关汉卿散曲选
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浅析关汉卿(四块玉)《闲适》
浅析关汉卿（四块玉）《闲适》作者：张勤来源：《文学教育·中旬版》2014年第07期[摘要] 南亩耕，东山卧。
世态人情经历多。
闲将往事思量过，贤的是他，愚的是我，争什么！这是关汉卿散曲（四块玉）《闲适》四支曲的第四首。
关汉卿“身当衰乱，并没有“厌世避祸”。
他的作品虽然风格各异，有的尖锐泼辣，有的深微细腻，有的昂扬激越，有的恬静平和，却都表现了他积极进取的精神，揭露了元代社会的黑暗。
《闲适》这组散曲就是在这个背景下，以写“闲适”之笔，抒发他对社会不平的愤懑之作。
[关键词] 关汉卿；闲适；激愤不平南亩耕，东山卧。
世态人情经历多。
闲将往事思量过，贤的是他，愚的是我，争什么！这是关汉卿散曲（四块玉）《闲适》四支曲的第四首。
散曲中用同一曲牌填写的首尾相同的曲子称为重头。
这是其中的第二、四首。
中国古代士人的处世态度，总而言之就是入世、出世两种。
但大凡有正义感的知识分子，不论入世也好，出世也罢，总是要和现实产生矛盾，和世俗发生龃龉，因此他们要保持自己的人格，常常需要一反流俗，孤标独立。
关汉卿这组小令，可以说是这种意识的代表。
他向往那种闲适清静、无拘无束的散诞生活，而对那“官囚”、“利牢”的名利场、是非海，则感到厌倦、蔑视和憎恨。
关汉卿的许多散曲就是用这种方式填写的。
关汉卿生活在一个战争频发、民族压迫、阶级压迫十分严酷的时代。
蒙古族统治者对汉民族实行歧视、高压政策。
尤其是几十年停止科举，士人没有出路。
许多读书人沦为“书会才人”，与倡优、艺伎为伍，地位十分低下。
在这样的困境中有的士人悲观了，沉沦了，写下一些调子低沉的作品。
正如《元曲纪事》中所指出的：“元世曲人……非自放于山巅水涯，即自娱于妇人醇酒。
盖身当衰乱，厌世避祸，流于杨朱也。
”元代散曲中大量的消极、厌世和沉溺酒色的作品，就是一些作家在残酷的现实面前消沉颓丧的反映。
而关汉卿“身当衰乱，并没有“厌世避祸”。
他的作品虽然风格各异，有的尖锐泼辣，有的深微细腻，有的昂扬激越，有的恬静平和，却都表现了他积极进取的精神，揭露了元代社会的黑暗。
关汉卿《窦娥冤》元曲鉴赏《感天动地窦娥冤》赏析
关汉卿《窦娥冤》元曲鉴赏《感天动地窦娥冤》赏析《窦娥冤》全称《感天动地窦娥冤》，是元朝关汉卿的杂剧代表作，同学们在生活中有没有听别人说起这部作品?下面就让我们一起来学习一下《窦娥冤》这首元散曲吧，希望同学们可以认真学习一下。
《窦娥冤》朝代：元朝|作者：关汉卿楔子〔卜儿蔡婆上，诗云〕花有重开日，人无再少年。
不须长富贵，安乐是神仙。
老身蔡婆婆是也，楚州人氏，嫡亲三口儿家属。
不幸夫主亡逝已过，止有一个孩儿，年长八岁，俺娘儿两个，过其日月，家中颇有些钱财。
这里一个窦秀才，从去年问我借了二十两银子，如今本利该银四十两。
我数次索取，那窦秀才只说贫难，没得还我。
他有一个女儿，今年七岁，生得可喜，长得可爱，我有心看上他，与我家做个媳妇，就准了这四十两银子，岂不两得其便。
他说今日好日辰，亲送女儿到我家来，老身且不索钱去，专在家中等候，这早晚窦秀才敢待来也。
〔冲末扮窦天章引正旦扮端云上，诗云〕读尽缥缃万卷书，可怜贫杀马相如，汉庭一日承恩召，不说当垆说子虚。
小生姓窦名天章，祖贯长安京兆人也。
幼习儒业，饱有文章;争奈时运不通，功名未遂。
不幸浑家亡化已过，撇下这个女孩儿，小字端云，从三岁上亡了他母亲，如今孩儿七岁了也。
小生一贫如洗，流落在这楚州居住。
此间一个蔡婆婆，他家广有钱物，小生因无盘缠，曾借了他二十两银子，到今本利该对还他四十两。
他数次问小生索取，教我把甚么还他，谁想蔡婆婆常常着人来说，要小生女孩儿做他儿媳妇。
