拗救、撞韵、挤韵,死韵、活韵

王力教授《诗词格律》目录第一章关于诗词格律的一些概念第一节韵第二节四声第三节平仄第四节对仗第二章诗律第一节诗的种类第二节律诗的韵第三节律诗的平仄第四节律诗的对仗第五节绝句第六节古体诗第三章词律第一节词的种类第二节词韵，词的平仄和对仗第三节词谱第四章诗词的节奏及其语法特点第一节诗词的节奏第二节诗词的语法特点第一章关于诗词格律的一些概念第一节韵韵是诗词格律的基本要素之一。

诗人在诗词中用韵，叫做押韵。

从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。

民歌也没有不押韵的。

在北方戏曲中，韵又叫辙. 押韵叫合辙. 一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。

至于要说明甚么是韵，那却不太简单。

但是。

今天我们有了汉语拚音字母，对于韵的概念还是容易说明的。

诗词中所谓韵，大致等于汉语拚音中所谓韵母。

大家知道，一个汉字用拚音字母拚起来，一般都有声母，有韵母。

例如"公"字拚成g ng，其中g 是声母，ng是韵母。

声母总是在前面的，韵母总是在后面的。

我们再看"东"d ng，"同"t óng，"隆"l óng，"宗"z ng，"聪"c ng 等，它们的韵母都是ong ，所以它们是同韵字。

凡是同韵的字都可以押韵。

所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。

一般总是把韵放在句尾，所以又叫"韵脚"。

试看下面的一个例子：书湖阴先生壁[宋]王安石茅檐常扫净无苔（t ái ），花木成蹊手自栽（zi）一水护田将绿遶，两山排闼送青来（l ái ）。

这里"苔"、"栽"和"来"押韵，因为它们的韵母都是ai. "遶"（绕）字不押韵，因为"遶"字拚起来是r ào ，它的韵母是ao，跟"苔"、"栽"、"来"不是同韵字。

