北京电影学院导演专业课程

北京电影学院导演系必看外国片目一、法国1. 楚浮(弗朗索瓦•特吕弗)：四百击/射杀钢琴师/夏日之恋（朱尔和吉姆）/软玉温香（柔肤）/华氏451度/野孩子/巫山云（阿黛尔雨果的故事）/零用钱/邻家女/激烈周日/最后一班地铁/憧憬（短片）/爱女人的男人-共13部。

2. 高达（让-吕克•戈达尔）：断了气（筋疲力尽）/新七宗罪{一段}/赖活/枪兵/卡拉比尼/轻蔑/阿尔法城/狂人彼埃洛我略知她一二/芳名卡门/中国女人/女人就是女人/华丽的咏叹/向玛莉至敬/侦探/神游天地/男性女性--共17部。

3. 路易•马勒：死刑台与电梯（通往绞刑架的电梯）/孽恋（情人们）/地下铁的莎姬（扎齐在地铁）/鬼火/好奇心/大西洋城/五月傻瓜（秘鲁在五月）/雏妓/再见，孩子们/毁灭（烈火情人）/万雅在42街口/黑月亮（原文）/私生活（原文）--共13部。

4. 尚•雷诺：母狗/大幻影/游戏规则/法国肯肯舞--共4部。

5. 鲁克•贝松：地下铁/大蓝（碧海情）/尼基塔（堕落花）--3部6. 贾克•大地：节日/胡洛先生的假期/我的舅舅--共3部。

7. 马塞勒•卡内：天堂的小孩{2集}/红杏出墙--共2部。

8. 亚伦•雷奈：去年在马伦巴/几度春风几度霜/广岛之恋/老调重弹/爱与死/深深的水-共6部。

9. 乔治•克鲁索：恐怖的报酬{2集}/象恶魔的女人--共2部。

10. 夏布雷尔：表兄弟/朱门一芳邻/女鹿/新七大罪{一段}--共4部。

11. 贾克•德米：新七大罪{一段}12. 克劳德•勒鲁什：男欢女爱（一个男人和一个女人）/男欢女爱续/新悲惨世界（孤星泪）-共3部。

13. 雷尼•克莱曼：禁忌游戏/阳光普照--共2部。

2016北京电影学院导演系戏剧影视学考博初试科目及参考书辅导(附导师简介)电影剧作理论电影的元素，李·R·波布克，中国电影出版社，1986年[美]认识电影，路易斯·贾内梯，中国电影出版社，1997年[美]电影的本性——物质现实的复原，齐格弗里德•克拉考尔，中国电影出版社，1981年[德]电影的观念，斯坦利·梭罗门，中国电影出版社，1986年[美]戏剧与电影的剧作理论与技巧，约翰·霍华德·劳逊，中国电影出版社，1989年[美]现代电影美学基础，王志敏，中国电影出版社，1996年[中]电影摄影画面创作，张会军，中国电影出版社，1998年[中]荣誉（修订版），苏牧，人民文学出版社，2006年[中]电影概论，杨远婴主编，中国电影出版社，2010年[中]电影剧本写作基础，悉德·菲尔德，中国电影出版社，2002年[美]谢晓晶导演系教授，博士研究生导师，硕士研究生导师。

负责北京电影学院教学、艺术创作工作。

分管部门为教务处、基础部、继续教育学院、图书馆、影视中心、青年电影制片厂（毕业联合作业），联系单位为导演系、表演学院。

一、开设课程：导演艺术视听语言电影剧作纪录片创作电影名片赏析二、创作：故事片《远古猎歌》任导演电视剧《艾黎与何克》任导演电视剧《巴人》任导演电视剧《华罗庚》任导演纪录片《中国楚雄彝族民俗》任导演纪录片《吉祥西藏》任导演三、研究课题：《中国纪录片导演创作研究》（国家级重点课题）院系一级学科二级学科研究方向导师考试科目文学系艺术学理论艺术学叙事艺术理论丁牧①英语或日语②艺术学基础③文学与电影叙事理论戏剧与影视学电影学电影史论钟大丰①英语或日语②电影艺术理论③中外电影史戏剧与影视学电影学电影艺术创作理论苏牧①英语或日语②电影艺术理论③电影艺术创作分析导演系戏剧与影视学电影学电影艺术创作理论杨琳①英语或日语②电影艺术理论③导演艺术创作分析全心全意 因才思教戏剧与影视学电影学电影艺术创作理论谢晓晶①英语或日语②电影艺术理论③导演艺术创作分析戏剧与影视学电影学导演创作与理论 侯克明①英语或日语②电影艺术理论③导演艺术创作理论表演学院 戏剧与影视学 表演学 电影表演创作与教育研究 陈浥 ①英语或日语②电影艺术理论③电影表演创作与教育研究戏剧与影视学表演学电影/戏剧表演艺术理论与创作研究张华①英语或日语②电影艺术理论③电影戏剧表演艺术理论摄影系戏剧与影视学电影学电影艺术创作理论张会军①英语或日语②电影艺术理论③电影艺术理论研究戏剧与影视学电影学电影艺术创作理论穆德远①英语或日语②电影艺术理论③电影摄影创作理论艺术学理论艺术学 电影影像艺术 何清①英语或日语②艺术学基础③电影影像艺术理论声音学院戏剧与影视学电影学电影艺术创作理论王黎光①英语或日语②电影艺术理论③电影音乐创作理论艺术学理论艺术学声音艺术 姚国强①英语或日语②艺术学基础③电影声音艺术理论艺术学理论艺术学 艺术教育研究 孙欣①英语或日语②艺术学基础③艺术教育研究管理戏剧与影视电影产业管理的侯①英语或日语②电影艺术理论③影视学院影视学管理学理论与方法光明管理学电影市场营销于丽①英语或日语②电影艺术理论③电影市场营销电影产业与媒介经济吴曼芳①英语或日语②电影艺术理论③电影产业与媒介经济视听传媒学院美术学美术学新媒体研究宿志刚①英语或日语②美术理论③新媒体理论备注：此研究生计划所含内容若有调整，以后期招生简章公布的计划为准。

