《诗经》中叠音词重言词

浅析《诗经》中叠词的应用《诗经》是中国古代文学的重要组成部分，是中国古代诗歌的集大成者，也是古代文化的重要载体之一。

叠词是《诗经》中常见的修辞手法之一。

叠词是指将两个相同或类似的词语重复使用，以强调某种意境或情感效果。

今天我们来浅析《诗经》中叠词的应用。

《诗经》中的叠词主要有以下几种形式：完全叠词、音位叠词、反复叠词和循环叠词等。

完全叠词是指将一个词完全地重复一遍，使词义更加明确。

例如《卫风·硕人》中的“古人有言，言盈而无过”，通过将“言”这个词完全重复使用，强调了言语的力量和重要性。

音位叠词是指将一个词的音节或音位重复一遍，使诗句的韵律更加和谐。

例如《国风·周南·关雎》中的“关关雎鸠，在河之洲”，通过将“关”和“雎”这两个音节重复使用，增加了诗句的韵律感。

反复叠词是指将一个词重复使用，并在其之间插入一个或多个相似的词，以突出某种语气或情感。

例如《国风·卫风·车胤》中的“日居月诸，胡迭鼓怒”，通过将“日居月诸”这一组词反复使用，强调了事物的重复性和变幻无常。

循环叠词是指将一个词反复使用，并在词的周围形成循环的结构。

例如《国风·周南·蒹葭》中的“蒹葭苍苍，白露为霜”，通过将“蒹葭”这个词形成一个循环，使诗句更加流畅和韵律感更强。

《诗经》中的叠词主要有以下几种功能和作用：表达强烈的情感、增强语气的力量、强调事物的特性、增加韵律感以及增强修辞效果。

叠词可以表达强烈的情感，例如《国风·邶风·终风》中的“终风且暴，雨雪亟亟”，通过将“终”和“风”、将“雨”和“雪”这两个词重复使用，强调了风雨的猛烈和严峻。

叠词可以强调事物的特性，例如《国风·卫风·展宥》中的“展宥子…..志于其居”，通过将“展”和“宥”这两个词反复使用，强调了展宥子对于自己居所的重视。

叠词作为《诗经》中常见的修辞手法之一，在表达情感、强调语气、突出事物特性、增加韵律感以及增强修辞效果等方面发挥着重要的作用。

诗经的叠词诗句关关雎鸠，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑。

释义| 关关，水鸟此唱彼和的叫声。

相传这种鸟雌雄情意专一。

由“关关雎鸠”起兴，联想及君子淑女，实为良好之配偶。

其雨其雨，杲杲出日。

愿言思伯，甘心首疾！释义| 杲杲（gǎo）：光明的样子。

女子在思念他远征的丈夫，“好比久旱把雨盼，偏偏老是大晴天。

一心思念阿哥回，想得头痛也心甘！”桃之夭夭，灼灼其华。

之子于归，宜其室家。

释义| 夭夭：茂盛的样子。

灼灼：花鲜艳盛开的样子。

诗人见春天桃枝柔嫩和桃花鲜艳，联想到新娘美好，送去祝福。

伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。

释义| 丁丁（zhēng）：刀斧砍树，伐木之声。

嘤嘤：鸟和鸣声。

青青子衿，悠悠我心。

纵我不往，子宁不嗣音？青青子佩，悠悠我思。

