第十七讲庾信与南北朝文学教材第122页：中国幅员辽阔，本来就易于出现文化的地域性差异，政权的分立，民族因素的介入，更进一步导致文化发展的不平衡。
自东晋以后，南北政权持续对峙。
表现在文学上，一方面是南方清绮的文风极盛，并对滞后的北方文学产生较大的影响；另一方面，北方文学质朴的气质在南北接触的过程中，也显示了某种优势。
庾信是由南入北的最著名的诗人，他饱尝分裂时代特有的人生辛酸，却结出“穷南北之胜”（倪璠《注释庾集题辞》）的文学硕果。
他的文学成就，昭示着南北文风融合的前景。
一、北朝文学的特点《魏书·文苑传序》概括为：“永嘉之后，天下分崩，夷狄交驰，文章殄灭。
”北朝文学的复苏与兴盛，与少数民族政权接受汉族文化的进程是同步的。
第122页。
《魏书·文苑传序》指出：“逮高祖驭天，锐情文学，盖以颉颃汉彻、掩踔曹丕，气韵高艳，才藻独构。
衣冠仰止，咸慕新风。
肃宗历位，文雅大盛。
学者如牛毛，成者如麟角。
” 这里对孝文帝虽不无溢美，却透露了当时文风崇尚汉魏的基本倾向。
第122页《北史·文苑传》概括地指出：“江左宫商发越，贵于清绮；河朔词义贞刚，重乎气质。
”第126页。
二、南北文风的交融1 使臣的正常外交往来教材第127页：《北史·李谐传》记载东魏与萧梁之间“既南北通好，务以俊乂相矜，衔命接客，必尽一时之选，无才地者不得与焉”。
2南方才士的入北教材第127页。
三、北朝时期的主要作家1“北地三才”及苏绰温、邢、魏。
偷窃，学习南方文学。
见教材第123—124页。
苏绰的复古：见教材第124—125页。
2南方入北之文士（1）入东北者: 东魏北齐（邺都，黄河中下游地区）—颜之推、萧悫萧悫的代表作是《秋思》：清波收潦日，华林鸣籁初。
芙蓉露下落，杨柳月中疏。
燕帏缃绮被，赵带流黄裾。
相思阻音息，结梦感离居。
见教材第123页。
颜之推《从周入齐夜渡砥柱》：侠客重艰辛，夜出小平津。
马邑迷关吏，鸡鸣起戍人。
露鲜华剑彩，月照宝刀新。
问我将何去，北海就孙宾。
注重气骨以破软靡。
参见钱志熙《述论》第200页。
（2）入西北者：西魏北周（长安，关陇地区）—王褒、庾信王褒王褒（约５１３—５７６）字子渊，琅琊临沂（今属山东）人，出身名族。
梁元帝登位，他因旧交之情受委重任，拜吏部尚书、右仆射。
江陵城破，元帝出降，诸臣均被带到北方。
王褒以门第与文才，受到重视。
仕西魏、北周，官至太子少保、少司空，与庾信同为北方文坛的宗匠。
王褒在梁时，作有七言《燕歌行》，萧绎及诸文士均曾唱和，但诸篇之中，一般认为仍以王褒原作为佳。
诗中写南方春色，塞北寒苦，闺妇思远，征夫怀乡，颇可见出梁代诗歌重视美感、喜欢以华艳的文辞与哀怨的情调相结合的特点。
王褒还存多首边塞诗。
如前所言，梁代边塞诗已经很发达，而且习惯以北地风光为背景，所以王褒的这些诗，未必都是到了北方以后才写的。
关山夜月明，秋色照孤城。
影亏同汉阵，轮满逐胡兵。
天寒光转白，风多晕欲生。
寄言亭上吏，游客解鸡鸣。
（《关山月》）这首诗当是就乐府题名而虚构，并非反映具体战事。
通过写景，渲染边塞的凄凉和战争趋于失败的气氛，效果尤其突出。
“影亏”、“轮满”两句，以月的盈亏表示时间的推移，同时象征敌盛我衰的变化，显示精深的锤炼之功。
