浅析“狐狸”的文化原型的演变

中国“狐狸”形象变化背后的性别歧视摘要：“狐狸”是从上古时期就活跃在文学作品中的一个非常复杂的形象。

在我国的传统文化中，它经历了从神坛到民间的地位骤降，也经历了从神兽到妖女的内涵变化，“ 狸”形象的变化史反映出女性地位的变化史。

本文通过梳理“狐狸”形象的变化脉络，着重选取具有代表性的几位女性进行分析，结合传统文化与思想，综合运用女性主义分析方法，解释这些形象变化中所蕴含的对女性的态度。

关键词：文学作品狐狸女性变化引言狐狸，对于中国人来说并不陌生。

虽然在发展的现代城市生活中，大部分人没有亲眼见过野狐，但是鲜有人不知“ 狸”背后的内涵，在大部分已婚人士或者有男女朋友的人眼中，“狐狸”更是第三者的象征。

究竟是什么固定了“狐狸这样的形象？在这种形象背后又蕴含着什么呢？一、氏族图腾最初对于狐狸的记载，在上古时期就已经存在了。

在那时狐狸以九尾狐的形式与龙、麒麟、凤凰一起并列为四大神兽，共同并列于西王母座旁，以示祥瑞。

甚至在神话故事中，九尾狐是促成禹和涂山氏婚姻的红娘。

涂山氏就是以“狐” 为图腾的氏族，这是狐狸第一次以一个正式文学形象的身份出现。

世界民族中真正有史可查的狐图腾部族，只有我国古代的涂山氏和纯狐氏。

“上古涂山氏、纯狐氏等均系狐图腾部族” [1] 。

《尚书?益稷》记载：“予创若时，娶于涂山，辛、壬、癸、甲。

启呱呱而泣，予弗子，惟荒废土功。

”汉人孔安国《传》云：“辛日娶妻，至于甲日复往治水。

”[2] 这说的就是大禹娶涂山氏的故事。

在这两段史料中，不难发现侧重点均落在大禹治水的赫赫之功，对于涂山氏则是只言片语聊胜于无。

然而研究发现，大禹与涂山氏的婚姻其实并不像传说中那样单纯。

一种说法是，涂山氏是禹所在的夏族战胜涂山族所得的战俘，据《逸周书?世俘》载：“乙卯，?a 人奏《崇禹生开》三终，王定。

”[3] 《崇禹生开》是周初名曲，讲的是大禹娶涂山氏生启的故事，这曲子用在周武王伐殷检阅战俘之时，就是涂山氏为禹之战俘的佐证。

分析狐文化的发展与流变作者：王晨峰来源：《旅游纵览·行业版》2017年第03期狐因其善于变化、神通广大而又颇通人性为人们所崇拜，是中国古代具有浓郁民族特色的民间信仰之一。

就狐文化对中华民族的民族心理、民间文化和文学创作所产生的巨大影响而言，其重要性堪与龙凤文化相媲美。

本文旨在通过对中国狐文化的产生与流变过程进行梳理以及对狐文化在当代中国的演变进行介绍，使人们了解狐文化在中国文化发展史上的重要性，为人们更深层次挖掘狐文化素材，繁荣中华多元文化做出贡献。

一、狐文化释义狐，俗称狐狸。

依照正规说法，狐和狸事实上是两种动物。

只有狐有仙气，狸只是俗物。

只因人们叫习惯了，统称狐狸。

在中国传统文化中，狐狸的形象意义，始终亦正亦邪。

自其产生以来，就与中华民族渊源颇深。

它曾经是中华民族的图腾符号和瑞兽象征，与黄鼠狼、刺猬、蛇、老鼠同为中国古代民间动物祭祀的五仙，又简称黄白柳灰。

狐文化在发展过程中不断演变，逐渐分化为狐仙文化和妖精文化两大文化，而后者是狐文化的主要方面。

作为妖精，狐妖为妖精群中的一个庞大分支，堪为妖精之最。

中华瑰丽的狐魅文化在不断演变中逐渐形成，并成为中国文化史上浓墨重彩、不可或缺的一笔。

即使到了今天，狐文化对人们的影响依然有迹可循。

二、狐文化的历史发展狐在中国有很多分类，青狐、白狐、九尾狐等。

一般认为，中国关于狐的最早记载是《山海经·南山经》中所著的“青丘之山，有兽焉，其状如狐而九尾，其音如婴儿，能食人，食者不蛊。

”以及《山海经·海外东经》中所著的“青丘国在其北，其狐四足九尾。

”值得注意的是，这里狐展现在世人面前的主要是它的动物性，它以其模仿人的特性和食人的恶性令人心生畏惧，并没有太多的神话色彩。

到了战国时期，《田俅子》里说“殷汤为天子，白狐九尾”，则首次表明了狐的政治象征性。

由此引申发展出了秦汉时期的符瑞文化。

自秦到汉武帝年间，官方的瑞狐文化一直沉寂，作为一种民间信仰一直存在，例如秦末陈胜吴广篝火狐鸣发动戍卒起义，如《史记.陈涉世家》所载“又间令吴广之次所旁丛祠中，夜篝火，狐鸣呼曰：‘大楚兴，陈胜王’。

