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北京市宋庄原创艺术集聚区的发展研究的开题报告一、选题背景宋庄村位于北京市顺义区，距离市中心约30公里，是中国较为著名的油画村之一，以其充满创新的原创艺术而著名于世。
随着中国经济的不断发展，政府逐渐重视文化产业的发展，并将其列为国家重点发展产业之一。
由此，在宋庄村形成了以艺术为主的产业带，并建设了宋庄原创艺术集聚区。
现今，在艺术集聚区内，有大量的艺术家和相关机构，涵盖了绘画、音乐、雕塑、装置艺术等多种领域。
这些艺术家们在这个特殊的区域中，相互交流、合作，形成了独特的艺术氛围。
该项目的经济效益逐渐进步，并吸引了许多游客等市场主体。
二、选题意义宋庄原创艺术集聚区作为中国文化创意产业的代表之一，在是一个重要的文化产业组织与发展平台。
随着中国经济的快速发展，其产业需求增长，白领群体和中产阶层对于艺术文化产生了更广泛的关注与浓厚的兴趣，这使得宋庄原创艺术集聚区的发展具有极大的潜力。
宋庄原创艺术集聚区的持续发展会不断推动中国文化创意产业的进步，尤其是在艺术革新、策展、行业教育、投融资等方面作出积极贡献。
三、研究目标本研究旨在通过收集大量数据和文献资料，探讨宋庄原创艺术集聚区的发展现状及其影响，就该产业的发展方向做出具体研究，包括：宋庄原创艺术集聚区的概述、发展历程及现状；文化创意产业发展的现状和趋势；宋庄原创艺术集聚区现阶段的市场竞争和产业合作的现状；宋庄原创艺术集聚区所面临的发展机遇。
四、研究方法1、资料调查法：通过调查宋庄原创艺术集聚区相关数据及文献资料，研究其发展现状及未来发展趋势。
2、问卷调查法：采取问卷调查的方式，了解宋庄原创艺术集聚区在公众心理、市场竞争等方面的态势。
3、专家访谈法：对相关专家进行访谈，采用主观性较强的研究方法，加深对宋庄原创艺术集聚区的理解和认识，同时也能够了解从业人员和相关机构对于该领域的了解和表述，实现定性和定量相结合的研究方法。
五、研究内容1、宋庄原创艺术集聚区现有文化产业的发展现状分析及影响因素的探索。
弹性规划理念下的文化创意产业集聚区规划探讨-以中国宋庄
文化创意产业集聚区为例
郝凌佳;钟悠;王承慧
【期刊名称】《规划师》
【年(卷),期】2015(000)007
【摘要】宋庄文化创意产业聚集区作为城乡交接地区的文化产业集聚地，具有自发集聚、自主建设及长期游离于规划体系之外等特点，在城乡矛盾日益突出的情况下，其发展面临困境，传统的规划方法已难以满足其发展需求。
研究借鉴弹性规划理念，选取宋庄文化创意产业集聚区小堡村北部片区为规划区域，在物质空间规划方面，提出土地利用的刚性及弹性控制策略；在规划管理方面，提出多种可供选择的空间开发模式以引导地块的具体开发；在规划实施方面，制定灵活的分期实施计划，以期引导宋庄文化创意产业集聚区的可持续发展。
【总页数】7页(P73-79)
【作者】郝凌佳;钟悠;王承慧
【作者单位】东南大学建筑学院;杭州市城市规划设计研究院;东南大学建筑学院【正文语种】中文
【中图分类】TU984
【相关文献】
1.城市旧工业区有机更新下文化创意产业园规划研究——以台州集聚区为例 [J], 李俊
2.北京宋庄文化创意产业集聚区规划策略研究 [J], 陈曦
3.文化创意产业集聚区建设——以中国文化创意产业先行区上海为例 [J], 厉无畏
4.现代环境服务业集聚区规划方法探讨——以华南环境服务业集聚区规划为例 [J], 孙宁;吴舜泽;赵云皓;辛璐;程亮
5.文化创意产业集聚区经营理念探析——以北京宋庄原创艺术与卡通产业集聚区为例 [J], 王国华
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宋庄文化创意产业发展之路作者：李焱来源：《投资北京》2008年第09期文化创意产业的蓬勃发展已成为当今世界经济的一大潮流，其巨大的增长潜力已被众多国家所认同，作为一种新的经济形态，其崛起势头异常强劲。