纵我不往，子宁不来？释义| 青青，纯绿之色。

悠悠，忧思不断的样子，思之长也。

此男女相悦，女子怨男子不来相晤之诗。

此外，悠悠还有“远大之貌”。

采采芣苢（fúyǐ），薄言采之。

采采芣苢，薄言有之。

采采芣苢，薄言掇（duó）之。

采采芣苢，薄言捋（luō）之。

采采芣苢，薄言袺（jié）之。

采采芣苢，薄言襭（xié）之。

释义| 采采，采之又采。

芣苢：车前草，药名。

这首诗，是古时女子们采芣苢时所唱的歌儿。

昔我往矣，杨柳依依。

今我来思，雨雪霏霏。

释义| 依依：柳条柔弱随风飘拂的样子。

霏霏（fēi）：雪盛多的样子。

是说，回想当初出征时，杨柳依依随风吹；如今回来路途中，大雪纷纷满天飞。

嘒（huì）彼小星，三五在东。

肃肃宵征，夙夜在公。

释义| 肃肃：疾貌，走路很快的样子。

这段是在说，小小星星闪微光，三三五五在东方。

急急匆匆赶夜路，早早晚晚为公忙。

肃肃，还指“鸟拍翅膀的声音”，如“素素其羽”；“严肃恭敬的样子”，“肃肃王命”。

彼黍离离，彼稷之苗。

行迈靡靡，中心摇摇。

知我者谓我心忧，不知我者谓我何求。

释义| 离离：茂盛的样子。

靡靡：迟迟也。

摇摇：不定也，犹言愁闷得难受。

诗经中的叠词1. 萋萋 {qī qī} 草木茂盛的样子。

例句：葛之覃兮，施于中谷，维叶萋萋。

——《周南·葛覃》芳草萋萋鹦鹉洲。

——《黄鹤楼》2. 喈喈 {jiē jiē}} 禽鸟鸣声，也形容钟声鼓声。

例句：钟鼓喈喈。

——《小雅·钟鼓》黄鸟于飞，集于灌木，其鸣喈喈。

——《周南·葛覃》3. 镳镳 {biāo biāo} 盛美的样子。

例句：四牡有骄，朱幩镳镳。

——《卫风·硕人》分道扬镳，自今以后，可分路而行。

——《魏书·河间公齐传》4. 涟涟 {lián lián} 泪流不止的，引申为连绵不断。

不见复关，泣涕涟涟。

——《卫风·氓》因兹涟涟际，一吐心中悲。

——白居易《和微之诗》5. 靡靡 {mǐ mǐ} 行步迟缓。

例句：行迈靡靡，中心摇摇。

——《王风·黍离》靡靡之音，萎靡不振。

亲落落而日稀，友靡靡而愈索。

6. 潇潇 {xiāo xiāo} 形容急风暴雨。

例句：风雨潇潇，鸡鸣胶胶。

——《郑风·风雨》雨潇潇似银烛千条，泻平地顿成沧海。

——《寻亲记·修筑》7. 瞿瞿 {qú qú} 形容惊恐不安的样子。

例句：好乐无荒，良士瞿瞿。

——《唐风·蟋蟀》宵梦犹瞿瞿，苍崖恐崩掣。

——《大雨宿青山寺即谢公宅》8. 惴惴 {zhuì zhuì} 形容发愁害怕的样子。

例句：临其穴，惴惴其慓。

——《秦风·黄鸟》惴惴焉，摩玩不已。

——《黄生借书说》9. 沃沃 {wò wò} 丰茂而有光泽例句：夭之沃沃，乐子之无知，——《桧风·隰有苌楚》萋萋翼翼，沃沃油油，——《园葵赋》10. 凄凄 {qī qī} 寒凉，悲伤凄凉的例句：风雨凄凄，鸡鸣喈喈。