什么叫“押韵”？展开全文什么叫押韵？要回答这个问题，需从基本概念谈起。

一、什么叫韵1、韵的现代定义：指汉语语音单位（附录一）的韵母（附录二）中不包括韵头（介音）的部分。

如ang、iang、uang是三个韵母，除去韵头“i、u”后，ang就是韵。

2、韵的古代定义：除现代定义所规定的以外，韵还包括声调(附录二)的成分。

在古代，声调不同，又分别属于不同的韵。

二、有关韵的几个名词1、韵部、韵目韵部就是可以彼此押韵的汉字分成的类别。

韵部是韵腹和韵尾相同的大类。

为了押韵的需要，我们把汉字归纳成若干部，叫做韵部。

韵目是韵部的名称。

2、韵脚（韵字）一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。

韵脚是作品句末押韵字的语音，需要用韵母来表达。

3、同韵字现代，凡是韵腹、韵尾相同的字叫同韵字。

古代，还须考虑同声调。

4、韵式指押韵的位置和方式，包括哪句用韵、哪句不用韵，用什么性质的韵（平韵还是仄韵等）。

5、单韵一次只用一个韵，这种韵式叫做单韵。

6、转韵如果韵脚不是同部也不是邻韵，通常称为转韵。

7、白脚诗词里不用韵的句尾字。

8、通韵指两个或两个以上的韵部可以相通，或其中一部分相通。

通韵可以互押。

二、什么叫押韵1、押韵的定义诗人在诗词中用韵，叫做押韵。

具体而言，所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。

不仅便于吟诵和记忆，使作品更具有节奏，使声调更谐和。

2、押韵的种类①偶句为韵句，隔句押韵，叫押偶韵。

在现代诗歌最常见。

②诗歌句句押韵，一韵到底，叫押排韵，可以使诗歌更显大气。

③诗歌上下两句押韵，两句一换韵，这叫押随韵，由于不断的变换韵脚，可以使诗歌的节奏加快。

④诗歌奇句与奇句押韵，偶句与偶句押韵，这叫押交韵。

⑤诗歌一、四句押韵，二、三句押韵，这叫押抱韵。

三、各种韵文体押韵的特点1、古体诗古体诗押韵要求不严格。

①其韵脚可以押平声，也可以押仄声。

②一般都是隔句押韵，单数句可押韵可不押韵，偶数句则必须押韵。

③可以换韵。

例孟浩然的《夜归鹿门歌》山寺鸣钟昼已昏，渔梁渡头争渡喧。

王力•《诗词格律》第一章关于诗词格律的一些概念第一节韵韵是诗词格律的基本要素之一。

诗人在诗词中用韵，叫做押韵。

从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。

民歌也没有不押韵的。

在北方戏曲中，韵又叫辙. 押韵叫合辙. 一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。

至于要说明甚么是韵，那却不太简单。

但是。

今天我们有了汉语拚音字母，对于韵的概念还是容易说明的。

诗词中所谓韵，大致等于汉语拚音中所谓韵母。

大家知道，一个汉字用拚音字母拚起来，一般都有声母，有韵母。

例如"公"字拚成g ōng，其中g 是声母，ōng是韵母。

声母总是在前面的，韵母总是在后面的。

我们再看"东"d ōng，"同"t óng，"隆"l óng，"宗"z ōng，"聪"c ōng等，它们的韵母都是ong ，所以它们是同韵字。

凡是同韵的字都可以押韵。

所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。

一般总是把韵放在句尾，所以又叫"韵脚"。

试看下面的一个例子：书湖阴先生壁[宋]王安石茅檐常扫凈无苔（t ái ），花木成蹊手自栽（zāi）一水护田将绿遶，两山排闼送青来（l ái ）。

这里"苔"、"栽"和"来"押韵，因为它们的韵母都是ai. "遶"（绕）字不押韵，因为"遶"字拚起来是r ào ，它的韵母是ao，跟"苔"、"栽"、"来"不是同韵字。

依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不押韵的。

在拚音中，a 、e 、o 的前面可能还有i ，u 、ü，如ia，ua，uai ，iao ，ian ，uan ，üan，iang，uang，ie，üe ，iong，ueng等，这种i ，u ，ü叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。

中华今韵发兴编著中华诗词目录《中华今韵》（修订版）序3不满中的追求——序发兴先生《中华今韵》11凡例17《中华今韵》（十九韵）韵部韵母表20一【啊韵】 a，ia，ua21二【喔韵】 o，uo22三【鹅韵】 e23四【衣韵】 i24五【迂韵】ü26六【乌韵】 u27七【耶韵】ê，ie，üe29八【儿韵】 er30九【思韵】 -i[ɿ]（前）31十【知韵】 -i[ʅ]（后）32十一【哀韵】 ai，uai33十二【欸韵】 ei，ui34十三【熬韵】 ao，iao35十四【欧韵】 ou，iou37十五【安韵】 an，ian，uan，üan38十六【恩韵】 en，in，un，ün41十七【昂韵】 ang，iang，uang43十八【亨韵】 eng，ing，ueng45十九【轰韵】 ong，iong47后记48修订后记53《中华今韵》（修订版）序彤星年初，发兴先生告我要对所编《中华今韵》进行修订，我深表赞成；考虑到老已届八十七岁，劝其不可过劳。

没想到，6月末老就来电说，全书已修订大半，嘱我写篇序言。

我深为其老而弥勤的忘我精神所感动，更念与神交十年的情谊，便痛快地应承下来。

新时期以来，随着传统诗词的复兴，诗韵改革的呼声日高。

起初，老因不满于所谓的“新韵书”而编成《中华今韵简编》，时在2001年。

不久，《中华诗词》2002年第1期刊发星汉教授编的《中华今韵简表》和诗词学会编的《中华新韵府简表》，用来征求意见。

2003年，老又印行《中华今韵简编》(修订本)。

2004年6月中华诗词学会通过《中华诗词》公布了京战主编的《中华新韵（十四韵）常用字简表》（以下简称“十四韵”），推荐试行。

对“十四韵”，老和我都是赞成的，但也从不同角度提出了一些意见。

正是以此为契机，我得以结识老，书电往来，引为同道。

出于对“十四韵”的不满，老在《中华今韵简编》(修订本)的基础上，又废寝忘食地编成《中华今韵》，由中华诗词于2006年4月出版。

填诗词禁忌写诗词最忌什么今天给各位分享填诗词禁忌的知识，其中也会对写诗词最忌什么进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，现在开始吧！写诗、填词、作对联要严禁三平尾和三仄尾吗?写诗、填词、作对联要严禁三平尾和三仄尾吗?在诗词对联的严格要求下，三平尾、三斜尾不仅不符合韵律要求，还会破坏大声朗读的美感。