2006年3月，北京市文化创意产业领导小组成立。
2006年12月，领导小组正式认定了包括宋庄在内的十大文化创意产业集聚区。
2008年1月，通州区委、区政府成立了宋庄文化创意产业集聚区管委会，作为建设通州新城“文化产业基地”的重要载体，承担着推动通州新城建设和优化通州产业布局的使命。
由此，宋庄文化创意产业集聚区步入了一个崭新的发展阶段。
艺术家聚集带动了文化创意产业的发展从上世纪九十年代中期开始，画家方力钧、刘炜、杨少斌和批评家栗宪庭等人相约来到宋庄镇，逐步形成了独立的艺术风格，在国际上显露头角。
经过13年的发展，2000多位艺术家在集聚区内进行生活与创作，其人员构成由原来单纯的画家、策展人、艺术评论家演变成为现在的雕塑家、行为艺术家、观念艺术家、摄影家、独立制片人、DV艺术家、音乐人、自由作家等，成为当代中国艺术的世界之窗。
与此同时，艺术家的聚集也带动了相关产业的发展。
集聚区内现有文化相关制造企业近30家，文化相关服务企业20多家，有宋庄美术馆、北京当代艺术馆、东区艺术中心、上上美术馆等12家艺术馆以及66家画廊，集中展览面积达6万多平方米，艺术品经营面积达25000多平方米，年销售额超过4亿元。
2006年，中国动漫产业的龙头企业三辰卡通集团签约入驻集聚区，计划建设“三辰动漫网游产业基地”项目。
该项目将促成“官、产、学、研”多元化互动，“技、艺、贸、资”一体化发展，通过搭建公共技术平台、培育创意职业阶层、营造创意产业环境、完善创意产业链条、生成创意产业集群，为集聚区创意产业发展探索出一种“规模化、集群化、社区化、国际化”的发展模式，提升通州的文化品牌形象，促进区域经济发展。
宋庄文化创意产业集聚区与温榆河、潮白河、运潮减河等多条河流相临，水网密集，是北京市东部地区的水源保护地、北京市水产基地之一，生态环境优良。
北京文化创意产业聚集区空间分布概述-权威资料本文档格式为WORD,若不是word文档,则说明不是原文档。
最新最全的学术论文期刊文献年终总结年终报告工作总结个人总结述职报告实习报告单位总结摘要：文化创意产业聚集区是一种新的生产空间组织，2006年北京首次提出了文化创意产业聚集区的概念。
本文试图通过分析北京市级30个文化产业聚集区的空间分布特点，研究聚集区空间分布的一般规律和聚集特点。
关键词：文化产业聚集区；空间分布E223 A1.引言近年来，世界范围内文化创意产业迅速发展，北京同样把文化创意产业的发展放在重要地位。
2006年以前，北京的文化创意产业园区多为自由发展状态。
北京潘家园古玩艺术品交易园区、宋庄原创艺术与卡通产业集聚区、北京798艺术区都是由市场推动开始发展成型，且这些聚集区的产业类型偏重于艺术。
2006-2012年，北京文化创意产业聚集区历经了从无到有、从小到大的发展历程。
2006年北京市政府开始从政策层面支持和鼓励文化创意产业的发展，“北京市文化创意产业集聚区”作为一个专用名词正式出现在大众面前。
同年，北京认定中关村软件园、国家新媒体产业基地等 10 个聚集区为首批文化创意产业集聚区。
2007 年又认定了北京CBD 国际传媒产业集聚区、顺义国展产业园等 11 个第二批集聚区。
2011年，北京市文化创意产业领导小组审议并通过了第三批、第四批文化创意产业聚集区。
至此北京市文化创意产业集聚区累计已达30家。
北京市30个聚集区的认定与一系列文化创意产业扶持政策措施出台，标志着北京文化创意产业进入了快速发展阶段，而聚集区则是推动文化产业发展的“重要空间载体”。
从行业布局来看，聚集区涵盖文化创意产业的几乎所有门类，打破了之前产业园区主要以艺术业为主的单一格局，突出文化与科技、旅游、会展、娱乐等行业的融合。
聚集区的项目建设体现旧城改建与新建并重、充分利用现有资源的原则。
2.文化创意产业聚集区相关研究不少学者的研究表明创意集聚趋向于开放度高、容忍度高、文化多样化的、公共服务完善的城市地区，特别是大城市地区。