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复试主要内容
1、外语听力及口语 2、面试：面试主要抽题回答问题 抽2道 随机回答老师的提问 复试非常公平，只要综合素质好，有实力复试一定能录取 3、实践能力测试 3月27日13：00-21：30 （13：00-16：30领题拍摄 18：00-21：30集合剪辑） 请提前20分钟候考
《电影史：理论与实践》：这本书应该是五本书中最难理解的书了，它有别于所有传统的史论书 籍中线性叙史的思路，开辟了一个新的思维方式，以及运用的实在论的研究方法我觉得虽然书籍难
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懂，但是仔细看几遍则完全是颠覆性质的，这会很有利于你的考试，或者不止于此，你的研究生过
参考书目
►《艺术概论》
►这本书去年出的是试用版，前几天刚出来了正式版，正式版和试用版的差别还是比较大的，充分的 体现了这本书的重要性，这本书的佷多细节比较重要，去年很多题都是从细节中考查的，所以这本 书至关重要。
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►《思维导图》是我们开发的一个比较创新的资料，最早是运用在考研政治上（备
参考书目
《纪录电影文献》 单万里·主编 中国广播电视出版社
这本是目前为止公开出版的最 大型的纪录片的电影文集，对 纪录片的起源和历史，导演及 作品，方法和技巧等等进行了 详细的阐述。对纪录片创作考 试的各个题型都有着重要的作 用。
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专业二参考书目
►纪录片导演理论参考书
《纪录电影文献》单万里·主编 中国广播 电视出版社
《中国纪录电影史》单万里·著 中国电影 出版社
《纪录片研究》聂欣如 ·主编 复旦大学出 版社
《纪录电影手册》林旭东·著 北京大学出 版社
《纪录片导论》比尔·尼科尔斯·著 中国电 影出版社
《纪录电影分析》单万里 / 张宗伟 ·主编 中国广播电视出版社

【导演系】院系：导演系研究方向名称：纪录片导演创作研究方向介绍：培养专门的影视纪录片导演人才，系统学习纪录片创作手法和相关理论，具有较高的中外文化艺术修养和审美能力，熟练运用纪录片创作基本技能，独立完成纪录片创作工作。

业务课一名称：艺术与电影基础理论业务课一介绍：艺术理论与电影基础理论是对艺术、特别是电影进行综合研究，描述其现象和规律的学科。

它不仅涉及各艺术门类的学问和知识、在其基础上深度探讨电影艺术的特质和创造规律，而且还是艺术工作者、特别是电影工作者拓展事业、提高艺术品味和创作底蕴的重要思想和观念源泉。

因此，艺术理论和电影基础理论是任何一名有志于电影艺术相关专业的学生的必修课。

业务课二名称：纪录片导演创作及理论业务课二介绍：要求考生具备基本的纪录片创作能力，了解纪录片创作的基本原则及创作手段，了解电影史上著名的纪录片导演及其创作主张。

能根育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导据自身的知识准备判断纪录片的题材价值，预测未来纪录片的创作方向及拍摄方法。

2016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】（专业学位）育明教育推荐阅读书目：《艺术学概论》彭吉象《艺术概论》王宏建《艺术概论》赵彬主编《艺术学基础知识》王次炤《中国电影史》钟大丰《外国电影史》郑亚玲《认识电影》（美）路易斯.贾内梯著《电影理论与批评》王志敏《电影史：理论与实践》（美）艾伦、戈梅里著李迅译外加重要辅助资料育明教育独家内部笔记资料包含：【艺术热点】+【中西文论】+【文艺理论】+【艺术理论内部试题库】+【电影基础理论内部试题库】育明教育独家专注北京电影学院考研专业课辅导2016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】（学术型）考研重点内部资料绘画艺术的基本特征主要有三点:(1)形式的变幻。

绘画是一门使用一定的物质材料，运用线条、色彩和块面等语言，通过构图、造型和调色等手段，在二度空间(平面)里创造出静态的视觉形象或情境的艺术。

绘画不同于雕塑、建筑等立体造型，具有长、宽、深三维空间，绘画只能占有两维空间，在平面上耳现。

北京电影学院编导，导演，表演，摄影类考试内容第一部分广播影视基础知识广播电视的基本概念广播：就是通过无线电波或导线向广大地区或一定区域传送声像节目。

1.分类：1）按照传播信号分：电台广播、电视广播。

2）按照传播方式分：无线广播、有线广播、卫星广播、网上广播。

3）按照覆盖范围分：地方广播、全国广播（我国分为四级：中央、省、市、县）；国际广播。

4）按照技术标准分：模拟广播、数字广播。

2、电视的基本属性——大众传播媒介广播1）电视的传媒属性——新闻性新闻，新近发生的或正在发生的事实的报道。

事实是新闻的基础。

新闻性：包括真实性、新鲜性、重要性、实效性、公开性等，其中新鲜性是新闻的个性。

新闻的五要素（五个W）：何时（WHEN）、何地（WHERE）、何事（WHAT）、何人（WHO）、何因（WHY）。

1、广播电视的传播特征1）对象广泛，不受文化程度的局限，适合各类人群。

2）实效性强，制作周期短，甚至可以现场直播。

3）丰富直观，题材、体裁形式多样。

直观地刺激人们的视听感官。

4）接受随意，节目和频道的选择随人所愿。

5）顺序接受，必须按照节目的播出顺序收听收看。

6）转瞬即逝，无法保留，除非录制。

2、广播电视的传播手段1）广播的要素：语言、音乐、音响2）电视的要素：画面（动态图象、静态图片、文字）；声音（语言、音乐、音响、动效）3、广播电视传媒的社会功能1）传播新闻——大众传播媒介的基本功能。