用对联写诗词成为禁忌。

在写诗、写词、写对联的过程中，平仄的美感通常是通过交替或对称分布来达到的。

所以在诗词和对联这样比较严格的要求下，三平尾和三仄尾，不但不符合他们的格律要求，反而会破坏朗读时的美感。

成为写诗填词作对联中的大忌。

可以用，但要慎用。

下边是关于三平尾的说法，也可通用于三仄尾。

三平尾并无特别美感，是否用它，全看是否切合诗境。

至于有人特意用三平尾而“追求高古格调”，这个属个人偏好，就不好说了。

忌三仄尾/三平尾忌三仄尾/三平尾的理由同样是“平仄交替太少，读起来缺乏音调变化”。

切记：五言第二种律诗格（平平平仄仄）第三字、七言第二种律诗格（仄仄平平平仄仄）第五字不能作变格处理。

诗词创作刘坡公学诗百法中,绝句四忌是忌讳什么?诗词创作刘坡公学诗百法中,绝句四忌是忌讳什么?这里妙就妙在“不及”二字，好就好在不用比喻而采用比物手法，变无形的情谊为生动的形象，空灵而有余味，自然而又情真。

事”的目的，产生强烈的回环叠咏的艺术效果。

有人曾把回文诗当成一种文字游戏，实际上，这是对回文诗的误解。

刘坡公《学诗百法》言：“回文诗反复成章，钩心斗角，不得以小道而轻之。

”回文诗的创作由来以久。

刘坡公《学诗百法》言：回文诗反复成章，钩心斗角，不得以小道而轻之。

最简单的回旋诗，就是一个诗句从头念到尾，再反着念回来就是一句诗。

苏轼看后，连声叫好。

原来，秦观写的是一首回文诗，诗中描述了他在外出游玩的生活和情趣。

其内容为：“赏花归去马如飞，去马如飞酒力微。

酒力微醒时已暮，醒时已暮赏花归。

回文诗在创作手法上，突出地继承了诗反复咏叹的艺术特色，来达到其“言志述事”的目的，产生强烈的回环叠咏的艺术效果。

诗的格律有哪些要求
一、声律：指讲求平仄。

（这里仅指狭义的声律，广义的声律还包括用韵等在声调上的规范和要求。

）
1.句内平仄相间；
2.联内句间平仄相对；
3.联间邻句间平仄相粘；
4.脚分明。

二、对仗：一般要求是除首尾两联可对可不对，可工对也可宽对之外，中间有多少联都必须对仗，并且应是工对。

（工对是指对仗严格工整的对子，宽对则相反。

）
三、押韵：除首句可押可不押之外，每隔一句，即偶数句尾押韵一次。

要求主要有：
1.位置在偶数句尾；
2.首句可入韵，也可不入韵，一般与对仗有关。

不对仗以入韵为常，也可不入韵；对仗以不入韵为常，也可入韵。

首句不入韵，五言较多，七言较少；
3.押平韵；
4.一韵到底，过去是这样。

但从理论上讲，格律诗应是可以换韵的；
5.脚分明；
6.不可使用同一个字重复作韵；
7.不可大量连续使用同音的字作韵；
8.不可撞韵；
9.尽量避免挤韵（诗文中不恰当的地方用了与韵脚同韵母的字，不管平仄如何，干扰韵美效果，称“挤韵”。

）
10.尽量做到高要求：用韵上层楼。

四、定句：指每首诗有一定的句数。

五、定言：指每句有一定的字数，并且句句相等。

六、节奏：指格律诗有一定的节奏结构要求。

诗句的意义结构必
须与诗句的节奏结构相吻合。

七、章法：即格律诗的章法。

主要内容有：整首句子成双成联、联内相承、联间递转、首联起承、尾联转合等。

好诗的标准是什么？什么叫好诗？有人说，“第一遍看不懂的就是好诗”，还有人说，含蓄朦胧的诗是好诗，也有人说，“意境好，就是好诗”，又有人说，读起来流畅的诗就是好诗，诸如此类，都有偏颇之嫌，不敢苟同！体裁形式与思想内容的完美统一，才是好诗的审美标准，二者不可偏颇。

