《林黛玉进贾府》中人物出场的艺术技巧

《林黛玉进贾府》的人物对话艺术一、切合情境的恭维语林黛玉初进贾府，先出场迎接的有贾母、邢夫人、王夫人及迎春、探春、惜春三姐妹，后到的王熙凤经贾母介绍与林黛玉见面后，随即说了这样一段恭维语：天下真有这样标致的人物，我今儿才算见了！况且这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女，怨不得老祖宗天天口头心头一时不忘。

“天下真有这样标致的人物”——言外之意是，见到林黛玉之前,在“我”的想象中，“天下”不会“有这样标致的人物”；“我今儿才算见了”——眼见为实，“我”信了！显而易见，这第一句话可谓极尽夸赞之能事——说林黛玉是天下第一美女。

听到这样的夸赞，林黛玉自然十分受用，但如果仅止于此，在座的迎春三姐妹以及她们的母亲邢、王二夫人可能就会心中发酸了。

八面玲珑的王熙凤当然会考虑到这些，于是又有了下一句：“况且这通身的气派……一时不忘。

”此语显然有“一石三鸟”之效：第一，仍在夸赞林黛玉，她自然高兴；第二，夸黛玉“竟是个嫡亲的孙女”实际上是在夸赞迎春三姐妹（她们即是老祖宗的嫡亲的孙女），如此一来，她们及她们的母亲邢、王二夫人能不高兴吗？第三，不长的话语中两次突出“老祖宗”，旨在迎合贾母之意，也就自不待言了。

此例能给我们三点启示：第一，恭维要善于发现对方的优点。

林黛玉貌美，一看即知，王熙凤以此为切入口，自然能取得很好的效果。

如果是长相一般者，则需我们善于察言观色，以发现对方的优点，这样才有可能恭维得体，和谐交际。

第二，恭维时可以进行夸张，但须以事实为基础。

试想，如果林黛玉相貌一般抑或丑陋，王熙凤也对其大加“恭维”，这给对方乃至周围人的感觉便不是夸赞而是嘲讽了！第三，恭维时要注意情境，也就是说，在恭维时还应该注意在场的其他人，切不可为了恭维一方而得罪数方。

二、滴水不漏的推辞语按照礼节，初进贾府的林黛玉是要拜见舅舅的。

见大舅贾赦未遇准备告辞时，邢夫人却苦留她吃饭。

如此盛情，虽却之不恭，但又必须推辞，因为她还要马上去拜见二舅，否则便是失礼。

曹雪芹的语言艺术——《林黛玉进贾府》语言试析曹雪芹的《红楼梦》是中国文学史上一部杰出的长篇小说，它以其强大的语言艺术成为经典。

作为红楼梦中一部分，《林黛玉进贾府》更是体现了曹雪芹恢宏的语言艺术。

文章将分析其中细致入微的语言表现，探讨如何使极简文本具有强大的文艺意蕴。

首先，在《林黛玉进贾府》中，曹老太太再次体现了自己对林黛玉的宠爱和深情。

曹老太太给林黛玉安排的进贾府的庆典，是一场重要的社交场合，曹老太太利用礼仪的把控，在描述中彰显了极其宗教和严谨的礼仪。

例如，“宝玉叩头，太太自迎，带他来贾政家”，在这句话中，曹老太太走上前去迎接林黛玉；还有，“把她带去坐在次床上”，这句话描述了曹老太太的客气礼节，给林黛玉一个尊贵的位置。

此外，曹老太太的一些端庄、谨慎的说话也反映出深厚的感情，如“你不好意思么？”；“你拿几样，看看怎么样？”这些表达更加有力地表达出曹老太太的爱护之情。

此外，在描写贾兰花与林黛玉的对话中，曹雪芹尤其善于将文字与形象相结合，高超的语言艺术把一切表现得淋漓尽致。

例如，在这句话“贾兰花和黛玉又坐，偏打小语，一头赤红”中，其中几个词语巧妙地表现了两个女孩子的娇俏可爱。

而“偏打小语”则准确地反映出两个女孩子之间的亲密关系，也表达出贾兰花的柔和善良。

“一头赤红”则进一步描述了林黛玉的娇俏，整句话合理地描述了林黛玉进贾府的浪漫氛围。

最后，在描写穆桂英的台词中，曹雪芹把语言的表现达到了一个新的高度。

穆桂英的台词准确地表现了她的激昂慷慨，如“你们不要怕，伙计们，你们跟着我出去走”，“谁敢说贾政是个龌龊的人”，这两句台词直接表达出穆桂英看似弱小，实则勇敢、豪迈的性格特点。