2）社会教育——传播知识，传播社会规范。

3）文化娱乐——除了能兼容几乎所有的艺术形式之外，还有自己独立的形式和参与性特点。

4）提供服务——生活服务，信息服务（广告）。

4、广播电视传播的地位和影响1）广播是“不要纸张，没有距离的报纸”（列宁）。

它产生于一战末，广泛应用于二战。

和平时期的最佳媒体。

2）电视，“大众的第一媒体”，产生于20C20S，兴盛于50S，比报纸和广播有着更加引人关注的画面形象，对于社会政治、经济、文化以及个人的观点态度、价值观、审美观等有着强烈的影响力。

2020/12/2
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形象的主体，是电影导演艺术构思的基本要 素，导演创作的基本法则。
二、导演对人物的再创造：
剧本为未来银（屏）幕上的人物形象提供了 文学依据，导演的任务就是要把剧本中由 文学语言描述的人物在银（屏）幕上变为 可视可听可感的人物形象，这里必然有一 个导演的再创造过程。
第三节：动作是电影形象的支柱
因此可以说：“电影是作为外部动作的艺术 而诞生的。
（3）电影语言符号系统中主体语言是动作符 号：人性、人情、爱、恨、恩、仇、喜怒 哀乐、信仰等，各门艺术都可表达、展示。 但在所有艺术中，电影在本体构成上最擅 长展示动作，表现人的活动，对运动的形 态最富有表现力。这是电影的艺术本性使 然。
2020/12/2
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（1）西部片：意在由东部文明向西部荒蛮的 掘进中，高扬开拓进取精神，表现英雄对 犯罪的正义惩罚，英雄与美女的爱情浪漫 与畅响。
（2）警匪片：主题是惩恶扬善，法治战胜邪 恶。
（3）歌舞片：展示的都是青春与人生的美好 欢悦，爱情是生命与事业的动力。
（4）家庭伦理片：传递对传统伦理道德的缅 怀，或展现社会的演化对传统道德伦理的 质问，但都不可避免地引发出人生亲情间 的现实焦虑及对无法把握的未来的渴望。
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立意体现在构思中，首先表现为选材、题材 Байду номын сангаас新颖独特及创作主体对历史与现实生活 中新的题材领域或禁区的发现、开掘和突 破。
2、立意更表现出艺术家自身对生活的独特感 受：有成就的电影编导不仅关注对新的题 材的发现，更重视艺术家自身对生活与历 史素材的个人的独特感受与观念，开掘出 新的观察视角，选择并创造出一种新的审 美方式。
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二、电影动作的结构及其功能：

导演课程本课程以故事⽚导演的艺术创作过程为纲，从构思与体现的各个⽅⾯研究导演艺术的创作规律，在拍摄实践的带动下结合理论讲授，定位于让学⽣掌握导演创作的基本技巧，并找到认识导演创作规律的⽅法。

本课程分理论讲授和创作实践两⼤部分，理论讲授部分⾏课36周，144课时，创作实践部分分四个作业单元，288课时。

理论讲授课教学进程如下：第⼀章、电影是什么？共12课时o电影是⼀种新型的现代⽂化4课时o电影是现代⼤众传播媒介4课时o电影是⼀种新型艺术4课时讨论题：1.如何认识电影是⼀种现代科技⽂化、⼤众⽂化、视觉⽂化。

2.如何认识现代传播媒介的特点及电影与电视在信息构成与传播上的异同。

3.如何认识电影的艺术特性及电影导演创作的特点。

第⼆章、导演⼯作的程序及其职责与任务共12课时第⼀节、导演⼯作4课时第⼆节、副导演⼯作4课时第三节、场记⼯作4课时讨论题：1.2.第三章、导演构思共40课时第⼀节、电影思维与思维资源12课时第⼆节、构思是导演创作的起点和依据12课时第三节、导演构思是⼀个不断完善的流动过程8课时第四节、导演构思起始于剧作8课时讨论题：1.如何认识电影思维的特征。

2.什么是导演构思。

3.导演向编剧索取什么。

第四章、导演创作共40课时第⼀节、⽴意是导演构思的核⼼8课时第⼆节、⼈物是银幕形象的主体8课时第三节、动作是电影形象的⽀柱8课时第四节、空间是电影结构的框架8课时第五节、时间是电影叙述的载体8课时讨论题：1.艺术⽚与类型/娱乐⽚在主题/⽴意把握上的差异。

2.如何认识导演对⼈物的再创造。

3.如何认识电影是动作的艺术。

4.如何认识电影空间意识的演进。

5.如何认识电影时间的控制与再造。

第五章、电影的语⾔共40课时第⼀节、蒙太奇是电影的⼀种独特的语⾔⽅式及语法规则12课时第⼆节、长镜头是电影的本体语⾔12课时第三节、电影的空间、场⾯调度8课时第四节、声⾳是电影的第⼆语⾔系统8课时讨论题：1.如何认识现代电影镜头语⾔的基本态势。