体裁各异，形式要求也不同。

比方说，时间、地点、人物、事件是记叙文四要素；论点、论据、论证是议论文三要素。

如果考记叙文，不按四要素写，而按三要素写成议论文，写得再好，能是好的记叙文吗？同样道理，诗歌体裁不同，体裁形式要求也各异。

例如七言古体诗和七言律绝诗。

二者都要求押韵；前者可押仄声韵，也可转韵；后者必须押平声韵。

前者没有平仄要求，后者必须讲究“替对粘韵”①，规避“孤平”②、“三平尾”③、“三仄尾”④、“出韵”⑤、“撞韵”⑥、“连韵”⑦、“挤韵”⑧等诗家公认的诗病。

如果诗赛要求写律绝诗，却不遵守律绝诗的规则要求，而写成古体诗，即使“意境”好的不得了，还算是律绝这一体裁形式的好诗吗？在满足体裁形式要求的前提条件下，诗贵真情流露，用形象说话，以意境取胜，同时讲究“起承转合”在谋篇布局上狠下功夫，达到结构严谨，使思想内容与体裁形式高度统一，才可谓好诗。

举例分析如下：春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明⑨。

首联：春天的江水起潮了，奔流到海与大海的波浪齐平；在春夜里，一轮明月在广阔的海面上，冉冉升起，与无垠的海涛共同呈现在眼前。

上句“春江潮水连海平”，点明了时间——初春，事件——江水起潮，地点——大海。

从眼前的春潮，联想到遥远的大海。

此句由近景到远景，由现实到联想，为下句的自然过度做了充分的渲染和铺垫。

这是诗作的起句。

下句“海上明月共潮生”，承接上句，将读者的视野带到海涛涌起一轮明月，宏阔神奇的美丽画卷。

给人以“异峰突起”之感，达到了引人入胜的开篇艺术效果。

说到这里，我们不得不为这样的诗歌“起承”拍案叫绝！次联：在月光辉映下的波涛鳞光闪闪，一个连接一个，随着无尽的江水奔流不息，穿越千万里的大地，汇入宏阔的大海；在这春天静谧的夜晚，哪个地方没有照射到明月那如霜的光辉呢？“滟滟随波千万里”，将读者视带回主题，转写波光粼粼，奔流不尽的春江画面，从侧面描写烘托出春江夜晚圆月辉映的欢快感受和两地相思的情结。

诗词创作知识介绍许多网友都希望学习诗词写作，习古堂国学网也在专栏中进行了各种诗词创作技巧的介绍。

本文是一位网友根据自己对中华诗词学习和写作的经验而总结的，我们认为这篇文章对诗词学习爱好者来说非常实用，所以转载过来，结合了作者自己的体会，文中就诗词创作的一些基本的概念和常识进行解答，供广大爱好者借鉴。

一、什么是韵？韵，是诗词格律的基本要素之一。

在北方戏曲中，韵也叫辙，所以，押韵也叫做合辙。

一个汉字用拼音字母拼起来，一般都会有声母和韵母，声母总是在前，韵母总是在后，如，“工”、“隆”、“宗”、“聪”字，他们的汉语拼音做分别做“gong","long","zong","cong"，所以，这几个字就是同韵字。

