下载文档原格式
距离《孝庄秘史》十四年，又一部秘史电视剧上线继《孝庄秘史》的成功之后，导演尤小刚又在接下来的近十年时间里拍摄了《太祖秘史》、《皇太子秘史》、《康熙秘史》和《西施秘史》。
最近，尤小刚拍摄的“秘史”系列电视剧《乾隆秘史》从 4 月 27 日晚开始，在爱奇艺上独播。
这一部电视剧距离《孝庄秘史》已经有 14 年，而距离最近的一部“秘史”系列《西施秘史》也有 5 年时间。
时过境迁，这个系列在播放前并没有获得太大的关注量。
但爱奇艺还是把它放到了会员系列中来播映，可见对它还是抱有期望。
《乾隆秘史》由王耀庆、李成儒、迟帅、舒畅主演，以大清谜案“弘晳逆案”，即乾隆四年时，皇室内部为争夺皇位而发生的一起政治斗争为主线，讲述了清乾隆年间，几大家族因参与皇权斗争而败落的故事。
从《乾隆秘史》的演员阵容来看，他们并不是现在热度很高的演员。
虽然《乾隆秘史》到现在才播出，但实际上这部电视剧在 2013 年就已经开拍，并且早就制作完成。
本来计划在 2015 年播出，但是，不知道因为什么原因，迟迟没能播映。
到 2016 年，这部电视剧才重新开始宣传，并且最终在互联网单平台播出。
有一个细节很有意思，《乾隆秘史》在宣布开拍的时候其实名字叫做《大清宝典》。
导演尤小刚专门解释过这个名字的用意，当时他说“虽然我开创了秘史系列，也沿用了很多年，但这几年各种秘史太多了，是时候升级啦。
”但是，可能还是为了市场考虑，2015 年，它在春推会上亮相的时候，又已经改名叫做《乾隆秘史》了。
现在，爱奇艺买到了这部电视剧的独播版权。
它为《乾隆秘史》选择的播出模式是，从第一天起，每天都会开放两集给非会员观众观看。
而会员则从第一天开播的时候，就可以观看全 45 集。
这种播放模式有别于今年初在爱奇艺开播的《太阳的后裔》、《最好的我们》等剧。
后两者的播放形式是，不会一次性把全集放出来，每天只开放两集给会员优先收看。
非会员则延迟一天收看剧集。
显然，《乾隆秘史》的播放形式对观众的“容忍度”更高。
一面是火焰一面是海水作者：田春来来源：《电影评介》2009年第01期[摘要]目前，很多热播中的电视剧都会衍生下一代，往往导演，编剧抱着“龙生龙，凤生凤，父亲英雄儿好汉”的初衷大拍特拍，然而观众却不一定完全买帐，很多收视率很高的电视剧，续拍却少有人观看，成为落日的黄花，风光不在。
[关键词]品牌续拍“姊妹篇”收视率长江后浪推前浪，电视剧一旦获得火爆收视率变成品牌后，不到一年，其续集甚至续集的续集就会忙不迭地“跳”到观众面前，另外有关联的或者没关联的“姊妹篇”及“姊妹篇”的“姊妹篇”也一起卷土而来。
总之，电视剧火速产子的出发点只有一个，那就是与名剧“沾亲带故”，打着品牌的烙印以期在市场上打好“回马枪”。
获得飞天一等奖的长篇电视剧《亲情树》热播后，姊妹篇《香樟树》就草草的闪亮登台。
如今打响“80”牌的《奋斗》更是信誓旦旦要把《奋斗2》续拍到100集，难道续拍真的能延续首部的火爆吗?可为何续拍收视率明显下降的现象频频见之报端呢?一、电视剧缘何要续拍1观众的呼声给了电视剧续拍充足的底气中国的电视观众可以说是世界上最广泛、最可爱的观众了，他们大度到可以忍受一集电视剧被多段广告“捣乱”；可以宽容电视剧在剧情上的荒谬不合理之处；可以包容演员在表演上的“漏洞”；可以忽略拍摄现场的穿帮，只要这部剧是新颖的、贴近生活的、时代感带有冲击性的，并不要求他们必需面面俱到，只要在某一点上契合了大众的心灵诉求，观众便会自觉地献上雷鸣般的掌声，当一部电视剧热播后，忠诚的“粉丝”自发的翘首等待看到电视剧“儿女”的到来。
