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从《影》看色彩在视听语言中的特点和作用电影《影》是张艺谋执导的一部历史题材大片，讲述了南北朝时期，反映出权力斗争和宫廷文化中的妇女地位。
本文从色彩的特点和作用出发，探究电影中色彩对视听语言的影响。
首先，电影《影》善于运用饱和度和明度的变化来表现情感和表达主题。
在电影的拍摄中，饱和度是指颜色的纯度和深浅程度，明度则是指颜色的明暗程度。
在电影《影》中，饱和度较低的画面常常出现在弱势角色和场景中，如女主角杨幂饰演的妃嫔杨贵妃经常穿着暗淡的衣服出现在画面中。
同时，颜色亮度低的场景也经常出现在宫廷内，这种局限和压抑的感觉与宫廷文化和权力斗争的主题恰恰吻合。
其次，电影《影》通过运用暗光和明光的变化来体现时间流逝和剧情节奏。
电影对光影的运用也是对颜色的运用，因为彩色的光束和白炽灯光会使用颜色滤镜以达到鲜艳、黑白和杂波的效果。
在电影《影》中，经常使用暗光来表现时间的蜕变和变化，如激动人心的战争场面中会有大量的动态炸弹和闪烁的火焰，这种场景让观众感到压抑和紧张。
最后，电影《影》运用透视和色彩的对比来给观众带来视觉冲击。
透视是指表现画面深度感的技巧，色彩对比则可以表现画面中光影变化的差异和对比效果。
在电影《影》中，经常使用透视来表现情感和主题，如影视重心的地位高于其他人物，通过透视的处理方式来提高权力的感觉。
同时，颜色的对比也表现在宫廷和女性地位的关系中，如红色与蓝色、暗灰绿色对比出女性在宫廷中的弱势地区。
综上所述，电影《影》通过运用色彩和光影的变化，表达出人物情感、设定场景和反映主题，并通过透视和色彩对比来带给观众视觉冲击。
色彩不仅可以表现主角和配角不同的情感表达方式，还可以反映出政治文化和主题角色对社会的影响。
因此，电影《影》中的色彩运用为整个影片增添了愉悦、感性和深度，使观众充分理解并体验到电影呈现出的意境和情感。
一、景别：画面从二维平面上识别人物位置和空间关系。
二、景深：从纵深的画面空间上识别人物位置和空间的关系。
三、场面调度：广义上是电影语言中最为复杂的一种技术手段，狭义上是单场戏中与人物的表演、位置的移动、关系变化、镜头的运动以及人物与镜头相对关系变化有关的处理手段。
四、影调：电影画面的明暗基调和层次。
五、构图：在一定的画幅格式中为表现特定的内容和视觉观念效果将镜头前被表现的对象以及摄影的各种造型元素有机的组织分布在画面中形成一定的画面形式。
六、分镜头脚本：把每一个镜头的景别、场景、用光、人物活动等等用文字或图片加以阐述，能让人对片子有个比较直观的认识。
七、空镜头：影片中做自然景物或场面描写而不出现人物。
八、声画对位：声音和画面不是按照现实逻辑配合，而是意念上相互呼应的关系，或是现实与心理的呼应关系。
九、声画统一：声音与画面按照现实的逻辑相互匹配的效果。
十、蒙太奇：法国建筑学上的用语，意为装配、安装，影视领域指影视作品创作中镜头之间的组接方法，是电影构成形式和组成方法的总称。
十一、景别的作用：景别是实现对画面控制的重要手段。
作为造型元素的景别，景的大小、远近实际上是虽画面内容的一种控制和创作：1>景别意味着距离。
2>景别暗示银幕空间。
作为叙事手段的景别，景别的叙事功能：1>景别交代特征。
2>景别强调细节。
十二、视点的类型：客观视点：摄像机作为旁观者。
主观视点：摄影机作为动作的参与者。
导演视点：导演有意图参与剧情的视点。
间接主观视点：观众去看的视点十三、运动镜头的意义：1>作为电影叙事手段的运动镜头：所有的运动形式都无一例外地造成了画面景别、方向、视角、主体内容的变化，重要的是运动镜头既有内容的变化有同时保持了空间的统一性，运动镜头对空间自由呈现的能力为电影叙事提供了很大的方便。
2>运动镜头的美学表现：电影由于有了运动成为不同于其他造型艺术的新艺术形式，运动也给电影带来了观赏的娱乐性。
一，光影视作品中，光线为其提供了艺术表现的可能性是由光线的方向、强度、性质决定的，并且造成了画面的明暗对比、视觉差异、光影变化。
光的艺术表现功能主要有：一、光能塑造银幕立体空间。
光的效果与银幕上的画面息息相关，在二维平面上创造三维空间同光的创造性使用分不开。
eg：《公民凯恩》二、光能形成影调，渲染气氛。
不同强度、不同性质的光能形成明暗反差不同的影调，能渲染气氛，奠定影片的基调。
光的基调通常有高调和低调之分。
A高调。
如果摄影师采用强度大的主光，又添加辅助光使之填补阴影，让效果变得柔和分散，对比减少，便称之为高调。
高调由于光线柔和，画面明亮，常出现在音乐片、喜剧片、创造一种欢快、清新、纯洁的气氛。
eg：基耶斯洛夫斯基《白色》B 低调。
在影视作品中，光影界限分明，对比强烈，则称之为低调。
低调与高调正好相反，往往表现黑社会和犯罪的题材。
或者故意使用低调，起到渲染的作用。
eg：伯格曼《第七封印》三、表现时代，交代时间，用光巧妙处理可以含蓄地表现时代背景。
eg:弗朗西斯.福特.科波拉《教父》四、利用光影刻画人物性格，映现人物的心理活动和变化。
eg：《现代启示录》五、光影还可以用作寓意、象征、隐喻、引发观众的联想。
加深观众对剧情的领悟和对人物的理解。
eg：《末代皇帝》导演：（意）贝尔托卢奇1987年二，色彩色彩无疑是一种极富表现力的艺术语言。
绘画中，凡高认为色彩高于一切。
乔治•里埃埃说：“处理主题，应着眼于色调，而不是主题本身。
”科学分析表明：首先，不同的色彩会引起人们生理上不同的反应。
弗艾雷在《论动觉》一书中讲到了他的实验结果。
他说：在色光照射下，人的肌肉的弹力可加大，血液的循环可加快，其增大的梯度是“以蓝色为最小，依次按绿色、黄色、桔黄色、红色的顺序逐渐增大。
”同的色彩会给人们的心理及情绪带来不同的反应。
电影创作中的色彩处理1、总的色彩风格根据影片的风格，确立色彩的风格。
A、纪实风格：①、影片的总的色调、和被摄物的局部色相，应该与生活中的自然形态一致。
