东阳木雕制作工艺流程

简述木雕的主要雕刻步骤木雕，这玩意儿可不是随便玩玩的，真要说起来，它有一套自己的流程。

你看啊，首先得挑木头，真是讲究。

这可不是随便找块木头就行，得选那种纹理漂亮的、质地坚硬的。

像什么红木、檀木之类的，光听名字就觉得高大上。

心里琢磨着，选对了木头，后面的事儿就轻松多了。

拿着木头，心里乐滋滋的，想象着自己雕刻出来的作品，那种感觉简直棒极了。

得画图了。

这可是一门艺术，草草了事可不行。

画得好，才能让雕刻更顺手，脑子里得先有个大概念，像个导演似的，把角色都安排好。

拿着铅笔，轻轻一划，心里想着这个地方要凸出来，那个地方得凹下去，嘿，真是像给木头画个妆一样。

心里想着，要是这幅画能活过来，肯定也能给我点个赞。

然后，就是真刀真枪的时候了，拿起雕刻刀，开始动手。

这个时候啊，心情可不一样，像是进了战场。

小心翼翼地划一刀，心里琢磨着得多用点力，又不能太狠，万一一不小心就把心血给毁了，那可真是心如刀绞。

刀划在木头上，发出咔嚓咔嚓的声音，简直像在弹奏一首乐曲，每个音符都是我对木头的情感。

这一刀下去，雕出的纹路慢慢显现，像是花朵在春风中绽放。

雕刻完一个部分，得停下来欣赏一下，看看这个地方是不是符合自己的想法。

心里想着，这地方得再修整一下，拿刀继续刮刮磨磨，生怕留下什么毛刺。

每一刀都是在跟木头交流，像是在说：“喂，你得听我的。

”这时候，脑海里浮现出一幅幅画面，仿佛木头也开始回应我，给我讲述它的故事。

完成了粗雕，接下来是精雕。

这可更考验技术了，细致入微，得像是雕刻一颗珍珠。

手指轻轻一抖，刀尖就得精准得如同飞燕掠过水面。

每个小细节都得雕得让人惊叹，像是在给木雕披上华丽的衣裳，越看越觉得有意思。

朋友们常说，木雕不仅是刀与木的结合，更是心与情的交融。

再往后，就是打磨了。

这个步骤也绝对不能忽视，磨光了才能显得更有魅力。

拿起砂纸，像是在给老朋友洗澡，轻轻磨去那些粗糙的边缘，木头的光泽就慢慢显露出来了。

心里美滋滋的，仿佛自己亲手捧出了一个艺术品。

东阳木雕的制作工艺流程东阳木雕呀，那可真是一门超有趣的传统手艺呢！一、选材。

这东阳木雕啊，选材可讲究啦。

一般呢，会选择像樟木、椴木、白桃木这些木材。

为啥选它们呢？樟木有股特殊的香气，能防虫蛀，而且质地比较软，好雕刻。

椴木呢，颜色比较淡雅，纹理细腻又均匀，就像小姑娘的皮肤一样光滑，雕刻起来那手感可好了。

白桃木的质地也是比较适中的，还有着漂亮的色泽，雕刻出来的成品就特别好看。

选材的时候啊，木工师傅们就像在挑宝贝一样，眼睛可亮啦，一点点瑕疵都不放过呢。

二、干燥处理。

选好木材后，可不能直接就上手雕刻哦。

得先进行干燥处理。

这就好比我们人要先把身体调养好才能去做大事一样。

木材要是水分太多，在雕刻的过程中就容易变形、开裂。

师傅们会把木材放在通风良好的地方，让它慢慢地把水分散发掉。

有时候啊，这个过程可能会比较漫长，但是师傅们可耐心了，就像等待自己的孩子慢慢长大一样。

三、设计构思。

干燥好木材之后呢，就是设计构思啦。

这可是个超级考验创意和想象力的环节。

师傅们会根据木材的形状、大小、纹理，再结合想要表现的主题来构思。

比如说，如果木材有个弯弯的形状，师傅可能就会想到雕个月亮船之类的。

而且啊，他们会把自己对生活的热爱、对美好的向往都融入到设计当中。