凡是同韵的字都可以押韵，“合辙”是“押韵”，就是把两个或是更多的同韵字放到同一位置上，在诗词创作中，一般都是把同韵字放到每句的尾部，所以叫“韵脚”。

如：茅檐常扫净无苔，花木成蹊手自栽。

”日常常听到有人说到“官韵”之词，其实，这并没有什么复杂的，那只是某一个特定的时期或是朝代，为了统一文字而定下的规矩。

韵有宽韵和窄韵之分，字数多的叫宽韵，如江、扬等，字数少的叫窄韵，如支、乌等。

二、什么是平仄？平仄，就是人们说话时的平声和仄声。

中国人把人们说话的声音分为四声，即，“平、上、去、入”。

如，“妈、麻、马、骂”，就是现在汉语拼音中的一、二、三、四声，但是中国是个多民族的国家，幅员辽阔，语系复杂，发音多有不同。

且因朝代的更替，每个朝代推广的“官话”都是不同的，如唐朝的首都在西安，宋朝的首都在开封，元、明、清的首都在北京。

加之战乱灾荒，人口迁徙，文化融合，变化也是很大的。

现在我国推广的是普通话，而普通话则是“以北京语音为标准音，以北方话为基础方言、以典范的现代白话文著作为语法规范的现代汉民族共同语。

”所以，按当代新声韵的要求，一、二声文字统归平声，三、四声的文字统归仄声，但在平水韵里却是不同的。

诗词的四大要素一、押韵二、四声三、平仄四、对仗-----------------------------诗韵和词韵一、平水韵（旧韵）二、普通话韵表（新韵）诗律（律诗和绝句）一、古体和近体二、五言和七言三、律诗四、绝句（律绝和古绝）五、粘与对六、拗句和拗救七、所谓“一三五不论”八、古风式的律诗九、近体诗的避忌十、近体诗的对仗十一、如何记住近体诗的格式？词律（破译宋词的遗传密码）一、词和词牌（什么是词？词牌的来历；单调、双调、三叠、四叠）二、词谱（常见的１２个词牌的词谱）三、正体和变体，二者的区别和联系，同调异名，同名异调四、填词（依声填词、依句填词、依数填词、自度曲、自过腔、创调；可平可仄字的问题）五、词的平仄规律六、入声、上声可以代替平声的问题七、词的押韵和对仗八、词谱的制定（例作的选择；古人制定词谱的方法和局限；正体和变体的区分）九、《朱天王＊词律新编》（一百○八个常见词牌，含部分变体）诗词创作的八大误区一、不要格律的误区——这是最大的误区！二、格律极端化三、多填词牌四、和韵、回文等文字游戏五、贪图长度六、贪图数量七、追求华丽辞藻八、自创词牌《词律新编》——小令第一卷〖十六字令〗〖忆江南〗〖渔父〗〖捣练子〗〖江南春〗〖忆王孙〗《词律新编》——小令第二卷〖调笑令〗〖如梦令〗〖长相思〗〖相见欢〗〖生查子〗〖昭君怨〗《词律新编》——小令第三卷〖点绛唇〗〖浣溪沙〗〖霜天晓角〗〖菩萨蛮〗〖诉衷情〗〖采桑子〗诗词的四大要素一、押韵韵是诗词的基本要素之一。

诗词中所谓的韵，大致等于现代汉语中的韵母。

所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韵脚！押韵的目的是为了声韵的谐和。

同类的乐音在同一位置上的重复，这就构成了声音的回环的美。

古人押韵是按韵书的。

古人所谓的“官韵”，就是朝廷颁布的韵书。

这种韵书，在唐代，和口语是基本上一致的，按韵书压韵也是很和谐的。

宋代以后，由于语音的变化较大，诗人仍然按旧韵书压韵，就不那么和谐了！今天如果我们写旧体诗，并不一定要按古人的韵书，但是如果要学习旧体诗词，还是要了解古代的韵书的，这样，我们才不致误认为古人写诗不押韵！四声四声，指汉语的四种声调。

目录作者简介： (1)讲课提纲 (1)谈谈当代诗词创作中的几个问题 (1)一、平仄格律是严一些好还是宽一些好 (4)二、押韵是平水韵好还是普通话新声韵好？ (8)三、塑造意象的是沿用旧典好还是自辟蹊经好？ (13)四、语言是典雅好还是浅俗好？ (18)1、传统典雅型 (23)2、雅俗共赏型 (25)3、创新求奇型 (26)五、写当代思想情绪和生活场景好还是写古人的思想和生活好？ (28)六、表现汉字的魅力是自由体新诗好还是旧体格律诗好？ (30)七、诗词创作是继承传统好和还是创新好？ (33)八、诗词创作经验归纳 (35)作者简介：杨逸明，1948年8月生于上海。