浅析狐原型在秦汉以后的演变及其原因;析狐原在秦汉.,.;磊诡亥及其原圄■重庆大学文学与新闻传媒学院彭月玲内容摘要:狐作为中国古代文学中特有的动物意象,经历了一个漫长的发展过程,形成了自己的原型.先秦文学中,狐原型从部族图腾到象征君主,权势的男性,都属于正面形象.秦汉以后的狐原型和先秦时期相比,却发生了某些微妙的变化,狐的性别由男性转变为妖魅的女性.从祥瑞走向了灾异,以反面形象出现.本文旨在理清狐原型在先秦以后发生演变的基本线索并浅析其原因.关键词:狐原型性别灾异祥瑞狐是中国古代文学中特有的动物意象,关于狐仙,狐神,狐狸精的传说数不胜数,狐原型经历了一个漫长的发展过程,形成了自己的原型,并在原型的基础上分化演变.什么足原型?容格在《论分析心理学与诗的关系》中指出:"原型意象或原型足一种彤象,或为妖魔,或为人,或为某种活动,它们在历史过程中不断重现,凡是创造性得以自由表现的地方,就有他们的踪影,因而他们基本上是一种神话形象."111经久不衰的狐崇拜,就被先民赋予_『神秘文化基凶和各种灵异功能."狐曾经被认为是太吴系统先民的腾对象.纵观中国古代文学,狐原型继承了图腾崇拜的历史传统,一直保持着神秘的属性."[21秦汉以后的狐原型和先秦时期相比,发生了些许变化.学术界有很多关于狐原型的研究,但很少有对狐原型发生的变化及其原因做仔细的探讨.本文旨在理清狐原型在先秦以后的变化情况并浅析其原因.一,狐原型在秦汉以后的演变(一)狐原型的性别演变李炳海先生《部族文化与先秦文学55的青丘射虎一节中说:"先秦文学中,狐原型是象征君主,权势,或是作为男性配偶出现,或者是眷恋旧居的形象."到秦汉以后却成了修炼成精的狐妖狐仙,狐原型基本上都是女性."孤原型曾是太吴系统先民的图腾对象,也是该团体先民观念中入居或感应母体的对象,是本氏族的男性始祖."H在原始社会,图腾就是某部族的祖先和保护神,指向了超越人类能力的神力的观念,能把部族成员凝结在一起,巩固集体的力量,并维系族群内部网结和丰十会的安定.狐代表有力量的君主,先秦掌握权力的基本上为男性.在《周易》的《序卦》中"蛊者,事也,有事而后可大(注:可大之业,由事而生.)",《杂卦》有"蛊则觞也"㈣,意思是整治其事,有所作为."《蛊》卦的卦辞有获其黛二对哲学有着浓厚的兴趣和热爱,她在一所高校做一名忻学教师.她在对于她理想的社会角色工作岗位上勤勤恳恳,并在教学工作和个人研究课题方面取得了很大的成就.这些成果是有目共睹的,可是她的付出和努力却没有得到公平的评价.在出国办理护照之前必须要单位领导的鉴定,可鉴定的结果却被人事处一个不学无术的领导轻易地决定为一般.当黛二的社会价值没有得到肯定时,一阵寒心愤怒之下,她辞去了学校的r作.在她同围后又为了工作东奔西走的找人帮忙时,她的内心充满着矛盾.黛二的理想就是能凭借自己的热情和真才实学找到一份自己喜爱的工作,这才是实现自我价值和社会价值的完美结合.可在这个凡事都靠权势,金钱的社会现实面前,她的清高和自傲在现实面Iji『显得苍白无力.黛二的哲学帮不了她,她崇高的人格也帮不了她,而她可以做的只能足放弃自我.但黛二的又一次无法与自我告别逃离所产生的孤独之感又真切地回到了她的灵魂上.综上所述,孤独是陈染用来探寻人类生存困境和精神家园的一个特殊的艺术视角.孤独不仅是生存氛同,状态,更是一种生存根'雄狐事象',可把蛊和狐视为同类,故用狐原型象征国君,权势,是正面的形象,和狐图腾所以形成的历史积淀是一致的."呵见,治理国家的君主,是以男性的,正面的角色出现在先秦文学中的.在先秦的作品中已经屁现出狐为女性的倾向,秦汉以后的文学作品中,狐就逐步转变为女性形象.《左传》二十八年记载,夔的妻子"玄妻",被后羿所青睐.后羿篡夺夏政权后,就射杀夔,娶为妻子.但是她又与相韩浞合谋杀害后羿,嫁给韩浞.屈原在《天问》中"浞娶纯狐,眩妻爰谋,何羿之革,而交吞揆之?"称她为"纯狐",蒋骥《山带阁注楚辞》引纬书《湘烟录55说:"嫦娥,小字纯狐.""玄妻","嫦娥"被称为"狐",皆为女性.狐以女性形象出现,最有力的佐证是蒲松龄《聊斋志异》,关于其篇目数,许多专家都做过统计,有说73篇的,有说77篇的,也有说83篇的,这些狐多是以女性形象出现,或美丽撩人,或妖媚蛊惑.《张鸿渐》,《房义淑》中的孤仙情真意切,《狐妾》,《狐谐》中的狐女,与封建传统道德相抗衡,不受女子无才便是德的限制.蒲松龄笔下各种各样的狐女都是巾帼不让须眉,聪明伶俐,狡黠睿智的奇女子.(二)狐原型由祥瑞走向灾异先秦时期把狐原型看作代表国君或权势的男性,或把狐视为与妖邪抗衡的异灵,都对狐持有肯定态度,是一种祥瑞的征兆.狐原型作为祥瑞的例证,可从古典文献中找到.比如在《山海经?南山经》中:"东百里,日青丘之山,其阳多玉,其阴多肢.有兽焉,其状如狐而九尾,其音如婴儿,能食人;食者不蛊."郭璞注:"其肉令人不逢妖邪之气.或日:蛊,蛊毒."嘞疋原型是妖邪的天敌,能带来瑞气.又如"狐死首丘",《礼记?檀弓上》:"狐死正丘首,仁也."狐死去那一刻,要面对故乡的方向,以示落叶归根之心.然,这时的狐原型是正面形象,对部族成员具有极为重要的神圣意义和保护功能.但是,在秦汉以后的文学作品中狐原型变成妖邪之物,作为反面形象出现,成为灾异的象征.干宝《搜神记》卷一八引《名山记55云:"狐者,先古之淫妇也."《初学记》卷二十九引郭氏《玄中记》云:"干岁之狐为淫妇,百岁之狐为美女."都认为狐狸妖媚之女.《太平广记》引《玄中记》:"狐五十岁,变化为妇人,百岁为美女,为神巫,或为丈夫与女人交接,能知千里外事.善蛊魅,使人迷惑失智.千岁即与天通,为天狐.千年之狐姓赵,姓张,五百年狐姓白,姓康."正如钱钟书先生说:"古来以狐为兽中黠,而淫之尤.""骆宾源,态度,是由于孤独,才导致个体与社会的分歧和分裂.她之所以选择孤独地写作,恰好反映了她对女性定位的迷惘,她只能用这种形式上的孤独保持内心的孤独,因此孤独并不是目的,而是在于为建构一个与男性世界相对的女性世界寻找一个起点.陈染笔下的逃离是分为两类的,一种是外在的逃离,另一种是内在的逃离(这种逃离是最深刻的).其逃离的原因可以从两方面概括:第一,对现实的逃离源于人物自身对自我认同的渴望;第二,不断地逃离源于人物内心所面临的漂泊感与孤独感.这正是陈染笔下的人物长时间与这个现实世界的紧张关系,不和谐关系而产生的逃亡意识.注释:f11陈染陈染自选集北京:现代出版社,2006年版第431页参考文献:…陈染《无处告别}IM】时代文艺出版社,1993【2]陈染谁掠夺了我们的脸【M】作家出版社,2007l3l陈染.