有时候为了一个好的设计，师傅们会茶不思饭不想的，就像陷入了一场甜蜜的恋爱，满脑子都是这个设计该怎么才更完美。

四、打粗坯。

设计好了，就开始打粗坯咯。

这个时候啊，师傅们就像大力士一样，拿着大的雕刻工具，大刀阔斧地在木材上进行初步的造型。

就好像在给一个毛坯房做框架一样，先把大概的形状弄出来。

这个过程看起来有点粗糙，但是却是非常重要的呢。

师傅们得掌握好力度和角度，不然一不小心就可能把木材弄坏啦。

五、细雕。

粗坯打好之后，就进入细雕的阶段啦。

这时候师傅们就像绣花姑娘一样，变得特别细致。

那些小的雕刻工具在他们手里就像有了生命一样，在木材上一点一点地雕琢出精美的细节。

比如说雕一朵花，花瓣的纹理、花蕊的形状，都要栩栩如生。

木雕工艺制作流程及雕刻技法（一）木头的特性及选材木头有的松软、有的粗硬，一般木头松软的易雕，粗硬沉重的难雕。

木质坚韧、纹理细密、色泽光亮的称之为硬木，如红木、黄杨木、花梨木、扁桃木、榔木等，具有雕刻的全部优点，是雕刻的上等材料，适合雕刻结构复杂的、造型细密的作品，而且在制作过程中和保存时不易断裂受损，有很高的收藏价值，只是雕起来比较费工夫、容易损伤刀具。

比较疏松的木质适合初学者用，如椴木、银杏木、樟木、松木等。

这类木材适合雕刻造型结构简单、形象比较概括的作品，雕凿起来也比较容易，但因其木质软、色泽弱，有的需要着色处理，以加强量感。

有些木纹比较明显而且变化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木纹的流畅、木纹的肌理，作一些较抒情的作品。

一般说来，造型起伏越大，木纹的变化越丰富，也就越有味；造型的形状动态越婉转、流畅，木纹走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，极富装饰性。

当然，这种木材的造型设计应是以高度概括为主，过于复杂和过于小的体积，不仅会破坏木纹，还会造成视觉上的反差。

所以在创作一件作品之前，首先要对木材有所认识，选择适合于所表现的材料十分重要。

（二）木材的干燥处理1、人工干燥：将木材密封在蒸气干燥室内，借蒸气促进水分蒸发，使木材干燥。

（根据木材的大小、厚薄，如4cm板材烘干时间一般需要一个星期），干燥的程度最高可使木材含水量仅达3%。

但经过高温蒸发后的木质发脆失去韧性容易受到损坏而不利于雕刻。

通常讲原木干燥的程度应保持在含水量30%左右。

2、自然干燥：将木材分类放置通风处（板材、方才或圆木），搁置成垛，垛底离地60cm左右，中间留有空隙，使空气流通，带走水分，木材逐渐干燥。

自然干燥一般要经过数年或数月，才能达到一定的干燥要求。

3、简易人工干燥：一是用火烤干木料内部水分。

二是用水煮去木料中的树脂成分，然后放在空气中干燥或烘干。

这两种方法干燥时间可能缩短，但侵水后的木材容易变色，有损木质。

木雕工艺制作流程及雕刻技法（一）木头的特性及选材木头有的松软、有的粗硬，一般木头松软的易雕，粗硬沉重的难雕。

木质坚韧、纹理细密、色泽光亮的称之为硬木，如红木、黄杨木、花梨木、扁桃木、榔木等，具有雕刻的全部优点，是雕刻的上等材料，适合雕刻结构复杂的、造型细密的作品，而且在制作过程中和保存时不易断裂受损，有很高的收藏价值，只是雕起来比较费工夫、容易损伤刀具。