2经济利益上的回报是制片方争先恐后续拍的最直接目的经典剧拍续集之所以一度成为影视制作人眼中的“香饽饽”，主要是看中了热播剧的品牌效应和商业价值。
当热播剧形成一种品牌，一些成熟的商业模式被广泛的引用了进来，之前聚集的人气，完全可以在续集中得到延续就更容易获得较高的收视率，只要在原剧的基础上稍稍加把火，就可获得超额利润，省事又来钱，自然引得多部续集纷纷上马。
公共基础知识常识部分：历史人文常识复习技巧事业单位考试真题及答案| 公共基础知识试题及答案导语：在事业单位公基考试中，常识部分作为考试的组成内容，重要性不可小觑。
面对庞杂的常识知识点，我们该如何备考呢?中公事业单位考试网为考生带来公共基础知识常识部分：历史人文常识复习技巧。
总的来说，在学习历史人文这部分内容时，要分横向和纵向两条线，纵向就是跟着历史的发展顺序和发展轨迹进行梳理，比如从夏商周奴隶社会开始到明清，整个历史发展脉络的掌握;横向则是在某一特定时期，要通过政治、经济、民族融合、文化特点和社会状况来了解和掌握。
这样学到的知识相对而言，就会比较充实和丰满，能基本覆盖考点。
这部分的复习，如果要求考生去研读专门的历史著作，如《史记》、《资治通鉴》等，难度太大，考生也没有那么多的时间和精力去看。
所以在本文中推荐一些小窍门和小技巧。
比如看一些年轻人爱看的以历史为背景的小说和影视作品。
虽然现在有些影视作品编剧有时候脱离历史，但是至少历史发展的大致脉络我们是可以掌握的。
在这里，可以给大家推荐一些比较经典的影视作品，考生可以在平时休闲娱乐时看些电视舒缓压力的同时学习知识。
比如前两年大热的《神话》，在这部电视作品中，既有养眼的帅哥美女、感人的爱情故事，而且我们能够从中比较清楚的了解到秦朝以及秦末楚汉相争的历史，以及一些历史典故，如“指鹿为马”等等。
比较适合考生看到一些作品有《楚汉传奇》、《美人心计》、《汉武大帝》、《昭君出塞》、《三国演义》、《贞观长歌》、《武则天》、《大明宫词》、《精忠岳飞》、《大明王朝1566》、《康熙王朝》、《雍正王朝》以及尤小刚的秘史系列。
甚至一些戏说成分较多的影视作品我们也可以拿来做为知识点学习，比如热播的穿越剧，如《步步惊心》，这部电视剧中我们可以很清楚的了解到清朝康熙以及雍正年间，著名的“九子夺嫡”的历史知识。
还有一些文学作品，如当年明月的《明朝那些事儿》、二月河的《康熙皇帝》、《雍正皇帝》、《乾隆皇帝》三部曲，以及《如果这是宋史》等等。
《杨贵妃秘史》雷人之后的感动
作者：眯西
来源：《电脑爱好者》2010年第13期
时下最热的古装电视剧恐怕非《杨贵妃秘史》莫属了。
这部尤小刚耗资6000万打造“秘史系列”第六部的电视剧,先是让我们不太适应,后来硬是凭借着黄秋生、叶璇、殷桃等诸明星倾力演出,把感人而充满悲剧色彩的“李杨爱情”描述的栩栩如生,将感动直送到我们的心底。
所以发展至今,《杨贵妃秘史》中到底有多少符合史实、台词是不是太具“戏说化”等这些问题,都立刻遁形,谁在乎呢?
