近体诗的格律

近体诗格律近体诗（律诗，绝句）的平仄，指的是句子的平仄格式。

五言律诗共有四个句型，即：（一）○仄仄平平仄（二）平平仄仄平（三）○平平平仄仄（四）○仄仄仄平平（字外加圈表示可平可仄。

下同。

)四个句型错综变化，成为五言律诗的四种平仄格式，如下：（一）首句仄起仄收式○仄仄平平仄，平平仄仄平。

○平平平仄仄，○仄仄仄平平。

○仄仄平平仄，平平仄仄平。

○平平平仄仄，○仄仄仄平平。

（二）首句仄起平收式○仄仄仄平平，平平仄仄平。

○平平平仄仄，○仄仄仄平平。

○仄仄平平仄，平平仄仄平。

○平平平仄仄，○仄仄仄平平。

（三）首句平起仄收式○平平平仄仄，○仄仄仄平平。

○仄仄平平仄，平平仄仄平。

○平平平仄仄，○仄仄仄平平。

○仄仄平平仄，平平仄仄平。

（四）首句平起平收式平平仄仄平，○仄仄仄平平。

○仄仄平平仄，平平仄仄平。

○平平平仄仄，○仄仄仄平平。

○仄仄平平仄，平平仄仄平。

五言绝句是五言律诗的一半，所以也有四种平仄格式，如下：（一）首句仄起仄收式○仄仄平平仄，平平仄仄平。

○平平平仄仄，○仄仄仄平平。

（二）首句仄起平收式○仄仄仄平平，平平仄仄平。

○平平平仄仄，○仄仄仄平平。

（三）首句平起仄收式○平平平仄仄，○仄仄仄平平。

○仄仄平平仄，平平仄仄平。

（四）首句平起平收式平平仄仄平，○仄仄仄平平。

○仄仄平平仄，平平仄仄平。

七言律诗也有四个句型，即：（一）○平平○仄仄平平仄（二）○仄仄平平仄仄平（三）○仄仄○平平平仄仄（四）○平平○仄仄仄平平四个句型错综变化，成为七言律诗的四种平仄格式，如下：（一）首句平起平收式○平平○仄仄仄平平，○仄仄平平仄仄平。

○仄仄○平平平仄仄，○平平○仄仄仄平平。

○平平○仄仄平平仄，○仄仄平平仄仄平。

○仄仄○平平平仄仄，○平平○仄仄仄平平。

（二）首句平起仄收式○平平○仄仄平平仄，○仄仄平平仄仄平。

○仄仄○平平平仄仄，○平平○仄仄仄平平。

○平平○仄仄平平仄，○仄仄平平仄仄平。

○仄仄○平平平仄仄，○平平○仄仄仄平平。

近体诗的平仄格律规则
说到近体诗的平仄格律基本规律，不外乎以下三个原则：
（1）相间原则：一句之中，节奏字字音平仄交错分布。

假使第一个节奏字（一句诗中的第二字）音平，则第二个节奏字（一句诗中的第四字）音仄，第三个节奏字（一句诗中第六字）音平；假使第一个节奏字（一句诗中的第二字）音仄，则第二个节奏字（一句诗中的第二字）音平，第三个节奏字（一句诗中的第二字）音仄。

（2）相对原则：一联之中，对句和出句在相同位置的节奏字，平仄应该相反。

（3）相粘原则：相邻的两联，下联的出句，和上联的对句，在相同位置的节奏字，平仄应该一致。

“”
违反了粘的规则，叫“失粘”。

违反了对的规则叫“失对”。

唐朝前期，由于律诗尚未定型，有些诗人的一些作品就有失粘、失对的情况
例如：
［唐］李白《登金陵凤凰台》２、３句失粘。

４、５句失粘。

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鹭洲。

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

近体诗格律
近体诗是中国传统诗歌的一种形式，其格律主要包括以下几点：
1.韵律：近体诗的韵律主要包括平水韵和双调韵。

平水韵是指字母在
平声、上声、去声、入声中押韵，韵尾相同，声调不同，如“田、先、见、便”；双调韵是指字母在阴平、阳平、上声、去声、入声中押韵，韵脚相同，声调相同，如“静、景、清、征”。

2.字数：近体诗每行一般由五个或七个字组成，共计四句。

3.对仗：近体诗的对仗一般采用对称对仗或破体对仗。

对称对仗指两
个词语意义相同或相似，构成平衡的句子，如“千里共婵娟，一时同幽梦”；破体对仗指两个词语意义形式不同，但能够产生美感的句子，如
“游子吟，黄河远上白云间”。

