红楼梦人物出场描写

红楼梦中王熙凤人物形象描写
《红楼梦》第三回中描写到：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项下戴着赤金盘螭璎珞圈。

裙边系着豆绿官绦双鱼比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下罩翡翠撒花洋绉裙。

一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。

王熙凤是作者笔下第一个生动活跃的人物，是一个生命力非常充沛的角色，是封建时代大家庭中精明强干泼辣狠毒的主妇性格的高度结晶。

从她一出场就生龙活虎，如火如荼。

一路故事的发展，性格的表现，作者一丝不懈地挥动着巨如铁柱、细似金针的妙笔，予以杰出的刻画。

而且无论是她自己的传记或配合别人的场面，作者总把她安置在万目睽睽的舞台口上，使观众目不暇给，耳不暇听。

林黛玉进贾府人物形象描写手法（林黛玉进贾府人物形象描写）中投奔外家，依傍外祖母及舅氏姐妹”。

在《林黛玉进贾府》中林黛玉的形象是步步留心，时时在意。

王熙凤是一个深受祖母喜爱的特殊人物形象。

《林黛玉进贾府》节选自原著《红《林黛玉进贾府》里林黛玉的人物形象林黛玉的形象：到处都是深情、柔弱、复杂、博学、有教养、谨慎的女生形象。

“这林黛玉常听得母亲说过……惟恐被人耻笑了他去。

”这些描写体现了林黛玉有很好的教养，待人处事注意分寸。

贾母问她看什么书，她如实回答，可她问姐姐们看什么书，贾母说她只认识几个字。

她觉得刚才自己失了口，后来当宝玉再问她时，她就改口说：“不曾读，只上了一年学，些须认得几个字。

”这又体现了她为人的小心谨慎，谦恭得体。

“王夫人却坐在西边下首……他方挨着王夫人坐了。

”可见林黛玉连坐在哪里，都非常细心，绝不轻易从事。

林黛玉进贾府人物分析《林黛玉进贾府》是林黛玉母亲去世后“上无亲母教养，下无姊妹兄弟扶持，在外祖母一再致意下，才去都中投奔外家，依傍外祖母及舅氏姐妹”。

在《林黛玉进贾府》中林黛玉的形象是步步留心，时时在意。

王熙凤的形象是深得贾母宠爱的特殊人物。

《林黛玉进贾府》节选自原著《红楼梦》第3回。

原题为“托内兄如海荐西宾，接外孙贾母惜孤女。

”或“贾雨村夤缘复旧职，林黛玉抛父进京都。

”本文描写林黛玉第一次离开母家进入贾府的情景，借黛玉之眼来描写贾家的一干人等与贾府的建筑结构，房屋摆设，人们之间的关系。

是全书进一步展开故事的精华之笔。

在《林黛玉进贾府》中林黛玉母亲去世后“上无亲母教养，下无姊妹兄弟扶持，在外祖母一再致意下，才去都中投奔外家，依傍外祖母及舅氏姐妹”。

过去在家“常听得母亲说过，他外祖母家与别家不同。

他近日所见的这几个三等仆妇，吃穿用度，已是不凡了，何况今至其家。

因此步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路，惟恐被人耻笑了他去。

”尽管外祖母“心肝儿肉”地疼她，宝贝儿似的待她，但总有寄人篱下之感，待人处事始终是“步步留心，时时在意”。

红楼梦人物描写片段摘抄1.迎春：肌肤微丰,身材合中,腮凝新荔,鼻腻鹅脂,温柔沉默,观之可亲。

2.探春：削肩细腰,长挑身材,鸭蛋脸儿,俊眼修眉,顾盼神飞,文彩精华,见之忘俗。

3.王熙凤：彩绣辉煌,恍若神妃仙子,头上戴着金丝八宝攒珠髻,绾着朝阳五凤挂珠钗,项上戴着赤金盘螭缨络圈,身上穿着缕金百蝶穿花大红云缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂,下着翡翠撒花洋绉裙。

一双丹凤三角眼,两弯柳叶掉梢眉,身量苗条,体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。

4.贾宝玉：头上戴着束发嵌宝紫金冠,齐眉勒着二龙抢珠金抹额,一件二色金百蝶穿花大红箭袖。

束着五彩丝攒花结长穗宫绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂,登着青缎粉底小朝靴;面若中秋之月,色如春晓之花,鬓若刀裁,眉如墨画,鼻如悬胆,眼似秋波,虽怒时而似笑，即嗔视而有情;项上金螭缨络，又有一根五采丝绦，系着一块美玉。