风花雪月,总是让人产生好奇,想一探究竟,哪怕是千年之前的,翻出来演绎一番,还是能让我等小民为之唏嘘。
所谓真真假假总关情,轻则感动天下,严重的,搞不好就成了经典而流传后世。
杨贵妃的野史演义,也是古已有之,前有《长恨歌》,后有《长生殿》,到了电视剧的时代,又有了《唐明皇》、《杨贵妃秘史》……
风,不是跟出来的。
我们认可《杨贵妃秘史》,靠的不是她投入了多少钱。
6000万也好,6亿也好,都打动不了观众的心,唯一打动人心的,是过硬的剧情。
从陌生到熟悉,从相识到相知,继而让观众深陷其中,为三郎和玉环穿越大洋的爱情心动神伤,为有情人难成眷属恨得咬牙切齿,悲喜起伏,全不由己。
网友清水米酒说,“今天翘课回家,就是为了看大结局。
好看的要死,看得我淅沥哗啦的。
黄秋生演得太好了……”痴心至此,闻者伤心,见者流泪。
爱情,就是要有这种魔力!
相信拍摄《杨贵妃秘史》的本意绝不是将美好的爱情撕碎,而正是通过这种悲剧美的呈现,给我们一种惊天地泣鬼神的别样体验,进而懂得并学会珍惜当下的幸福、珍惜真实的人生!。
《孝庄秘史》—一部灵魂不朽的佳作发表时间：2019-06-10T15:31:42.877Z 来源：《知识-力量》2019年8月28期作者：魏子贺[导读] 《孝庄秘史》自首播到如今的十余年间，仍然是广大观众津津乐道的电视剧佳作，从剧作本身的意义上来讲，它曾在历史剧与古装剧的处理历史真实与艺术虚构的关系上打开了一个全新的思路，引领了新生代剧作的走向；观其创作模式，它又有其经久不衰的魅力与价值，在时光的积淀中愈加历久弥新，值得珍视与学习。
（山西师范大学戏剧与影视学院，山西临汾 041004）摘要：《孝庄秘史》自首播到如今的十余年间，仍然是广大观众津津乐道的电视剧佳作，从剧作本身的意义上来讲，它曾在历史剧与古装剧的处理历史真实与艺术虚构的关系上打开了一个全新的思路，引领了新生代剧作的走向；观其创作模式，它又有其经久不衰的魅力与价值，在时光的积淀中愈加历久弥新，值得珍视与学习。
关键词：孝庄秘史；历史真实；艺术虚构《孝庄秘史》—一部灵魂不朽的佳作近年来，随着电视产业的高度发展，电视剧作为一种虚拟的叙事表现手法，呈现出愈来愈蓬勃的生存态势。
在社会发展和科技进步的驱动下，电视剧的制作模式开始多元化，多样化，发生着令人目不暇接的变化。
而古装剧的制作与诞生一直都是热点也是观众喜闻乐见的谈资与关注的焦点，尤其是近年来频频搬上银屏的宫廷穿越剧，曾一度风靡全国。
《孝庄秘史》2002年开拍，2003年年初与观众见面，《孝庄秘史》已经在时间中积淀了12载的光阴，这期间，各类历史剧，穿越剧层出不穷，渐渐地让一些曾是《孝庄秘史》粉丝的观众都将它定格在了21世纪初这样一个相对遥远的时代，而对于现在追捧宫廷穿越剧的妙龄少男少女们来讲，它真的是已经退出了他们的时代舞台，因此称其为旧作也不为过。
而略显偏颇则表现在，从《孝庄秘史》的影响及剧作本身的意义上来讲，它曾在历史剧与古装剧的处理历史真实与艺术虚构的关系上打开了一个全新的思路，引领了新代剧作的走向，因此，它又有其经久不衰的魅力与价值，在时光的积淀中愈加历久弥新。
尤小刚牵手英皇铺设“一站式明星通道”
李玉龙;斯夫
【期刊名称】《经纪人》
【年(卷),期】2003(000)008