比较疏松的木质适合初学者用，如椴木、银杏木、樟木、松木等。

这类木材适合雕刻造型结构简单、形象比较概括的作品，雕凿起来也比较容易，但因其木质软、色泽弱，有的需要着色处理，以加强量感。

有些木纹比较明显而且变化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木纹的流畅、木纹的肌理，作一些较抒情的作品。

一般说来，造型起伏越大，木纹的变化越丰富，也就越有味；造型的形状动态越婉转、流畅，木纹走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，极富装饰性。

当然，这种木材的造型设计应是以高度概括为主，过于复杂和过于小的体积，不仅会破坏木纹，还会造成视觉上的反差。

所以在创作一件作品之前，首先要对木材有所认识，选择适合于所表现的材料十分重要。

（二）木材的干燥处理1、人工干燥：将木材密封在蒸气干燥室内，借蒸气促进水分蒸发，使木材干燥。

（根据木材的大小、厚薄，如4cm板材烘干时间一般需要一个星期），干燥的程度最高可使木材含水量仅达3%。

但经过高温蒸发后的木质发脆失去韧性容易受到损坏而不利于雕刻。

通常讲原木干燥的程度应保持在含水量30%左右。

2、自然干燥：将木材分类放置通风处（板材、方才或圆木），搁置成垛，垛底离地60cm左右，中间留有空隙，使空气流通，带走水分，木材逐渐干燥。

自然干燥一般要经过数年或数月，才能达到一定的干燥要求。

3、简易人工干燥：一是用火烤干木料内部水分。

二是用水煮去木料中的树脂成分，然后放在空气中干燥或烘干。

这两种方法干燥时间可能缩短，但侵水后的木材容易变色，有损木质。

【非遗百科】东阳木雕东阳木雕系因地缘关系而得名。

东阳市地处浙江中部，“三山夹两盆，两盆涵两江”，山多地少，旧时南北两江旱涝迭起，百姓为之所苦，被迫以手艺谋生。

东阳木雕即是众多手艺中较为突出的一种。

主要分布在东阳各乡镇，延及周边县市，并流入江苏、上海、江西、安徽、福建、广东、湖北、河南、吉林、四川、重庆、台湾、香港、澳门，远达至新加坡、泰国、蒙古、阿尔巴尼亚、加拿大等国家。

据东阳《康熙新志》载，唐太和年间，东阳冯高楼村的冯宿、冯定两兄弟曾分任吏部尚书和工部尚书，其宅院“高楼画栏耀人目，其下步廊几半里”。

陆氏墓与唐元和年间进士、宰相舒元舆的墓同在20世纪初被盗，均有精雕的陪葬木俑出土，可见唐代太和年以前东阳木雕已发展到一定程度。

现存宋代建隆二年所雕的善才童子和观音菩萨像造型古雅端庄，足以说明东阳木雕当时的水平与风格。

明清时期，东阳木雕广泛应用于建筑和家具装饰，形成整套的技艺和完善的风格，现存有卢宅“肃雍堂”和白坦“务本堂”、马上桥“一经堂”等明清古建筑及“千工床”、“十里红妆”等家具。

20世纪初，东阳木雕开始由民间建筑和家具装饰转向外销的工艺品生产。

1914年在杭州开设的“仁艺厂”是东阳木雕最早的厂家，以后逐步向上海、香港、新加坡等地发展。

20世纪50年代后，东阳木雕在国内各地也开始建厂生产。

传统的东阳木雕属于装饰性雕刻，以平面浮雕为主，有薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、高浮雕、多层叠雕，透空双面雕、锯空雕、满地雕、彩木镶嵌雕、圆木浮雕等类型，层次丰富而又不失平面装饰的基本特点，且色泽清淡，不施深色漆，保留原木天然纹理色泽，格调高雅，被称为“白木雕”。