全心全意因才思教2016年北京电影学院导演系考研辅导课程以下资料由才思学员整理这一问题的讨论，在上面《法国中尉的女人》中，就已经展开了，这也是由不同艺术形式的规定性所决定的。

电影用镜头构成银幕形象，文学用语言构成文字形象。

电影形象是直接的，文学形象是间接的；电影形象是具体的，文学形象含有抽象的部分；电影形象是单一的，文学形象是多义的；电影形象是一种侧重于直接感觉的体验艺术，文学形象是一种侧重于理解的分析艺术。

这就要求在完成文字形象到银幕形象的转换时，必须：1．使文学的叙事内容在进入电影后，都赋予逼真、具体的视觉造型特征。

2．删去不宜直接转化为银幕形象的象征和比喻。

3．在文学中可以插入议论，而让动作停顿；电影则必须使动作连续化不停顿地进行下去；此外，小说家不一定有很强的空间意识，改编者恰恰需要在空间构思方面予以补充。

《城南旧事》是台湾著名作家林海音1960年出版的短篇小说集，讲述的是上个世纪20年代小女孩英子随父母从台湾来到北京，在城南胡同度过一段童年时光的经历。

小说通过小姑娘林英子的视角讲述了三个故事：疯子秀贞思女心切，却不料在找到妞儿后惨死于铁轨之下；哥哥为了弟弟的前途铤而走险做了小偷结果非但没能帮上弟弟，自己最终也免不了被捕的厄运；宋妈为了女儿的生计来到林家作奶妈，却由于丈夫的无能落得个女散子亡的悲剧结局……小说在揭示了三个大人悲惨命运的同时，也渲染了他们身上所透出的中国人固有的善良品质、隐忍的性格和吃苦耐劳的精神。

小说在台湾发表后，立即在社会上，特别是在大陆去台同胞中掀起了一股强烈的思乡浪潮。

北京电影制片厂老编剧伊明读了这部在当时还不能公开发表的作品后，觉得是个“拍电影的料”，便立即着手将其改编成电影文学剧本。

当时主管电影的文化部副部长陈荒煤看了剧本后很是欣全心全意因才思教赏，当即指示北影厂将这部作品搬上银幕。

然而由于种种原因，北影厂拍电影的事一直未能有个着落。

陈荒煤又将剧本推荐给上影厂，上影厂领导经过研究，决定由导演吴贻弓来执导这部影片，因为吴贻弓的导演风格与这部作品比较吻合。

一、2018北京电影学院导演系电影导演剧作方向招生专业目录、招生人数、考试科目二、北京电影学院历年考研复试分数线三、2018年北京电影学院导演系【电影导演剧作】方向考研参考书【艺术与电影基础理论】考研参考书 《艺术概论》 赵彬 主编 《艺术学概论》彭吉象《艺术概论》王宏建《艺术学基础知识》王次炤《中国电影史》钟大丰《外国电影史》郑亚玲《认识电影》（美）路易斯 .贾内梯著《电影理论与批评》王志敏《电影史：理论与实践》（美）艾伦、戈梅里著李迅译四、电影导演剧作方向考研专业课复习方法指导首先，学习资料1、参考书目（制定参考书目+建议参考书目+补充参考书）2、历年考研真题（近五年真题，同级别学校真题可供参考）3、本科生上课课件、笔记4、期中期末考试试卷5、出题老师论文、学术著作其次，专业课复习计划基础阶段：（从确定专业课开始到7月份）通读参考书目参考书是理论知识建立所需的载体，如何从参考书目中抓取核心书目，从核心书目中遴选出重点章节、常考的范围和考点，如何高效的研读参考书、建立参考书框架，如何初步将参考书中的知识内容对应到答题中，是同学们复习的第一阶段最需完成的任务。

考研专家建议大家可以在专业课老师的指导下来高效率、高质量完成这项工作，为整个备考的成功构建基础。

这个阶段是考研的基础，尤其是对于跨专业的考生来说更为重要。

这个阶段除了要先了解往年各院校的指定参考书目或推荐参考书之外，还要对院校专业有个整体的认识和掌握。

比如研究方向、培养目标、专业背景、院校分析、招生情况、就业方向等等，对基础信息有个总体的掌握之后，再开始着手第一轮的复习。

基础阶段的复习可以把精力放在往年院校指定的专业教材上，确定参考书目后就要开始按主次顺序逐本逐章的进行系统全面的复习。

基础阶段可以辅助听一些讲座、听一些导学班、基础班等课程，特别是跨专业的考生，报个辅导班课程更能对想要报考的专业的有个更深入的认识和了解，跟着授课老师的思路对教材的知识框架和脉络有个整体的把握，然后开始规划自己的复习时间和进度，当然浏览一下历年真题，了解往年的出题规律以及题型，这样在看书时更能目标明确，把握住重点。