【摘要】见到尤小刚是在中北英皇文化发展有限公司成立庆典的前一天下午。
作
为中北电视艺术中心的负责人和新成立的中北英皇文化发展有限公司的董事长，尤小刚的工作非常繁忙，一面新公司的各种事务需要打理，另一方面中北电视艺术中心制作的《孝庄秘史》的系列剧《皇太子秘史》也在紧张的拍摄之中。
在百忙之中，尤小刚导演和他的同事中北电视艺术公司副总经理杨群、中北英皇发展有限公司副总经理袁吉仍然一同接受了采访。
因为时间的缘故，没有太多的客气和寒暄，记者便开门见山的开始了采访。
【总页数】3页(P22-24)
【作者】李玉龙;斯夫
【作者单位】《经纪人》记者;不详
【正文语种】中文
【中图分类】F426
【相关文献】
1.上海英皇明星城初步设计 [J], 杨亚红
2.上海英皇明星城初步设计 [J], 杨亚红
3.凝固的时间流动的都市--上海英皇明星城设计 [J], 邱慧康
4.博天环境牵手中国环博会践行“一站式服务” [J],
5.铺设明星之路的人——访北京明星之路文化传播有限公司总裁苏海峥 [J], 张宣因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
“军事迷”尤小刚作者：吴晓东来源：《新天地》2014年第10期从《孝庄秘史》到《西施秘史》，一口气拍了6部“秘史”之后，导演尤小刚近日宣布要执导国内首部正面反映武警反恐特战队的电视剧《神鹰反恐特战队》，着力刻画一支反恐精英部队所面临的生死考验与反恐特战队员内心的铁血意志。
此外，更令人期待的是，戏中将涵盖目前最先进的反恐内容，譬如反劫机、反爆炸、反劫持、卫星追踪布控、国际联合作战、信息化作战、生存极限作战、潜伏作战等，堪称“武警反恐作战大全”。
谈及此次为何转型“军事专家”，尤小刚表示，自己就是部队出来的，拍过多部军旅剧，还上过前线，对部队一直有着深厚的感情，对军人的性格、情感、生活都比较了解，“这次不是转型，而是回归”。
“秘史达人”回归“军事专家”凭借近年来多部“秘史”作品的热播，尤小刚被业内戏称为“秘史达人”、“秘史专业户”，也让观众几乎淡忘了28年前那部让他名声大震的军旅剧。
作为中国电视剧史上的代表性作品，1986年，电视剧《凯旋在子夜》第一次在中国电视荧屏上出现大场面、大氛围战争戏，开创了国内军旅题材之先河，让观众充分领略到了战争前线硝烟弥漫的视觉震撼。
播出后社会反响超乎想象，也让尤小刚摘得了飞天奖和金鹰奖两项大奖，从而晋身为金牌导演。
不过，《凯旋在子夜》并不是尤小刚的第一部军旅剧。
早在1982年，尤小刚就拍摄了他的第一部军旅剧《猎鹰》，堪称“军事剧的开山人”，之后是《一代天骄》《紧急起飞》。
“《凯旋在子夜》是我北京电影学院导演系的毕业大戏，已经是我第4部军旅作品了。
”尤小刚说，之所以擅长军旅题材，是因为自己就是军人出身，并且还上过前线，“当年《凯旋在子夜》就是在老山前线实地取景拍摄的，拍的就是参战部队，那是一部真正带有硝烟味的电视剧。
”近几年军旅系列电视剧热度持续攀升，其逼真宏大的场面和剧中人物的铁血豪情震撼了观众。
但在尤小刚看来，能够打造一部佳作的说到底还是剧本和生活。
尽管硝烟散去已经30年，但提起曾经的战地拍摄，尤小刚还能清晰地感受到当年老山战役时的腥风血雨。
