关汉卿PPT课件

关汉卿杂剧的艺术特色：
+ 1、从人物的形象塑造看，他在杂剧里塑造 了一批栩栩如生、性格鲜明的人物形象， 为元杂剧的人物画廊增添了色彩。
+ 2、关汉卿善于通过尖锐矛盾冲突，展现人 物的内心世界和道德情操。
+ 3、关汉卿善于扣紧人物的身份、地位、遭 遇来刻画人物的性格，并在突出人物性格 的主要方面的同时，注意人物性格的复杂 性。
关汉卿的戏剧创作分为三类：
• 一、历史剧。这类剧目描写了历史上的著名卫国英雄 的故事，表达了作者强烈的爱国主义和民族主义精神 ，批判了乖张暴戾的外族政权对汉族人民的榨压。剧 目包括《单刀会》《西蜀梦》等。
• 二、公案剧。这类剧目描写了一个个冤案错案，揭露 了残暴和黑暗的政治社会势力对弱小阶级人民的压迫 ，表达了人民向往美好公平宁静生活的心愿。剧目包 括《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》等。
（三）关于悲剧的结结局是冤案得以昭 雪 。莎士比亚的悲剧结局，全以英雄人物的死 亡为结束。
• 二、作品人物性格和人物命运
（一）关汉卿和莎士比亚在设置人物来推动剧情发展上， 都突出了主要人物的重要性和次要人物的辅佐性。
（二）关汉卿的戏剧人物全部是善恶分明，正邪明晰的典 型人物。莎士比亚的人物则显得比较丰满和富于多面性 。
作品简介：
他熟悉下层人民的生活，一生致力于戏剧创作 。今见于著录的杂剧67本，存18本。
著名的有《窦娥冤》、《救风尘》、 《望江 亭》、《单刀会》、《拜月亭》、《鲁斋郎》等 ，是他的代表作。
除杂剧外，也作散曲，今存小令57首，套曲14 套，多反映他的个人生活与性格特征，成就不及 杂剧。有今人吴晓玲等编校的《关汉卿戏曲集》 。
• 三、爱情婚姻剧。这类剧目描写了妇女为爱情，与封 建婚姻家庭制度斗争的故事，表现了女性在抗争中的 智慧和胆略，体现了鲜明的美丑冲突。剧目包括《救 风尘》、《望江亭》、《谢天香》等。
• 关汉卿的代表作《窦娥冤》写一个弱小无 靠的寡妇窦娥，在贪官的迫害下，被诬为 “药死公公"，斩首示众。窦娥的冤案有巨 大的典型意义，作家以"人命关天关地"的高 度社会责任感，提出了封建社会里"官吏每 （们）无心正法，使百姓有口难言"这个带 普遍意义的问题，强烈地控诉... ...
慨慷悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调 。
•后世影响：
1958年，关汉卿曾作为世界文化名人， 在中外展开了关汉卿创作700周年纪念活动 。同年6月28日晚，国内至少100种不同的戏 剧形式，1500个职业剧团，同时上演关汉卿 的剧本。他的剧作被译为英文、法文、德文 、日文等，在世界各地广泛传播。
• 4、从结构布局看，关汉卿善于紧扣作 品的主题，采用环环紧扣和步步进逼的 结构手法设计场面和安排人物。
• 5、从语言运用看，语言大都从有利于 演出和观赏着眼，追求自然质朴、真切 美听的风格。
总之，从杂剧的思想内容和艺术成 就考察，关汉卿不仅元代杂剧的奠基人 ，也是中国古代戏曲艺术的开拓者和奠 基者。
• 【尾】我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响珰珰一粒铜豌 豆。恁子弟每谁叫你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾 腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛 阳花，攀的是章台柳。我也会围棋，会蹴鞠，会打围，会插 科，会歌舞，会吹弹，会咽作（按指唱曲），会双陆。你便 是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这 几般歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来 勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路 儿上走。
• 王国维曰：“其最有悲剧之性质者，则如 关汉卿之《窦娥冤》。”
关汉卿的花花公子宣言——套曲【南吕一枝花 】《不服老》，请看其中【梁州】、【尾】 两节文字：
• 【梁州】我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。愿朱颜 不改常依旧。花中消遣，酒内忘忧。分茶攧（diān）竹，打 马藏阄，通五音六律滑熟。甚闲愁到我心头？伴的是玉天仙 携玉手并玉肩同登玉楼，伴的是银筝女银台前理银筝笑倚银 屏，伴的是金钗客歌金缕捧金樽满泛金瓯。你道我老也，暂 休。占排场风月功名首，更玲珑又剔透。我是个锦阵花营都 帅头，曾玩府游州。
后世对关汉卿的评价：
• 熊自得曰：“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流 ，为一时之冠。”
• 朱权曰：“关汉卿之词如琼筵醉客，观其词语，乃可上可 下之才。盖所以取者，初为杂剧，故卓以前列。”
• 吴梅曰：“大抵元剧之盛，首推大都，自实甫继解元之后 ，创为研炼艳冶之词，而关以雄肆易其赤帜，所以作《救 风尘》、《玉镜台》、《谢天香》诸剧，无搔首弄姿之态 。”
人民戏剧家——
关汉卿
关汉卿生平
– 关汉卿，号已斋（一作一斋）、己斋叟。汉族 ，大都人（今河北安国），大约生于金代末年 （约公元1220年前后），卒于元成宗大德初年 （约公元1300年前后）。
– 关汉卿是元代杂剧作家。是中国古代戏曲创作 的代表人物。与马致远、郑光祖、白朴并称为 “元曲四大家”，关汉卿位于“元曲四大家” 之首。
（三）造成人物命运的原因，中外两位戏剧家的看法也不 一致。关汉卿表现的是悲剧的客观性。莎士比亚则强调 悲剧人物的行动必须出自他们本人的意志和内心，即悲 剧人物之所以走向不幸结局，不能归咎于客观原因，而 应该自己负责。
• 三、语言色彩和叙述风格
关汉卿有着强烈的民族意识和反抗精神 ，戏剧语言抨击社会，讥讽时政，风格 比较激切直白而少蕴涵，高声的呐喊和 沉痛的控诉随处可见。 而莎士比亚的语言则精致华丽得多。
• 中心思想和精神表达
关汉卿的剧作深刻揭露了元代社会的黑暗， 是元 代残酷的民族压迫和阶级压迫的一面镜子 ，诱导人们对封建社会的秩序和道德发出质疑 ，有很强的现实性和战斗性。 关汉卿的杂剧内 容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神 。
关汉卿的剧作反映生活面十分广阔：既有对 官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反 抗斗争。
关汉卿与莎士比亚对比
+ 一、故事结构和情节设置
（一）关汉卿和莎士比亚的悲剧故事，时间跨度上 都比较长，而且频繁转换地点，一起违反了“三 一律”原则。（一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，
地点在一个场景，情节服从于一个主题。 ）
（二）在戏剧冲突的处理上，关汉卿和莎士比亚都 采取了小高潮铺陈带动大高潮的手法，冲突非常 集中。