4.末句押韵：近体诗的最后一句必须押韵，并且要与前三句押的韵相同。

总体来说，近体诗的格律非常讲究，需要诗人有扎实的诗歌技巧和灵
活的表达能力。

近体诗的格律近体诗是中国古代诗歌的一种形式，它有着独特的韵律和格律规则。

近体诗的格律虽然多样，但它们都有一些共同的特点和要求，下面将介绍近体诗的格律规则及其应用。

格律的基本要素近体诗的格律包括句式、韵律和字数等要素。

下面分别介绍这些要素的规则和应用。

句式近体诗的句式要求每行都是完整的句子，不允许出现断句或断句不成章的情况。

句子的长度可以根据需要灵活调整，但要保持整齐划一的排列。

韵律近体诗的韵律是诗歌中最重要的要素之一，它使诗歌具有韵味和音乐感。

韵律是通过平仄和押韵来实现的。

平仄是指字的声调，分为平声、仄声和平仄不分的三种。

在近体诗中，每个字都必须符合平仄的要求，以保持整体的韵律和节奏。

押韵是指相邻的两个或多个词语末尾的音节相同或相似。

近体诗的押韵有多种形式，如仄韵、平韵、交韵等。

押韵的规则可以根据需要进行调整，以实现诗歌的表达效果。

近体诗的字数要求每句正好为5个字。

这是近体诗的基本规则，也是其与其他诗歌形式的区别之一。

每句5个字的要求使得诗歌更加紧凑，表达更加精炼。

近体诗的例子下面是一首典型的近体诗，用来展示格律规则的具体应用：白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

这首诗共四句，每句正好为5个字。

句式规整，没有断句或断句不成章的情况。

平仄要求得到了满足，每个字都符合平仄的要求。

同时，第一句和第二句押韵，第三句和第四句也押韵，使得整首诗具有韵律感和音乐感。

近体诗的创作技巧创作近体诗时，可以借鉴一些常用的技巧和方法，以增加诗歌的表现力和艺术性。

对仗对仗是指相邻的两句之间的平仄和押韵相对应。

通过对仗的巧妙运用，可以使诗歌更加平衡、和谐。

比如，可以使用仄韵对仗、平韵对仗或者交韵对仗等形式。

换韵是指在诗的过程中改变押韵的方式，增加诗歌的变化和变化。

通过换韵的方法可以使诗歌更加富有层次感和节奏感。

借古讽今借古讽今是一种常用的创作方法，通过借用古代人物、事物或事件来表达对现实的看法和批判。

这种方法可以使诗歌更加寓意深远，内容丰富。

诗词格律一览表一、诗的格律。

1. 古体诗。

- 定义：古体诗是与近体诗相对而言的诗体。

它包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗等。

古体诗格律比较自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限。

2. 近体诗（格律诗）- 分类。

- 绝句。

- 五言绝句：每句五个字，共四句。

它的格律有四种基本格式，以平起平收式为例，格律为“平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平”。

- 七言绝句：每句七个字，共四句。

以仄起平收式为例，格律是“仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。

- 律诗。

- 五言律诗：每句五个字，共八句。

中间两联（颔联和颈联）要求对仗工整。

例如平起仄收式的格律为“平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平”。

- 七言律诗：每句七个字，共八句。

同样中间两联要求对仗。

以仄起平收式为例，格律为“仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”。

- 平仄规则。

- 基本概念：平声包括阴平和阳平（在现代汉语中大致相当于一声和二声），仄声包括上声、去声和入声（在现代汉语中大致相当于三声、四声，而入声在现代汉语普通话中已经消失，但在一些方言如粤语、吴语等中还存在）。

- 作用：平仄相间可以让诗句产生抑扬顿挫的音乐美感。

就像走路，一脚高（平）一脚低（仄），这样走起来才有节奏感。

比如“仄仄平平仄，平平仄仄平”这样交替出现，读起来就不会平淡无奇。

- 押韵规则。

- 对仗规则（律诗中间两联）- 要求：对仗要求词性相对，名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，而且结构也要相对。

例如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，“两个”对“一行”（数量词相对），“黄鹂”对“白鹭”（名词相对），“鸣”对“上”（动词相对），“翠柳”对“青天”（名词相对）。

- 意义：对仗让诗歌更加工整、美观，就像给诗歌穿上了一身精致的套装，同时也能增强诗歌的表现力，把相似或者相反的事物放在一起对比，让读者更能体会诗人的意图。

近体诗（绝句、律诗）格律简介我们明白了近体诗格律结构规则后，要掌握它就容易多了。

一、一句之中的平仄是按两个字为一顿来排列的。

五言三顿，七言四顿。

其中，无论五言还是七言都有一个字为一顿的。

即：平平│仄仄│平，或仄仄│平平│仄仄│平，这样来排。

一句之中的平仄按顿说是对立排的。

当一句的末字要押一个平声字或者要是一个仄声字时，如按这样排列不符要求，我们就把前后的顿调一下。

如：平平│仄仄│平，这句的末字需要是一个仄声字时，我们变为：平平│平│仄仄。

这里要注意的是调换顿。

无论五言还是七言都有平起式和仄起式。

因为有“一三五不论，二四六分明”之说，我们分辨时只看第二字，一句的第二字是平声就是平起式，是仄声就是仄起式，然后按上面的平平│仄仄│平，或仄仄│平平│仄仄│平去排。