北影表演系课程
北影表演系课程涵盖了戏剧表演、话剧导演、电影表演、电影导演、电视剧导演等多个方向。

其中，戏剧表演是学生的基础课程，通过丰富的表演训练和经典剧目的演出，培养学生的表演技巧和艺术修养。

话剧导演和电影导演课程则注重学生的创意和视觉表达能力，通过学习剧本创作、导演技巧和制片流程等内容，让学生掌握电影和话剧的制作工艺和艺术规律。

电影表演课程则注重学生的影像感知和表演技巧，让学生通过影像表达自我和展现角色情感。

电视剧导演课程则涵盖了电视剧制作的全过程，从选题、剧本创作、拍摄到后期制作，让学生全面掌握电视剧制作的技能和流程。

综合来看，北影表演系的课程设置非常全面，不仅注重学生的艺术修养和表演技能，同时也注重学生的创意和实践能力。

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C、生活积累：学电影要善于体察自己 生活中有意义的细节，物件的、语言 的、声音的、色彩的等等，随时记在 札记本上，已备后用。也可在平日的 书刊、报纸、社会新闻、亲朋轶事中
留意、记取。当然，记下的不会总是细节， 还有生活中的事件、动作与人物感触、想 象、灵感的闪现、梦幻、趣闻等等。
小结： 1、电影剧本无疑是电影创作/导演创作的基 础，但不是唯一的、全部的基础。它仅仅 是文学基础，为电影创作/导演创作提供了 可供拍摄电影的文学素材，文学形象。 2、电影创作还有必须的物质基础，那就是电 影的机器设备、高科技的物质手段。 3、电影创作最主要的基础，是由导演及摄影、 美工、演员、录音、作曲等创作人才组成 的创作主体这一群体的创作才能构成的创 作基础。
细节的独特性，是所有经典艺术作品生命力 的体现。电影作为艺术，也不例外，甚至 比其它艺术更重视细节的构成与细节的视 听表现力的创造。细节的剧作功能常常在 经典影片中成为情节的支柱，情节发动的 契机，情节突转或人物关系的纽带。 导演构思的剧作训练内容和方法： 导演构思的剧作训练内容和方法：
A、写作练习：从自己的生活中寻找物件、道 具、声音细节等写出一两千字的短文小品， 要能建构事件，呈现人物。不可抄袭任何 文艺及影视作品，以强化培训同学们的电 影思维能力。 B、学习、借鉴文艺名作中的细节运用：每位 同学至少找出十部文艺与影视名作中的细 节案例，加以分析，并集体讨论、鉴别、 积存。
四、导演构思起始于剧作 1、导演创作的首要前提是有一个可供拍摄的 电影剧本 A、中国电影人的电影观、电影剧本文学观表 述是：“电影是以电影的特殊艺术表现手 段完成文学形象的艺术”。“剧本是一剧 之本”、“剧本是导演创作的基础”。至 今这个电影观还牢牢地印刻在我国意识形 态权利话语的辞典上。 B、剧本对于电影创作的作用从未向上面所说 的简单化、绝对化。电影剧本从来就不是 文学的

c 表演往往是在强干扰下进行：由于拍摄 现场各种工作繁多，都有可能干扰表演， 演员必须适应。 d 表演可能是大跨度的：一个人可能从中 年演到老年，但拍摄的顺序则是不规则的。
（5 ）影视表演与戏剧表演之相同点 1、影视表演与戏剧表演都是以演员自身作 为创 作材料、工具和形象产品的表演艺术， 其中表演是创作的过程，是第一性的 2、影视表演与戏剧表演都要求创作出形 象——典型、鲜明、具体的人物形象；这一 形象必须是可见的、可知的、可理解的； 3、影视表演与戏剧表演在表演理论上，在 “体验”和“体现”二者的提法（说法）上 基本相同。
导演与演员
1 什麽是表演艺术的特性： 什麽是表演艺术的特性： （1）由于影视艺术同时又是一种表演艺术， 所以表演艺术是影视艺术最基本的构成成 分。 （2）演员自身的条件是决定其艺术成就的 根本。 2 导演与演员的合作： 导演与演员的合作： （1）选演员：a 是否适合角色。
b 外形是否接近角色形象。 c 是否能胜任角色。 d 价格能否接受。 e 观众的认知度。 （2）试镜头：试镜头是导演对演员进行取 舍的重要环节。 a 在几个候选人中作出选择。
① ② ③ ④ ⑤ ⑥
⑦
舞台时空与电影时空的区别：即舞台 真实与电影真实的不同要求。 舞台演员与电影演员的创作主动范围 不同。 多次演出与一次拍摄的区别，亦即电影 表演 对于求新性的要求。 近距离与固定距离的表演区别。 镜头感与舞台感。 电影强调与舞台强调表演手段的区别。在电 影创作中，参与表演的成分很多，需要演员 的部分是有一定限度的。 电影的记实本体要求与对演的。导演 的表演观、前期的分镜头表演设想、现场 的把握能力以及你的电影结构和表达决定 着电影演员在电影中的表现。 1、无独立性 、 演员在电影创作中的主动范围是有限的。 在导演创作过程中，视演员为“道具”的 不在少数，这便是导演对于电影表演的 “无独立性”认识的极端化和过分强调蒙 太奇作用的表现。