而“你们也不思，这娘儿心里，只恨贾政，恨林如海”，这种伊人一言，给读者带来了无止境的宏大，把林黛玉对曹家的感情描绘得淋漓尽致。

总之，曹雪芹在《林黛玉进贾府》中无处不在地体现了其强大的语言艺术，在极其简洁的文本里，他用微妙而有力的语言表达了极其丰富的文艺内涵。

《林黛玉进贾府》人物出场的描写艺术《林黛玉进贾府》节选自《红楼梦》第三回，第三回回目是“内兄如海荐西宾，接外孙贾母惜孤女”。

在这一回里，曹雪芹以林黛玉进贾府这一件事为中心，通过林黛玉的目见耳闻，神思意会给我们展现了小说的典型环境贾府的概貌，特别是成功地刻画了一大批主要人物的形象。

下面主要就人物出场的描写艺术作一些简要的分析。

第一，先后适宜，详略得体，虚实兼用林黛玉进贾府并不是一下子就见到一大群人，而是经过作者精心构思，让每人先后出场的。

当黛玉到了正房大院，刚进房，首先见到的是“一位鬓发如银的老母迎上来”，这当然是贾母了。

贾母乃一家之“老祖宗”，从血缘关系上来说，又是黛玉最亲的人，自然第一个见到的应该是她。

二人搂抱痛哭一阵之后，经贾母一一指点：“这是你大舅母。

――这是二舅母。

――这是你先前珠大哥的媳妇珠大嫂子。

”这样，邢夫人、王夫人、李纨就都一笔带过了。

接着，贾母吩咐“请姑娘们”，这样，迎春、探春、惜春就出场了。

在“这些人个个皆敛声屏气”的气氛下，忽听得后院一声笑语：“我来迟了，不曾迎接远客！”这种未见其人先闻其声的出场方式，和前面“三春”的到来形成一个鲜明的对照。

王熙凤安排在这个时候出场，既可在写法上与前后人物的出场有所不同，做到文字翻新，同时又可与宝玉这个主要人物的出场形成一个适当的间隔。

此后，作者用了相当多的文字写黛玉从宁府回到荣府的一路所见，回荣府后王夫人与黛玉的谈话，黛玉与贾母一起进餐，等等。

这一切的描写，恰恰是作者在为另一个更高潮的人物出场作铺垫，因此，当吃完饭，贾母命令其他人“你们去吧”，只剩下她和黛玉二人之后，刚要说几句话时，“只听见外面一阵脚步响，丫鬟来报道：‘宝玉来了’。

”这样，小说掀起了这次人物出场的最高潮。

特别值得一提的是，在描写了王熙凤出场后，贾母即命“带黛玉去见两个舅舅去”，而结果是贾赦说：“连日身上不好，见了姑娘彼此伤心，暂且不忍相见。

”贾政也因今天“斋戒”去了，故都没见着。

看似平淡实则精妙——析《林黛玉进贾‎府》中王熙凤的‎语言描写《红楼梦》这部不朽的‎作品，以它丰富的‎生活内容、深刻的思想‎意义和高超‎的艺术技巧‎达到了中国‎古典文学发‎展史上的高‎峰。

对于学生来‎说，如果在中学‎阶段没有读‎过《红楼梦》，就会像外国‎人到中国没‎有去过长城‎一样的遗憾‎。

高中语文第‎四册节选了‎《红楼梦》第三回，取名为《林黛玉进贾‎府》，让学生对这‎一文化瑰宝‎有一个初步‎的了解。

《红楼梦》的语言特点‎是“用意十分，下语三分”，如果我们不‎善于体察语‎言环境，细心去玩味‎，就无法领悟‎到作者深藏‎着的另七分‎用意，不能充分领‎略到其高超‎的语言艺术‎。