写作与逃避lc].南京:江苏文艺出版社,1996【4l陈函蓉.《倾听自我一陈染论55.当代作家评论,1999年叙事掌角度分析四福音书的交掌愉值■北京航空航天大学外国语学院罗智雯内容摘要:圣经中应用了诸多典型的叙事方法,并对之后文学叙事发展产生了深远的影响.本文试图通过分析《圣经?新约》中的"四福音书"来阐释圣经对"多视角"重复叙事的应用.此外,通过对福克纳,严歌苓经典作品的分析说明其在叙事方法上对圣经的继承和发展,旨在突显《圣经》在叙事方法上的文学价值.关键词:福音书圣经多视角重复矛盾引言对于圣经文学价值的定位,一直是众多批评家争论的焦点.有人认为,圣经内容的丰富性及其积极的教化作用毋庸置疑,从其在全球范围内首屈一指的发售量便可得知.但是由于书巾对故事的描写多为事实性陈述,缺少修辞手法的润色,且叙事的聚焦方式一概为外聚焦,缺乏对主人公心理发展的刻画,因此其对文学发展的影响仅仅停留在内容和意义上,而在文体学方面的贡献甚微.然而,在细读圣经文本后,笔者却产生了与之相悖的结论.从叙事学角度看,圣经应用了诸多现代叙事学阐述的内容,最典型的是对"多视角"叙事策略的应用.本文试图通过分析《圣经?新约》中的"四福音书"来阐释圣经在叙事方法上对文学的影响与贡献.1圣经中的"多角度"重复叙事"多角度"叙事,简单说来就是使用不同的叙事者,从不同的角王《代徐敬讨武氏檄》,指斥武则天'狐媚偏能惑主',《红楼梦》中的王夫人也说晴雯'一心只想装狐媚子哄宝玉'."IS1蒲松龄《聊斋志异》中除了赞扬女狐仙之外,还有一类狐原型足以动物原形出现的,多是狡猾机智,尤其好扰民捣乱.如《捉狐》,《伏狐》,《狐入瓶》等篇. 《捉狐》中"有狐昼登床,孙翁骤起,按而捉之,不料此狐机智善变,其腹忽胀忽缩,待翁寻刀之际,脱身他去."这里写出了小狐顽皮好斗的特点.《狐入瓶》则写一个专门与村妇作祟的狐狸,终为村妇所烹的故事.[91由此可见,在民问,狐有为民所厌的一面给人以神秘的威力和狞厉之感,终成不祥的灾异之物.另外,后世将北方少数民族称之为"胡人".也许就是闪狐为灾异之象征,以"胡"与"孤"凿音,对具有侵略破坏行为的民族就冠以"人"之名.二,狐原型在秦汉以后发生演变的原因狐原型为什么呈现为女性形象?又为什么呈现Ⅲ妖魅的反面形象?李炳海先生在《部族文化与先秦义化》巾提j把这些演变的根源追溯到先秦时期,把先秦巫术中《蛊》卦与狐原型的演变联系在一起,从而为狐原型的转变提供了一一个重要契机."l】oi前面说过蛊和孤是同类,在《周易》r{1代表着正面的权势,国君等瑞应.善恶集于一体的狐原型成为女性妖魅,也与《蛊》卦有渊源."蛊,元亨.利涉大川.先甲三日,后甲j日."彖日:蛊'网0上而柔F.据八卦就可以解蛊卦,下卦为巽,代表风,为柔,为长女;卦为艮,代表山,为刚,为少男.风在高山的阻挡下不能顺利前行,在山下改变=r方向,四处乱窜,引起一片混乱.蛊卦的含义就是事情不能顺利进行的混乱状态,也可以解为少男和长女的结合在年龄t是不般配的,少男可能是受到了女人的诱惑,是女人犹如风一般主动投入【lJ的怀抱,为蛊惑之物,为妖,为魅.蛊和狐足同类,之前已经论证,那狐原型和蛊一样就成为女性,妖媚诱惑男子,在后来就形成了集体无意识.狐原型可以说是一种集体无意识.正如容格在他的《原型和集体无意识》叶1说:"除了我们的直接意识——这是一种全个人的,而且我们确信是唯一的经验心里(即使我们冉附加上个体无意识),还存在着一种集体的,普度来叙述同一个故事.尽管不同的叙述部分之间往往没有情节上的连贯性,且会出现一些内容上的重复,但他们之间相互补充的关系塑造了故事的完整性."多角度"叙事方法在《圣经?新约》的"四福音书"(《马太福音》《马可福音》《路加福音》《约翰福音》)中早已得到应用.这四部福音书都记载了耶稣早期传道,行神迹及死后复活的事,但它是由马克,马太,路加,约翰四个门徒从自己的角度分别记述的.《马太福音》与《路加福音》均强调了耶稣的家谱和童年经历,这对另外两部福音来说是一个补充.此外《马太福音》注重对事实的客观描述,而《路加福音》则使用比喻对人物性格及事态情景进行了颇具文学色彩的描述.《马可福音》着重记载了耶稣作为"上帝的仆人"在治病救人及传道过程中的种种事迹.《约翰福音》则最富哲理性,它侧重于确立耶稣作为神子的救世主地位及其对人的教化作用.这四部福音书作为一个整体呈现给我们的是一个完整的耶稣形象.他既是圣灵化身的神子,又是"体恤人之软弱,愿意与人相同"(希伯来书4:15)的人子.他既是高高在上的"犹太人之王"(马太福音2:2),又是为人祛病解忧,传说布道的上帝的仆人.读者对耶稣这一丰满形象的接受和理解,正是基于"多角度"叙事方法构造出的完整性.通过不同叙事者叙述内容上的相互补充,作品本身能够为读者展现出一幅更为全面的图景.遍的,对所有个体都足相同的非个体性的第二心理系统.这种集体无意识并不依赖个人而得到发展,而是遗传的."…狐原型在先民的概念巾,是一种集体的,普遍的意识,是一种遗传的意识.狐原型在总体上一步步由祥瑞走向灾异,由男性向女性转变.清代蒲松龄的《聊斋志异》中,集善恶于一身的妖媚的狐女,让人们对狐形象的看法有所改观,诸多文人墨客和普通老百姓都不再避讳谈狐妖之事, 《聊斋志异》中那些彰显女子才德的故事反而是茶余饭后的谈资,狐原型走向了平民化.由此可见,随着朝代和岁月的变更,孤原型在秦汉以后发生变化的同时,出现了矛盾的狐原型和内涵.参考文献:…叶舒宪选编,《神话——原型批评》【M】.陕西师范大学出版社, 1987,第100页【2】李炳海,《部族文化与先秦文学》[M】高等教育出版社,1995, 第105页[3]李炳海,《部族文化与先秦文学》[M】高等教育出版社,1995,第105页【4J李炳海,《部族文化与先秦文学》}M】高等教育出版社,1995, 第101页【5】阮元等刻,《十三经注疏》【M].上海古籍出版社,第96页.161李炳海,《部族文化与先秦文学》【M】高等教育出版社,1995,第t07【7】袁珂,《山海经校注》『M】.巴蜀出版社,1996,第7页【81李炳海,《部族文化与先秦文学》fM】高等教育出版社,1995, 第106【9】吴组缃.聊斋志异艺术欣赏[M】.北京:北京大学出版社,2005 【1I1】李炳海,《部族文化与先秦文学》『M】.高等教育出版社,1995,第1()6.[11】叶舒宪选编,《神话——原型批评》fM】.陕西师范大学出版社1987.第1()4—105页。