东阳木雕选料严格，多用椴木、白桃木、香樟木、银杏木等材质。

其工艺类型有无画雕刻与图稿设计雕刻两类，均注重创意和“绘画性”，具有较高的艺术价值。

东阳木雕流派众多，以家族传承和师徒传承为主要传承方式，现在的主要传承者有陆光正等人。

近二十年来，人们的生活发生了极大的变化，传统木雕不再用来装饰现代建筑，东阳木雕娴熟而精湛的手工技艺、巧妙而灵动的构思和丰富的传统内涵失去了赖以存在的环境，逐渐走向衰落。

东阳木雕的制作工艺流程东阳木雕的生产工艺，一般有九道工序，即刷样、打轮廓线、脱地、分层次、分块面、细坯雕、修光、打砂纸、细刻等。

一、刷样将已设计好的图稿，用复写纸复写在木板上。

如批量生产的图稿，要通过打样机用蜡纸打成小孔图样，然后把小孔图样放在木板上，用油墨刷印，脱印后要检查一下图样有无遗漏，漏印的要补足，走样的要重新打样。

二、打轮廓线刷样后的木板，称为花板，雕工就在花板上依照图案花纹打轮廓线，自上而下地锤打凿柄。

第一次轮廓线不能刻得过重和过深，刀口一般扣在物像线外1毫米左右，留有余地，以免损伤物像形体，刀口要向物像以外倾斜15°，随着脱地的步步深入，打轮廓线也逐步加深和扣近物像。

三、脱地又称剔除，就是在打完大体轮廓线之后，再进行脱地，用左手紧握平凿或蝴蝶凿，凿刀背向物像轮廓线倾斜，第一步成45°角，以右手紧握无刃小斧用力捶打凿柄，逐步脱剔空地，凿刀角度随着脱地深入，也逐步减低度数，即从45°到30°，再到15°角，最后到0°成为水平线。

雕刻空地时可成水平线，但雕刻地面时要保留一定的倾斜度透视面，倾斜度的大小要根据花板的厚薄和图稿的视平线而定，一般木雕视平线定得高的，地面倾斜度小，雕板视平线定得较低的，地面倾斜度要大些。

脱地雕刻一般要先雕脱天空位置的空地，因为天空的空地是根据木板厚度决定深浅的，然后再雕脱地面位置的空地。

脱地雕刻不能平脱，要留有自下而上的斜度，倾斜度到天地交际线止，也可说从上到下或从外到里逐步斜脱，呈现出地面视平线。

地面外线的深度可以根据木板及图样的复杂程度而定，画面复杂的可脱深些，即木板要厚些，画面简单的可脱浅点，木板也可薄些，地面的内深度就定在天空与地面交界线上，地面不能深于天空的深度。

脱地雕刻过程，一般把大块面积的空地先脱掉，然后再脱中小块的空地面积，较小块的空地也可在打精坯时连雕带脱一次完成。

脱地时要注意轮廓线，不要往物像内倾斜，以免损伤物像雕刻。

东阳木雕雕刻技法的大盘点（一）20世纪八九十年代，冯文土大师的论文《论东阳木雕的风格和技艺》(见《东阳木雕工艺论文集》)和华德韩先生的著作《东阳木雕》一书里对东阳木雕雕刻技法有过专门的总结归类。

近年来，东阳木雕艺术水平日新月异，雕刻技法推陈出新，出现了诸多创新雕刻技法。

按照不同的雕刻技法、雕刻深度或应用范围，当代的东阳木雕常用的雕刻技法可归纳为：平面浮雕(包括薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、镂空雕、高浮雕、多层叠雕)、圆雕、半圆雕、透空雕(包括双面透空雕、异型双面透空雕)、贴片雕、圆木浮雕、阴雕、彩木镶嵌雕、自形木雕(树皮雕)和火烧板拼雕等。

