F e b .2024V o l .44N o .1语文学刊J o u r n a l o f L a n g u a ge a n d L i t e r a t u r e S t u d i e s 2024年2月第44卷第1期[基金项目]2023年广西哲学社会科学研究一般项目 基于用韵空间分布综合评价法的盛唐诗文韵部研究 (23B Y Y 005)阶段性研究成果㊂[作者简介]汪业全,广西民族大学文学院教授,博士生导师,研究方向:汉语音韵学;廖灵灵,广西民族大学材料与环境学院辅导员,研究方向:汉语音韵学;程辉,广西民族大学文学院硕士研究生,研究方向:汉语音韵学㊂八十年来盛唐诗文用韵研究述评ʻ汪业全1 廖灵灵2 程辉1(1.广西民族大学文学院;2.广西民族大学材料与环境学院,广西 南宁 410006)[摘 要] 从20世纪40年代至今,80年来的盛唐诗文用韵研究可分为草创㊁蓬勃发展㊁转型创新三个阶段㊂本文意在从个案㊁分体裁㊁分区域㊁断代㊁方法等5个方面,分析归纳盛唐诗文用韵取得的成绩与存在的不足,为进一步拓展盛唐诗文用韵研究提供参考㊂[关键词] 盛唐; 诗文用韵; 研究述评[中图分类号]H 113 [文献标识码]A [文章编号]1672-8610(2024)01-0016-06d o i :10.3969/j .i s s n .1672-8610.2024.01.003 自清儒先秦古韵分部之后,经过王力[1]㊁罗常培[2]㊁周祖谟[3]㊁丁邦新[4]㊁李荣[5]等诸多学人的研究,两汉至隋代各时期诗文韵系得以发明,唐五代音随即提上研究日程,而初唐诗文韵部研究率先取得突破(鲍明炜[6-7])㊂在此前后, 四唐 其他时期及五代诗文用韵亦作为重要课题受到广泛关注,盛唐 首当其冲㊂一㊁研究分期现代意义上的盛唐诗文用韵研究,肇始于1944年张世禄的‘杜甫诗的韵系“[8],迄今已历80年㊂这期间,国内盛唐诗文用韵研究取得了丰硕成果,笔者统计,这方面论著有70余篇/部㊂梳理80年来盛唐诗文用韵研究的历史与现状,可将其分为三个阶段㊂从20世纪40年代到70年代为草创阶段㊂此间仅见8篇论文,研究限于个体诗人用韵及敦煌变文用韵,韵部归纳采用用韵疏密关系比较法㊂20世纪80年代至20世纪末,是盛唐诗文用韵研究蓬勃发展的阶段,相关论著有27篇/部,个案研究㊁分体裁研究等全面展开,台湾地区也有了断代研究成果㊂辙/韵离合指数比较法在这一时期创立并得到应用㊂进入21世纪,涉及盛唐诗文用韵研究的论著凡41篇/部,多数研究转向分区域研究与断代研究,研究方法也有新突破㊂此阶段可称为转型创新发展阶段㊂二㊁个案研究个案研究是诗文用韵研究的基础㊂张世禄不仅开唐五代诗文用韵研究之先,还提出了判断韵部分合的标准㊂他指出, 大约以超过所见总数百分之十的,才可以认为彼此有混合的趋向[8]145㊂韵部分合数量标准的确立是诗文用韵研究走向精确化的一个标志㊂但对于为何是10%,作者尚未作出有力的论证㊂盛唐个案研究对象以存诗量大的名家居多,如李白(2篇)[9-10]㊁杜甫(4篇/部)[8][11-13]㊁王昌龄(1篇)[14]㊁孟浩然(2篇)[15-16]㊁王维(1篇)[17]㊁岑参(3篇)[16][18-19]等㊂通俗白话诗也颇受关注,僧人