第二届、第三届中华诗词学会副会长，现为中华诗词学会顾问、中国作家协会会员、上海诗词学会副会长。

已出版诗词选集有《飞瀑集》《新风集》《古韵新风》《路石集》等。

讲课提纲谈谈当代诗词创作中的几个问题杨逸明一百年来，当代诗词创作终于走出了低谷，走向了复苏和复兴。

林语堂说过：“中国没有宗教，诗教可代宗教。

”上个世纪四十年代，柳亚子曾经说：“再过五十年，是不见得会有人再做旧诗了。

”上个世纪的六十年代初，郭沫若这样说：“旧体诗词，我看有些形式是会有长远的生命力的。

如五绝、七绝、五律、七律和某些词曲，是经过多少年代陶冶出来的民族形式。

……如果能真能做到‘既有浓郁的诗意，语言又生动易懂’，我看人民是喜闻乐见的。

”毛泽东预言，旧体诗词一万年也打不倒。

七十年来，旧体诗词有三个里程碑的事件：1、1957年《诗刊社》创刊号刊登毛泽东诗词——旧体诗词有了一席之地2、1987年中华诗词学会成立——中华诗词有了组织的保证3、2011年中华诗词研究院成立——官方机构正式关注当代诗词创作当代诗词创作的状况是：写旧体诗词的人很多，甚至超过新诗的作者，但是在全国的范围里来讲，还是存在一些问题：三多：江湖派多（网络诗人非常活跃）野路子多（缺少正规系统的诗词创作的学习）伪诗词多（网上和出版物铺天盖地）三少：精品少（没有好的选本，大奖赛的获大奖诗词很平平）权威少（不少导师收徒，教点花拳绣腿，但无真才实学）读者少（作者就是读者，很多作者还不愿当读者）诗词创作的“金字塔原理”：学习诗词创作，我们可先画出一个金字塔形的三角，分成三等分，以此来理解诗词创作的三个层面：最底部是技术层面，包括平仄、押韵、拗救等。

拗句与救拗一、拗句与基本句式的变格我们知道，“奇活偶定”的变通规则，就是指除了尾字外，其它奇序字可平可仄、用字灵活；而偶序字通常必须按基本句式之律格用字。

实际上，这一变通规则并不是不受约束而任意“活”的。

它要以避免出现“孤平”、“三连平”、“三连仄”之拗句为前提的。

所谓“孤平”“三连平”“三连仄”仅对五言诗而言，对于七言诗，只需对诗句后五言（后面五个字）按五言诗的规则处理即可。

格律诗以四个五言格律基本句式为基础的，现在，我们来分析一下究竟格律基本句式中哪些奇序字可平可仄的。

为此我们要先弄明白什么是“孤平”、“三连平”、“三连仄”。

（1）所谓“孤平”，就是指除了尾字外，五言诗句中只有一个平声字者(对于七言诗句只考察后五言)，但“仄仄仄平平”基本句式除外。

（2）有的学者认为，孤平只对“平平仄仄平”句式而言；对于其它句式，即使只含有一个平字，亦不算孤平，而叫“拗句”。

（3）所谓“三连平”，就是指诗句尾部是连续三个平声字者。

（4）所谓“三连仄”，就是指诗句尾部是连续三个仄声字者。

凡含有“孤平”、“三连平”、“三连仄”的诗句，谓之“拗句”（有的学者不称“孤平”为拗句）。

拗句可以挽救，谓之“拗救”或“救拗”。

拗句可以在本句中挽救，谓之“自救”；也可以在同联的另一句中进行挽救，谓之“他救”。

下面我们根据“奇活偶定”的变通原则，来讨论上述基本句式的所有变格句式。

①（平平）仄仄平平仄句式的变格根据“奇活偶定”变通原则，该句式，我们可得以下几种格式：（[平]平）仄仄平平仄（基本格式）（[平]平）仄仄仄平仄（变格一）（[平]平）平仄平平仄（变格二）（[平]平）平仄仄平仄（变格三）其中，变格一犯“孤平”，其自救格式便是第一句式或第四句式，故变格一不可取。

也就是说，该基本句式，对于五言句式来说，只有三种句式（包括基本句式——对句救拗的句式不在本节讨论范畴（下同））。

即（[平]平）仄仄平平仄（[平]平）平仄平平仄（[平]平）平仄仄平仄对于七言句式来说，则有六种句式（包括基本句式——对句救拗的句式不在本节讨论范畴（下同）），这是因为七言诗句之前面比五言诗句多出来的迭声可有两种格式即“[平]平”。