5.贾宝玉又一：头上周围一转的短发,结成小辫,红丝结束,共攒至顶中胎发,总编一根大辫,黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠脚;身上穿着银红撒花半旧大袄，仍旧带着项圈、宝玉、寄名锁、护身符等物，下面半露松花撒花绫裤,锦红边弹墨袜，厚底大红鞋。

越显得面如傅粉,唇若施脂,转盼多情,语言若笑。

天然一段风韵,全在眉梢;平生万种情思，悉堆眼角。

6.林黛玉：两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。

态生两靥之愁，娇袭一身之病。

泪光点点，娇喘微微。

闲静似娇花照水，行动疑弱柳扶风。

心较比干多一窍，病如西子胜三分。

7、且说荣府中合算起来，从上至下，也有三百馀口人，一天也有一二十件事，竟如乱麻一般，没个头绪可作纲领。

正思从那一件事那一个人写起方妙，却好忽从千里之外，芥豆之微，小小一个人家，因与荣府略有些瓜葛，这日正往荣府中来，因此便就这一家说起，倒还是个头绪。

8、至次日坐堂，勾取一干有名人犯。

雨村详加审问，果见冯家人口稀少，不过赖此欲得些烧埋之银；薛家仗势倚情，偏不相让，故致颠倒未决。

《林黛玉进贾府》人物出场的描写艺术《林黛玉进贾府》节选自《红楼梦》第三回，第三回回目是“内兄如海荐西宾，接外孙贾母惜孤女”。

在这一回里，曹雪芹以林黛玉进贾府这一件事为中心，通过林黛玉的目见耳闻，神思意会给我们展现了小说的典型环境贾府的概貌，特别是成功地刻画了一大批主要人物的形象。

下面主要就人物出场的描写艺术作一些简要的分析。

第一，先后适宜，详略得体，虚实兼用林黛玉进贾府并不是一下子就见到一大群人，而是经过作者精心构思，让每人先后出场的。

当黛玉到了正房大院，刚进房，首先见到的是“一位鬓发如银的老母迎上来”，这当然是贾母了。

贾母乃一家之“老祖宗”，从血缘关系上来说，又是黛玉最亲的人，自然第一个见到的应该是她。

二人搂抱痛哭一阵之后，经贾母一一指点：“这是你大舅母。

――这是二舅母。

――这是你先前珠大哥的媳妇珠大嫂子。

”这样，邢夫人、王夫人、李纨就都一笔带过了。

接着，贾母吩咐“请姑娘们”，这样，迎春、探春、惜春就出场了。

在“这些人个个皆敛声屏气”的气氛下，忽听得后院一声笑语：“我来迟了，不曾迎接远客！”这种未见其人先闻其声的出场方式，和前面“三春”的到来形成一个鲜明的对照。

王熙凤安排在这个时候出场，既可在写法上与前后人物的出场有所不同，做到文字翻新，同时又可与宝玉这个主要人物的出场形成一个适当的间隔。

此后，作者用了相当多的文字写黛玉从宁府回到荣府的一路所见，回荣府后王夫人与黛玉的谈话，黛玉与贾母一起进餐，等等。

这一切的描写，恰恰是作者在为另一个更高潮的人物出场作铺垫，因此，当吃完饭，贾母命令其他人“你们去吧”，只剩下她和黛玉二人之后，刚要说几句话时，“只听见外面一阵脚步响，丫鬟来报道：‘宝玉来了’。

”这样，小说掀起了这次人物出场的最高潮。

特别值得一提的是，在描写了王熙凤出场后，贾母即命“带黛玉去见两个舅舅去”，而结果是贾赦说：“连日身上不好，见了姑娘彼此伤心，暂且不忍相见。

”贾政也因今天“斋戒”去了，故都没见着。

《林黛玉进贾府》中人物出场的艺术技巧《林黛玉进贾府》选自《红楼梦》第三回，是全书序幕（前五回）的一个组成部分。

第三回通过林黛玉进贾府后的耳闻目睹，介绍了贾府这一典型环境及贾府的大批人物。

贾府人物众多，主要人物在这一回里纷纷出场。

曹雪芹运用神奇的艺术之笔，将他们描写得有条不紊，异彩纷呈。

笔者认为，作者在安排人物出场上有如下几方面的艺术技巧：一是泼墨式群体描绘。

林黛玉刚进贾府，贾母便来接见她的“心肝宝贝”外孙女。

“老祖宗”的出现，同时引出了贾府的一大批人物。

先通过贾母的介绍，有：大舅母——邢夫人；二舅母——王夫人：珠大嫂子——李纨。

再通过众人所见，介绍贾氏三姊妹：第一个是“肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲”的迎春：第二个是“削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼秀眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗”的探春；第三个是“身量未足，形容尚小”的惜春。