• 演员、开停机、拍摄次数、选用哪一条 （哪一次表演），都是导演决定的，导演 理应是艺术质量的负责人。只有电影导演 懂得表演， 在情节、节奏、人物心理、人 物性格的需要下，调动演员的有机天性， 挖掘演员的潜质，引导演员进入创作状态， 这样才能尽善尽美地完成你作品的创作构 想。
• 1.导演是演员的一面镜子 导演是演员的一面镜子: 导演是演员的一面镜子 不同的导演与演员有不同的合作方法，但 有一点是共同的——导演指导并决定演员 的表演。演员的表演的过程中是看不到自 己的，而只有在表演后在导演 的眼神里去 得到答案——所以说，导演就是演员的一 面镜子。导演要成为表演的内行，亲自去 体会一下演员的创作途径与创作技法， 这 样指导起演员来你才能做到切中时弊、准 确、简明而有效。
•导演与 •导演与 表演艺术
• 任何一位导演从影片的预想开始就要 对 影 片的表演风格进行设计，对 演员的表演进 行预想，当演员出场的那一刻，与演员合 作的问题，现场处理演员的问题便不可回 避地摆在了每一位导演的面前。导演对于 表演的观念正确与否 直接关乎演员的创作 状态与结果——这个结果就是角色的生命， 也是导演对于影片设想的完成。要具有判 断正确、选择生动有力的表现方式来指导 演员进行人物塑造的能力和本领。
• 3.正确地指导启发演员是我们学习表演的 正确地指导启发演员是我们学习表演的 目的 启发演员有多种多样的方法与技巧：如讲 戏（解释剧本及人物、细述规定情景等）， 外部动作要求（给动作、要结果、规划节 奏等），放音乐（进入情境、调整呼唤感 觉），示范（表演示范），刺激（诱 因）……导演采取何种方法 来启发演员是 因人、因戏、因时、因地而定的。没有一 种方法可以通吃天下。
•
在影片的实拍过程中演员的每一次表演当 喊过“停”以后，演员、摄影、所有的现 场工作人员都在等你一句话：是“好的” 还是“再来”。 如果不行，症结在哪 ？ 除摄制技术性的问题以外，在表演上，是 在哪个环节上出了问题，表演也有技术性 的问题：位置的、角度的人机配合的、表 演时机的……还是表演内外部技巧上的问 题：是杂念干扰、信念不够，还是缺乏情 绪的积累、速度节奏的排布欠妥？在作出 正确的判断之后，指导是必不可少的。

主要课程有：剧作、表演、视听语言、导演艺术、纪录片理论与制作等专业课；电影摄影基础、电影录音基础、电影音乐基础、电影造型艺术、电影声音艺术、影视导演大师研究、中外电影史、影片分析、美术作品分析、音乐作品分析、文学作品分析、美学原理、艺术概论等基础课。

学生在学习期间，要结合课程，独立或联合其他专业同学，用DV、录像和胶片手段完成3－30分钟的作业多轮，作业难度和规模逐步加深加长。

在课程教学的同时，学生的学业还有：1、社会实践；2、观摩活动；3、研讨与交流。

导演进修班课程
1、主要课程设置:
《导演剧作》《视听语言》《表演》《剪辑》《短片创作》
《导演创作》《导演艺术讲座》《纪录片创作分析》《短片创作分析》
《电影摄影》《电影美术》《电影声音》
《电影画面创作》《图片摄影》《电影音乐赏析》《制片与市场》
《世界电影史》《中国电影史》《大师研究》《影片分析》等
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• ⑥实拍 : 实拍是一切想法和准备的实施。但实拍有 时候是会重复进行的——重复是为了修正 和达到更完善的结果。 • 导演的现场演员工作 : 1. 启发式 : 一般的做法包括：讲解剧本，讲解人物行 为的规定情境，解读人物此时此刻的心理 活动或情感情绪和利用“情绪记忆”的方 法让演员找到准确的人物感受等。
拍摄阶段导演工作程序及其运作规则： 1、先拍外景后拍内景。2、先易后难。3、 外景拍摄。4、空镜头。5、偷拍技巧。6、 内景拍摄。7、现场分镜头剧本和分镜头方 法。 后期制作阶段： 三、后期制作阶段： 1、画面剪辑。2、录对白。3、录动效。4、 录音乐。5、混录合成。 副导演工作： 四、副导演工作： 1、选演员。2、安排指挥群众场面。3、监 管化装、服装、道具。4、现场协助导演工 作。
录音师: 录音师 通常录音师的工具包括一架手提录音机、 几组麦克风，以及一架可以调整混声的机 器。在演员没有对话时，录音师通常会录 下环境声，以便日后填补对话间的空白。 录音师的助理有：麦克风操作员，负责操 作麦克风，以及把小型麦克风藏在演员身 上；声效控制员，负责安置其他的麦克风。
作曲: 作曲 为电影配乐的作曲家只是在导演的最后制 作阶段才介入。他不必在拍摄现场花费大 量时间。作曲家和电影的制片人、导演交 换意见，阅读电影剧本，在电影创作中间 创作一些悦耳的音调。只有片头配乐和片 尾曲是完整的音乐作品。其他音乐作品都 是“音乐提示”，简短的悦耳音乐，有时 只有几秒钟，它们只是为了配合场景或场 景过度而作的。
• 3、特色思考 、 人的外貌性格特征不同，具有鲜明的外貌 特征和性格特征的人成为我们生活中一道 独特的风景线。由于影视创作界和观众对 特色特征的偏好，特色演员们显著的外形 特色， 精良的演技构成了他们参加制作的 众多的喜剧片的不朽的看点。在一般喜剧 影片中演员的特色思考是导演当然的第商业考虑都是必然和无可厚非的。商业思 考有可能变为“第一思考”。明星在电影 中所具的商业价值是不可置疑的。导演在 演员的选用上对于明星的首先考虑是势在 必行的，它的出发点就是商业考虑。