九尾狐故事的时代变迁与文化涵义——以韩国和中国比较中心——1120116003 崔允珠自古以来，狐狸和人的关系十分密切。

狐狸是板眼多的动物，而且是在寓言和民间故事里提得较多的对象。

特别，在东亚地区，到今天关于狐狸形象描写仍然很常用：比如说，在汉语里有首丘初心、狐狸精、狐狸尾巴、狐臭等等；韩语里“狐狸”的词典上的意思是“为人狡猾的、多变的女子”，有“狐狸”、“狐狸雨”、“狐狸阳光”。

“狐狸雨（여우비）”是指有太阳时下雨（表现天气的多变），“狐狸阳光（여우볕）”是天气不好的时阳光出来后很快就消失。

甚至是21世纪的韩国，如果女性身材窈窕，富有魅力，而且有心计，即具有蛇蝎美人（femmefatale）魅力的女性的话，就会把她的形象和狐狸结合起来，或直接称之为“狐狸”。

从这可看狐狸和人类的关系非常密切。

各种各样的狐狸形象中，最有名的是“九尾狐”。

九尾狐也是在东亚地区传说中常出现的形象。

值得注意的是，在中国以九尾狐为代表的狐狸的形象多为：聪明的老年人、让人迷惑的美女等。

但是，在韩国，狐狸形象是很负面的。

因而笔者要分析两个国家——中国和韩国的九尾狐故事，并且将会对其形象演变和文化涵义进行分析。

1.中国在中国关于九尾狐的记载极多，而且出现的时期也较早。

春秋战国时代《诗经》里可找到关于狐狸的形象，而且常见于男女爱情的歌词里。

例如：《齐风·南山》有“南山崔崔，雄狐綏綏”, 《卫风·有狐》里有“有狐绥绥, 在彼淇梁”。

在这儿，“绥绥”就是形容寻找恋人的样子，就是一种男女心情的隐喻；《庄子·外篇·山木》：“夫丰狐文豹，栖于山林，伏于岩穴，静也，夜行昼居，戒也。

”；王弼的《周易注》说“狐者, 隐伏之物也。

”关于狐狸在坟墓附近栖息的记录，《西京杂记》卷六有所记载，‘广川王发栾书冢，击伤冢中狐’。

而唐代诗人白居易写了《古冢狐》。

我们从此可看，从唐代开始产生了狐狸的栖息处就是坟墓附近的概念。

古代文学著作狐意象文化演变在中国古代爱情神话中，人与妖相恋的母题是文学创作的滥觞，而其中没有任何一种动物能像狐一样受到如此深的青睐[1]。

狐狸精的形象在远古神话、先秦文献中都有记载，甚至在魏晋南北朝后期志怪小说、唐传奇、宋元话本小说和明清小说中都是被作家引用最多的文学意象。

然而，不同历史时期的文学创作是由不同的社会形态和创作思想决定的。

马克思、恩格斯都认为，不是社会意识决定社会存在，而是社会存在决定社会意识。

不是意识决定生活，而是生活决定意识。

[2]所以狐的意象文化在不同历史发展时期大致经历了图腾崇拜和符命化———巫术化———世俗化———艳情化的演变过程。

1狐图腾崇拜。

在远古时期的上古神话中就有关于狐的神话记载。

东汉赵晔《吴越春秋》卷六《越王无余外传》中记载禹三十未娶，行到涂山，恐时之暮，失其度制。

乃辞云吾娶也，必有应矣。

乃有白狐九尾，造于禹。

禹曰白者，吾之服也;其九尾者，王之证也。

涂山之歌曰‘绥绥白狐，九尾尨尨。

我家嘉夷，来宾来王。

成家成室，我造彼昌。

天人之际，于兹则行。

'明矣哉!禹因娶涂山，谓之女娇[3]。

这个神话说的是禹到涂山，看见一只九尾白狐，又听到涂山人唱的九尾白狐歌，感到自己的婚姻就应在此处，于是便娶涂山女为妻。

九尾白狐在这里无疑是一个象征物，是一种文化意象的表现。

这也可理解为九尾白狐是涂山的灵兽，是涂山女的象征或化身，涂山人对九尾白狐的讴歌也恰恰是对涂山女的讴歌。

禹见到涂山九尾狐实际上就是见到了涂山女，故而决定要娶她为妻。

．而人与动物婚配，在原始神话当中很常见，著名的盘瓠神话讲的就是五色犬盘瓠做了高辛氏女儿的丈夫[4]。

禹到底娶的是涂山女还是九尾白狐，对我们来说并不是很重要。

通过对远古时期社会形态的分析，我们可以很清晰地了解到，涂山氏族实际是以白狐为图腾的一个部落。

涂山氏是夏部族以外的一个氏族或部族，其宗教形式处于原始自然崇拜的图腾崇拜阶段。

在远古时期，很多氏族部落以动物或者植物作为崇拜对象，加以信仰敬重。

中日狐狸形象的历史演变
在中国，狐狸形象并未被定型为简单的神圣或邪恶，如《山海经》中所写：“有青丘之国，有狐，九尾。

”这是日本以及东亚等国所谓九尾妖狐形象的鼻祖。

随着农耕技术的进步，狐狸作为经常在田间地头现身的自然动物，不再像龙、凤、麒麟等神话动物一样被特殊看待。

