成孤平拗救句：仄仄仄平平仄平三拗五救五言：正格：平平平仄仄大拗：平平平平仄四拗不分明拗救：平平仄平仄四拗三救，三四平仄互换成特拗句七言：正格：仄仄平平平仄仄大拗：仄仄平平平平仄六拗不分明拗救：仄仄平平仄平仄六拗五救，五六平仄互换成特拗句注意：特拗句五言第一字、七言第三字必平，否则孤平。

锦上添花式本句自救只限七言“平平仄仄仄平平” “平平仄仄平平仄” “仄仄平平平仄仄”三种句式：一拗三救，反之亦然。

第一种：五言出句一拗，对句一救正格出句：平平平仄仄，对句：仄仄仄平平互救出句一拗仄平平仄仄，对句一救平仄仄平平七言出句三拗，对句三救正格出句：仄仄平平平仄仄，对句：平平仄仄仄平平互救出句三拗：仄仄仄平平仄仄，对句三救：平平平仄仄平平注意：只限于仄拗平救，而不能平拗仄救。

否则必犯“孤平”。

第二种：五言均用第三字、七言均用第五字互救，另两罕见救格五言正格：仄仄平平仄，平平仄仄平救格：仄仄仄平仄，平平平仄平三字互救罕救格：仄仄平仄仄，平平平仄平出句四拗对句三救 =野火烧不尽，春风吹又生。

七言正格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平救格：平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平五字互救罕救格：平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平出六拗对五救上述拗救叫前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。

注意：这种拗救只适用于五言联仄“仄平平仄，平平仄仄平”和七言联平“平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平” ，其它联式不适用。

因为用了这种拗救就会出现三平调或三仄脚。

五言正格出句：仄仄平平仄正格对句：平平仄仄平救格出句救格对句七言平仄仄平仄仄平平仄平本句已一拗三救对句又一三互救正格出句：仄仄平平平仄仄正格对句：平平仄仄仄平平救格出句：平仄仄平平仄仄救格对句：仄平平仄仄平平本句已一拗三救对句又一三互救其一：正格出句：平平仄仄平平仄对句：仄仄平平仄仄平拗句还不违反对句相对原则)三仄脚五六字双拗：平平仄仄仄仄仄五仄改平救：仄仄平平平仄平 (五不论导致的合法举例：看杜牧《江南春绝句》是怎样救的南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

律诗中的拗句与拗救1、什么是拗句？在律诗中，凡是不合平仄格式的字叫做‘拗’，拗了就必须救。

凡平仄不依常格的句子，叫做拗句（律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。

）2、什么是拗救：凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。

所谓“救”，就是补偿。

一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声，它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。

下面我们介绍几种拗救办法：【1】本句自救：我们看个例子：唐李白《宿五松山下荀媪家》我宿五松下，寂寥无所欢。

田家秋作苦，邻女夜舂寒。

跪进雕胡饭，月光明素盘。

令人惭漂母，三谢不能餐。

其中首联“寂寥无所欢”一句，格律为“仄平平仄平”，按照五律格律要求，应该为“平平仄仄平”，而第一字“寂”为仄声字，为了避免孤平，诗人在第三字补救了一平声字“无”。