《电影学导论》作者：陈晓云著出版社：浙江大学出版社《影视批评学》李道新著出版社：北京大学出版社《电影与方法》符号学文选作者：克里斯丁.麦茨著出版社：生活·读书·新知三联书店《荣誉》苏牧人民文学出版社——北京电影学院教材《影视类型学》郝建北京大学出版社——北京电影学院教材《电影编剧写作基础》——北京电影学院教材《西方电影史》邵牧君中国电影出版社——北京电影学院教材邵牧君其他著作：《西方电影史概论》、《美国电影史事拾零》、《银海游：电影论文集》、《禁止放映》《中国电影史》钟大丰舒晓鸣中国广播电视出版社——北京电影学院教材《电视制作手册》刘舜发陈熙四川科学技术出版社《当代广播电视概论——新闻与传播学系列教材》陆晔、赵民主编复旦大学出版社《电影语言》——世界电影理论名著译丛（崔君衍主编）[法]马塞尔·马尔丹著何振金译中国电影出版社《中国当代广播电视文艺学》——广播电视艺术学专业教材张凤铸、胡妙德、关玲主编中国传媒大学出版社《中国电影史纲——传播学丛书》王晓玉上海古籍出版社中国电影史——中国艺术简史丛书陆弘石、舒晓鸣文化艺术出版社11.8 元中国电影史——中央戏剧学院系列教材（影视专业）主编：刘立滨作者：倪骏中国电影出版社22 元中国当代电影史1977年以来（21世纪新闻与传播学系列教材）陆绍阳著北京大学出版社24 元1897-2001百年中国电影理论文选（上、下册）丁亚平文化艺术出版社68 元中国当代电影——浙江省哲学社会科学规划课题研究成果陈晓云著浙江大学出版社25 元中国电影发展史（第1卷）（精装本）程季华主编中国电影出版社30 元中国电影发展史（第2卷）（精装本）程季华主编中国电影出版社25 元中国电影文化史（1905-2004）李道新北京大学出版社68 元中国十大戏剧导演大师——朗朗书房·电影场刘烈雄中国人民大学出版社24.8 元银色印记：上海影人创作文选——献给中国电影百年华诞（1905-2005）上海市文学艺术界联合会、上海电影家协会编复旦大学出版社45 元中国电影艺术史周星著北京大学出版社48 元银色印记：上海影人理论文选——献给中国电影百年华诞（1905-2005）上海市文学艺术界联合会、上海电影家协会编复旦大学出版社55 元映画年华——中国电影百年讲述张江艺、吴木坤北京大学出版社38 元中国电影地域纷呈——映画神州张江艺吴木坤北京大学出版社36 元中国现代电影理论史——电影丛书郦苏元著文化艺术出版社35 元中国电影史——中国艺术简史丛书作者：陆弘石、舒晓鸣文化艺术出版社艺术概论李胜利编著中国传媒大学出版社24 元影视艺术概论——新闻传播学丛书倪祥保苏州大学出版社21 元艺术概论——电影学院教材作者崔卫平艺术概论——中国艺术教育大系·高等艺术教育“九五”部级教材·普通高等教育“十一五”国家级规划教材王宏建主编文化艺术出版社30 元艺术概论孙美兰高等教育出版社13.4 元艺术风格学——美术史的基本概念（西方艺术史论名著）[瑞士]海因里希·沃尔夫林著潘耀昌译中国人民大学出版社49.8 元美术概论岭南美术出版社45 元美术新概念—21世纪的人文思考徐代学林出版社27 元中国电影发展史（精装本）程季华主编中国电影出版社中国电影史——中国艺术简史丛书陆弘石、舒晓鸣文化艺术出版社11.8 元中国电影史纲——传播学丛书王晓玉上海古籍出版社30 元中国电影史——中央戏剧学院系列教材（影视专业）主编：刘立滨作者：倪骏中国电影出版社22 元1897-2001百年中国电影理论文选（上、下册）丁亚平文化艺术出版社68 元中国当代电影史1977年以来（21世纪新闻与传播学系列教材）陆绍阳著北京大学出版社24 元中国当代电影——浙江省哲学社会科学规划课题研究成果陈晓云著浙江大学出版社25 元中国电影文化史（1905-2004）李道新北京大学出版社68 元银色印记：上海影人创作文选——献给中国电影百年华诞（1905-2005）上海市文学艺术界联合会、上海电影家协会编复旦大学出版社45 元中国十大戏剧导演大师——朗朗书房·电影场刘烈雄中国人民大学出版社24.8 元中国电影艺术史周星著北京大学出版社48 元影300——纪念中国电影诞生百年钭江明主编南方都市报中国电影百年专题策划复旦大学出版社36 元银色印记：上海影人理论文选——献给中国电影百年华诞（1905-2005）上海市文学艺术界联合会、上海电影家协会编复旦大学出版社55 元映画年华——中国电影百年讲述张江艺、吴木坤北京大学出版社38 元中国现代电影理论史——电影丛书郦苏元著文化艺术出版社35 元文学理论教程（修订2版）（面向21世纪课程教材）童庆炳主编李衍柱、曲本陆、曹廷华、王一川副主编高等教育出版社29.8 元文学理论教程辅导及习题集（修订二版）——面向21世纪课程教材配套辅导秦为忠主编湖北长江出版集团、崇文书局14.8 元中国现代文学理论知识体系的建构——文学理论教材与教学的历史沿革（文艺学与文化研究丛书）程正民、程凯北京大学出版社28 元文学理论教程主编：赵炎秋毛宣国副主编：陈果安编委：陈湘生、赖力行、禹雄华岳麓书社27 元文学理论教程——高等学校文科教材王确人民教育出版社23.5 元中国文学理论批评史教程——北京大学中国语言文学教材系列张少康著北京大学出版社26 元文学理论基础（四川大学精品课程建设项目）阎嘉主编四川大学出版社28 元文学理论（文艺学系列教材）——国家教育部面向21世纪课程教材刘安海、孙文宪华中师范大学出版社25 元文学理论姚文放江苏教育出版社13.9 元中国文学理论批评发展史（下册）张少康、刘三富北京大学出版社22.5 元中国文学理论批评发展史（上册）张少康、刘三富北京大学出版社22.5 元当代文学理论导读（第4版）（英美文学文库）Raman Selden、Peter Widdowson、Peter Brooker 外语教学与研究出版社24.9 元文学批评理论：从柏拉图到现在——未名译库·文学理论与文学研究系列[英]拉曼·塞尔登编刘象愚、陈永国等译北京大学出版社33 元中国新文学大系（建设理论集）（影印本）——中国现代文史资料丛书（乙种）胡适上海文艺出版社26 元文学理论基本问题（北京市高等教育精品教材立项项目21世纪文学系列教材）陶东风北京大学出版社28 元《电影学》基本理论与宏观叙述——新世纪电影学论丛王志敏中国电影出版社现代电影美学基础——电影艺术基础理论系列王志敏中国电影出版社24 元中国电影史纲——传播学丛书王晓玉上海古籍出版社30 元中国电影史——中央戏剧学院系列教材（影视专业）主编：刘立滨作者：倪骏中国电影出版社22 元4+1电影（“4+1”英语学习法系列从书）——新东方学校英语文库主编：杜伟编著：王荔南、刘华阳新华出版社33 元写电影剧本的几个问题——经典新读.文学课堂夏衍著复旦大学出版社12 元电影文化诗学——当代影视论丛袁玉琴中国电影出版社26 元影视法导论——电影电视节目制作人须知（复旦博学）魏永征、李丹林主编复旦大学出版社38 元西方电影理论史纲——南京大学戏剧影视研究丛书主编：胡星亮撰稿：胡星亮、周振华、洪宏、李燕、陈捷、张时民中华书局29 元中国当代电影史1977年以来（21世纪新闻与传播学系列教材）陆绍阳著北京大学出版社24 元中国当代电影——浙江省哲学社会科学规划课题研究成果陈晓云著浙江大学出版社25 元电影学导论陈晓云著浙江大学出版社18 元电影表演心理研究——电影学新论丛书齐士龙中国电影出版社11.5元当代电影理论文选——电影学书系主编：胡克、张卫、胡智锋中国传媒大学出版社49.8 元当代电视摄影制作教程——复旦博学.当代广播电视教程.新世纪版黄匡宇著复旦大学出版社39 元西方电影简明教程——复旦博学文学系列潘天强著复旦大学出版社24 元世界电影理论思潮——21世纪中国影视艺术系列丛书游飞、蔡卫中国广播影视出版社影视摄影技术毕根辉北京师范大学出版社影视摄影的艺术境界刘书亮中国电影出版社数字影视摄影教程黄会林北京师范大学出版社《论电影艺术》《电影导演艺术创作理论》《影视导演基础》《导演学基础教程》《必背文艺常识》《中外电影简史》《影评写作与讲解》《影评范文30篇》《面试大全》《戏剧故事写作》《叙事散文写作》《导演明星介绍》教学安排：（北京电影学院导演系）1、主要课程设置:《导演剧作》《视听语言》《导演表演》《导演创作》《导演艺术讲座》《电影摄影》《电影美术》《电影声音》《中国电影史》《外国电影史》《纪录片创作》《影视剪辑》《影片赏析》《大师研究》《制作实习辅导》2、创作实习：第二学期拍摄5分钟作业第三学期拍摄15分钟作业第四学期以后拍摄30分钟作业3、教学方式：课堂讲授、交流研讨、影片观摩、拉片、创作实习。