虽然褪去了"神兽"的光环，但狐狸仍然作为预测凶吉的征兆，以正面形象出现。

在日本，狐狸被视为是邪恶的象征，日本人对狐狸的信仰大多与狐狸的负面传说有关，比如认为狐狸会迷惑人类、附身人类、导致灾难等。

在日本传统文化中，狐狸被视为一种具有特殊力量的动物，这种力量通常被认为是负面的，比如迷惑、诅咒等。

小狐狸的狡黠狐狸在不同文化中的形象与传说小狐狸的狡黠：狐狸在不同文化中的形象与传说狐狸作为一种动物，在不同的文化中常常被描绘为狡猾、智慧和神秘的形象。

它们在人们的心目中，代表着机智和灵巧。

无论是在东方的传统文化，还是在西方的神话故事中，狐狸都有着丰富多彩的形象和传说。

本文将介绍狐狸在不同文化中的形象与传说，并探索其中的意义与象征。

在中国的传统文化中，狐狸被赋予了许多神话和传说。

它们常常被描绘成有着人类思维能力的神秘动物，拥有变身和精通魔法的能力。

中国人相信，狐狸能够化身成美丽的女人或者年轻的少女，引诱男人上当受骗。

由于这种传说的影响，狐狸在中国文化中被视为狡诈和欺骗的象征。

相比之下，在日本文化中，狐狸的形象则更多地与神圣和崇拜联系在一起。

日本人认为狐狸是拥有超凡能力的神灵，也是保护家庭的贵族。

有许多日本传说中都有狐狸的身影，比如《狐狸娘》和《阿修罗之塔》，它们展现了狐狸的聪明才智和敏捷的身手。

在日本文化中，狐狸被崇拜为灵异之物，也被视为家庭和幸福的象征。

而在西方的文化中，狐狸的形象更为复杂多变。

在古希腊神话中，狐狸被描绘成了一只具有洞察力和智慧的动物。

《爱斯奔尼亚的狐狸》是古希腊文学中一部充满智慧和狡黠的寓言故事，通过狐狸的形象来传达人性的弱点和傲慢。

而在现代西方文化中，狐狸的形象更多地与童话故事联系在一起，如《小红帽》中的狡狐，以及《狐狸和葡萄》故事中的狐狸围绕着为了获得无法触及的目标而否定目标的现象。

总而言之，在不同文化中，狐狸的形象都体现了其狡黠的特点。

无论是中国文化中的欺骗，日本文化中的神圣，还是西方文化中的智慧和傲慢，狐狸都是具有狡黠品质的代表。

狐狸的形象与传说，既反映了人们对狡诈和智慧的理解，也反映了人类世界对自然界的神秘和敬畏。

同时，我们也可以从这些形象和传说中提取出一些道德教训和人性思考，必须对聪明才智保持警觉，以免陷入自欺欺人的局限中。

无论是在东方还是西方的文化中，狐狸的狡黠形象都对人们产生了深远的影响。

狐狸在文化和神话中的象征意义狐狸是一种智慧、灵活和机智的动物，它在许多文化和神话中扮演着重要的角色。

这一动物不仅在现实生活中具有独特的特征和行为，还在人类的想象中拥有丰富的象征意义。

以下将从文化和神话的角度探讨狐狸在不同文化中的象征意义。

在东亚文化中，狐狸被视为神秘和灵性的动物。

特别是在中国和日本的文化中，狐狸经常被描绘为具有超凡能力的神仙或妖怪。

在中国传说中，狐狸被认为可以变成美丽的女子，以迷惑人们并获取他们的生命力。

这种形象表明了狐狸的欺骗和诱惑的一面，并传递了对人性的警示。

然而，在日本文化中，狐狸被认为是瑞兽，代表着幸福、富贵和长寿。

日本的狐狸神社以及许多民间故事中都描绘了狐狸所具备的智慧和神奇能力。

总的来说，东亚文化中的狐狸象征着智慧与神秘，同时也表达了人们对生命中美好和危险两面的认知。

在西方文化中，狐狸常常被描绘为狡猾和狡诈的动物。

这种形象源于欧洲的寓言和童话故事中。

例如，伊索寓言中的《聪明的狐狸与葡萄》和《狐狸与乌鸦》等故事传达了狐狸的机智和欺骗的一面。

在这些故事中，狐狸常常利用自己的智慧来获取利益，并逃脱陷阱。

这种形象使狐狸在西方文化中被视为一种具有诡计和伪装能力的动物。

此外，在北美土著文化中，狐狸被视为聪明和有治愈能力的动物。

它常常被描述为形态变化神，并拥有连接天空和地球的特殊力量。

北美土著民族对狐狸有着崇敬和敬畏之情，相信它们能带来智慧、疗愈和指引。

狐狸在土著文化中的地位体现了对自然界的尊重和人与自然的和谐关系。

除了上述文化中的象征意义，狐狸在许多神话和传说中也扮演着重要的角色。

在希腊神话中，狐狸常常与智慧女神雅典娜联系在一起。

雅典娜被描绘为手持一只狐狸的女神，这象征着智慧和策略。

在北欧神话中，狐狸被认为是凯尔皮德的宠物，这是一位知识之神。

