试论梁实秋《雅舍小品》的艺术特色

梁实秋雅舍小品赏析及读后感在众多的文学作品中，梁实秋的《雅舍小品》宛如一颗璀璨的明珠，散发着独特的魅力。

它以其平和、幽默、睿智的笔触，描绘了生活中的种种琐事与情趣，让人在阅读中既能感受到生活的真实，又能品味到文学的韵味。

《雅舍小品》的题材广泛，涵盖了生活的方方面面。

梁实秋以其敏锐的观察力和细腻的感受力，将日常生活中的点滴转化为生动有趣的文字。

无论是对人物的刻画，还是对事物的描绘，都入木三分，栩栩如生。

比如在《下棋》一文中，他对棋手们的神态、动作和心理活动的描写，让人仿佛置身于棋局之中，感受到那种紧张与兴奋。

又如在《理发》中，他对理发店里的种种情景和理发师的技艺与态度的描述，让人在会心一笑的同时，也对生活中的这一平常之事有了新的认识。

梁实秋的语言风格独具特色，平实质朴中蕴含着幽默诙谐。

他善于运用简洁明了的语言，将复杂的事物说得通俗易懂。

同时，他的幽默不是那种刻意为之的搞笑，而是在不经意间流露出的对生活的调侃和对人性的洞察。

这种幽默让人在阅读时感到轻松愉快，同时也能引发深深的思考。

例如在《孩子》一文中，他写道：“我一向不信孩子是未来世界的主人翁，因为我亲见孩子到处在做现在的主人翁。

”这句看似简单的话语，却以一种幽默的方式揭示了孩子在家庭中备受宠爱的现象，让人忍俊不禁的同时，也对教育和亲子关系有了更多的思考。

在艺术手法上，《雅舍小品》也有着诸多值得称道之处。

梁实秋善于运用对比和衬托的手法，使文章更具感染力。

在《中年》一文中，他将中年与青年和老年进行对比，突出了中年人的特点和心境，让读者对中年这一人生阶段有了更深刻的理解。

此外，他还善于通过细节描写来烘托氛围、塑造人物形象。

在《送行》中，对送行场景中人们的表情、动作和话语的细致描写，生动地展现了送行时那种尴尬而又无奈的氛围。

读完《雅舍小品》，给我留下深刻印象的不仅是梁实秋精彩的文字，更是他对生活的热爱和对人生的态度。

在他的笔下，生活中的琐碎与烦恼都变得充满趣味和意义。

从《雅舍小品》看梁实秋的文学观
梁实秋是一位著名的作家、散文家和文化评论家，他的文学观可以从他的代表作之一《雅舍小品》中得到一些体现。

首先，从《雅舍小品》中可以看出梁实秋对传统文化和传统文学的热爱和推崇。

他在书中描述了一个古朴温馨、充满文化底蕴的雅舍，其中有书籍、音乐、绘画和文人雅士的交流。

梁实秋通过描绘雅舍的美好场景和琴棋书画的精神追求来表达对传统文化的珍视和推崇。

他认为传统文化是一种精神寄托和追求高尚品质的方式。

其次，梁实秋在《雅舍小品》中强调了文人的责任和使命。

他认为文人应该具备独立思考的能力，并且要以自己的才情和智慧来启迪他人，引领社会的进步。

文人应该致力于发掘和宣扬真善美，用艺术的方式表达对生活的热爱和对人性的探索。

他对文人的要求是真诚、自由和有追求，以此来影响他人，推动社会的进步和文化的发展。

此外，梁实秋在《雅舍小品》中还强调了艺术与生活的关系。

他认为艺术是一种生活的修饰和提升，但同时也强调了艺术要与真实的生活相结合。

他主张艺术要贴近现实，要有人情
味，不能脱离生活而空洞地追求形式。