况如今春榜动，选场开，正待上朝取应，又苦盘缠缺少。
小生出于无奈，只得将女孩儿端云送与蔡婆婆做儿媳妇去。
〔做叹科，云〕嗨!这个那里是做媳妇?分明是卖与他一般，就准了他那先借的四十两银子，分外但得些少东西，勾小生应举之费，便也过望了。
说话之间，早来到他家门首。
婆婆在家么?〔卜儿上，云〕秀才请家里坐，老身等候多时也。
〔做相见科，窦天章云〕小生今日一径的将女孩儿送来与婆婆，怎敢说做媳妇，只与婆婆早晚使用。
小生目下就要上朝进取功名去，留下女孩儿在此，只望婆婆看觑则个。
【元曲赏析】南吕 一枝花 不服老(关汉卿)
【元曲赏析】南吕一枝花不服老（关汉卿）攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳；花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。
浪子风流。
凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休[二]。
半生来折柳攀花，一世里眠花卧柳。
[梁州]我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。
愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。
分茶扌颠竹[三]，打马藏阄[四]，通五音六律滑熟[五]，甚闲愁到我心头？伴的是银筝女[六]，银台前、理银筝、笑倚银屏；伴的是玉天仙[七]，携玉手、并玉肩、同登玉楼；伴的是金钗容[八]，歌金缕[九]、捧金樽、满泛金瓯[十]。
你道我老也，暂休。
占排场风月功名首[十一]，更玲珑又剔透，我是个锦阵花营都帅头[十二]，曾翫府游州[十三]。
[隔尾]子弟每是个茅草岗[十四]、沙土窝、初生的兔羔儿，乍向围场上走[十五]；我是个经笼罩，受索网、苍瓴毛老野鸡，蹅踏得阵马儿熟[十六]。
经了些窝弓冷箭鑞枪头[十七]，不曾落人后，恰不道人到中年万事休，我怎肯虚度了春秋。
[尾]我是个蒸不烂、煮不熟、槌不匾[十八]、炒不爆、响当当一粒铜豌豆[十九]；恁子弟每谁教你钻入他锄不断[二十]、斫不下[二十一]、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头[二十二]。
我翫的是梁园月[二十三]，饮的是东京酒[二十四]，赏的是洛阳花[二十五]，攀的是章台柳[二十六]。
我也会围棋、会蹴踘[二十七]、会打围[二十八]、会插科[二十九]、会歌舞、会吹弹、会口燕作[三十]、会吟诗、会双陆[三十一]。
你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候[三十二]，尚兀自不肯休[三十三]。
则除是阎王亲自唤[三十四]，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花路儿上走[三十五]！【注释】[一]南吕：宫调名，一枝花和梁州等均属这一宫调的曲牌。
把同一宫调的若干曲子连缀起来表达同一主题，就是所谓“套数”。
[二]煞：拈、弄的意思。
休：语助词。
[三]分茶扌颠竹：两种古游戏名。
分茶，指把茶均匀地分注在小杯里待客；扌颠竹，即画竹。
关汉卿《沉醉东风》翻译赏析
关汉卿《沉醉东风》翻译赏析关汉卿《沉醉东风》翻译赏析《沉醉东风》是一支为表现离愁别绪而作的小令，描写饯行话别之际的两情依依，可以说一首声情并茂的用散曲写就的“长亭送别”。
以下是店铺整理的关汉卿《沉醉东风》翻译赏析，希望对大家有所帮助。
沉醉东风关汉卿伴夜月银筝凤闲，暖东风乡被常悭。
信沉了鱼，书绝了雁，盼雕鞍万水千山。
本利对相思若不还，则千与那索债愁眉泪眼。