如果《关山月》确系在南方所作，可以说王褒诗在梁朝文人追求抒情力度的努力中，已经取得较特出的成绩。
到了北方以后，由于人生处境、自然环境的变化，这方面的特点更为显著。
如果写景绝句《云居寺高顶》：“中峰云已合，绝顶日犹晴。
邑居随望近，风烟对眼生。
”景象堪称壮丽。
《渡河北》则是王褒诗中最著名的一篇：秋风吹木叶，还似洞庭波。
常山临代郡，亭障绕黄河。
心悲异方乐，肠断《陇头歌》。
薄暮临征马，失道北山阿。
这首诗表现了对故国的思念，和人生失路、无可奈何的悲哀，风格也是萧瑟苍凉的。
在南北朝诗风的演变上，他和庾信起了相似的作用。
庾信庾信的生平庾信（５１３—５８１）字子山，南阳新野（今属河南）人。
他自幼随父亲庾肩吾出入于萧纲的宫廷，后来又与徐陵一起任萧纲的东宫学士，成为宫体文学的代表作家；他们的文学风格，也被称为“徐庾体”。
侯景叛乱时，庾信逃往江陵，辅佐梁元帝。
后奉命出使西魏，在此期间，梁为西魏所灭。
北朝君臣一向倾慕南方文学，庾信又久负盛名，因而他既是被强迫，又是很受器重地留在了北方，官至车骑大将军、开府仪同三司；北周代魏后，更迁为骠骑大将军、开府仪同三司，封侯。
时陈朝与北周通好，流寓人士，并许归还故国，唯有庾信与王褒不得回南方。
所以，庾信一方面身居显贵，被尊为文坛宗师，受皇帝礼遇，与诸王结布衣之交，一方面又深切思念故国乡土，为自己身仕敌国而羞愧，因不得自由而怨愤。
如此至老，死于隋文帝开皇元年。
有《庾子山集》。
①庾信前后期的创作特点以四十二岁为界。
前期如《奉和山池》、《乌夜啼》，后期“乡关之思”，“穷南北之胜”。
a 庾信之诗：明代杨慎指出：“庾信之诗，为梁之冠冕，启唐之先鞭。
”（《升庵诗话》卷三）清代刘熙载也指出：“庾子山《燕歌行》开初唐七古，《乌夜啼》开唐七律，其他体为唐五绝、五排所本者，尤不可胜举。
”（《艺概·诗概》）《燕歌行》开初唐七古：岱北云气昼昏昏，千里飞蓬无复根，寒雁一一度辽水，桑叶纷纷落蓟门，晋阳山头无箭竹，疏勒城中乏水源，属国征戍久离居，阳关音信绝能疏，原得鲁连飞一箭，持寄思归燕将书，度辽本自有将军，寒风萧萧生水滨，妾惊甘泉旦烽火，君讶渔阳多阵云，自从将军出细柳，荡子空床定难守，盘龙明镜饷秦嘉，辟恶生香寄韩寿，洛阳游丝百丈连，黄河春冰千片穿，桃花颜色如好马，榆荚新开似细钱，蒲桃一杯千日醉，无事九转学神仙，定取金丹作几服，能令华表得千年。
（《艺文类聚》卷四十二）按：文字待校。
《乌夜啼》开唐七律：促柱繁弦非《子夜》，歌声舞态异《前溪》。
御史府中何处宿，洛阳城头那得栖。
弹琴蜀郡卓家女，织锦秦川窦氏妻。
讵不自惊长落泪，到头啼乌恒夜啼。
（《乌夜啼》）其他体为唐五绝、五排所本者：玉关道路远，金陵信使疏。
独下千行泪，开君万里书。
（《寄王琳》）阳关万里道，不见一人归。
唯有河边雁，秋来南向飞。
（《重别周尚书》）石影横临水，山云半绕峰。
遥想山中店，悬知春酒浓。
（《山斋》）开五排者，教材第130页：《拟咏怀》其七、其十八。
其十一：摇落秋为气，凄凉多怨情，啼枯湖水竹，哭坏杞梁城。
天亡遭愤战，日蹙值愁兵。
直虹朝映垒，长星夜落营。
楚歌饶恨曲，南风多死声。