以王熙凤的‎语言描写为‎例。

鲁迅很赞叹‎《红楼梦》的人物语言‎描写，认为它能让‎读者由说话‎看出人来。

王熙凤的语‎言描是《林》文极为精彩‎的一笔。

先看王熙凤‎的出场语言‎。

贾母她们正‎在谈话，“只听后院有‎人笑声”，说：“我来迟了，不曾迎接远‎客！”人未到，声先闻。

这句平常的‎话看似无奇‎，可在这个特‎定的语言环‎境中却能看‎出王熙凤的‎特殊身份与‎特殊性格。

在贾府，“个个皆敛声‎屏气，恭肃严整”，初来乍到的‎林黛玉也得‎“步步留心，时时在意”，因此听了王‎熙凤的话，深为“这样放诞无‎礼”而“纳罕”。

可贾母听了‎此话，并不生气，却是“笑道”：“……他是我们这‎里有名的泼‎皮破落户儿‎”，“你只叫他‘凤辣子’就是了。

”结合这些，我们不难看‎出王熙凤的‎尊贵身份和‎泼辣性格。

再听听她见‎林黛玉时说‎的一连串话‎。

她的第一句‎话是赞美林‎黛玉的相貌‎。

赞美的话可‎以表达得很‎多种，如“你长得真美‎”、“你标致极了‎”、“你真是天下‎无双的美人‎”。

可这些话王‎熙凤都不用‎，而是说：“天下真有这‎样标致的人‎物，我今儿才算‎见了！”这样说，效果好在哪‎里呢？请看：“天下真有这‎样标致的人‎物”——言外之意，以前还一直‎怀疑是不是‎有这样标致‎的人物！“我今儿才算‎见了”——以前还从来‎没见过！这哪里是一‎般的赞美，是赞叹，再确切一点‎说，是惊叹，叹中有惊。

论《林黛玉进贾府》的行文艺术美
《红楼梦》中林黛玉进贾府是其中一个重要的情节，不仅是小说的开头，也是整个故事发展的基础。

这一情节的呈现，既有严密的情节安排，又有深刻的人物刻画，更有精美的艺术表现，形成了独特的行文艺术美。

首先，从情节安排上看，作者曹雪芹巧妙地运用了“补缀式叙事”的技巧，通过对林黛玉进贾府的描写，展示了一个庞大的家族的生活面貌，以及人物之间错综复杂的关系。

同时，作者也通过对林黛玉的生活背景的描述，为其后的情节发展埋下了伏笔，让读者在情节发展之前，对林黛玉的生活和性格产生了一定的认识和印象。

其次，在人物刻画上，作者通过对林黛玉的描写，展现了一个受过良好教育、高傲自负、聪明伶俐、却又柔情似水的女子形象，为小说中其他人物的塑造提供了重要的依据。

在林黛玉进入贾府后，她与其他人物的交往，更是凸显了她的不同寻常之处。

她与贾母的相处，向读者展示了贾母的慈祥和睿智；她与贾宝玉的交流，让读者看到了两个富有文化底蕴的年轻人之间的默契和情感纠葛；她与平儿、妙玉等人的互动，则展现了她的善良和同情心。

最后，从艺术表现上看，作者使用了大量的意象和象征手法，为情节和人物刻画增色添彩。

譬如，林黛玉进入贾府时的场景描写中，黛玉和凤姐儿的对话，让人感受到两个女子间的微妙关系；同时，她走进贾府时所看到的一切，如春梅的笑容、盘缠的分配等细节，都为后续情节的发展留下了伏笔，也让读者更加深入地了解了这个庞大家
族的生活面貌。

综上所述，林黛玉进贾府这一情节的行文艺术美，在情节安排、人物刻画和艺术表现等方面都有所体现。

这一情节的呈现，不仅是小说主题的展开，更是作者对于人性的深刻探讨，是《红楼梦》中不可或缺的精华之一。

谈《林黛玉进贾府》中宝玉的出场曹雪芹《红楼梦》中安排人物出场是非常讲求艺术性的，像王熙凤的出场是“未写其形，先使闻声”，这声势就像一束强光，一下子吸引住了读者的眼球，给人以非常深刻的印象。

那么贾宝玉作为整部小说的主角是如何出场的呢？关于贾宝玉的出场，作者在渲染氛围、布置局势上，是下了相当的功力的。

早在第二回“冷子兴演说荣国府”时，就重点介绍了这位主角：……一落胎胞，嘴里便衔下一块五彩晶莹的玉来，上面还有许多字迹，就取名叫作宝玉。

……那年周岁时，政老爷便要试他将来的志向，便将那世上所有之物摆了无数，与他抓取。

谁知他一概不取，伸手只把些脂粉钗环抓来。

政老爷便大怒了，说：“将来酒色之徒耳！”因此便不大喜悦。

独那史老太君还是命根一样。

说来又奇，如今长了七八岁，虽然淘气异常，但其聪明乖觉处，百个不及他一个。

说起孩子话来也奇怪，他说：“女儿是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉。

我见了女儿，我便清爽；见了男子，便觉浊臭逼人……”《林黛玉进贾府》选自《红楼梦》第三回，在贾宝玉出场前，作者又通过王夫人对黛玉的嘱咐，作了一番渲染，“我不放心的最是一件：我有一个孽根祸胎，是家里的‘混世魔王’，今日因庙里还愿去了，尚未回来，晚间你看见便知了，你只以后不要睬他，你这些姊妹都不敢沾惹他的”，这里把宝玉称为“孽根祸胎”“混世魔王”，并且不要黛玉亲近他，理睬他。