[写作背景]此曲是在女主人公与心爱情人离别之后，那种茕独凄怕的幽恨和刻骨相思的愁绪袭上心头之时所成。
[注解]银筝凤闲：谓无心弹筝，让银筝闲着。
凤，指乐曲，司马相如曾鼓琴作“凤兮”曲向卓文君倾吐爱情。
悭(qian一声)：少，此指乡被很少用。
鱼、雁：指代书信，古有鱼雁传书的传说。
雕鞍：装饰华丽的马鞍，代指远行在外的情人。
索债：指讨还相思债。
[译文]伴着夜月独坐，让银筝闲着，无心弹奏乐曲，东风暖融融的，乡被很少用了。
好久没有书信来了，盼着你跨过万水千山来到我身边。
连本带利这一对相思债如果不还，就只有让衰愁和眼泪来讨还了。
沉醉东风.关汉卿咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。
手执着饯行杯，眼阁着别离泪。
刚道得声“保重将息，”痛煞煞教人舍不得。
好去者望前程万里。
[写作背景]这是一支为表现离愁别绪而作的小令。
[注解]月缺花飞：古人常用“花好月圆”来比喻亲人团聚的欢娱，“月缺花飞”与之相对，用以比喻离别的凄苦。
⑴咫尺：形容距离近，此处借指情人的亲近。
咫，八寸。
⑵月缺花飞：古人常用“花好月圆”来比喻亲人团聚的欢娱，“月缺花飞”与之相对，用以比喻离别的凄苦。
⑶阁：同“搁”，放置，这里指含着。
⑷将息：养息、休息，调养身体。
⑸痛煞煞：非常悲痛。
⑹好去者：好好地去吧。
[译文]相隔咫尺的人就要天南地北远远分离，转瞬间花好月圆的欢聚就变成月缺花飞的悲凄。
手拿着饯行的酒杯，眼含着惜别的泪水。
刚说一声“保重身体”，心中悲痛极了教人难以割舍。
“好好地云吧，祝愿你前程万里!”赏析：这是一支为表现离愁别绪而作的小令，描写饯行话别之际的两情依依，可以说一首声情并茂的用散曲写就的“长亭送别”。
元代散曲作家作品
马致远的散曲超脱放旷而含悲剧意蕴， 此曲可谓代表。这里包含了对人生短 暂的悲叹与焦虑，对历史兴亡、英雄 豪杰的否定。最后描绘了两种人生境 界：一是奔波名利、争斗无休，肮脏 龌龊；一是陶情山水，退隐田园，情 趣高雅。作者并坚定地表白选择后者 作为人生的归宿。（熔透辟的哲理， 深沉的意境，奔放的情感，旷达的胸 怀于一炉，与关汉卿可作比较，一为 市井俗趣，一为文人情怀）
又如嘲谑之作【仙吕· 醉扶归】《秃指甲》： 十指如枯笋，和袖捧金樽，（籀）杀银筝字不 真。揉痒天生钝，纵有相思泪痕，索把拳头搵。 【中吕· 朝天子】《从嫁媵婢》： 鬓鸦，脸霞，屈杀了将陪嫁，规模全是大人 家，不在红娘下。巧笑迎人，文谈回话，真如解 语花。若咱，得他，倒了葡萄架。 2.王和卿的作品：【仙吕· 醉中天】《咏大蝴蝶》 弹破庄周梦，两翅驾东风。三百座名园，一采 一个空。谁道风流种？唬杀寻芳的蜜蜂，轻轻飞 动，把卖花人搧过桥东。 又如【双调· 拨不断】《大鱼》：胜神鳌，夯风涛， 脊梁上轻负着蓬莱岛。万里夕阳锦背高，翻身犹 恨东洋小，太公怎钓？
六、散曲创作：元散曲作家据统计，约200余人， 存世作品小令约3853首，套数457套。（据隋 树森《全元散曲》）与5万首的唐诗，2万多首 的宋词相比，似难以并提。原因恰如隋树森《全 元散曲· 自序》中所论：一是曲之文体卑下，不 为正统文士所承认；二是元代散曲别集刊行甚少 （有别集流传至今的，仅张养浩、乔吉、张可久 三人）；三是元代立国时间短。 然诚如任中敏《散曲概论》中所言：“我国一切 韵文之内容，其驳杂广大，殆无逾于曲者。剧曲 不论，只就散曲以观：上而时会盛衰，政事兴废， 下而里巷琐故，闱闼秘闻，其间形形式式，或议 或叙，举无不可于此体中发挥之者。”