6第3期报道PO PU LA R C I N E M A“秘史”系列之四：《康熙秘史》大众电影：能简单介绍一下即将在各大电视台播出的《康熙秘史》的大致情况吗？尤小刚：《康熙秘史》主要讲述了康熙皇帝与大臣争斗的故事，两位大臣一个是纳兰明珠，文采卓越，为康熙亲政立下汗马功劳，因与皇帝共爱一个女人，最终成为牺牲品；另一个是三代元勋鳌拜，曾誓死效忠大清朝，但面对康熙的年轻气盛，不得不退出历史舞台。
这次的剧本是“秘史”系列里最好的，在表现皇权局限性和歌颂人性美上与前几部相比也有新发展。
大众电影：据说当初本来是想请谢霆锋来演康熙的。
尤小刚：当初由于媒体曝光，有近20万的谢霆锋的Fans 反对谢霆锋剃头出演，让剧组很被动。
对于康熙这个角色，谢霆锋很看中，多次致电给我讨论角色，但同时他也十分尊重Fans 的意见，左右为难。
也有人提出用特技方式处理，在头饰上、化装方法上作一些调整。
但我们剧组与谢霆锋方面的一致意见是，如果出演，头是一定要剃的；如果不成，我们绝不糊弄观众，作践艺术。
因此后来就让夏雨来演。
大众电影：不少人对夏雨来演康熙心存疑虑。
尤小刚：当初是有很多人对由夏雨来顶替谢霆锋出演康熙感到怀疑，甚至包括剧组里的一些工作人员。
但拍摄下来证明我们没有用错人。
夏雨很好地演出了一个生性桀骜不驯、有情有义的少年康熙。
巧的是，身着龙袍的夏雨，竟和历史上的康熙画像有七分相似，就连两人出天花后留下的疤痕位置都一模一样。
大众电影：有报道说，《孝庄秘史》《皇尤小刚说他有一个梦想，这个梦想就是：用不了多少年，我们国产的电视剧能像十年前的日剧、现在的韩剧一样，在整个亚洲，甚至尤小刚打造“秘史”品牌文/本刊记者侯亮太子秘史》《太祖秘史》相继在香港亚视播出，连续拿到收视冠军。
你认为前三部之所以受到香港观众的认可，原因有什么？尤小刚：成功的因素在于故事本身。
“秘史”系列看似是正剧，却有着琼瑶剧般曲折的故事。
古装戏这样拍，迎合了不同地域、不同口味的观众。
[摘要] 尤小刚导演一手打造的“秘史”系列，已经成为中国电视剧市场的古装剧品牌，获得了可观的收视和市场反响。
“秘史”系列在“正史”和“戏说”之间开辟了一条新路，在大的历史真实背景下讲人的故事，挖掘在历史变迁中历史人物心灵深处的挣扎和冲突，并将叙事策略就落实在“秘”、“情”、“家”三个点上，走出了一条独特的历史题材古装剧的表现路子。
[关键词] 秘史 历史人物 情感 家国历史题材的古装剧已风声水起数年，这些电视剧或展现宏大的王朝兴衰历史沉浮，或戏说帝王、编织传奇宫廷故事，创造了一浪接一浪的高收视率，但也由于数量泛滥，制作良莠不齐，遭到各种质疑。
著名电视剧导演尤小刚在热潮不退的历史题材古装剧浪潮中，一手打造了“秘史”系列古装剧，在“正史”和“戏说”之间开辟了一条新路，获得了可观的收视和市场反响。
从2002年拍摄首部《孝庄秘史》，讲述清朝“兴国太后”孝庄的传奇一生，收视和评论的双赢打响了“秘史”系列第一炮，接着《皇太子秘史》，《太祖秘史》，《康熙秘史》，继续他的清朝秘史叙述。
2010年又将视角转到盛唐，《杨贵妃秘史》盛装登场。
时至今日，尤小刚一手打造的“秘史”品牌已深入人心。