听了王夫人的嘱咐，“黛玉亦常听得母亲说过，二舅母生的有个表兄，乃衔玉而诞，顽劣异常，极恶读书，最喜在内帏厮混”，此所谓“不写黛玉眼中之宝玉，却先写黛玉心中早有一宝玉矣”，这一切给林黛玉造成了“这个宝玉不知是怎么个惫懒人物、懵懂顽童”的印象，一个不好的宝玉形象就这样在黛玉心中占位了。

在这里作者采用的是欲扬先抑的手法，包括批宝玉“极确”的那首《西江月》：“潦倒不通事务，愚顽怕读文章。

行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！”都是表面的贬，实质却在褒。

这一切都在暗示应当从正面理解贾宝玉的叛逆性格。

《林黛玉进贾府》中人物形象的刻画艺术摘要：《林黛玉进贾府》一文，通过黛玉的眼睛展现贾府的繁华，刻画了王熙凤、贾宝玉、林黛玉三个主要人物。

本文对《林黛玉进贾府》人物形象刻画的特点作了分析。

关键词：《林黛玉进贾府》人物形象刻画特点《红楼梦》是一部博大精深的古代小说，选入课本的《林黛玉进贾府》是小说第三回的节选。

它以林黛玉进贾府的行踪为线索，运用匠心独具的人物出场、环境描写、人物描写刻画出一大批人物形象。

一、环境描写，提供了人物活动场所，展示了人物性格形成原因。

《红楼梦》不是一般的“洞房花烛，金榜题名”的爱情小说，而是借宝黛爱情悲剧，反映具有代表性的贾、王、史、薛四大家族兴衰历史，揭露了封建统治阶级必然走向覆灭的命运。

贾府，处于繁华街市、阜盛人烟之中，建筑宏伟富丽，布局讲究，陈设考究，吃穿用度，御赐匾额，无不说明了主人的富贵豪华。

“与别家不同”暗示了贾府显赫高贵的社会地位。

生活在这里的人物，过着养尊处优、豪华奢侈的生活，展示了人物性格形成原因；事事暗示悲剧命运的必然，暗示贾府必将走向衰亡，也揭示了黛玉自卑性格形成的根源。

二、围绕特定的艺术氛围，刻画人物形象。

曹雪芹描写人物，善于置人物于特定的艺术氛围里，刻画人物性格特征。

《林黛玉进贾府》中的人物围绕黛玉进贾府这一中心事件，通过黛玉的见闻，根据人物社会关系这个大网及他们所处的不同地位，刻画了一大批栩栩如生、个性鲜明的典型形象。

黛玉进贾府按照封建贵族家庭的礼规，必定要去拜望自己的长辈，同辈姊妹也都要见见面。

作者选择这个机会让主要人物出场亮相。

作为“老祖宗”的贾母是荣宁府的精神统帅，她也是黛玉最亲的人，她的出场引出贾府一大批人物出场，如宝玉、贾氏三姐妹、凤姐、邢王二夫人、李纨等好几个主要人物；但为了突出人物性格，让王熙凤、宝玉单独出场，并重点刻画，足见作者的匠心。

三、根据人物身份，运用不同手法描写人物。

《红楼梦》对人物的描写，对主要人物，通过不同情节，从不同角度层层深入地镂刻他们最主要的性格特征，对其他方面的特点则采用前后重点不同的补充描写，从而使这些形象表现得深刻饱满；对比较次要的人物一般用淡淡的几笔带过，在特定时候，抓住典型事件集中描写，突出其性格特点。

浅析《红楼梦》人物出场的艺术特色与写作意图内容摘要：在我国古典小说中，出现了众多鲜明的人物形象，这些形象的塑造离不开独具特色的人生故事，离不开个性化的语言动作的描绘，也离不开作者独具匠心出场安排。