北京电影学院导演系必看片目这是北京电影学院导演系必看片目一、法国1. 楚浮(弗朗索瓦•特吕弗)：四百击/射杀钢琴师/夏日之恋（朱尔和吉姆）/软玉温香（柔肤）/华氏451度/野孩子/巫山云（阿黛尔雨果的故事）/零用钱/邻家女/激烈周日/最后一班地铁/憧憬（短片）/爱女人的男人-共13部。

2. 高达（让-吕克•戈达尔）：断了气（筋疲力尽）/新七宗罪{一段}/赖活/枪兵/卡拉比尼/轻蔑/阿尔法城/狂人彼埃洛我略知她一二/芳名卡门/中国女人/女人就是女人/华丽的咏叹/向玛莉至敬/侦探/神游天地/男性女性--共17部。

3. 路易•马勒：死刑台与电梯（通往绞刑架的电梯）/孽恋（情人们）/地下铁的莎姬（扎齐在地铁）/鬼火/好奇心/大西洋城/五月傻瓜（秘鲁在五月）/雏妓/再见，孩子们/毁灭（烈火情人）/万雅在42街口/黑月亮（原文）/私生活（原文）--共13部。

4. 尚•雷诺：母狗/大幻影/游戏规则/法国肯肯舞--共4部。

5. 鲁克•贝松：地下铁/大蓝（碧海情）/尼基塔（堕落花）--3部6. 贾克•大地：节日/胡洛先生的假期/我的舅舅--共3部。

7. 马塞勒•卡内：天堂的小孩{2集}/红杏出墙--共2部。

8. 亚伦•雷奈：去年在马伦巴/几度春风几度霜/广岛之恋/老调重弹/爱与死/深深的水-共6部。

9. 乔治•克鲁索：恐怖的报酬{2集}/象恶魔的女人--共2部。

10. 夏布雷尔：表兄弟/朱门一芳邻/女鹿/新七大罪{一段}--共4部。

11. 贾克•德米：新七大罪{一段}12. 克劳德•勒鲁什：男欢女爱（一个男人和一个女人）/男欢女爱续/新悲惨世界（孤星泪）-共3部。

13. 雷尼•克莱曼：禁忌游戏/阳光普照--共2部。