四、“衬字”与一韵到底。 “衬字”指曲中句子 本格以外的字。散曲与词虽同为长短句句式，但 衬字的运用使其句式更加灵活多变。（从以词合 乐的角度看，正、衬本无可分，若从文辞结构角 度看，则似又可作如此区分） 词中间可换韵，而曲则无论小令套数皆一韵到底， 中间概不换韵。 五、风格本色：“尖新倩意”（燕南芝庵《唱 论》）、“豪辣灏烂”（贯云石序《阳春白 雪》），以俗为尚。冲口而出，急切透辟，极情 尽致。 明凌濛初《谭曲杂札》评散曲语言：“方言常语， 沓而成章，着不得一毫故实。” 清黄周星《写景题材为盛。 表现出鲜明的时代特征。 以元仁宗延祐年间为界，元散曲创作可分为前后 两个时期。（1）前期创作中心在北方，后期则 向南方转移（作家主体基本由南方人或移居南方 的北方人构成）；（2）前期以质朴豪放的本色 派为主，后期则转向清丽派为主；（3）前期的 对现实强烈不满的激情喷发变为后期的哀婉蕴藉 的感伤情调；（4）后期题材内容被不断开拓， 形成与诗词鼎足而三的格局。 前期有著名滑稽调侃、张扬俗趣的书会才人作家 关汉卿、王和卿等；避世情怀的平民及胥吏作家 白朴、马致远等；达官显宦作家卢挚、姚燧等。 后期有并称“张乔”的沉沦下僚的张可久（专攻
关汉卿赠珠帘秀散曲原文
关汉卿赠珠帘秀散曲原文
关汉卿的《赠珠帘秀》原文如下：
轻裁虾万须，巧织珠千串；金钩光错落，绣带舞蹁跹。
似雾非烟，妆点就深闺院，不许那等闲人取次展。
摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅。
译文：
（朱帘秀）轻巧地剪裁出上万条虾须，巧妙地编织出上千串珍珠；金钩的光彩闪耀，绣带的舞姿翩跹。
珠帘秀将这珠帘妆点得似雾非烟，深闺院由此变得缥缈美丽，而那些等闲之辈是不被允许随意展挂的。
这珠帘摇动起来，四壁显露出翡翠的浓荫，照映得万瓦都显出琉璃的色泽。
元代最经典的36首散曲：美了四季，醉了人心
元代最经典的36首散曲：美了四季，醉了人心元曲是兴盛于元朝时期的一种文艺形式，其历史地位足以同唐诗、宋词并驾齐驱，三者都是中华民族文化宝库中最耀眼的明珠。
元曲包括杂剧和散曲。
散曲，又称为“乐府”或“今乐府”。
由宋词俗化而来，是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的中国音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新诗体。
在元代文坛上，散曲与传统的诗、词文学形式分庭抗礼，代表了元代诗歌创作的最高成就。
1.《天净沙·春》【元】白朴春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。
啼莺舞燕，小桥流水飞红。
《天净沙·春》是元曲作家白朴创作的一首散曲。
此曲是白朴《天净沙》四首之一，四首《天净沙》分别以四季为题。
《天净沙·春》通过对春日里山、日、风、楼阁、院子、莺燕、小桥、流水、落花的描绘，呈现出一幅远景、中景、近景皆具的春意图：草长莺啼，花落燕舞，姹紫嫣红。
笔下的春天景色如画，生机盎然。
2.《天净沙·夏》【元】白朴云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。
纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。
《天净沙·夏》是元曲作家白朴创作的一首散曲。
此曲运用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日图。
前三句描绘出云收雨霁、水凉瓜甜、树阴垂檐的画面；后两句描写消受着宜人时光的“玉人”。
整首散曲没有人们熟悉的夏天燥热、喧闹的特征，却描绘了一个静谧、清爽的情景，使人油然产生神清气爽的感觉。
全曲运用白描，洗净铅华，选景精当，语言简洁，显示了作者的艺术功力。
3.《天净沙·秋》【元】白朴孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。