平起式仄起式还有首句押韵或不押韵之分。

也就是说五、七言各有四种格式。

仄起式两种，平起式两种。

另有一个准律句。

二、一联之中，上句和下句（出句和对句）的平仄也是对立的。

例如：平平│仄仄│平（出句）仄仄│仄│平平（对句）对句末字一般为平声，前后调换一个顿。

其实，我们看上下句的第二字的平仄按规则排就可以了。

三、讲究“粘”。

就是第二联的出句要和第一联的对句上下平仄要相同。

第三联的出句要和第二联的对句平仄要相同。

第四联的出句要和第三联的对句平仄要相同。

例如：平平│仄仄│平（出句）相对仄仄│仄│平平（对句）相同仄仄│平│仄仄（出句）第三句不押韵，要用仄声字。

平平│仄仄│平（对句）依次往下类推。

绝句两联四句，律诗四联八句，排律按上方法一直写下去。

所谓“一三五不论，二四六分明”，是有条件的，就是必须保证一句诗里不出现“三平尾”、“三仄尾”、平角的句子不出现两仄夹一平（孤平）的现象。

《红楼梦》里林黛玉教香菱学诗的一段话可给我们启示。

黛玉道：“什么难事，也值得去学？不过是起、承、转、合，当中承转，是两副对子，平声的对仄声，虚的对实的，实的对虚的。

若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。

近体诗的格律1.看字数、句数：八句，每句五字或七字。

2.看押韵：押平声韵。

3.讲究平仄：相间、相对、相粘。

（一三五不论，二四六分明）4.讲究对仗：颔联、颈联对仗。

登高杜甫风急|天高猿啸|哀，渚清沙白|鸟飞回。

无边落木|萧萧下，不尽|长江滚滚|来。

万里|悲秋常作|客，百年多病|独登台。

艰难苦恨|繁霜鬓，潦倒|新停浊酒|杯。

长征毛泽东红军不怕|远征难，万水|千山只等|闲。

五岭|逶迤腾细|浪，乌蒙磅礴|走泥丸。

金沙水拍|云崖暖，大渡|桥横铁索|寒。

更喜|岷山千里|雪，三军过后|尽开颜。

和柳亚子先生毛泽东饮茶粤海|未能忘，索句|渝州叶正|黄。

三十|一年还旧|国，落花时节|读华章。

牢骚太盛|防肠断，风物|长宜放眼|量。

莫道|昆明池水|浅，观鱼胜过|富春江。

了解了律诗的常规格律要求之后，我们可以借此顺利地进行“诗歌补白”练习。

例如：请选出填入下边诗歌中空白处最恰当的一组词：登庐山毛泽东一山飞峙大江边，跃上葱笼四百旋。

冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。

云横九派浮黄鹤，浪下__吴起白烟。

陶__不知何处去，桃花源里可耕__?选项： a 东公田 b 东公耘 c 三令田 d 三令耘解答：平常说“东吴”较多，但依据对仗原则，应选“三”与前句的数目字“九”相对。

“陶公(尊称)”和“陶令(县令)”都无大碍，但是依据“粘对”规则，应选“令”与前句的仄声字“下”相粘。

最后，再依据押韵原则，应选“田”与全诗的“韵脚”(音“an”)同韵。

故答案为c。

下面这首诗的空缺处，应依次填入的诗句的序号是（2分）（南京市2012年公开招聘新教师考试中文真题）有叹杜甫壮心久零落，白首寄人间。

＿＿▲＿＿，＿＿▲＿＿。

＿＿▲＿＿，＿＿▲＿＿。

武德开元际，苍生岂重攀？A.穷猿号雨雪B.天下兵常斗C.老马怯关山D.江东客未还（答案：B、D、A、C）。

近体诗的格律要求
1. 近体诗的平仄很重要呢！就像走路要有节奏一样，平仄搭配好了，诗读起来才朗朗上口呀。

比如“白日依山尽”，平平平仄仄，多有韵律美！
2. 押韵也是关键呀！一首诗押韵了，那感觉可顺溜了，就跟歌曲有了好听的旋律似的。

像“床前明月光”，“光”字押韵多好听！
3. 对仗可不能小瞧呀！它让诗句更工整，更有韵味呢。

“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，这对仗多漂亮啊，简直绝了！
4. 近体诗还讲究字数呢，五言七言得整明白呀，这可不能乱来。

“春眠不觉晓”是五言，简洁又有意境呢！
5. 诗句的句子数也有规定哟，绝句四句，律诗八句，这就像是给诗定了个框架。

“千山鸟飞绝，万径人踪灭”这四句绝句多精妙！
6. 近体诗里的意象运用也超有意思啊！那些景物、情感都能通过意象表现出来。

“月是故乡明”，月亮可不就代表着思乡之情嘛！
7. 还有啊，近体诗的意境营造更能吸引人呢。

要让人读了能身临其境。

“大漠孤烟直，长河落日圆”，那画面感简直无敌了呀！
总之，近体诗的格律要求虽然多，但正是这些要求才让近体诗这么有魅力呀！。