此外还有奶嬷嬷、丫鬟们等。

以上人物众多，作者采取泼墨式群体描绘，使读者对这些人物有个总体印象。

二是工笔式精描细绘。

课文对王熙凤和贾宝玉采取工笔式精描细绘。

先看王熙凤。

王熙凤的出场是《红楼梦》里最精彩的一笔。

作者先写她的声音。

“只听后院中有人笑声，说：‘我来迟了，不曾迎接远客！’”真是未见其人，先闻其声。

接着对凤姐出场时的肖像进行工笔重彩的描绘。

肖像描写又分服饰和容貌两个方面。

服饰又抓住头饰、裙饰和服装三点来写。

“头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；”——这是头饰。

“裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；”——这是裙饰。

“身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青实用文档银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。

”——这是服装。

这些服饰，从颜色、形状、质地等多方面进行描绘，简直让现代服装设计师们都叹为观止。

容貌方面写了“三角眼”，“吊梢眉”，“身量”、“粉面”、“丹唇”。

容貌描写虽然只寥寥数笔，却将凤姐美丽的外表和内在的性格刻画得栩栩如生。

《红楼梦》（第四回）出场⼈物按出场顺序整理并附王宏
伟批（即宏批）
《红楼梦》（第四回）出场⼈物
按出场顺序整理
并附王宏伟批（即宏批）
01 李⽒：“即贾珠之妻”“名为李纨，字宫裁”“系⾦陵名宦之⼥，⽗名李守中”“青春丧偶”“竟如槁⽊死灰⼀般”“惟知侍亲养⼦”。

王宏伟批（以下简称“宏批”）：中国邮政1980年曾发⾏⼀套“⾦陵⼗⼆钗”邮票，其中⼀枚为“李纨课⼦”，画⾯是李纨和她5岁的⼉⼦贾兰在⼀起温习功课。

02 贾⾬村：“因补授了应天府，⼀下马就有⼀件⼈命官司详⾄案下”。

贾⾬村“徇情枉法，胡乱判断了此案”。

03 门⼦：“这门⼦本是葫芦庙内⼀个⼩沙弥”，是贾⾬村不可忘⽽已忘的“贫贱之交”。

堂上“使眼⾊⼉”，不让贾⾬村发签捉拿凶犯，私下将“护官符”递与贾⾬村。

断案之后，贾⾬村“⼜恐他对⼈说出当⽇贫贱时的事来”“后来到底寻了个不是，远远的充发了才罢”。

宏批：刘仪伟在2010版电视剧中扮演的“门⼦”并⾮只“使眼⾊⼉”，须先出声，否则没有任何“提⽰”的贾⾬村判案时绝不会先看“门⼦”的“眼⾊⼉”！
04 薛蟠：“今年⽅⼗有五岁，性情奢侈，⾔语傲慢”“终⽇惟有⽃鸡⾛马，游⼭玩景⽽已”。

职业是“⼀应经纪世事全然不知”的皇商。

“⾃为花上⼏个臭钱，没有不了的”。

05 薛宝钗：“⽐薛蟠⼩两岁”“⽣得脊⾻莹润，举⽌娴雅”。

宏批：不仅有长相，⽽且有胸怀，⼤事不糊涂，⼩事不计较，为⼈处世强过每天“流泪”（还泪）且尖酸刻薄的的林黛⽟101倍。

红楼梦主要人物出场描写1、王熙凤：一语未了, 只听后院中有人笑声,说:"我来迟了,不曾迎接远客!"黛玉纳罕道:" 这些人个个皆敛声屏气,恭肃严整如此,这来者系谁,这样放诞无礼?"心下想时,只见一群媳妇丫鬟围拥着一个人从后房门进来. 这个人打扮与众姑娘不同,彩绣辉煌,恍若神妃仙子。