狐狸在这些神话中代表了智慧和神秘的一面，与人们对智慧、策略和知识的追求相呼应。

总的来说，狐狸在文化和神话中具有丰富的象征意义。

在不同文化中，狐狸被视为具有智慧、灵活和机智的动物。

狐狸的自然历史和物种分类狐狸作为哺乳动物的一种，被广泛分布于全球不同地理区域。

它们属于犬科家族，包括许多不同物种和亚种。

狐狸在世界各地都有相应的物种，它们在自然历史和物种分类中具有重要的地位。

狐狸的自然历史狐狸的历史可以追溯到大约3000万年前的始新世时期。

根据化石记录，狐狸的祖先最早出现在北美地区。

随后，狐狸逐渐扩散到全球各地，适应了不同的环境和生态系统。

在自然历史中，狐狸一直是猎食者与被猎食者之间的关键角色。

它们以小型哺乳动物、鸟类、昆虫和植物为食，对维持物种多样性和生态平衡具有重要作用。

狐狸通常是独居的动物，但也有些物种以家族群体的形式生活。

与此同时，狐狸也是众多文化和宗教传说中的重要角色。

它们常常被视为智慧、机智和狡诈的象征。

在许多文化中，狐狸被描绘为神话和传说中的角色，给人们带来了许多故事和启示。

狐狸的物种分类狐狸被分为许多不同的物种和亚种，其中一些物种根据其地理分布进行了分类。

以下是几个常见的狐狸物种：1. 红狐（Vulpes vulpes）：红狐是最广泛分布于全球的狐狸物种之一。

它们具有灰红色的毛皮，尾巴末端为白色。

红狐主要分布于北半球的温带和寒带地区，但也有亚种分布于热带地区。

2. 银狐（Vulpes vulpes）：银狐是红狐的一个亚种，其毛皮呈银白色。

它们通常在北极圈附近的寒带地区分布，适应了极端寒冷的气候条件。

3. (Fennec fox) 贫血狐（Vulpes zerda）：贫血狐是一种特殊的狐狸物种，主要分布于撒哈拉沙漠和北非地区。

它们是最小的狐狸物种之一，拥有特别长的耳朵和灰黄色的毛皮。

4. 欧亚草地狐（Vulpes corsac）：欧亚草地狐分布于中亚和蒙古地区的草原和沙漠地带。

它们具有灰黄色的毛皮和相对较小的体型。

这只是狐狸物种分类中的几个例子，还有其他物种和亚种，并且新的发现可能会对它们的分类和科学命名带来变化。

总结狐狸作为犬科家族的一部分，在自然历史和物种分类中扮演着重要角色。

从“瑞兽”到“妖兽”，闲说“狐狸精”这一概念在民间的变迁说到狐狸精，很多人脑海里浮现的画面可能是这样的：一个富态的女人指着年轻漂亮的女孩儿破口大骂对方是狐狸精！这里的“狐狸精”完全是贬义词，多指的是妖媚又勾引男人的年轻女性。

可是如果在汉代之前，说“狐狸精”或者“狐妖”的概念，这可是是祥瑞之兆，一般人是享受不到这个待遇的。

那么，狐狸的形象最初是什么样的呢？又经历了什么一落千丈变成了现在的贬义形象呢？一、上古狐仙我们先说说上古时期狐狸的形象：涂山氏！要说这个涂山氏可能大家都不熟悉，但是这个涂山氏的老公大家马上无人不知，这就是治水的：大禹！而涂山氏就是大禹的妻子，也就是那位被“三过家门而不入”的贤妻。

大禹与涂山氏的相会和相爱最早在赵晔的《吴越春秋》中有这样的记载：“禹年三十未娶，行涂山，恐时暮失，辞曰：吾之娶也，必有应已矣。

乃有白狐九尾，而造于禹，禹曰：白者吾服也，九尾者王证也。

于是涂山人歌曰：绥绥白狐，九尾庞庞，成于家室，我都彼昌。

禹乃娶涂山女”。

大致的意思就是，大禹是一个眼光很高的大龄优秀男青年，在涂山和一只美丽的九尾狐看对眼了，于是愉快的成家，涂山女就是九尾狐本狐，狐仙是也。

九尾狐曾经是祥瑞的代表在这个故事里，九尾狐涂山女就是高禖神，这是一个管婚姻，爱情和生育的神，对于上古时期的人来说，结合与繁衍是生命中最重要的事情，也是人类自然崇拜的一个方向，代表的是上古人类最原始最单纯但是也最美妙的期待。

可见这个时候，人们对于狐形象的认识是正面的，赋予最美好的期待，九尾狐的形象也是高洁而神圣的，而且有一定的宗教含义。

而且狐狸死亡时，都要把头朝向出生地这一习惯也让文人为之赞赏，屈原就说过“鸟飞反故乡兮，狐死必首丘。

”到了秦末，狐的形象依然是神圣的神灵，比如陈胜吴广起义，就是借着狐神的名义喊出了“大楚兴，陈胜王”的话语，为什么吴广扮演的角色不是“狼神”、“虎神”而是“狐神”？这就说明当时狐狸的形象要远远高于其他动物，是天命、君主的象征，有着很高的地位。