——《郑风·风雨》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

——《声声慢》。

《诗经》中的叠词2011-01-23 16:46《诗经》中有很多叠词，自己写了个程序整理了一下。

丁丁:1.壮健貌。

2.漫远貌。

3.指汉丁令威。

4.冰冷貌。

与与:1.繁盛貌。

2.威仪合度貌。

3.犹豫不决貌。

业业:1.危惧貌。

2.高大雄壮貌。

丸丸:1.高大挺直貌。

《诗·商颂·殷武》:"陟彼景山﹐松柏丸丸。

"毛传:"丸丸﹐易直也。

"宋司马光《相国魏忠献韩公挽辞》:"如何未黄发﹐垄柏已丸丸。

"清纳兰性德《送施尊师归穹窿》诗:"突兀穹窿山﹐丸丸多松柏。

"一说﹐圆如车盖貌。

2.一团团。

乘乘:1.颓丧困顿貌。

习习:1.形容微风吹拂：凉风习习。

2.形容鸟飞来飞去：林有鸟兮其羽习习。

3.拟声词：溪流潺潺雨习习。

交交:1.鸟鸣声。

2.鸟飞旋貌。

3.犹交加，错杂貌。

京京:1.忧愁不绝貌。

亹亹:1.勤勉不倦貌。

2.行进貌。

3.水流貌。

4.谓诗文或谈论动人，有吸引力，使人不知疲倦。

5.不绝貌。

6.委顺貌。

7.美妙;美好。

仇仇:1.傲慢的样子。

《诗．小雅．正月》:"执我仇仇，亦不我力。

"毛传:"仇仇，犹謷謷也。

"孔颖达疏:"《释训》云'仇仇﹑敖敖，傲也'，义同。

"唐张说《大周故宣威将军杨君碑》:"仇仇执宪，不我力以。

"一说为缓持，形容拿东西不用力的样子。

见清王引之《经义述闻》卷六。

仙仙:1.亦作"僊僊"。

2.轻盈貌。

轻举貌。

3.飘逸貌。

4.形容善于言辞。

仡仡:1.壮勇貌。

2.高耸貌。

3.勤苦貌。

仡，通"劼"。

4.恐惧不能言貌。

令令:1.象声词。

《诗．齐风．卢令》:"卢令令，其人美且仁。

"毛传:"卢，田犬。

令令，缨环声。

"一说"令"通"獜"，"令令"为健壮貌。

《诗经》重言结构类型研究作者：郭婷来源：《汉字文化(教学卷)》2017年第01期【摘要】重言占了《诗经》全部复音词几乎一半的比例，对《诗经》重言的结构类型进行研究，有助于探究重言的来源、发展等问题，而且有助于加深对《诗经》语言特点的认识。

因此本文对《诗经》的全部重言进行了收集整理，按照构成重言的两个单字的结构关系，将《诗经》所见重言分为叠字与叠词，并确定了判定重言属于叠字或是叠词的几项原则与标准。

【关键词】《诗经》重言结构类型叠词叠字一、引言重言是汉语词汇复音化进程中出现的一种特殊的语言现象，早在甲骨卜辞与商周金文中就已出现，并不断发展演变且被沿用至今。

重言作为复音词的一员，亦是汉语词汇史研究的重要组成部份。

在《诗经》、《楚辞》之前的先秦其他文献中，重言的使用频率并不高，然而《诗经》重言竟占了其全部复音词几乎一半的比例，这足以说明《诗经》中重言的重要性。

对《诗经》重言的研究，不仅有助于探究重言的来源、发展等问题，而且有助于加深对《诗经》语言特点的认识，对探寻汉语词汇发展规律以及汉语词汇史研究亦有重要意义。

本文对《诗经》的全部重言进行了收集整理，一共统计出《毛诗》重言351个，出现频次为675次，并根据构成重言的两个单字的结构对其进行了分类研究。

二、《诗经》重言按结构分类按照构成重言的两个单字的结构关系，我们将《诗经》所见重言分为叠字与叠词。

叠字是重叠两个单字而成的重言形式，两个音节共同表示一个意义，叠词是重叠两个单音词而成的重言形式，单音词可以单独使用，重言的意义与单音词的意义有关。

叠字基本归属于孙常叙所谓“纯然摹声”，孙常叙（2005）认为它们“既有词汇意义（那种声响就是它的词义），又有语法意义，是辞句中不可或缺的成分。

”叠字包括两种形式，一种是使用假借的方式用与重言无关的单字记录重言，正如许慎所言“本无其字，依声托事”，该单字与所构成的重言意义无关。

第二种形式比较特殊，人们可能根据某个重言的整体意义专门造了单字，该单字在《诗经》及同时代以及更早的先秦文献中都未见单独使用（或者重言，或者与“其”、“兮”、“有”、“然”等搭配），但在许慎的《说文》中可见单字的意义与其构成的重言意义相关。