王力《诗词格律》目录第一章关于诗词格律的一些概念第一节韵第二节四声第三节平仄第四节对仗第二章诗律第一节诗的种类第二节律诗的韵第三节律诗的平仄第四节律诗的对仗第五节绝句第六节古体诗第三章词律第一节词的种类第二节词韵，词的平仄和对仗第三节词谱第四章诗词的节奏及其语法特点第一节诗词的节奏第二节诗词的语法特点第一章关于诗词格律的一些概念第一节韵韵是诗词格律的基本要素之一。

诗人在诗词中用韵，叫做押韵。

从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。

民歌也没有不押韵的。

在北方戏曲中，韵又叫辙. 押韵叫合辙. 一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。

至于要说明甚么是韵，那却不太简单。

但是。

今天我们有了汉语拚音字母，对于韵的概念还是容易说明的。

诗词中所谓韵，大致等于汉语拚音中所谓韵母。

大家知道，一个汉字用拚音字母拚起来，一般都有声母，有韵母。

例如"公"字拚成g ōng，其中g 是声母，ōng是韵母。

声母总是在前面的，韵母总是在后面的。

我们再看"东"d ōng，"同"t óng，"隆"l óng，"宗"z ōng，"聪"c ōng等，它们的韵母都是ong ，所以它们是同韵字。

凡是同韵的字都可以押韵。

所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。

一般总是把韵放在句尾，所以又叫"韵脚"。

试看下面的一个例子：书湖阴先生壁[宋]王安石茅檐常扫净无苔（t ái ），花木成蹊手自栽（zāi）一水护田将绿遶，两山排闼送青来（l ái ）。

这里"苔"、"栽"和"来"押韵，因为它们的韵母都是ai. "遶"（绕）字不押韵，因为"遶"字拚起来是r ào ，它的韵母是ao，跟"苔"、"栽"、"来"不是同韵字。

诗词押韵规则分析第一篇：诗词押韵规则分析诗词押韵规则分析：韵是诗词格律的基本要素之一。

诗人在诗词中用韵，叫做押韵。

从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。

民歌也没有不押韵的。

在北方戏曲中，韵又叫辙.押韵叫合辙.一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。

至于要说明甚么是韵，那却不太简单。

但是。

今天我们有了汉语拚音字母，对于韵的概念还是容易说明的。

诗词中所谓韵，大致等于汉语拚音中所谓韵母。

大家知道，一个汉字用拚音字母拚起来，一般都有声母，有韵母。

例如“公”字拚成g ōng，其中g 是声母，ōng是韵母。

声母总是在前面的，韵母总是在后面的。

我们再看“东”d ōng，“同”t óng，“隆”l óng，“宗”z ōng，“聪”c ōng等，它们的韵母都是ong，所以它们是同韵字。

凡是同韵的字都可以押韵。

所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。

一般总是把韵放在句尾，所以又叫“韵脚”。

试看下面的一个例子：书湖阴先生壁 [宋]王安石茅檐常扫净无苔（t ái），花木成蹊手自栽（zāi）一水护田将绿遶，两山排闼送青来（l ái）。

这里“苔”、“栽”和“来”押韵，因为它们的韵母都是ai.“遶”（绕）字不押韵，因为“遶”字拚起来是r ào，它的韵母是ao，跟“苔”、“栽”、“来”不是同韵字。

依照诗律，像这样的四句诗，第三句是不押韵的。

在拚音中，a、e、o 的前面可能还有i，u、ü，如ia，ua，uai，iao，ian，uan，üan，iang，uang，ie，üe，iong，ueng等，这种i，u，ü叫做韵头，不同韵头的字也算是同韵字，也可以押韵。

例如：四时田园杂兴 [宋]范成大昼出耘田夜绩麻（m á），村庄儿女各当家（jiā）。

童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜（guā）。

“麻”、“家”、“瓜”的韵母是，韵母虽不完全相同，但它们是同韵字，押起韵来是同样谐和的。

汉语言韵律诗歌理论纲要于进水（2010年5月1日）（2010年6月26日在《韵律诗歌》报上全文发表）前言：由于所谓的“自由体新诗”这种伪诗的存在，为正本清源，恢复传统，重建诗格，我们不得不把真正的诗歌冠以“韵律诗歌”的称谓。