在大的历史真实背景下讲人的故事是“秘史”系列的主要叙事策略，在基本把握重要历史人物的历史定位的前提下，进行艺术虚构，用现代的和艺术的眼光重新审视重要历史人物的心路历程，构筑人物关系的变化冲突，把历史上不为人知的细节放大，不以宏大的历史场面和跌宕的王朝盛衰为主要表现对象，而落点在历史人物的感情、征战、生活上，挖掘在历史变迁中历史人物心灵深处的挣扎和冲突。
综观 “秘史”系列连续剧，可以看出编导主要的叙事策略就落实在“秘”、“情”和“家”三个点上，走出了一条独特的历史题材古装剧的表现路子。
一、“秘”“秘史”系列的首要策略在于其“秘”，不光是讲历史，更是突出历史后面的“秘”字，开辟了一种既非历史正剧、又非戏说的新的历史叙事方式。
“秘史”剧不能全当历史来读，但它又具有一定的历史精神，历史人物有基本尊重史实的定位，同时也借鉴了“戏说”剧传奇性、趣味性的元素。
浅析尤小刚“秘史”系列的创作心理定势摘要：本文以尤小刚对现实生活的深切体验和对古装剧创作的理性思考以及一些作家和作品所谓“潜在灵感型的创作心理定势”作为出发点，对尤小刚导演“秘史”系列电视剧的创作动机、创作过程和审美追求等进行了探讨，以期深入剖析其创作心理，对“秘史”进行再度揭秘。
关键词：秘史；创作；心理；革新；情感；视角
中图分类号：j911 文献标识码：a 文章编号：1005-5312（2013）11-0139-02
对于电视观众来说，尤小刚的名字并不陌生，多年前，一部名为《京都纪事》的长篇电视连续剧曾经把媒体搅得沸沸扬扬，之后尤小刚的名字便时常有所耳闻，其中褒他者有之，骂他者不乏，他也成了一个有争议的人物。
近几年来，随着他的“秘史”系列——《孝庄秘史》，《皇太子秘史》，《太祖秘史》，《康熙秘史》.《杨贵妃秘史》相继亮相荧屏，他所创造的独特的古装剧演绎和呈现方式——“秘史”也受到了多方面的关注，和其他的古装剧不同的是，“秘史”系列电视剧那奔腾喷薄的感情，独特的讲述方式，以及剧中人物错综复杂的关系，使人心灵产生强烈的共鸣震颤，这都归结于其强固的创作心理定势对其作品的影响和帮助。
所谓影视创作主体的创作心理定势，是指影视创作主体“在过去长期的社会生活、学习和艺术实践中，在头脑中逐渐形成的较为
确定而又稳固的艺术心里态势”，它使创作主体创作过程中所必需的活力、意志、兴奋、抑制的具体操作得以实现，从而引发其炽烈的情感。
尤小刚的有着鲜明个性特色的创作“秘史”系列的心理定势，就集中地体现在丰厚深沉的上述作品之中。
一、创作定位的革新
传统的古装剧在创作定位上的追求普遍分为两个大体方向，一是力求还原和真实再现历史，以期给受众呈现一个相对趋向真实的历史全貌、历史人物、历史事件，如《雍正王朝》、《汉武大帝》、《康熙王朝》等；其次是对于历史的虚构和再造，这类剧在历史事件的框架内和历史人物的原型上进行新的艺术创造，讲述新的故事，如《戏说乾隆》、《康熙微服私访记》、《还珠格格》等，然而，尤小刚的以《孝庄秘史》为代表作的“秘史”系列则开创了另一个新的古装剧创作定位，即在历史真实与艺术虚构之间找到了一个很好的契合点，以“秘”为着眼点和线索，对历史人物的历史事件以还原和虚构相结合的方式，进行更加引人入胜的呈现和演绎，他另辟蹊径，在“秘史”上做文章，将历史心灵化、情感化，从而使作品在坚持正确历史观的前提下，更加审美化、艺术化，更具吸引力和感召力，既满足了受众对于“揭秘”的猎奇心理，又很好的尊重了历史真实，使得一些以往观众熟知的、经常出现在其他影视作品中的人物：如孝庄、努尔哈赤、皇太极、多尔衮、杨贵妃、唐玄宗等人物，都以更加新颖的形象出现在屏幕上。