他对雅舍的描绘中，不仅有对文化艺术的追求，也展示了家庭、友情、爱情等现实生活中的温暖和情感。

总的来说，从《雅舍小品》可以看出梁实秋的文学观是崇尚传统文化，注重文人的责任和使命，以及强调艺术与生活的联系。

他的文学观充满了对人文精神和人性追求的热爱，表达了对美好生活和文化的向往。

梁实秋佳作《雅舍》赏析 《雅舍》是一篇由梁实秋 写的散文 。

梁实秋先生的《雅舍小品》是享誉海峡两岸的名篇，《雅舍》是这本小品 集的代序言。

以下是小编带来梁实秋佳作《雅舍》赏析的相关内容，希望对你有 帮助。

梁实秋佳作《雅舍》 到四川来，觉得此地人建造房屋最是经济，火烧过的砖，常常用来做柱子， 孤零零的砌起四根砖柱， 上面盖上一个木头架子， 看上去瘦骨磷磷， 单薄得可怜； 但是顶上铺了瓦，四面编了竹篦墙，墙上敷了泥灰，远远的看过去，没有人能说 不像是座房子。

我现在住的“雅舍”正是这样一座典型的房子，不消说，这房子 有砖柱，有竹篦墙，一切特点都应有尽有。

讲到住房，我的经验 不算少， 什么“上支下摘”， “前廊后厦”， “一楼一底”， “三上三下”， “亭子间”，“茆草棚”，“玉楼玉宇”和“摩天大厦”，各式各样，我都尝试 过。

我不论住在那里，只要住得稍久，便对那房子发生感情，非不得已我还舍不 得搬。

这“雅舍”，我初来时仅求其能蔽风雨，并不敢存奢望，现在住了两个多 月， 我的好感油然而生。

虽然我已渐渐感觉它并不能蔽风雨， 因为有窗而无玻璃， 风来则洞若凉亭， 有瓦而空隙不少， 雨来则渗如滴漏。

纵然不能蔽风雨， “雅舍” 还是自有它的个性。

“雅舍”的位置在半山腰， 下距马路约有七八十层的土阶。

前面是阡陌螺旋 的稻田。

再远望过去是几抹葱翠的远山，旁边有高粱地，有竹林，有水池，有粪 坑， 后面是荒僻的榛莽未除的土山坡。

若说地点荒凉， 则月明之夕， 或风雨之日， 亦常有客到，大抵好友不嫌路远，路远乃见情谊。

客来则光爬几十级的土阶，进 得屋来仍须上坡，因为屋内地板乃依山势而铺，一面高，一面低，坡度甚大，客 来无不惊叹， 我则久而安之， 每日由书房走到饭厅是上坡， 饭后鼓腹而出是下坡， 亦不觉有大不便处。

“雅舍”共是六间，我居其二。

篦墙不固，门窗不严，故我与邻人彼此均可 互通声息。

邻人轰饮作乐，咿唔诗章，喁喁细语，以及鼾声，喷嚏声，吮汤声， 撕纸声，脱皮鞋声，均随时由门窗户壁的隙处荡漾而来，破我岑寂。

梁实秋雅舍小品赏析及读后感在文学的长河中，梁实秋先生的《雅舍小品》宛如一颗璀璨的明珠，散发着独特的魅力。

这部作品以其平和、幽默、细腻的笔触，描绘了生活中的种种琐事与情趣，让人在阅读中感受到了生活的温暖与智慧。

《雅舍小品》的题材广泛，涵盖了人生百态、社会万象。

梁实秋先生以他敏锐的观察力和深刻的洞察力，将平凡的生活场景描绘得生动有趣。

比如在《雅舍》一文中，他对自己居住的简陋房屋进行了细致的描写，“雅舍”的“陋”并没有让他感到沮丧，反而在其中寻找到了一份别样的乐趣。

他写“雅舍”的月夜“地势较高，得月较先。

看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！”这样的描写让人仿佛身临其境，感受到了那宁静而美好的夜晚。