虽不得已之举，亦当今诗歌革命之需要。

所谓的“自由体新诗”，其实是借助诗歌而产生和发展起来的一种有着自己内在本质和创作规律的介于诗歌和散文之间的独立的文学体裁。

这种全新的文学体裁，应该称为“随行体文学”。

她的定义应该这样规范：就文学体裁而言，随行体文学是以语言节奏的自由性和分行排列的语言形式，再现生活抒情言志的语言艺术。

正文：《汉语言韵律诗歌理论纲要》分为汉语言韵律诗歌理论的核心思想和伟大意义、汉语言韵律诗歌的本质、汉语言韵律诗歌的概念和分类、汉语言韵律诗歌的风格、特点和作用、汉语言韵律诗歌的格式、汉语言韵律诗歌的结构章法、汉语言韵律诗歌的鉴赏方法、汉语言韵律诗歌韵表、汉语言韵律诗歌分类表和汉语言韵律诗歌代表作十个部分。

一、汉语言韵律诗歌理论的核心思想和伟大意义1、汉语言韵律诗歌理论的核心思想是什么？就文学体裁而言，诗歌是以语言节奏的和谐性再现生活抒情言志的语言艺术；语言节奏的和谐性，是诗歌语言形式的本质属性，是诗歌区别于其他文学体裁的唯一标志；韵律是诗歌的核心要求和标志性象征，诗行内语言节奏的和谐性和诗行外语言节奏的和谐性，相辅相成于诗歌抒情言志的思想意旨之中；按照诗歌的韵体、律体和韵声所划分的“通韵齐言正格诗歌”“通韵齐言变格诗歌”“变韵齐言正格诗歌”“变韵齐言变格诗歌”“通韵杂言正格诗歌”“通韵杂言变格诗歌”“变韵杂言正格诗歌”“变韵杂言变格诗歌”八种诗歌体式，是对汉语言古典韵律诗歌和现代韵律诗歌两大纵向体式横向之最基本分类。

2、汉语言韵律诗歌理论的伟大意义是什么？（1）汉语言韵律诗歌理论确立了“各种文学体裁”相互区别的标志，解决了诗歌与其他文学体裁的关系。

（2）汉语言韵律诗歌理论确立了“什么是诗歌，什么不是诗歌”。

什么是韵：汉语字音中的元音或元音加收尾音，即声母以外的部分，或声母和介音以外的部分，称“韵母”。

有韵律节奏的文学体裁，亦指用这种体裁写成的文章，包括诗、词、歌、赋等。

区别于“散文”韵是一种新兴的散化古典文体，由凉子创立，陈郁显命名。

格式上与古典诗不同，但在辞藻上注重押韵，保留了古典诗词的传统精髓，内容上主要以“古典”为主。

因其在结构、写法上都较为随意，不受其他因素的限制，读起来朗朗上口等特点，故称为韵。

韵是诗词格律的基本要素之一。

诗人在诗词中用韵，叫做押韵。

从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。

民歌也没有不押韵的。

在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。

一首诗有没有韵，是一般人都觉察得出来的。

至于要说明甚么是韵，那却不太简单。

但是。

今天我们有了汉语拼音字母，对于韵的概念还是容易说明的。

诗词中所谓韵，大致等于汉语拼音中所谓韵母。

大家知道，一个汉字用拼音字母拼起来，一般都有声母，有韵母。

例如"公"字拼成g ōng，其中g 是声母，ōng是韵母。

声母在前面韵母在后，我们再看"东"d ōng，"同"t óng，"隆"l óng，"宗"z ōng，"聪"c ōng等，它们的韵母都是ong ，所以它们是同韵字。

凡是同韵的字都可以押韵。

所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上。

一般总是把韵放在句尾，所以又叫"韵脚"。

作诗要押韵。

押韵是中国诗词的最基本的特征。

无韵不能成诗。

如杜甫《客至》：舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

在此诗中，“来”“开”“醅”“怀”四字押韵，因为韵都在句尾，又称韵脚。

但首句没有押韵，在近体诗中，首句是可押可不押的。

押韵是增强诗歌音乐性的重要手段。