上古时期狐文化的发展趋势在上古时期，狐文化的发展趋势可以从宗教、艺术、文学和社会观念等多个方面来进行探讨。

首先，狐文化在宗教方面呈现出多样性和复杂性。

在上古时期的一些神话和宗教信仰中，人们将狐视为神灵、仙女或者是灵兽。

狐妖的传说在古代文化中广为流传，尤其是女性崇拜狐狸精的现象非常突出。

这种崇拜的原因主要有两个方面：一方面，女性崇拜狐狸精是因为其美丽和机智；另一方面，狐狸精在神话中常常被描绘成贞洁和忠诚的化身，得到了人们的尊敬和崇拜。

因此，狐文化在宗教领域的发展趋势是多种信仰共存、崇拜狐狸精的神话故事富有影响力。

其次，在艺术领域，狐文化发展出独特的狐绘画风格和狐雕刻技艺。

上古时期，狐狸在绘画和雕刻中成为了一种重要的艺术形象，其形象形态多样，有的是形象逼真的山野狐，有的则是形态夸张的人型狐狸。

狐狸在古代绘画和雕刻中具有神秘、灵动和美丽的特点，狐文化在艺术领域通过狐狸的形象展示出了人们对自然界、生命力和美的追求。

狐狸的形象在古代艺术中的广泛运用和表现形式的多样化，反映了狐文化对艺术的深刻影响和独特价值观的形成。

此外，狐文化在文学方面也有着独特的发展趋势。

在上古时期的文学作品中，狐狸常常被描绘成具有超自然能力的形象，如会说人话、变换为人形等。

著名的《白蛇传》、《聊斋志异》等文学作品中，狐狸的形象被塑造成了既有善良感人一面，又有邪恶诡异一面的形象。

这种对狐狸形象的二元化处理，反映出古代文学中对狐狸的复杂情感和对世界的复杂看法。

在上古时期的文学作品中，狐文化的发展趋势是以狐狸为主题的作品数量不断增加，作品内容逐渐丰富多样，狐狸在文学中的形象也变得更加丰满。

最后，狐文化在上古社会观念中的发展趋势体现在对家庭、婚姻和道德伦理的影响上。

在上古时期，狐狸妖精常常被描绘成跟人类结婚的情节。

这种婚姻关系的超越物种的方式被视为一种禁忌，体现了当时社会对于婚姻制度、家庭观念和道德规范的强烈关注。

而后来在《西游记》中，小狐狸精白晶晶爱上了孙悟空，显现出了对爱情的追求和对传统道德观念的挑战。

简析唐前狐意象衍变及原因作者：梅燕妮来源：《青年文学家》2016年第14期摘要：狐文化前期是图腾文化和符瑞文化，后期是妖精文化。

狐形象到魏晋时基本定型，此时的志怪小说中开始出现人形的狐妖，并有大量的用媚术蛊惑世间男女的记载，这一形象被后世小说家拿去进一步敷演，使狐精的形象深入人心。

关键词：狐意象；图腾；符瑞；妖怪作者简介：梅燕妮（1991.10-），女，山东省即墨市人，青岛大学文学院中国古代文学专业全日制研究生。

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2016）-14-0-02在中国文化中，没有任何一种动物像狐这样被最充分地赋予意味深长的文化含义。

而且狐文化和诸如牛文化、蚕文化之类不同，后者都较多包含着物质生产的内容；也和蟋蟀、蝈蝈文化不同，后者包含着极大的赏玩性和娱乐性。

狐是自然物，但在狐文化中，狐基本上不以狐的原生态形式出现。

一、远古：图腾崇拜东汉赵烨的《吴越春秋》卷六《越王无余外传》记载了禹娶涂山女的故事。

说的是大禹走到涂山，遇到了一只九尾白狐，又听到涂山人唱的九尾白狐歌，觉得自己的婚姻当在此处，便娶涂山女为妻。

故事里有大禹、涂山女、九尾白狐三个物像，九尾白狐在这里作为一个象征物，应当是涂山女的化身，作为涂山氏的灵兽，涂山人对九尾白狐的讴歌，也就是在赞美涂山女，禹见到的涂山九尾白狐就是见到了涂山女，所以娶她可以幸福恒昌，多子多福。

众所周知，图腾崇拜是母系氏族初期的宗教形式，而涂山氏是一个比较原始的夏部族以外的氏族。

当一个部落将和本部落生存息息相关的某种动植物作为标志及祖先和亲属的时候，图腾观念就产生了。

涂山氏将狐作为本氏族的图腾，意味着在他们看来，自己是狐的后代，或者与野生狐有着血缘关系，于是就出现了禹娶涂山女的神话。

二、《山海经》中的狐说起狐，不得不提起《山海经》，这部书大概成书于战国中晚期，保存了较多的世代累积的各部族巫话和神话。

鲁迅先生称其为“古之巫书”。

论狐的嬗变摘要：狐在中国古代文学作品中占据着极其突出的地位，人们对狐及其感兴趣。

本文将分析中国古代文学作品中所体现的狐文化，狐的嬗变过程以及分析嬗变的原因。

关键词：狐；文学形象；嬗变原因狐这一文学形象在中国古代文学作品中大致经历了三个发展阶段，由动物属性的狐演变为祥瑞的象征到后来又幻化为人。

一开始幻化的人是没有性别的，后来幻化为女性或男性，最后主要是幻化为女性。

中国古代文学作品中所体现的狐文化其嬗变的原因就值得深究。

一、狐的嬗变（1）兽类。

先秦作品中提到狐时，大都停留在它的动物属性上和出于狐的实用价值。

山海经·南山经》载“青丘之山，有兽焉，其状如狐而九尾，其音如婴儿，能食人，食者不蛊”，《山海经·海外东经》又载“青丘国在其北，其狐四足九尾”。

这里的狐，是作为兽类出现在文学作品中的。

狐的皮毛可以御寒，又很名贵。

《诗经·豳风·七月》：“取彼狐狸，为公子裘。

”《礼记·玉藻》：“君衣狐白裘。

”孟尝君因有一件天下无双的狐白裘而著称。

屈原的《离骚》有“心犹豫而狐疑兮，欲自适而不可”之语，这里的狐有所不同，写出狐性多疑并将其移植到人身上。

从中我们也可以看到人对狐的认识由动物属性的狐向拟人化文学形象发展。

（2）祥瑞的象征。

秦相吕不韦的《吕氏春秋》中有狐为祥瑞的记载：“涂山人歌曰：‘悛悛白狐，九尾惶惶，如家就室，倡我都帮，祈愿为涂山东床。

”唐代欧阳询的《艺文类聚》引汉代班固《白虎通》：“狐死首丘，不忘本也。

九德至，则九尾能得其所，子孫繁息。

于尾，明后当盛叶也。

”《艺文类聚》将狐的有关资料列入“祥瑞部”中，特别是把九尾狐的出现视为吉祥的征兆，引录“孙氏《瑞应图》：九尾狐者，六合一同则见。

文王时，东夷归之。

”又有宋李昉的《太平御览》引《礼记·檀弓上》：“君子曰：‘乐，乐其所自生。

礼不忘其本。

古之人有言曰：狐死正丘首。

仁也。

”狐由动物属性的兽类演变为祥瑞的象征，地位升高成为神灵。

浅析我国历史故事中“狐”形象的变化发展作者：陈楚敏来源：《青年与社会》2014年第18期【摘要】我国历史故事中对“狐”的描写确实不少，“狐”在作品中的形象也随着作品和人民的文化观念而有所异同，文章将主要从“狐”形象经历了“狐仙—狐妖—狐狸精”等几个阶段变化来展开研究和分析。

【关键词】狐妖；“狐”形象；狐狸精在我国各类历史故事记载中，关于“狐”的描写确实也不少，其中“狐”的形象描写一般为“狐仙”、“狐妖”、“狐狸精”这三种，同时其形象的变化发展阶段也是受着不同时期人民对“狐”的印象、态度变化的影响。

主要可以体现在以下几个方面：一、上古阶段：“狐仙”——高禖神，司婚姻、爱情和生育的神在《太平御览》中有这样一则“禹会涂山女”传说，“赵晔《吴越春秋》曰：禹年三十未娶，行涂山，恐时暮失，辞曰：吾之娶也，必有应已矣。