象这样的例子，在格律诗中是很常见的。

如崔涂《除夜有怀》“渐与骨肉远，转于童仆亲（仄平平仄平）”。

杜荀鹤《春宫怨》“风暖鸟声脆，日高花影重（仄平平仄平）”。

同样我们在七律诗中‘仄仄平平仄仄平’中第三字用了仄声犯孤平，就在第五字用一个平声来救，变成‘仄仄仄平平仄平’。

这就是本句自救。

如贺知章《回乡偶书》“儿童相间不相识，笑问客从何处来（仄仄仄平平仄平）”等，皆属于此。

我就不多举例了。

【2】对句相救：所谓对句救，我们还是以五律为例：一般是指“仄仄平平仄，平平仄仄平”的句子，上句的“仄仄平平仄”的平声字，换成了仄声字的情况。

这样的情形有三种，下面分别来讨论。

首先，是第三字换为仄声字，即“仄仄仄平仄”的情况，这属于小拗，也叫半拗，可救，也可不救。

若要救，则在对句第三字补一平声字，为“仄仄仄平仄，平平平仄平”。

我们来看下面的例子：例1（半拗对句救）梅尧臣《鲁山山行》适与野情惬，千山高复低。

好峰随处改，幽径独行迷。

霜落熊升树，林空鹿饮溪。

人家在何许，云外一声鸡。

这属于半拗对句救的例子。

此诗首联“适与野情惬，千山高复低”格律为“仄仄仄平仄，平平平仄平”，起句第三字“野”字用了仄声字，诗人在对句第三字补救了一平声“高”字。

律诗的拗救*律诗的拗救律诗比较严谨，格律要求复杂，而如“拗救”、各种对仗、“一、三、五不论”等都是给复杂的律诗一个宽松的条件，利用好了，写诗词将更加得心应手。

首先要熟悉句型，律诗基本有四种句型。

五言有1、〇仄平平仄2、平平仄仄平3、〇平平仄仄4、〇仄仄平平七言有1、〇平〇仄平平仄2、〇仄平平仄仄平3、〇仄〇平平仄仄4、〇平〇仄仄平平所有的律诗的格律都是由这四种句型，根据格律需要交替安排在一起而形成的。

共有十六种律绝的格式。

拗救其实学起来很简单，没有想象的那麽复杂。

首先要记住两个必要的条件，就是拗救只发生在两种句型中：一、韵脚句型为“仄仄平”的句子，又叫“平脚句型”。

五言句型是“平平仄仄平”；七言句型是“仄仄平平仄仄平”。

不管那种体式：五言第一字；七言第三字可以“一、三、五”（或一、三）不论，但要有条件，就是五言第一字；七言第三字如用仄声字，必须在五言第三字；七言第五字本该用仄声字的地方改用平声字相救，又叫本句自救。

如果不救，这两句除韵脚是平声字外，就只有五言第二字；七言第四字是平声字了（韵脚不算），又叫犯“孤平”，必须救。

否则为拗体诗，不是律诗。

平平仄仄平——第一字用仄则第三字用平则成仄平平仄平。

孤平拗救。

〇仄平平仄仄平——第三字用仄则第五字用平成“〇仄仄平平仄平”，孤平拗救。

二、韵脚句型为“平平仄”的句子，又叫“仄脚句型”。

记住这个句型的对句只是“仄仄平”，全句是：五言出句仄仄平平仄对句平平仄仄平七言出句平平仄仄平平仄对句仄仄平平仄仄平该句型有三种“拗救”形式（都是对句相救）：1、对句相救即五言第三或三、四字或七言第五或五、六字用了仄声字。

可在对句五言第三字仄声处用平声字相救。

五言：〇仄平平仄——第三字拗成“〇仄仄平仄”。

平平仄仄平——第三字救成“平平平仄平”。

七言：〇平〇仄平平仄——第五字拗成“〇平〇仄仄平仄”。

〇仄平平仄仄平——第五字救成“〇仄平平平仄平”。

2、大拗必救：五言第四字拗，对句第三字救出句仄仄平平仄——成“仄仄平仄仄”对句平平仄仄平——成“平平平仄平”七言的六字拗，对句第五字救出句平平仄仄平平仄——成“平平仄仄平仄仄”对句仄仄平平仄仄平——成“仄仄平平平仄平”韵脚句型成“平仄仄”，因为五言第四字拗；七言第六字拗改变了平仄脚（平平仄）的句型，故为大拗，必救。

律诗的“孤平”和“拗救”：A·平平仄仄仄平平a.平平仄仄平平仄B·仄仄平平仄仄平b.仄仄平平平仄仄（七律的四种基本句式）a.平平仄仄平平仄B·仄仄平平仄仄平b.仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平律诗的孤平和拗救孤平是B型句B·仄仄平平仄仄平说的。