青山绿水，白草红叶黄花。
《天净沙·秋》是元曲作家白朴创作的一首散曲。
作者通过撷取十二种景物，描绘出一幅从萧瑟、寂寥到明朗、清丽的秋景图。
这是一首描写当时社会的抒情曲，写出了诗人由冷寂惆怅之感到开朗希望的情怀。
这首散曲用笔精深，风格独具，婉约清丽，意境新颖，颇有词的意境。
标题试根据关汉卿《一枝花·不伏老》,比较元代散曲与宋词在形式
关汉卿的《一枝花·不伏老》是元代散曲的代表作之一，而宋词则是宋代的文学形式。
在形式上，元代散曲和宋词存在一些明显的区别。
1. 韵脚和音律：元代散曲通常使用的韵脚有仄平平仄、平平仄平等，音律相对灵活多样。
而宋词则以平仄相间的韵脚为主，如仄仄平平、平平仄仄等，音律相对固定。
2. 词牌和格律：元代散曲的词牌较多，如《长命女·一枝花》、《渔家傲·雁丘词》等，每个词牌都有特定的格律要求。
而宋词的词牌相对较少，如《水调歌头·明月几时有》、《临江仙·滚滚长江东逝水》等，格律较为自由。
3. 篇幅和叙事性：元代散曲多为短篇，篇幅较短，注重抒发情感和表达思想。
宋词则相对较长，有较强的叙事性，常通过描写景物和叙述故事来表达情感和思想。
4. 表达方式和风格：元代散曲常采用直接表达、抒情发泄的方式，语言直接、感情激烈。
宋词则偏向含蓄、婉转的表达方式，善于运用比喻、典故等修辞手法，语言柔美、意境深远。
总体而言，元代散曲与宋词在形式上存在一些明显的差异。
元代散曲更为灵活多样，音律和格律较为自由，篇幅较短，情感表达直接激烈；而宋词则更注重平仄对仗、格律的规范，篇幅较长，情感表达含蓄婉转。
两者各有特点，都对中国文学史产生了重要影响。
关汉卿散曲二首
作者从哪几方面赞美朱帘秀？ 歌喉圆润：轻裁虾万须，巧织珠千串。 舞姿优美：金钩光错落，绣带舞蹁跹。
不随便献艺：似雾非烟，妆点深闺院，不许那等 闲人取次展。
容貌—光彩照人：摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃 色浅。 风流华贵：富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲。
洁身自好，怀春而不放荡：锁春愁不放双飞燕。
曾经的爱情记忆：绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕 相牵。
曲与词最显著的区别是有无衬字， 有衬字的是曲，没有衬字的是词。 所谓“衬字”指的是在曲律规定必 须的字数之外所增加的字，它不受 音韵、平仄、句式等曲律的限制， 衬字一般用于句首。
关汉卿：号已斋叟，金末元初大 都人，元代杰出的戏曲家，也是 我国戏剧史上最早也最伟大的戏 剧作家，是中国古代戏曲艺术的 开拓者和奠基者。他精通音律和 戏曲艺术，长期深入民间，生活 在妓院和剧场之中，对现实人生 有深刻的认识和体验，创作出一 批“煊烂百代”的作品。他一生 不愿为官，多接近下层民众，主 要从事戏剧创作，是当时一个杂 剧创作团体——玉京书会的领导 人，是元杂剧奠基人之一，为元 曲四大家之首，堪称元曲中的巨 擘(bò杰出的人物)。
婚姻遭遇：你个守户的先生肯相恋，煞是可怜，则要你手 掌儿里奇擎着耐心儿卷。
为何作者不直道其名? 因为二者虽关系密切，但朱 帘秀已名花有主，嫁给一个 道士，所以作者不便直接倾 诉心中情感，而用物喻人， 更能表达欣赏之情和爱惜之 情。
双关语
这里的“双关艺术”，是指意义双关的语 言艺术。即用词造句时表面是一个意思，而暗 中隐藏着另一个意思，即一语双关。 在这套曲中，最形象并直接写朱帘秀其人 的双关语有： “巧织珠千串”暗含朱帘秀之名；“侯家 紫帐”、“谢府红莲”中的“紫帐”、“红 莲”，暗含“朱帘”；“一池秋水通宵展，一 片朝云尽日悬”中的“秋水”、“朝云”与朱 帘秀的美目、温艳也有相关之意。