通州区“十二五”文化创意产业发展规划通州区“十二五”文化创意产业发展规划“十二五”时期是通州区建设首都城市副中心的关键时期，也是文化创意产业跨越式发展的历史机遇期。
根据《文化产业振兴规划》、《北京市文化创意产业分类标准》、《北京市促进文化创意产业发展的若干政策》、《通州区国民经济和社会发展第十二个五年规划纲要》、《通州新城规划(2005—2020年)》等精神，特制定本规划。
本规划所述文化创意产业，是指以创作、创造、创新为根本手段，以文化内容、创意成果和知识产权为核心价值，以高新技术为重要支撑，为社会公众提供文化产品和服务，引领文化产业发展和文化消费潮流的新兴产业。
主要包括：文化艺术;新闻出版;广播、电视、电影、软件、网络及计算机服务;广告会展;艺术品交易;设计服务;旅游、休闲娱乐;其他辅助服务。
一、通州区文化创意产业基础通州区地势平坦、多河富水，运河文明源远流长。
基于“运河经济”的历史传统与连接京、津、冀的区位优势，今天的通州既有传统文化特色，又有很大的后发潜力。
(一)区位优势通州是距离中心城最近的新城，居京、津、冀连接轴、环渤海发展带，交通发达，区位优势明显，为文化创意产业的发展奠定了良好区位条件。
(二)人文资源早在新石器时代，通州就有人类繁衍生息，自设“路县”以来，通州已有2200多年的建臵史。
通州因运河而闻名，文脉如同运河一样源远流长，从古至今一直脉动不断，包括大运河、“三庙一塔”、天后宫(妈祖庙)等几百处物质性文化遗产(其中一处为国家级文保单位、七处为市级文保单位)和面人、风车、毛猴、漷县龙灯、运河号子等丰富多彩的非物质文化遗产。
正是因为深厚的文化底蕴，通州不仅孕育了许多艺术家、文学家，还吸引了海内外大批文化艺术人才。
历史上，著名文学家曹雪芹和著名思想家李贽等文化巨人都曾在通州这块土地上生活、创作过。
在当代文坛上，先后涌现出刘绍堂、刘白羽、浩然、高占祥等文学大家。
通州的文化肌理饱满且交融，表现为民风、民俗深厚，物质遗产与非物质遗产共存，历史文化资源与现、当代文化创意相融，形成了通州独有特色。
未来篇：宋庄需要建设什么作者：暂无来源：《收藏/拍卖》 2013年第3期关于宋庄存在的问题，早在2010年艺术节开幕式上，栗宪庭先生就强调过，他当时讲了宋庄有三对关系没有处理好：软件和硬件的关系没有处理好，美术馆、空间很多，这是硬件，管理和展览是软件，这里并没有什么展览，整个生态并不活跃；当代艺术和其他艺术形式的关系没有处理好，宋庄热闹起来，进来的成分很杂，慢慢就只剩下画国画的、搞古董的，宋庄变了性质，当代艺术被彻底淹没；艺术节与日常创作生态的关系没有处理好，艺术节的时候很热闹，来了上百万人，艺术节结束后宋庄就冷冷清清。
观这三对关系，涵盖了宋庄艺术家关心的最重要的范畴：学术性、创作和市场，这些也是宋庄长远发展的关键，但是栗先生强调的这三个关系并没有引起重视和注意，黄永玉画了一张大画，把栗宪庭画成基督，钉在十字架上。
建百年后建筑艺术博物馆的设想缺乏政策保障其实中国宋庄品牌的缔造者、前宋庄镇委书记胡介报一开始设想的是通过几代人的努力，百年后把宋庄建成建筑艺术博物馆。
但是在实际运作过程中存在很多问题。
策展人杨卫认为最大的问题是政策没有保障，前段时间国土局还专门发文了，不准再盖房子，盖了也随时可能被拆掉，所以都不敢动工，现在政府一换届，就更没有保障了。
所以宋庄不好发展，虽然极力想聚拢好的艺术家，但不能为之提供合理合法的条件。
租赁权是否稳定的问题确实困扰着来宋庄租地的艺术家及艺术机构，担心没有制度的保障，仅靠一届政府说了算。
胡介报虽然现在已经卸任，但是他仍坚信宋庄的租赁权是很稳定的，因为目标是打造百年后的建筑博物馆，租赁期满后建筑不会被拆除，但前提是建筑要有艺术性。
胡介报坚信宋庄对艺术的尊重和积累，是任何地区克隆不了的。
宋庄的集体土地是已经规划好的，有14.6 平方公里文化区用地，其中有4.3 平方公里是农村集体建设，做原创艺术区，有些是工厂改造的工作室租给艺术家，有些是把闲置土地租给艺术家，他们自己建造设计工作室，打造百年后宋庄的建筑艺术博物馆。