B型句七律第三字，五律平平仄仄平第一字必须是平声，否则叫犯孤平。

具体说来，仄仄平平仄仄平不能变为仄仄仄平仄仄平，平平仄仄平不能变为仄平仄仄平。

其所以称为孤平，是因为除了韵脚之外只剩一个平声字。

孤平是律诗的大忌。

在唐人的律诗中，很难发现孤平的句子。

但是应该注意：犯孤平只指B型句，仄收的句子即使只有一个平声字也不算犯孤平。

例如，李白的“此地一为别”，陆游的“一身报国有万死”，都只算拗句，不算孤平。

所谓拗句，就是不依照一般平仄的句子。

诗人对于拗句往往用“救”。

具体的说就是一个句子该用平声的地方用了仄声，然后在本句或对句的适当位置把该用仄声的字改用平声，以便补救，合起来叫做拗救。

格式有三种：（一）.b型句拗救：五律的平平平仄仄改为平平仄平仄。

如：王维的“寒山转苍翠”。

李白的“凉风起天末”。

七律的仄仄平平平仄仄改为仄仄平平仄平仄。

如，杜甫的“蜀主窥吴幸三峡”。

这就是说：五律的第三字拗，第四字救；七律的第五字拗，第六字救。

诗人们最喜欢把这种拗句用在尾联的出句，即第七句。

例如：回看射雕处，千里暮云平。

在唐宋的律诗中，这种拗句几乎和常规的B型句一样常见，因此可以认为不是拗句而是一种特定的平仄格式。

注意：这样拗救的句子，五言第一字、七言第三字必须是平声。

(2).B型句的拗救：五律的平平仄仄平改为仄平平仄平。

七律的仄仄平平仄仄平改为仄仄仄平仄平。

如苏轼的“溪柳自摇沙水清”。

前面讲到B型句五律（平平仄仄平）的第一字、七律（仄仄平平仄仄平）的第三字必须用平声，现在用了仄声，就必须在五律的第三字七律的第五字补偿一个平声，以免犯孤平。

（3）.a型句的拗救：五律的仄仄平平仄，如果用了仄声，诗人往往在对句第三字改用个平声字来补救。

格律诗拗救口诀推荐京东淘宝热卖《跟我学写格律诗》格律诗拗救口诀墨翁汉字有四声，阴阳上去声。

阴阳为平声，上去为仄声。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

句中平仄间，对句仄对平。

上下为一联，联与联相粘。

一三五不论，二四六分明。

平仄如不顺，有拗则有救。

平拗仄相救，仄拗平相救。

拗救有原则，拗救讲方法。

本句相自救，对句互补救。

拗句为不顺，方法有四种。

平平仄仄平，首字如仄声；孤平乃大忌，三字改平声；本句自救成，仄平平仄平：夜莺啼绿柳，皓月醒长空。

平平平仄仄，三字如仄声；四字可改平，平平仄平仄：无为在岐路，儿女共沾巾。

仄仄平平仄，拗救分三种。

三字如仄声，可救可不救；对句若补救，三字仄改平；仄仄仄平仄，平平平仄平：适与野情惬，千山高复低。

四字如仄声，对句相补救；仄仄平仄仄，平平平仄平：野火烧不尽，春风吹又生。

三四均仄声，对句三改平；仄仄仄仄仄，平平平仄平：渐与骨肉远，转于童仆亲。

仄仄仄平平，三字如平声；本句相自救，四字改仄声：八月湖水平，涵虚混太清。

附释文：格律诗拗救种类及拗救方法一、拗救种类：4类。

二、拗救原则：平拗仄救、仄拗平救。

三、拗救方法：本句自救、对句补救。

四、拗救举例：1、例“平平仄仄平“。

如首字为仄声，则成孤平；将第三字仄改平，本句自救成：“仄平平仄平”。

如欧阳修《小满》：“夜莺啼绿柳，皓月醒长空。

“2、例“平平平仄仄“。

第三字如为仄声、则第四字可改为平声，本句自救成准律句（特拗）：平平仄平仄；如王勃《送杜少府之任蜀州》：“无为在岐路，儿女共沾巾。

“3、例“仄仄平平仄“。

采用对句补救；分三种：1）“仄仄平平仄“例一。

如第三字为仄声，则成“仄仄仄平仄”，称小拗、半拗，可救可不救。

如救，采用对句补救，即在对句第三字补一平声：“仄仄仄平仄，平平平仄平”；如梅尧臣《鲁山山行》：“适与野情惬，千山高复低。

“司空曙《喜见外弟卢纶见宿》：”以我独沉久，愧君相见频。

“下句“相”不但救了上句“独”，而且救了本句的“愧”字。

2）“仄仄平平仄“例二。

律诗拗救的4种方法
哎呀呀，今天咱就来讲讲律诗拗救的 4 种方法，这可真是律诗创作中的宝贝啊！
第一种方法，孤平拗救。

就好比走路时不小心崴了脚，得赶紧找个支撑点来平衡呀。

比如说“恐惊天上人”，这里的“天”字就是用来救“惊”字这个孤平的呀！
第二种呢，是特拗句。

这就像在一首曲子中突然出现的独特音符，让人眼前一亮！像“无为在歧路”，“在歧路”不就是那个特别的存在嘛！
第三种，大拗必救。

这就像是一场小小的危机，必须得化解才行。

举个例子，“南朝四百八十寺”，“八十”就是来救前面大拗的呀。

第四种，小拗可不救。

这就如同一些小瑕疵，可以不在意啦。

比如“野火烧不尽”，这里就是小拗可不救的情况呀。

律诗拗救的这些方法，就像是律诗创作的秘密武器，掌握了它们，咱就能在律诗的海洋里畅游啦！每个方法都有它独特的魅力和作用，是不是超级有趣呀！。