头上戴着金丝八宝攒珠髻,绾着朝阳五凤挂珠钗,项上戴着赤金盘螭璎珞圈,裙边系着豆绿宫绦,双衡比目玫瑰佩,身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄袄, 外罩五彩刻丝石青银鼠褂,下着翡翠撒花洋绉裙.一双丹凤三角眼,两弯柳叶吊梢眉, 身量苗条, 体格风骚,粉面含春威不露,丹唇未起笑先闻.2、贾宝玉：头上戴着束发嵌宝紫金冠,齐眉勒着二龙抢珠金抹额, 穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖,束着五彩丝攒花结长穗宫绦, 外罩石青起花八团倭锻排穗褂,登着青缎粉底小朝靴.面若中秋之月,色如春晓之花, 鬓若刀裁,眉如墨画,面如桃瓣,目若秋波.虽怒时而若笑,即**视而有情.项上金螭璎珞,又有一根五色丝绦,系着一块美玉.3、薛宝钗：先就看见薛宝钗坐在炕上作针线, 头上挽着漆黑油光的シ儿,蜜合色棉袄,玫瑰紫二色金银鼠比肩褂,葱黄绫棉裙, 一色半新不旧,看去不觉奢华.唇不点而红,眉不画而翠,脸若银盆,眼如水杏.罕言寡语, 人谓藏愚。

4、林黛玉：黛玉方进入房时,只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎上来,黛玉便知是他外祖母.方欲拜见时,早被他外祖母一把搂入怀中,心肝儿肉叫着大哭起来.当下地下侍立之人,无不掩面涕泣,黛玉也哭个不住.一时众人慢慢解劝住了,黛玉方拜见了外祖母.众人见黛玉年貌虽小, 其举止言谈不俗,身体面庞虽怯弱不胜,却有一段自然的风流态度, 便知他有不足之症。

两弯似蹙非蹙ズ烟眉,一双似喜非喜含情目.态生两之愁,娇袭一身之病.泪光点点,娇喘微微. 闲静时如姣花照水,行动处似弱柳扶风.心较比干多一窍,病如西子胜三分。

安分随时,自云守拙.。

《红楼梦》人物出场浅谈一、集体出场、统一显身红楼人物众多，如果分散的逐一介绍，势必造成作品的繁琐和累赘，也不利于人物身份与关系的梳理，以及读者对作品的理解和把握。

因此，对于众多人物的出场，作品采用了集体出场、统一显身的方式，如第二回冷子兴演说荣国府和第三回林黛玉进贾府时贾府上下的人物大显身。

前者侧面简笔勾勒，后者正面精笔细描，二者形成相互映衬之势。

正如第二回回前诗前原有的一段解题性文字所云：“……其演说荣国府一篇者，盖因族大人多，若从作者笔下一一叙出，一二回不能明，成何文字。

故借用冷一人略出其文，使阅者心中已有一荣府隐隐在心……。

”①冷子兴是周瑞家的女婿，其口中诸人寥寥几语叙出，切中人物个性；在性别上则以男人为主，除了性格外露、声名远扬的王熙凤以外，其他女眷则基本不提，这符合当时社会男尊女卑的时代特征，也符合叙述人的身份特点。

而林黛玉进贾府便成了深入了解贾府女眷的第一个重要窗口。

贾母的出场，可谓众星捧月，其余人如王夫人、邢夫人、李氏等则一笔带过；接下来迎、惜、探三姐妹是写意勾神；王熙凤却又是先声夺人，把这女儿秀推向一个小高潮。

小高潮过后短暂的平静却又孕育着又一个高潮的到来，在王夫人的嗔斥、林黛玉的疑惧以及众丫鬟的笑声中，核心人物贾宝玉才闪亮登场，真是百般渲染，万般调情。

至此连续两回的前铺后陈，才完成全书的第一次人物大观，也才在高潮中以中心人物的形神彩绘而结束。

回观这两回，我们不仅可以看到作者在叙述视角、文脉起伏、主次详简、渲染铺陈、性格把握等方面的高超写作技巧，更可看出其构思与全书整体的高度一致，无论是人物的总体谋划，还是作品的倾向与意旨都可借此居高临下俯瞰一般。

如对宝玉、凤姐的浓墨重彩显示出二人在作品中的非常地位；对王、邢二夫人的一笔带过则表明了人物在作品中的陪衬角色；光彩熠熠的女儿形象体现了作者对男尊女卑思想的反叛；而对贾环的不提名道姓（文中如此提到：“其妾又生了一个，到不知其好歹。