寒山存诗三百余首,其用韵研究有唐作藩[20]㊁钱学烈[21]等5家㊂个体诗人用韵研究以归纳韵部㊁分析用韵特点㊁探究语音根据为要㊂唐作藩研究发现,寒山诗韵(含拾得诗韵)除了江㊁宕不分,其他不同摄的一般不通押;阴㊁阳㊁入三类韵部分别甚严,阳声韵-m㊁-n㊁-ŋ三类与入声韵-p㊁-t㊁-k三类也是明显分用;用韵表现出平㊁入分用,上㊁去混押的趋势㊂一些韵部并合范围较广,如鱼虞模同用,支脂之微同用,真谆欣文魂痕同用,庚耕清青同用,陌麦昔锡同用,屋沃烛同用㊂寒山诗用韵的根据不是‘切韵“,而是个人口语[20]㊂钱学烈认为,寒山诗韵反映了八九世纪长安话的口语[21]㊂赖江基[22]㊁马重奇[23]分别据白居易㊁杜甫诗用韵考察 浊上变去 问题,将浊上变去发生的时间上推至盛唐㊂对此,学术界还有不同看法㊂郜晓芹从李白近体诗用韵考察‘切韵“系韵书的发展[24];耿志坚探讨了李白 乐府诗 押韵的音律问题[25];折斐翡探讨了杜甫古体诗用韵与情感的关系[26]㊂由几个诗人构成的群体诗人用韵研究可以观察到更多的语音信息㊂李无未的‘高适岑参诗韵系异同比较“[18],以 边塞诗派 代表人物 高岑 诗韵为研究对象,结果显示,岑参诗用韵较宽,高适较严,反映了二者方言口语及用韵习惯的不同㊂同类型研究还有苗昱‘王梵志诗㊁寒山诗(附拾得诗)用韵比较研究“[27]㊁陈大为‘岑参㊁孟浩然诗韵研究“[16]㊁侯志杰‘元结㊁独孤及诗文用韵比较研究“[28]㊁孟慧娟‘从杜审言和杜甫诗歌用韵看中唐语音变化“[29]等,都是选取具有某种关联性的诗人诗作进行研究,采用比较的方法考察某些方面的异同情况㊂针对某类用韵的研究往往具有特定的目标指向㊂居思信‘从唐诗中江韵字的押韵看到的一个问题“一文,从12000多个唐诗韵段而江韵字入韵的只有21个韵段的数量反差切入,得出这是诗人们 回避 押实际语音与按韵书押韵两难选择的结果[30]㊂慰望专门考察杜甫押入声韵的5首诗歌,发现其入声韵尾已有相混的迹象[31]㊂三㊁分体裁研究不同体裁在用韵规范或习惯上或有差异,分体裁研究可以保持某种 同质性 ㊂‘全唐诗“‘全唐文“是诗㊁文两大类文体的断代总集,归纳唐代各时期诗文韵部系统往往离不开这两套总集㊂李蕊以‘全唐诗“为研究材料,得出近体诗30部[32]㊁古体诗31部[33]㊂作者将盛唐划入 中唐 ,分初㊁中㊁晚三期考察古体诗韵系及其演变[34]㊂值得一提的是,作者依托北京大学研制的全唐诗分析系统分辨古㊁近体诗,体现了当代整理大规模语料使用数据库与计算机信息处理技术的趋势,不过,仍需要对其可靠性加以验证㊂姚颖归纳‘全唐文“律赋韵部30部,非律赋26部,显示了律赋用韵的特点[36]㊂对细分体裁的研究以变文和墓志铭为多㊂金恩柱较早对唐代墓志铭用韵作了分时期的贯通性研究[37-38]㊂李蕊考察了唐代近体诗用韵与‘广韵“ 独用 同用 的关系[35],周祖谟考察了敦煌变文的用韵与唐代北方方音的关系[39],王兆鹏以唐代科举诗赋用韵为例,考证了‘广韵“ 独用 同用 的始用年代[40]㊂四㊁分区域研究分区域研究是21世纪以来盛唐诗文用韵研究的热门㊂此类研究有29篇/部,其中,针对北方的有16篇/部:河南(朴柔宣[41],胡安顺[42]),陕西(储泰松[43-44],郑剑英[45]),山西(张洁[46],张文 [47]),甘肃(朱丹[48]),河北及北京地区(丁治民[49][50],耿振生[51],于丽媛[52],韩祎[53-54]),山东及安徽㊁江苏的江北地区(朱宰辰[55],许国梁[56]);针对南方的有13篇:安徽(谢友中[57],夏才发[58]),江苏㊁浙江(钱锦伟[59],秋伶[60]),四川㊁湖南㊁湖北㊁江西(焦甜甜[61],陈大为[62-66],曹洁与陈大为[67],郑艳华[68]),福建㊁广东㊁广西(李林青[69])㊂这些研究涉及的空间范围几乎涵盖了盛唐十五道㊂唐代一些重要区域的诗文用韵都得到了研究㊂探求方音是分区域研究的一个重要目标,它与通用韵部研究相辅相成㊂储泰松归纳出唐五代关中诗文用韵28部,作者定之为 通语 ,继而分析韵部通押,发现阴阳相押㊁阳入相押具有明显的关中特色,东钟㊁阳唐㊁庚清㊁蒸登四部关系密切,也是关中方言音系的特点[44]㊂曹洁㊁陈大为详细分析了唐五代湖北文人诗文韵部间的21种通押现象,其中很多属于通语音变,如佳韵系字押入麻韵㊁尤侯韵唇音字押入鱼模等㊂而效摄四韵的合流㊁阳声韵尾的混并㊁入声韵尾的混并与弱化,显然走在了其他地区的前面[67]㊂分区域研究大多采用了比较的方法㊂胡安顺将唐代洛阳诗歌韵部与‘广韵“ 独用 同用 比较,对以洛阳音为‘切韵“基础音系的观点提出了质疑[42]㊂耿振生将唐五代北京地区的诗文韵部与其他地区作比较,论证该时期幽燕地区的诗文用韵没有反映出幽州方音特征,属于通语范畴[51]㊂丁治民分阶段考察了7至13世纪北京地区文人诗文韵部,通过历时比较,指出唐五代至辽宋韵部变化最大,辽宋至金没有多大变化[50]㊂五㊁断代研究断代诗文韵部研究是诗文用韵研究的宏观层面,其首要任务是归纳通用韵部系统㊂迄今为止,盛唐诗文韵系研究成果有5家㊂耿志坚盛唐诗歌韵系分为50部:阴声韵14部㊁阳声韵18部㊁入声韵18部[70]㊂金恩柱盛唐文韵韵系49部,分阴声韵16部㊁阳声韵18部㊁入声韵15部[37-38]㊂金氏所拟 韵母 相当于通常说的韵部㊂孙捷与尉迟治平盛唐诗歌韵系分26部,其中阴声韵8部㊁阳声韵与入声韵各9部[71]㊂孙国旺盛唐文韵韵系27部,包括阴声韵8部㊁阳声韵10部㊁入声韵9部[72]㊂廖灵灵定盛唐诗文韵系43部,其中阴声韵13部㊁阳声韵与入声韵各15部[73]㊂廖灵灵还将其盛唐韵系与其他四家韵系进行对比,计算出各家相同韵部占其韵部总数的比例,分别是:耿志坚62%[70]㊁金恩柱48%[37-38]㊁孙捷与尉迟治平35%[71]㊁孙国旺40%[72]㊂笔者认为,分部差异较大的根本原因在于研究方法的不同㊂由此引出一个关键性问题,即诸家盛唐韵系究竟是什么性质?除廖灵灵韵系之外,诸家均未说明其韵系的语音性质㊂可以推断,研究者不认为是方音,而是默认为通语音㊂但通用韵系只有一个,不可能出现分部差异如此之大的几个 通用韵系 ㊂这是一个值得深思的问题㊂六㊁研究方法归纳盛唐诗文韵部的方法主要有四种㊂一是韵脚字系联法( 丝贯绳牵法 ),例如鲍明炜[7]㊂二是用韵疏密关系比较法㊂该方法主要依据用韵数量及其比例数决定韵部的分合㊂自张世禄[8]首倡,其后得到广泛使用,鲍明炜[74]㊁姚颖[36]㊁孙国旺[71]㊁李蕊[32]等皆用此法㊂三是辙/韵离合指数比较法[75]㊂此方法以概率论为基础,根据辙/韵离合指数公式的计算结果考察辙与辙㊁韵与韵之间的分合关系㊂金恩柱[37]㊁孙捷与尉迟治平[71]均使用了该方法㊂四是用韵空间分布综合评价法①㊂该方法基于语言的通用性与空间分布普遍性的同一性原理,根据反映用韵空间分布普遍性状况的空间指标体系,对用韵的通用度进行综合评价,因而归纳出的韵部具有通用韵部的 确定性 ㊂目前盛唐诗文用韵研究只有廖灵灵[73]使用了该方法㊂要得到 确定性 的通用韵部,分区域用韵研究可以提供一种途径㊂耿振生比较了唐五代北京地区与其他地区的诗文韵部,没有发现只见于北京地区的韵部,恰恰相反,凡见于北京地区的诗文韵部均共现于其他地区,故将其定性为 通语范畴 [51]㊂就是说,将一定数量的不同区域的诗文韵系进行比较,找出通用于所有区域或大多数区域的诗文韵部之 最大公约数 ,即为通用韵部㊂七、几点认识综观近80年来的盛唐诗文用韵研究,可以得到以下几点认识㊂首先,盛唐诗文用韵的分区域研究投入的力量较多,逐渐成为研究的热门,而断代研究似有遇冷之势㊂其次,比较的方法在各类研究中用得较为普遍㊂既有不同个体诗人㊁群体诗人及不同韵类用韵的比较,也有不同体裁㊁不同区域用韵的比较;既有共时比较,也有历时比较;既有与‘切韵“‘广韵“传统 参照系 的比较,也有以上古音㊁近代音作参照的比较㊂再次,韵部归纳方法在各时期都有新的进展,新技术㊁新手段在大规模用韵材料的整理㊁分析中的运用越来越多㊂此外,盛唐诗文用韵研究还存在可改进㊁可提升的空间,归纳起来主要表现在两方面㊂一方面,相关研究存在不平衡,有的研究阙如㊂例如,断代研究数量偏少,近一半的分区域研究为硕士学位论文,这些论文尚有不同程度的提升空间㊂在分体裁研究中,赋的研究相对薄弱㊂以盛唐为断限的分区域研究尚未见到,而将唐代作为一个共时平面去考察,不易看清其间用韵的历时变化㊂对于基础方言属地的研究,目前只看到储泰松[44]从都城文化的外部因素入手作了 合理性 推断,语言 内证 分析略显不足㊂再一方面,关于断代诗文韵系的语音性质,研究者大多不提,更不用说论证了㊂当前用得较多的几种断代诗文韵部研究方法所归纳的韵部,都不具有通用韵部的 确定性 ,用韵空间分布综合评价法在这方面优势明显,但该方法需要在更多的研究中加以检验和完善㊂笔者预测,为了避免单一研究方法的局限,使韵部研究结论更可靠,韵部的通用性更确定,将几种研究方法结合起来使用,可能成为包括盛唐在内的断代诗文韵部研究新的学术增长点㊂ʌ注释ɔ① 用韵空间分布综合评价法 为汪业全所创设㊂近年来,汪业全指导研究团队利用该方法研究魏晋南北朝隋唐五代各时期诗文韵部系统,取得了阶段性成果㊂该方法详见汪业全等‘基于用韵空间分布综合评价法的初唐诗文韵部研究“(待出版)㊂ʌ参考文献ɔ[1]王力.南北朝诗人用韵考[M]//龙虫并雕斋文集:第1册.北京:中华书局,1980.[2]罗常培,周祖谟.汉魏晋南北朝韵部演变研究:第1分册[M].北京:中华书局,2007.[3]周祖谟.魏晋南北朝韵部之演变[M].台北:东大图书股份有限公司,1996.[4]丁邦新.魏晋音韵研究[J].台湾 中央研究院 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