这种在困境中依然能发现美的心态，着实令人钦佩。

梁实秋先生的语言风格独具特色，他的文字简洁明快，不拖沓不累赘。

他善于运用幽默诙谐的语言来讲述故事，让读者在轻松愉悦的氛围中领悟到生活的真谛。

在《下棋》中，他写道：“有一种人我最不喜欢和他下棋，那便是太有涵养的人。

杀死他一大块，或是抽了他一个车，他神色自若，不动火，不生气，好像是无关痛痒，使你觉得索然寡味。

”通过这样生动有趣的描述，将下棋时人们的各种神态和心理展现得淋漓尽致，让人不禁捧腹大笑。

同时，他的文字也充满了智慧和哲理。

在《中年》里，他说：“钟表上的时针是在慢慢的移动着的，移动的如此之慢，使你几乎不感觉到它的移动。

人的年纪也是这样的，一年又一年，总有一天会蓦然一惊，已经到了中年。

”这段话让人深思，让我们意识到时间的悄然流逝，以及珍惜时光的重要性。

读《雅舍小品》，给我带来了许多感悟。

它让我明白了生活中的美无处不在，关键在于我们是否有一双善于发现的眼睛。

哪怕是在简陋的环境中，也能找到属于自己的那份温馨与快乐。

同时，梁实秋先生对待生活的乐观态度也深深感染了我。

无论面对怎样的困难和挫折，都要保持积极向上的心态，从中寻找生活的乐趣和意义。

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二、(1)怎么理解鲁迅的《呐喊》《彷徨》是中国现代小说的开端与成熟标志?(2)试分析《呐喊》《彷徨》表现生活的视角与小说的结构模式。

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(6)鲁迅杂文(连同鲁迅)历来多遭受否定以致辱骂，从当年的“刀笔吏”(“现代评论派的君子”语)、“睚眦必报”(“创造社的才子”语)、“不满于现状的批评家”(“新月派的绅土”语)，到当今“鲁迅好骂人”之类，从未停息。

你如何看待这种现象?结合对鲁迅杂文批判性、异质性的评析，说明你的看法。

(7)试评鲁迅杂文“砭锢弊常取类型”的特征。

(8)试评鲁迅《故事新编》中“古今杂糅”的艺术手法及其审美效果。

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(2)以冰心的《超人》为例，分析“五四”时期问题小说兴起的原因及其作为一种写作风潮的时代特征。

(3)试评郁达夫小说的时代心理内涵与艺术个性。

(4)鲁迅在《中国新文学大系·小说二集导言》中是如何界定乡土文学”的?试结合王鲁彦、台静农或其他作家的创作，来评析20 年代乡土小说的流派特征。

四、(1)以初期白话诗、郭沫若等的自由诗、前期新月派以及早期象征诗派为主要的“点”，大致勾勒新文学第一个十年新诗的流变线索，并简评不同阶段新诗潮流彼此间的承传关系。