《诗经》中叠音词的形象性初探[摘要]叠音词的大量运用是《诗经》语言的一大特色。

叠音词的形成是文学〔诗歌〕语言开展的必然结果，疊音词一般具有模拟声音、描写性状的作用，这是构成诗歌画境的重要组成局部。

我们从形态、音态、色态、动态四个方面探析了《诗经》中叠音词的形象性特征，并分析了它们在诗歌的意象和意境构造方面的作用。

[关键词]《诗经》；叠音词；形象性诗歌是语言的艺术。

诗人通过将语言〔内容或形式〕进行形象化、诗意化的变形，来创造鲜明生动的诗歌意象和意境。

形象性是诗歌语言的重要特征之一。

诗歌中的叠音词就是诗人通过这种形象化、诗意化的变形，进一步凸显了它们在摹色绘声状形方面的特色，从而在诗歌意象的形成和诗歌意境的创造方面发挥了重要的作用。

《诗经》中的叠音词的分布在先秦典籍中所占比重很大。

根据伍宗文先生的统计，传世先秦典籍中的重言词〔叠音词〕共有650多个，其中，《诗经》中共有350多个，占了先秦同类词的二分之一以上。

这说明，诗歌〔韵文〕是最适宜重言词生长的土壤。

之所以如此，一个很重要的原因是跟重言词的意义主要在于象声、绘景分不开。

因此，对于《诗经》中的叠音词的形象『生的探析，将具有重要的意义。

一、叠音词和叠音词的形象性界定叠音词，是从语音形式上命名的，是指同一个音节重叠起来构成的双音词。

在古代，学者们把它叫做“重言”。

如《诗经》中的“关关”、“采采”、“天天”等等。

叠音词的形成是文学〔诗歌〕语言开展的必然结果，叠音词一般具有模拟声音、描写性状的作用，这是构成诗歌画境的重要组成局部。

因此，在中国古代诗词歌赋中出现的特别多。

如“泣涕涟涟”中的叠音词“涟涟”将女子伤心流泪时泪流不断的动态形象生动的描绘出来，给人一种如睹其状的动态感，进而感受到女子盼望情郎而不见的极度痛苦的心情。

二、《诗经》中叠音词的形象性表现根据叠音词的形象性《诗经》中的表现的实际情况，我们从形态形象、音态形象、色态形象、动态形象四个方面来探析叠音词的形象性在《诗经》中的表现。

古诗词中叠字修辞的类型及作用叠字又称重言，是将两个形、音、义完全相同的字连接在一起，用以摹写人或物的某种情态、形态、声音、颜色等的修辞方式。

它是汉民族语言的特殊表达形式，在我国文学作品中出现极早。

《诗经》305篇，有105篇运用了叠字；刘勰在《文心雕龙·物色》中列举了《诗经》运用叠字来描写景物的语句：“故灼灼状桃花之鲜，依依尽杨柳之貌，杲杲为日出之容，漉漉拟雨雪之状，喈喈逐黄鸟之声，喓喓学草虫之韵。

”叠字的运用可谓“皎日慧星，一言穷理；参差沃若，两字穷形，并以少总多，情貌无遗矣。

”古诗词中，叠字修辞大致有下列四种类型：1.拟声叠字构成的象声词，摹拟外物复杂万千的声音，造成和谐动听的音乐美。

如《诗经·伐木》：“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤”。

用“丁丁”摹拟砍树的声响，用“嘤嘤”摹拟悦耳的鸟叫；《琵琶行》中“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，用“嘈嘈”摹拟大弦的粗重声，用“切切”摹拟小弦的轻细声。

点缀几个叠字，就使声音变得具体真切。

2.表时《孔雀东南飞》中“时时为安慰，久久莫相忘。

晻晻日欲暝，愁思出门啼。

奄奄黄昏后，寂寂人定初。

”在这些表时间概念的叠字中，有的为某一具体时间如“晻晻”；有的为每时、每夜如“时时”、“夜夜”；有的则为不确定的较长时间如“久久”，给人不同的时间概念。

唐诗“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”。

诗中“年年岁岁”、“岁岁年年”四组叠字的运用，使诗呈现回环往复的声韵和深远的时间意识，声情并茂，情理并生。

3.摹状叠字常用来摹写事物的状态，如王维《积雨辋川庄作》：“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”。

“漠漠”形容水田一片，视野苍茫；“阴阴”描写夏木茂密，意境幽深。

两种景象，互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。

再如杜甫《江畔独步寻花》：“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”“繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”。

蝶舞翩翩不止，黄莺恰啼时的动态美、声音美和新春之际，落尽枯枝见花蕾的大自然的生机与活力，藉叠字的贴切自然而生意扑面。