”）却又流露出作者的轻蔑之情。

《红楼梦》中的人物描写贾宝玉：贾府的掌上明珠，以才情出众和聪明睿智而闻名。

他天资聪慧，博学多才，善于写诗作画。

他善良正直，关心家族的兴衰，对待朋友和女性都极其真诚。

他与林黛玉也有着深厚的感情，但最终却不能在一起，给人留下了无尽的遗憾。

林黛玉：一个美丽而富有才华的女孩，她自幼聪明机智，与贾宝玉有着相似的性格。

她眼中有着疏离和悲伤的情感，不容易接纳其他人，对世界充满了矛盾和不安。

她与贾宝玉有着深厚的情感，在贾府的兴衰中扮演着重要的角色。

贾母：贾府的家长，对家族的兴衰有着深刻的认识。

她是一个勤劳善良的母亲，对待家族成员非常慈爱和关心。

她以家庭为重，经常积极参与家庭事务，与贾府的其他成员保持着良好的关系。

王熙凤：林黛玉的表妹，贾府嫡庶之争的中心人物。

她机智聪明，心机深沉，懂得利用自己的优势来保护自己的利益。

她与贾府的其他人存在着复杂的关系，以及与贾宝玉之间存在着隐秘的感情。

贾政：贾府的家长，尽管身份显赫，但他对家族的状况视而不见，不愿意参与家庭事务。

他糟蹋了家族的财富，导致了贾府的衰败。

他是一个消极懦弱的人，容易屈服于他人的影响。

林妹妹：一个温柔娴静的女孩，与林黛玉是至亲之关系。

她是一个善良纯真的人，对贾府的兴衰持有朴素的希望。

她与贾宝玉的感情是纯洁而真实的，但最终却被迫与其他男人结婚。

薛宝钗：林黛玉的同母异父姐姐，贾府的庶出之女。

她聪明机智，心地善良，被贾府成员广泛认可和欢迎。

她与贾宝玉的感情是复杂而微妙的，她与林黛玉之间也存在着矛盾与竞争。

贾探春：贾府的次子，与贾宝玉是亲密的朋友。

他聪明才智，懂得如何利用家族的资源来促进自己的成长。

他在贾府的兴衰中起着重要的作用，但最终却被贾府的萧规曹随所束缚。

这些人物是《红楼梦》中一些非常重要的角色。

他们有着各自的性格和命运，通过他们的故事，叙述了一个家族的兴衰和人生的悲喜。

他们的形象栩栩如生，深入人心，让人们在阅读《红楼梦》时产生共鸣，感受到人生的真实和复杂。

《林黛玉进贾府》人物出场赏析作者：姜永富来源：《试题与研究·教学论坛》2016年第28期《林黛玉进贾府》选自《红楼梦》第三回。

通过林黛玉这个第一次进贾府的客人，对贾府的内部环境作了一次巡视，又在一片迎宾声中，让贾府的主要人物逐一登场亮相，人物出场设计极其合理，符合天伦、人情，其中人物描写极具匠心，极具艺术魅力。

下面按照一些人物的出场顺序对一些重要人物形象做一赏析。

一、贾母课文是这样描写贾母的：“黛玉方进入房时，只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎上来，黛玉便知是他外祖母。

方欲拜见时，早被他外祖母一把搂入怀中，心肝儿肉叫着大哭起来。

当下地下侍立之人，无不掩面涕泣，黛玉也哭个不住”。

其中“迎”“搂”“哭”三个连续动作，不仅写出了贾母因哀伤思念亡女、疼惜黛玉而涌上心头的那种悲喜交加的复杂感情，而且写出了只有贾母那样的老太太才会有的动作特点与心理特点。

“鬓发如银”一词又道出了年纪已高的外貌特征。

贾母是贾府中最高的统治者，又是黛玉的外祖母，是一个较为重要的次要人物，故而让其单独出场。

二、贾府三春：迎春、探春、惜春“不一时，只见三个奶嬷嬷并五六个丫鬟，簇拥着三个姊妹来了。

第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。

第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，见之忘俗。

第三个身量未足，形容尚小。

其钗环裙袄，三人皆是一样的妆饰。

”第一个是迎春，突出其温柔沉默；第二个是探春，写其顾盼神飞；第三个是惜春，突出其身小年幼。

寥寥数语概括了迎春、探春、惜春的外貌特征。

三姐妹出场与贾母不同，为集体出场。

《林黛玉进贾府》中迎春、探春、惜春出场为集体出场，虽然着墨不多，但透过文字，结合《红楼梦》其他章节，仍然看出人物鲜明的个性特征。

这里，迎春、探春的外貌描写生动地表现出二人的个性特点。

二人都貌美，都养尊处优，但这丝毫没有抹杀她们的鲜明个性。

迎春“肌肤微丰，合中身材”，敦厚可人而又平庸无奇，这与探春的“削肩细腰，长挑身材”所表现的出众是截然相反的。