对于在历史真实和虚构方面的革
新，源于尤小刚性格中的一个重要特点，就是喜欢做尝试性的事，他说：“我对所有的实验都比较感兴趣”，七十年代末，尤小刚从事的是话剧导演的工作，其作品《叶挺军长》让他一夜走红后，他喜欢尝试的性格让他毅然走出了话剧界，走入了当时还是新兴行业的电视剧领域，后又因为他的这种个性，制作出了无论是在技术上还是运作模式上都有创新意义的《京都纪事》，无独有偶，“秘史”系列独特的讲述定位也源自于他的这种勇于探索和钟爱尝试的个性。
二、情感表现淋漓尽致
纵观“秘史”系列的几部作品，不难看出，尤小刚对于历史事件和历史人物的表现方式主要是在政治外衣下的“历史+爱情”的基本模式，剧中无论是多尔衮和孝庄、顺治和董鄂妃、唐玄宗和杨贵妃、还是努尔哈赤和他一生中钟爱的五个女人，他们的爱情都表现的淋漓尽致，甚至是轰轰烈烈，荡气回肠，“秘史”系列几部剧中，不乏让人感叹的痴情、绝情、无奈和挣扎，然而这些感情的留给观众的，则大多数是美好、纯真、坚定乃至惋惜，这往往让观众更深陷其中，随着主人公的跌宕爱情而心情起伏，赚得了大把的眼泪和共鸣，这也使得这几部剧被称作是古代的情感大戏，而导演尤小刚本人也被誉为情感戏的高手，在接受记者采访时，他说：“时下很多人把情感剧定义为煽情的代名词，因此拍一些情感剧、苦情戏，但有些作品往往忽略了最本质的人文角度和正确的价值取向，一味地去描写人间的丑恶、撕裂和扭曲。
而好的情感剧不单是靠煽
情来完成的，应该是深入地探讨一个人的心理活动过程，最重要的是把握正确的价值观和当代精神，那就是社会的和谐之本。
和谐之本是什么，是人性的善良。
”尤小刚认为，好的情感类作品有“四个标准”：真实生活的真实反映；经典的戏剧结构；有血有肉，具有典型性的人物；真实细腻的生活细节。
那些靠“恶”猎奇，靠“苦”煽情的作品能获得一时的热闹，但不会长久，中国的观众还是喜欢人性向善的东西。
作为一个拥有细腻感情和敏感感知能力的导演，对于感情的表达自然能够更加强烈，对于情感戏的捕捉也显得更加敏锐，而对于“历史+爱情”的基本模式会不会过时的说法，尤小刚认为“秘史系列，在历史中表现爱情，在爱情故事中呈现历史，更能展现戏剧的张力，更能展现人物个性，观众才会更爱看，我还是会继续以前的路线，继续以情为主”。
对于感情戏的把握和钟爱，也是源自于尤小刚对于真实生活中感情的不断积累和细细体味，源自于他的重情重义的个人性格，就像他对恩师张永经先生的感激和怀念曾经深深打动了很多人。
三、展现历史的三个视点
从“秘史”系列来看，尤小刚一以贯之地坚持了他所理解的、所掌握的唯物主义史观。
他导的剧有一个共同的特征，就是他运用历史唯物主义去把握所反映的历史整体框架和基本的历史精神。
比如《杨贵妃秘史》，准确把握了封建皇权对人性的残害，把握了封建统治阶级给历史造成的负面东西，与随意“戏说”历史和一味消
费历史有着本质的区别。
尤导一直坚持个性创作、独立思考，从《凯旋在子夜》到《巾帼悲歌》，从《京都纪事》到“秘史”系列，可以看出他是一个不迎合市趣，有独特审美追求的导演。