(2)简评胡适“作诗如作文”的主张及其文学史意义。

(3)简评新月派新诗格律化的主张与创作实践。

梁实秋雅舍小品赏析及读后感在繁忙的生活中，偶然翻开梁实秋先生的《雅舍小品》，就像在喧嚣的街头转角走进了一条宁静的小巷，别有一番滋味。

梁实秋先生的文字，初读时只觉得平实朴素，没有什么华丽的辞藻和宏大的叙事。

但细细品味，却能感受到那字里行间流淌着的生活智慧和幽默风趣。

比如说在《雅舍》这一篇中，梁先生把他那所简陋的房子写得活灵活现。

他并没有因为居住环境的简陋而抱怨，反倒是用一种诙谐的语气来描述。

那漏雨的屋顶，“ 有窗而无玻璃，风来则洞若凉亭，有瓦而空隙不少，雨来则渗如滴漏。

” 这要是搁在一般人身上，可能早就愁眉苦脸了，但梁先生却能打趣地说“ 纵然不能蔽风雨，‘雅舍’还是自有它的个性。

” 这种乐观豁达的态度，真让人忍不住要竖起大拇指。

还有《下棋》这一篇，把下棋时人们的各种神态和心理描写得细致入微。

“ 观棋不语是一种痛苦。

喉间硬是痒得出奇，思一吐为快。

看见一个人要入陷阱而不作声是几乎不可能的事，如果说得中肯，其中一个人要厌恨你，暗暗地骂你一声‘多嘴驴！’另一个人也不感激你，心想‘难道我还不晓得这样走！’如果说得不中肯，两个人要一齐嗤之以鼻，‘无见识奴！’如果根本不说，憋在心里，受病。

所以有人于挨了一个耳光之后还要抚着热辣辣的嘴巴大呼‘要抽车，要抽车！’ ” 瞧瞧，这把观棋人的那种纠结和无奈写得多生动啊！仿佛那些下棋的人和观棋的人就在眼前，为了一步棋争得面红耳赤。

再说说《理发》这一篇。

理发在我们的日常生活中再平常不过了，可梁先生就能把这平常之事写出别样的趣味。

“ 你如果去理发，而挨到的是一个哑巴理发师，那才是人生最尴尬的局面。

他一点也听不见你说什么，你也无法听见他的解释。

他愈是比划，你愈是糊涂。

最后只有任他摆布，凭他怎么去乱剃。

” 读到这里，我不禁笑出声来，因为我也有过类似的经历，那种无法沟通的无奈和尴尬真的是难以言表。

读《雅舍小品》，就像是在听一位老友在跟你唠家常，他不紧不慢地说着生活中的琐事，却能让你在这些琐事中品出人生的滋味。

梁实秋雅舍小品赏析及读后感提起梁实秋先生，就不得不说他那独具韵味的《雅舍小品》。

这部作品以其独特的风格和深刻的内涵，在文学的长河中留下了浓墨重彩的一笔。

《雅舍小品》所涵盖的主题丰富多样，从日常生活的琐碎到人生哲理的思考，从社会现象的洞察到文化传统的追溯，梁实秋先生以其敏锐的观察力和细腻的笔触，将这些看似平凡的事物描绘得生动有趣且富有深意。

在梁实秋先生的笔下，日常生活中的小事变得饶有趣味。

比如在《雅舍》一文中，他对自己居住的简陋屋舍“雅舍”进行了细致的描绘。

这“雅舍”地势较高，得月较先，有简陋的桌椅床铺，还有老鼠蚊子光顾。

然而，梁实秋先生却没有丝毫的抱怨，反而以一种乐观豁达的态度看待这一切，他写道：“‘雅舍’最宜月夜——地势较高，得月较先。

看山头吐月，红盘乍涌，一霎间，清光四射，天空皎洁，四野无声，微闻犬吠，坐客无不悄然！舍前有两株梨树，等到月升中天，清光从树间筛洒而下，地上阴影斑斓，此时尤为幽绝。

直到兴阑人散，归房就寝，月光仍然逼进窗来，助我凄凉。

”这种在艰苦环境中寻找美好的心态，让人不禁心生敬佩。

在《下棋》中，他将下棋者的神态和心理刻画得淋漓尽致。

“有下象棋者，久而无声音，排闼视之，阒不见人，原来他们是在门后角里扭做一团，一个人骑在另一个人的身上，在他的口里挖车呢。

被挖者不敢出声，出声则口张，口张则车被挖回，挖回则必悔棋，悔棋则不得胜，这种认真的态度憨得可爱。

”通过这些生动的描写，让读者仿佛亲眼目睹了那些下棋者的痴迷与执着，也让人感受到了生活中的点滴乐趣。

除了对日常生活的描绘，梁实秋先生在《雅舍小品》中还对社会现象进行了深刻的讽刺和批判。

在《谦让》一文中，他对那种虚伪的谦让之风进行了抨击：“譬如在会场中，一席的坐次，若让别人占去，自己心中总是不安，总想设法夺回，即使夺回之后，还要惴惴然的怕那人心中不平。