关汉卿曲二首《四块玉·别情》《一枝花·不伏老》
一枝花 不伏老
我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、 响珰珰[dāng] 一粒铜豌豆，恁[nèn] 子弟每 谁教你钻入他锄不断、斫[zhuó] 不下、解不 开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？ 我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是 洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴 踘[cùjū] 、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、 会咽[yè]作、会吟诗、会双陆。 你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、 折[shé]了我手，天赐与我这几般儿歹症候， 尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤，神鬼自 来勾。三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪！那 其间才不向烟花路儿上走！
• 【尾】我是个蒸不烂、煮不熟、槌不扁、炒 不爆、响当当的一粒铜豌豆。 • 那些风流浪子们，谁让你们钻进他那锄不断、 砍不下、解不开、摆不脱、慢腾腾、好看又 心狠的千层圈套中呢？ • 我赏玩的是梁国之月，饮的是东京美酒，观 赏的是洛阳名花，作伴的是章台美女。我也 会围棋、蹴踘、狩猎、插科打诨，还会唱歌 跳舞、吹拉弹奏、滑稽表演、双陆博戏。 • 你即便是打落了我的牙、扭歪了我的口、打 跛了我的腿、折了我的手，老天赐给我的这 些恶习，还是不肯悔改。除非是阎王爷亲自 传唤，神鬼自己来勾，三魂归入地府，七魄 丧入黄泉，苍天啊，到那个时候，才有可能 不往那妓女出没的场所去。
自称：“我是个普天 下的郎君领袖，盖世 界浪子班头。” “我是个蒸不烂、 煮不熟、捶不匾、炒 不爆、响珰珰一粒铜 豌豆”。
时代背景及写作特色
• 关汉卿历经金亡、宋亡、元初。当时兵荒马乱，政 治黑暗腐败、阶级矛盾、民族矛盾十分突出，百姓 生活痛苦。元代人分十等”一官、二吏、三僧、四 道、五医、六工、七猎、八娼、九儒、十丐“，知 识分子身份低下，进取无门，沦为底层。 • 关汉卿的杂剧内容，既有皇亲国戚、豪权势要葛彪、 鲁斋郎的凶横残暴，“动不动挑人眼，剔人骨，剥 人皮”的血淋淋现实；又有童养媳窦娥、婢女燕燕 的悲剧遭遇。既有对官场黑暗的无情揭露，又热情 讴歌了人民的反抗斗争。慨慷悲歌，乐观奋争，构 成关汉卿剧作的基调。
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关汉卿散曲选
关汉卿，元代杂剧作家。
是中国古代戏曲创作的代表人物。
有关关汉卿生平的资料缺乏，只能从零星的记载中窥见其大略。
《录鬼簿》著录关汉卿杂剧名目共62 种（今人傅惜华《元代杂剧全目》著录关剧存目共67种），今存18种，［南吕］四块玉闲适［南吕］四块玉闲适［双调］沉醉东风［双调］大德歌春［双调］大德歌夏［双调］大德歌秋［双调］大德歌冬［南吕］四块玉别情［南吕］一枝花赠朱帘秀［南吕］一枝花杭州景［南吕］一枝花不伏老（选）
［南吕］四块玉闲适旧酒投，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵。
共山僧野叟闲吟和。
他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。