其中平面浮雕和立体圆雕是最基本的两种雕刻技法，其他技法多是其变异、扩展或组合。

第一节平面浮雕平面浮雕是一种适当保留平面，以线面结合的方式雕刻出凹凸起伏图像的雕刻技法，是一种介于圆雕和绘画之间的艺术表现形式。

浮雕相对圆雕的基本特征是经形体压缩处理后的二维也即平面特性。

它的空间形态是介于绘画所具有的二维虚拟空间与圆雕所具有的二三维实体空间之间的所谓压缩空间——即雕刻深度。

雕刻深度的不同，形成浮雕的两种基本形态——深浮雕和浅浮雕。

深浮雕雕刻深度大，其空间构造和造型更接近于圆雕。

浅浮雕雕刻深度小，平面感强，其空间构造和造型更接近于绘画。

平面浮雕是东阳木雕应用最广泛和最擅长的技法，按照雕刻的深浅和技法的不同，又可将其细分为薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、镂空雕、高浮雕、多层叠雕等。

浅浮雕和深浮雕作品在设计和雕刻技法上的要求有很大的不同：浅浮雕作品主要通过相对较多的留“地”(空白处，相当于中国画的“留白”)来衬托出主体图像，即通过剔地雕刻使纹饰图案凸显轮廓，形成一个大的层次，然后根据透视原理通过严谨的线条刻画来呈现立体感，讲究刀功，对艺人绘画线描功底，特别是线条表现和投影处理能力要求尤高。

深浮雕作品以块面的半立体造型为主来表现图像，雕刻深度较深，其设计图稿稠密，以小面积留“地”为主。

深‘浮雕作品特别讲究层次，通过不同深浅的层次凸显作品的纵深立体感，要求艺人具备造型和结构把握能力，镂空深雕，既要前后远近有序有据，又要上下左右穿插有致，保持牢同。

木雕工艺制作流程及雕刻技法（一）木头的特性及选材木头有的松软、有的粗硬，一般木头松软的易雕，粗硬沉重的难雕。

木质坚韧、纹理细密、色泽光亮 的称之为硬木，如红木、黄杨木、花梨木、扁桃木、榔木等，具有雕刻的全部优点，是雕刻的上等材料， 适合雕刻结构复杂的、造型细密的作品，而且在制作过程中和保存时不易断裂受损，有很高的收藏价值， 只是雕起来比较费工夫、容易损伤刀具。

比较疏松的木质适合初学者用，如椴木、银杏木、樟木、松木等。

这类木材适合雕刻造型结构简单、 形象比较概括的作品，雕凿起来也比较容易，但因其木质软、色泽弱，有的需要着色处理，以加强量感。

有些木纹比较明显而且变化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木纹的流畅、木纹的肌理， 作一些较抒情的作品。

一般说来，造型起伏越大，木纹的变化越丰富，也就越有味；造型的形状动态越婉转、 流畅，木纹走向的效果也就越是理想，以至岀乎意料的好看，极富装饰性。

当然，这种木材的造型设计应 是以高度概括为主，过于复杂和过于小的体积，不仅会破坏木纹，还会造成视觉上的反差。

所以在创作一 件作品之前，首先要对木材有所认识，选择适合于所表现的材料十分重要。

（二）木材的干燥处理1、人工干燥：将木材密封在蒸气干燥室内，借蒸气促进水分蒸发，使木材干燥。

厚薄，如4cm 板材烘干时间一般需要一个星期 ），干燥的程度最高可使木材含水量仅达 发后的木质发脆失去韧性容易受到损坏而不利于雕刻。

通常讲原木干燥的程度应保持在含水量 2、自然干燥：将木材分类放置通风处 （板材、方才或圆木），搁置成垛，垛底离地 60cm 左右，中间留 有空隙，使空气流通，带走水分，木材逐渐干燥。

自然干燥一般要经过数年或数月，才能达到一定的干燥 要求。

3、简易人工干燥：一是用火烤干木料内部水分。

二是用水煮去木料中的树脂成分，然后放在空气中干 燥或烘干。

这两种方法干燥时间可能缩短，但侵水后的木材容易变色，有损木质。

（三）刀具的应用刀具是从事木雕创作的最直接的助手和伴侣。