又如在公共汽车中，自己占了一个座位，看见一位老人上车，心中总是不安，想让座又不好意思，不让座又觉得不安。

梁实秋雅舍小品解读梁实秋雅舍小品解读引导语：梁实秋是著名的散文大家，以散文，翻译，批评闻名于世。

他在《雅舍小品》写的都是生活而他最为世人珍视的是一批打上“雅舍”称号的小品和杂文。

下面是小编帮大家整理的梁实秋雅舍小品解读，希望大家喜欢。

背景简介/《雅舍小品》《雅舍小品》中的“雅舍”，即作者的居室。

在抗战期间，作者因避战火而到了四川的北碚，跟同学吴景超夫妇合资在北碚买了一幢房子。

由于房子筑在路边的山坡上，没有门牌,邮递不便，便用吴景超夫人龚业雅的名字，替居室命名为“雅舍”。

后来，他应邀在重庆出版的《星期评论》写专栏，以“雅舍小品”为栏目，每星期一篇，每篇二千字，以笔名“子佳”发表，写了十多篇。

虽然后来《星期评论》停刊，但“雅舍小品”还是继续写下去，散见于重庆，昆明的一些刊物。

抗战胜利后，梁氏有意把作品辑为一册，交商务印书馆印行。

可是由于当时内战方殷，终因纸张太贵而无法即时出版。

直到台湾后，才由正中书局出版。

作者简介/《雅舍小品》梁实秋，著名文学评论家、散文家、翻译家。

曾与徐志摩、闻一多创办新月书店，主编《新月》月刊。

后迁至台湾，历任台北师范学院英语系主任、英语教研所主任、文学院院长、国立编译馆馆长。

代表作有《雅舍小品》、《雅舍谈吃》、《看云集》、《偏见集》、《秋室杂文》、长篇散文集《槐园梦忆》等;译有《莎士比亚全集》等;主编有《远东英汉大辞典》。

简介/《雅舍小品》《雅舍小品》的文章，本来都属于专栏式的作品，而且都是短篇，没有太大的连贯性。

其中所写的，涉及不少作者熟悉的真人真事。

根据作者自述，《雅舍小品》中的作品“虽多调侃，并非虚拟”，可以看出作品内容的真确性和写作的取向。

《雅舍小品》每篇作品不出二千字，写的都是身边琐事,生活随笔.既不涉及政治思想，也不谈中西文化问题。

全书固然没有统一的主题，所写的都是独立成篇，而且题材多是随手拈来的。

初看题目时，可能给读者平凡的感觉，但细看内容后，却又别饶趣味。

像《握手》，《理发》，《衣裳》，《女人》，《男人》，《洗澡》，《牙签》等，平常人绝对想不到这样平凡的题目，竟然可写出这么丰富的内容。

梁实秋雅舍小品赏析及读后感提起梁实秋先生的《雅舍小品》，那可真是让我如同在平淡生活中尝到了一道别具风味的佳肴。

起初，我只是偶然在书架的角落里发现了这本不太起眼的书。

本以为它会像那些枯燥的文学典籍一般，让我昏昏欲睡。

然而，当我翻开那泛黄的书页，就仿佛打开了一个全新的世界，一个充满了生活情趣和智慧的世界。

在《雅舍小品》中，梁实秋先生用他那细腻且诙谐的笔触，描绘了一幅幅生动的生活画卷。

他写的不仅仅是文字，更是一种生活态度，一种在琐碎日常中寻找乐趣和诗意的态度。

比如说在《雅舍》这一篇里，他把那所简陋的房子写得妙趣横生。

那房子“篦墙不固，门窗不严”，每逢大雨，屋里就会“如米氏章法，诚惶诚恐”。

这要是搁在旁人身上，估计得天天抱怨。

可梁实秋先生呢？他却能调侃着说：“我非显要，故名公巨卿之照片不得入我室；我非牙医，故无博士文凭张挂壁间；我不业理发，故丝织西湖十景以及电影明星之照片亦均不能张我四壁。