文学作家历来对人物出场的描写十分讲究，得体的出场，不但能更好的表现人物的个性特点和精神风貌，还能使文章引人入胜，结构更具新颖别致。

《红楼梦》人物的出场在作者曹雪芹的精心处理下，显示了其特有的艺术特色。

本文拟通过分析《红楼梦》中典型人物出场的艺术手法，深入的理解作者曹雪芹高超的创作艺术和写作意图。

关键词：人物出场形象、人物出场方式、人物出场时机在文学作品中，人物出场不过是故事情节中的一个小小环节，但都是作者独具匠心的地方。

在人物出场时，怎样设置布局，怎样渲染气氛，怎样安排时机，怎么样描写和体现人物性格都要精心构思的。

曹雪芹笔下的《红楼梦》文中四百多个人物，作者对他们出场的描写，可以称得起千姿百态，引人入胜。

一、人物出场形象刻画1场面描写突出人物地位。

作为一个庞大复杂的贵族宗法之家，荣国府这个“老祖宗”——太夫人贾母，是祖辈硕果仅存的宝塔尖。

从日常生活来看，晨昏定省，打牌看戏，观花赏月，大筵小宴，有哪一个热闹场面，离得了这位老祖宗呢？荣宁二府上下男女几百口，有儿子、侄子、媳妇、孙子、孙女、重孙媳妇一大群，还有数不清的男女奴仆，一呼百应，环绕在她周围。

“她虽不是贾府家政、财政大权的掌握者，但却是这一贵族的无上威权的偶像”⑨。

正是适应着贾母在荣府的地位，作者并无过分渲染，只是通过林黛玉的“感觉”，写了围绕她周围的“敛声屏气，恭肃严整”的氛围。

而且仅仅吃饭的一个场面，就概括地描写了她平素享受着怎样的供奉。

“王夫人遂携黛玉穿过一个东西穿堂，便是贾母的后院了。

于是，进入后房门，已有多人在此伺候，见王夫人来了，方设桌椅。

贾珠之妻李氏捧饭，熙凤安箸，王夫人进羹……旁边丫鬟之执着拂尘、漱盂、巾帕。

李、凤二人于案旁布让。

外间伺候之媳妇丫鬟虽多，却连一声咳嗽不闻。

《林黛玉进贾府》人物出场赏析作者：姜永富来源：《试题与研究·教学论坛》2016年第28期《林黛玉进贾府》选自《红楼梦》第三回。

通过林黛玉这个第一次进贾府的客人，对贾府的内部环境作了一次巡视，又在一片迎宾声中，让贾府的主要人物逐一登场亮相，人物出场设计极其合理，符合天伦、人情，其中人物描写极具匠心，极具艺术魅力。

下面按照一些人物的出场顺序对一些重要人物形象做一赏析。

一、贾母课文是这样描写贾母的：“黛玉方进入房时，只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎上来，黛玉便知是他外祖母。

方欲拜见时，早被他外祖母一把搂入怀中，心肝儿肉叫着大哭起来。

当下地下侍立之人，无不掩面涕泣，黛玉也哭个不住”。

其中“迎”“搂”“哭”三个连续动作，不仅写出了贾母因哀伤思念亡女、疼惜黛玉而涌上心头的那种悲喜交加的复杂感情，而且写出了只有贾母那样的老太太才会有的动作特点与心理特点。

“鬓发如银”一词又道出了年纪已高的外貌特征。

贾母是贾府中最高的统治者，又是黛玉的外祖母，是一个较为重要的次要人物，故而让其单独出场。

二、贾府三春：迎春、探春、惜春“不一时，只见三个奶嬷嬷并五六个丫鬟，簇拥着三个姊妹来了。

第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲。

第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文采精华，见之忘俗。

第三个身量未足，形容尚小。

其钗环裙袄，三人皆是一样的妆饰。

”第一个是迎春，突出其温柔沉默；第二个是探春，写其顾盼神飞；第三个是惜春，突出其身小年幼。

寥寥数语概括了迎春、探春、惜春的外貌特征。

三姐妹出场与贾母不同，为集体出场。

《林黛玉进贾府》中迎春、探春、惜春出场为集体出场，虽然着墨不多，但透过文字，结合《红楼梦》其他章节，仍然看出人物鲜明的个性特征。

这里，迎春、探春的外貌描写生动地表现出二人的个性特点。

二人都貌美，都养尊处优，但这丝毫没有抹杀她们的鲜明个性。

迎春“肌肤微丰，合中身材”，敦厚可人而又平庸无奇，这与探春的“削肩细腰，长挑身材”所表现的出众是截然相反的。