乃有白狐九尾，而造于禹，禹曰：白者吾服也，九尾者王证也。

于是涂山人歌曰：绥绥白狐，九尾庞庞，成于家室，我都彼昌。

禹乃娶涂山女。

”这则传说为我国历史最早记载“狐”的故事，此处写的白狐涂山女是一个十分高尚、能使大禹“成于家室，我都彼昌”、拥有促婚姻、助繁衍的“狐仙”形象，即古代司婚姻、爱情和生育的“高禖神”爱情婚姻，是人生中最幸福美妙的拥有之一。

上古时代，那能施展爱情魔力的九尾“狐仙”，我们可推测当时人民对于“狐”的印象和态度，应会像我们古希腊中的爱神阿佛洛狄忒那样受着普罗大众的喜爱和尊重的。

二、魏晋六朝以后：“狐妖”——能变人、怕犬、善蛊惑然而，随着时代的发展、人民的心理认知的变化，“狐”神仙形象也渐渐淡出历史舞台，并逐渐以“狐妖”形象重现和在人民心中漫长地定格成了负面、惹人生厌的妖兽。

在探究这种由“仙”到“妖”的转变发展之路时，魏晋志怪小说中的《搜神记》、《太平广记》里有两个关于“阿紫”作为“狐妖”之名的故事。

《搜神记》中“道士云：‘此山魅也。

《名山记》曰：‘狐者，先古之淫妇也，其名曰阿紫，化而为狐，故其怪多自称阿紫。

狐狸的狡黠传说世界各地的神话与传说狐狸在世界各地的神话和传说中，一直被描绘成一种聪明、机智且具有超自然能力的动物。

无论是在东方还是西方文化中，狐狸都被赋予了狡黠和妖冶的形象，成为了各地传说中的主角。

本文将带您一起探索狐狸的狡黠传说。

1. 东方神话中的狐狸在中国、日本和韩国等东方国家的神话传说中，狐狸通常被描绘为擅长变化形态的灵性动物。

它们可以变成人类的模样，也可以化身为其他的动物甚至物体。

狐狸精的形象在东方文化中十分受欢迎。

在中国传说中，狐狸被认为是一种有着超凡能力的生物。

它们可以吸食人的精气和能量，也可以控制人的心智。

据说，狐狸精常常以美丽动人的女子的形象出现在人们面前，诱惑男子们沉迷其中，并通过吸取其阳气而得以滋养。

这样的传说使得人们对狐狸的狡猾和妖媚进行了许多美化。

与此同时，在日本传说中，狐狸是被奉为神明的存在。

日本人民相信，狐神具有神奇的力量，可以为人类带来好运和幸福。

离开神社和神庙，随意伤害和杀死狐狸被认为是不祥之举。

这种神话传说将狐狸和人类的命运紧密地联系在了一起。

2. 西方传说中的狐狸在西方文化中，狐狸的形象更多地被描绘成狡猾和狡诈的动物。

在欧洲的民间传说中，狐狸常常被描述成善于欺骗和躲避追捕者的动物。

在英国的民间故事中，狐狸通常被描绘成一个机智和聪明的角色。

它们以各种手段骗取人类的信任，并从中获取利益。

这些故事警示人们不被狡猾狐狸的伎俩所迷惑，保持警惕。

另外，北美的土著传说中也存在着关于狐狸的各种传说。

在这些传说中，狐狸常常被描绘成一种与神界有着紧密联系的动物。

人们相信，在某些特定的场合下，狐狸可以帮助人们解决困难，并带来好运和财富。

3. 狐狸在其他文化中的传说除了东方和西方的传说，狐狸还在世界其他地区的神话和传说中有着特殊的地位。

在非洲的传说中，狐狸常常被描述成一种具有法术能力的动物。

在一些非洲国家，人们认为狐狸可以给人类带来财富和好运，所以会将其当做宠物饲养。

而在南美洲的阿兹特克文化中，狐狸有着与太阳有关的神秘意义。

狐狸不只成了精，它还曾经是图腾、祥瑞，也曾被人们信仰旧文精选浩然文史创办到现在有三年多了，考虑到大部分粉丝其实是最近半年多才关注我们，之前沉淀的很多优质内容可能大家并没有看到。

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被狐狸精附体的苏妲己说起狐狸，可能很多人首先联想到的是民间“狐狸精”这个称谓，但是，狐狸在历史上也曾扮演了一些不一样的角色，今天文史君想跟大家介绍，狐狸是如何从普通动物成为图腾、祥瑞，又是如何妖化乃至最后发展成为狐仙信仰的。

一、远古——先秦：从图腾到祥瑞1.远古时代：图腾狐狸狡猾、机智，充满灵性，在远古时期，狐狸担当起了作为部落图腾的重任。

《史记·五帝本纪》中记载：“皇帝教熊、罴、貔、貅、貙、虎，以与皇帝战于阪泉之野。

”这句话中提到的六种动物，其实也就是六个以这些动物作为图腾的部落，其中“貔”在《尔雅》中的解释是白狐，说明了狐狸在远古时期就是图腾中的一员。

白狐《吴越春秋·越王无余外传》中记载了这么一个故事，说是大禹已经30岁了都还没有娶妻，他就很担心自己这样会违背了当时的法度（当时制度是男子年满三十就要娶妻）。

当时大禹治水走到了涂山（今浙江绍兴西北），这里生活了一个涂山氏家族。

涂山氏雕像大禹向天说道：“如果同意我娶妻的话，我就一定会得到上天的回应的。

”话音刚落，一只九尾白狐出现在大禹面前。

大禹心想：“白色是我们部落崇尚的衣服的颜色，这九尾则是王者的象征。

”大禹曾经听过涂山地区的民歌，其中就有唱道：“绥绥白狐，九尾庬庬（m áng）。

我家嘉夷，来宾为王。

成家成室，我造彼昌。

天人之际，于兹则行。

”大意是说，谁娶了涂山氏家族的姑娘，谁就家道兴旺。

后来大禹就娶了涂山氏家族的姑娘女娇。

在一些神话传说当中，涂山氏就是九尾白狐，而我们刚才说的故事里，当中的女主角涂山氏部族的部落图腾也就是九尾狐。

九尾白狐2.先秦时期：祥瑞远古时期，狐狸承担了部分图腾的任务，到了先秦时期，由于之前的图腾崇拜仍然在延续，所以这一时期狐狸逐渐发展成了“祥瑞”的象征。