［南吕］四块玉闲适南亩耕，东山卧，世态人情经历多。
闲将往事思量过。
贤的是他，愚的是我，争什么。
［双调］沉醉东风
咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。
手执着饯行杯，眼阁着别离泪。
刚道得声“保重将息“，痛煞煞教人舍不得。
好去者望前程万里！
［双调］大德歌春
子规啼，不如归，道是春归人未归。
几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。
一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。
［双调］大德歌夏俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马。
困坐南窗下，数对清风想念他。
蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞带石榴花。
［双调］大德歌秋风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。
懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。
秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。
[双调] 大德歌冬
雪纷纷，掩重门，不由人不断魂。
瘦损江梅韵，那里是清江江上村。
香闺里冷落谁瞅问？好一个憔悴的凭阑人！
[南吕] 四块玉别情
自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂杨花雪。
溪又斜，山又遮，人去也。
[南吕] 一枝花赠朱帘秀轻裁是万须，巧织珠千串。
金钩光错落，绣带舞蹁跹。
似雾非烟，妆点就深闺院，不许那等闲人取次展。
摇四壁翡翠浓阴，射万瓦琉璃色浅。
[梁州] 富贵似侯家紫帐，风流如谢府红莲，锁春愁不放双飞燕。
绮窗相近，翠户相连，雕栊相映，绣幕相牵。
拂苔痕满砌榆钱，惹杨花飞点如绵。
愁的是抹回廊暮雨萧萧，恨的是筛曲槛四风剪剪，爱的是透长门夜月娟娟。
凌波殿前，碧玲珑掩映湘妃面，没福怎能相见。
十里扬州风物妍，出落着神仙。
[尾] 恰便似一池秋水通宵展，一片朝云尽日悬。
你个守户的先生肯相恋，煞是可怜，则要你手掌里奇擎着耐心儿卷。
[南吕] 一枝花杭州景普天下锦绣乡，环海内风流地。
大元朝新附国，亡宋家旧华夷。
水秀山奇，一到处堪游戏，这答儿忒富贵。
满城中绣幕风帘，一哄地人烟凑集。
[梁州第七] 百十里街衢整齐，万余家楼阁参差，并无半答儿闲田地。
松轩竹径，药圃花蹊，茶园稻陌，竹坞梅溪。
一陀儿一句诗题，一步儿一扇屏帏。
西盐场便似一带琼瑶，吴山色千叠翡翠。
兀良，望钱塘江万项玻璃。
更有清溪绿水，画船儿来往闲游戏。
浙江亭紧相对，相对着险岭高峰长怪石，堪羡堪题。
[尾] 家家掩映渠流水，楼阁峥嵘出翠微，遥望西湖暮山势。
看了这壁，觑了那壁，纵有丹青下不得笔。
[南吕] 一枝花不伏老（选）
[尾] 我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。
我也会围棋、会蹴趜、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。
你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹徒症候。
尚兀自不肯休。
则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魂丧冥幽。
天哪，那其间才不向烟花路儿上走。