”瞧瞧，这心态多豁达！他还写那“聚蚊成雷”的夏夜，自己“在两腿伤处累累隆起如玉蜀黍，但我仍安之”。

这种在艰苦环境中依然能保持乐观的精神，真让我佩服得五体投地。

再说说《下棋》。

这一篇把下棋人的神态和心理刻画得那叫一个绝！有慢性子的，有急性子的，还有观棋支招儿的。

“观棋不语是一种痛苦。

喉间硬是痒得出奇，思一吐为快。

看见一个人要入陷阱而不作声是几乎不可能的事，如果说得中肯，其中一个人要厌恨你，暗暗地骂你一声‘多嘴驴！’另一个人也不感激你，心想‘难道我还不晓得这样走！’”这简直把观棋人的纠结和下棋人的脾气写活了！我仿佛能看到那些人在棋盘前争得面红耳赤的样子，听到他们或懊恼或得意的叫嚷声。

还有《理发》这一篇，读着读着我就忍不住笑出声来。

他写自己去理发，对理发师的种种“挑剔”和无奈，“有些女人所费的时间是在理发上，有些男人所费的时间是在等候女人理发上。

”这话说得太实在啦！想想那些在理发店漫长等待的时光，可不就是这样嘛。

读梁实秋先生的文字，就像是在和一位老友聊天。

试论梁实秋《雅舍小品》的艺术特色试论梁实秋《雅舍小品》的艺术特色如果大家没有看梁实秋的《雅舍小品》，那么就来这里看看这篇课文的艺术欣赏吧，欢迎大家阅读！在当今大陆青年思想中，梁实秋的名字是跟丧家的资本家的“乏走狗”胶结在一起的。

解放至今，大陆学术界对梁实秋很少提及，即使稍微提一下，也只是作为鲁迅的论敌而受到唾骂的。

这里我们且不论他的曲直，可是作为学者文人的梁实秋在他84年的生涯中其文学作品和学术成就都有研究和借鉴的价值。

梁实秋奇迹般地以散文饮誉文坛，始于他1940年以“子佳”为笔名在《星期评论》上陆续发表的雅舍小品。

当今写作主体意识在文学界觉醒，梁实秋先生的文学创作可谓主体意识的早期实践，因此，我们对《雅舍小品》的艺术价值作些探讨有一定的现实意义。

梁实秋的《雅舍小品》能够出四十多版，成为香港、台湾极畅销的书得力于它的独特的艺术魅力。

笔者认为，“雅”包含了《雅舍小品》最突出的特色。

小品文的作者要有“采菊东篱下，悠然见南山”的情怀，须在悠闲中才有所获得。

我们都很清楚梁实秋先生是来自学院的教授学者，他既继承了晚明以来舒适的小品文风格，又接收了英国散文的个人笔调。

在学习西方文学的时候，他更注重西方文学中的古典、雅重、节制的特点，对浪漫文学似乎不太接近，他追求所谓“雅”的文调，批评市井之流的语气、村妇骂街的口吻，他的散文表现出一种闲和的雍容雅态。

从题材上看，亦是无所不包，谈不上雅，但写法上颇有雅趣，完全是一副学院面孔。

梁实秋自己嘴上常常挂着阿诺德的名言：“文学是沉静地观察人生，并观察人生的全体。

”《雅舍小品》正是这种精神的写照，小品集中雅趣横生。

一、首先《雅舍小品》的“雅”表现在其知识性和思辨性上。

梁实秋可谓一位学贯中西的文学家，有深厚的古典文学和外国文学的修养。

单举一例我们就会清楚。

《手杖》中有引自古希腊悲剧的谜，有引自“礼记”，引自杜诗的。

短短千把字的小品，引用竟达七次之多。

诗、经文、剧本无所不包，学识的渊博令人惊叹。