眼前一杯酒，谁论身后名？（《拟咏怀》b 庾信之赋：赋的诗化与律赋见教材第143—144页：作为齐梁文章新变的成果，还要提到诗体赋。
这是对赋的抒情化或诗化的进一步尝试。
如沈约《愍衰草赋》有一半的篇幅使用五言诗句式，显示出五言诗与赋的有机融合。
另外还有一些作家将五言与七言诗句式错杂地用于赋体，如萧悫《春赋》有“二月莺声才欲断，三月春风已复流”之句。
其后庾信的同题赋运用得更为娴熟，如首段曰：宜春苑中春已归，披香殿里作春衣。
新年鸟声千种啭，二月杨花满路飞。
河阳一县并是花，金谷从来满园树。
一丛香草足碍人，数尺游丝即横路。
开上林而竞入，拥河桥而争渡。
末段曰：三日曲水向河津，日晚河边多解神。
树下流杯客，沙头渡水人。
镂薄窄衫袖，穿珠帖领巾。
百丈山头日欲斜，三晡未醉莫还家。
池中水影悬胜镜，屋里衣香不如花。
这种形式更为唇吻遒会，是对诗赋界域的一种消解。
另外，作为诗赋或诗文的交互影响，宫体诗的风调也进入辞笔之中，有些赋在题材的处理方式上就已宫体诗化了，如萧纲既作有《咏舞》、《咏独舞》等诗篇，也有《舞赋》，都写得轻艳丽靡。
c 庾信之文：骈文的最高成就。
《哀江南赋序》的文字，以四、六句为主，这是骈文中逐渐形成的一种格式。
入唐以后成为定型，所以后人也有将这种骈文称为“四六文”的。
这种文体的长处，是节奏感很强，但写得不好，容易显得呆板。
庾信的文字，善于调度变化，句式灵活，又善用虚词勾连句与句之间的关系，表现了极强的构造能力。
像“孙策以天下为三分，众才一旅；项籍用江东之子弟，人唯八千。
遂乃分裂山河，宰割天下。
岂有百万义师，一朝卷甲，芟荑斩伐，如草木焉！”对偶中间用散句，纵横自如。
总结：庾信可以说是南北朝文学的集大成者。
他以聪颖的资质，在梁这个南朝文学的全盛时代积累了很高的文学素养，又来到北方，以其沉痛的生活经历丰富了创作的内容，并多少接受了北方文化的某些因素，从而形成自己的独特面貌。
他的骈文、骈赋，可与鲍照并举，代表了南北朝骈文、骈赋的最高成就；他的诗歌，则初步融合了南北诗风，对唐诗有重要影响。
明代张溥《汉魏六朝百三名家集·庾子山集》题辞说：史评庾诗“绮艳”，杜工部又称其“清新”、“老成”。
此六字者，诗家难兼，子山备之。
玉台琼楼，未易幾及。
……令狐撰史，诋为“淫放”、“轻险”、“词赋罪人”。
夫唐人文章，去徐、庾最近，穷形写态，模范是出，而敢于毁侮，殆将讳所自来，先纵寻斧欤？“令狐撰史”云云，指唐令狐德棻《周书》中对庾信的贬语。
唐代一些文人对整个魏晋南北朝文学都有不合情理的批评，原因很复杂，在此不论。
这里张溥不以“绮艳”为文学的罪过，又指出“唐人文章，去徐、庾最近”，确实是有见地的。
由南入北的经历，使庾信的艺术造诣达到“穷南北之胜”的高度，这在中国文学史上具有典型的意义。
庾信汲取了齐梁文学声律、对偶等修饰辞技巧，并接受了北朝文学的浑灏劲健之风，从而开拓和丰富了审美意境，为唐代新的诗风的形成做了必要的准备。
（教材第130页）思考题：1 为什么说庾信文章“穷南北之胜”？2如何理解庾信诗风从“绮艳”到“老成”的变化？课外阅读书目：庾子山集注，清倪璠注，许逸民校点，中华书局陈寅恪《读哀江南赋》，《金明馆丛稿》，三联书店。