他用自己的作品表述了对历史和现实的深刻认识。
作为作品中一个系列，“秘史”实际上是在借用历史为自己拓展审美想象空间寻找一种依据，这使得他的“秘史”系列作品在展现历史方面呈现出了三个统一的视点：（一）俯视。
用他的话说就是站到星球上看地球，从高处看全局，充分认识到封建时期的民族战争和民族争端实则是推进社会统一和进步的重要因素，具有不可忽视的积极作用和意义，这种政治上的俯视体现在片子中，就是浓笔泼墨之势。
《孝庄秘史》里多尔衮攻打江山的壮烈场面、《皇太子秘史》中平定三番的战争场景以及《杨贵妃秘史》中安史之乱爆发等场面所带给观众的直接冲击力和感染力远远超过了画面本身，突出了重大历史事件的宏大气势，在再现历史的基础上，表现了强烈的象征意义。
（二）是扫视，即横向观察，以求得轻描淡写之气。
对于矛盾，尤小刚在宏观和微观上的态度是截然不同的，在微观上，他从来是迎着矛盾上，不解决矛盾决不罢休，在宏观上，他却是避开矛盾，用他自己的话说是“我喜欢绕开矛盾走”，他的这种习惯体现在“秘史”系列作品中就是涉及敏感历史事件或者一些有尖锐的意见冲突的时间和
人物，他都采取轻描淡写的方式带过，或者用着重表现其他方面的方式回避矛盾，比如剧中涉及到的民族问题，民族战争，太后下嫁，
皇子篡权等问题，他的处理方式大多是用感情带过，让观众在陶醉主人公感情生活之中时，忽视了这些冲突点和元逻辑，或者他会用一个相对和缓的方式为主人公相对的历史事件找到一个“托词”，使很多至今无法考证的历史事件拥有新的解释和演绎，从而回避矛盾。
（三）是透视。
即层层剥离人物的心理世界，以达到工笔细绘人物丰富细腻的情感之效果。
“秘史”系列剧存在很多感情纠葛的戏，几部剧中不少地方通过人物在不同环境下的语言，神态，眼神、动作来淋漓酣畅地揭示了人物在特定环境下的复杂心理，可谓精雕细刻，入木三分，颇具感人之魅力。
多尔衮和孝庄的眼神中的默契、孝庄在爱情和现实中的无奈、胤礽和康熙之间夹爱夹恨的亲情、胤礽和胤禛之间若即若离的手足情都刻画的极尽细微，观众从中都感受到了导演细腻的手法和呈现方式。
尤小刚对于电视剧细节描述的成功很大程度上受益于他曾经从事的话剧导演工作。
话剧作为经久不衰的剧场艺术，拥有着最直接的和观众交流的表现方式，它的剧场化演出形式和即时性呈现方式，都要求它对于细节的把握要十分的到位，否则就会很容易把缺陷暴露和呈现在现场观众面前。
对于话剧导演出身的尤小刚而言，对于细节精细把握的工作习惯，对于电视剧艺术来说，恰恰是对表现人物形象、刻画人物内心最好的借鉴。
参考文献：
[1]秦俊香.影视艺术心理学[m].北京：中国广播电视出版社，
2009.
[2]仲呈祥.电视剧《孝庄秘史》启示录[j].当代电视，2003（6），32-33页.
[3]陈芳.坚实的脚步，深刻的思索——访北京电视艺术中心青年导演尤小刚[j].电视人物，1987（2），135-136页.
[4]废墨.尤小刚的性格[j].大众电影，1999（6），16-18页.
[5]马阿三.尤小刚：我是一个非常懂戏的导演[j].大众电影，2008（6），24-27页.
[6]吴晓东.文化化人，艺术养心——著名文艺评论家仲呈祥评《杨贵妃秘史》[j].当代电视，2010（8），21-22页.。
