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邢窑名词解释
邢窑是中国古代陶瓷窑口之一，位于今河北省邢台市南宫市境内。
邢窑烧制的瓷器精美绝伦，制作工艺高超，历代备受赞誉。
以下是邢窑常见名词解释：
1. 邢窑：指邢台市南宫市一带所烧制的陶瓷器物，是中国古代
著名的陶瓷窑口之一。
2. 邢窑青瓷：邢窑主要生产的陶瓷品种之一，以青色为主，采
用高锰酸钾还原技法，烧制出色泽莹润、通透明亮、胎质坚实的瓷器。
3. 邢窑白瓷：邢窑生产的另一种主要陶瓷品种，以白色为主，
采用高温烧成，瓷体洁白晶莹，具有高度的透明度和光泽度。
4. 邢窑黑瓷：邢窑生产的一种特色陶瓷品种，因采用绿松石为
主要原料，加上高温烧制，成品呈现出墨绿色或黑色，具有独特的艺术价值。
5. 邢窑泥质瓷：邢窑生产的一种特殊陶瓷品种，采用特殊的泥
质原料，烧制成品质地柔软，釉面温润细腻，表现出独具匠心的艺术风格。
6. 邢窑瓷器装饰：邢窑瓷器的装饰主要采用刻、划、印、绘等
工艺手法，以纹饰精美、图案瑰丽而著称。
其中，以“三彩”瓷器、“剪纸”瓷器、“刻划”瓷器等装饰技法最为著名。
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邢窑邢窑是中国古代陶瓷制作的一种特殊工艺和窑炉的名称，它位于河北省邢台市隆尧县。
邢窑的历史可以追溯到唐代，而在宋代达到鼎盛时期。
邢窑以其精湛的工艺和优美的设计而闻名于世，是中国古代陶瓷的瑰宝之一。
邢窑的窑炉被称为“单火穴窑”，这是一种独特的设计，有别于其他窑炉。
它以小火取胜，用小而细的煤炭作为燃料，控制火候非常严格。
窑炉采用了隔室烧制的方法，保证了陶瓷的质量和色泽。
邢窑的陶瓷制作以青花瓷为主要特色。
青花瓷是以白瓷为胎，涂刷上蓝色的颜料，然后进行烧制而成。
邢窑的青花瓷色彩丰富、艳丽，瓷器上的图案精美细致，往往以自然景观、人物故事和花鸟等为题材，展现了中国古代艺术的独特魅力。
邢窑的青花瓷在宋代达到了巅峰时期。
那个时候，邢窑的生产规模非常庞大，不仅供应国内市场，还出口到世界各地。
邢窑的青花瓷远销东南亚各国，尤其是印度尼西亚、菲律宾和泰国等地，成为当时最受欢迎的陶瓷产品之一。
邢窑的青花瓷不仅在用途上丰富多样，还具有一定的艺术价值。
它既可以用作日用品，如餐具、花瓶、香炉等，也可以作为礼品和收藏品。
邢窑的陶瓷制作工艺非常精细，每一个细节都经过认真的雕刻和烧制，展现了匠人的智慧和技艺。
然而，随着时间的推移，邢窑的灿烂光辉逐渐消失。
宋代后期，邢窑的瓷器制作逐渐衰落，很多工艺和技术逐渐失传。
到了明代和清代，邢窑的陶瓷制作几乎停产了，只剩下一些残存的作品供人欣赏。
近年来，为了保护和传承邢窑的工艺，隆尧县政府和相关机构采取了一系列措施。
他们设立了邢窑陶瓷博物馆，展示和保护邢窑的陶瓷艺术。
同时，还开展了一些培训班和研究项目，传授邢窑的制作工艺和技术，吸引了很多年轻人和艺术家的参与。
如今，邢窑的陶瓷制作正在重新焕发生机。
许多年轻人和艺术家致力于研究和创新邢窑的工艺，开发出了一些新颖的陶瓷产品。
邢窑的青花瓷再次受到人们的关注和喜爱。
总的来说，邢窑是中国古代陶瓷制作的一种特殊工艺和窑炉，在中国陶瓷史上占据着重要的地位。
邢窑的青花瓷以其精湛的工艺和细腻的图案而闻名于世。
唐代邢窑白瓷拍卖成交记录
1.一件唐代邢窑白瓷刻花葫芦形蜡烛台，高度10厘米，直径8厘米。
该件瓷器刻花精致，线条流畅，釉面洁白纯净，保存完好。
在2024年的
一次拍卖会上，该件邢窑白瓷以500万元的价格成交。
2.一件唐代邢窑白瓷尊，底径12.5厘米，高度18厘米。
该尊器釉面
光洁，釉色均匀，瓷质细腻，形制端庄稳重。
在2024年的一次拍卖会上，该件邢窑白瓷以380万元的价格成交。
3.一件唐代邢窑白瓷花口盖罐，口径12厘米，高度17厘米。
该件器
物造型独特，釉色柔和，纹饰简约而精美。
在2024年的一次拍卖会上，
该件邢窑白瓷以450万元的价格成交。
4.一对唐代邢窑白瓷鹿耳杯，口径10.5厘米，高度12厘米。
这对鹿
耳杯造型独特，鹿耳纹饰栩栩如生，釉面光洁细腻。
在2024年的一次拍
卖会上，这对邢窑白瓷以520万元的价格成交。
5.一件唐代邢窑白瓷抓饭盒，直径18厘米，高度10厘米。
该件抓饭
盒造型别致，盒体绘有精美的花纹，色彩鲜艳。
在2024年的一次拍卖会上，该件邢窑白瓷以430万元的价格成交。
以上仅是近年来唐代邢窑白瓷的一些拍卖成交记录的简要介绍。
这些
成交记录充分展示了唐代邢窑白瓷的珍贵性和市场价值。
随着对中国陶瓷
文化的认识逐渐提高和市场需求的不断增加，唐代邢窑白瓷的价值和拍卖
价格有望继续上升。
邢窑介绍及邢窑瓷器的特点隋代邢窑白瓷罐邢窯，是唐代著名的瓷窯，五代（公元907-960年）時仍燒造。
窯址位於邢臺市所轄的內丘縣和臨城縣祁村壹帶，是中國白瓷生產的發源地，在中國的陶瓷史中占有重要地位。
邢窯遺址已被國務院列為全國重點文物保護單位，唐代邢窯白瓷的制作工藝，經專家研究試驗已摸索探究出來，並在其主要產地臨城縣被仿制成功，千年名瓷重新放出迷人的光彩。
唐代邢窑梅瓶唐代的陶瓷業，技術上取得了多項重要成果，陶瓷的產量和質量都有了很大提高。
由於整個制瓷業技術的提高和改進，出現了大量瓷窯，而在所有的窯口中，以南方燒制青瓷的越窯（今浙江余姚）和北方燒制白瓷的邢窯最受人們推崇，大體形成了“南青北白”的局面，越窯青瓷和邢窯的白瓷代表了當時瓷制品的最高水平，同時著稱於世。
唐代邢窑梅瓶陸羽《茶經》這樣評價：“邢瓷類銀，越瓷類玉”，“邢瓷類雪，越瓷類冰”。
皮日休《茶甌詩》寫道：“邢窯與越人，皆能造瓷器。
圓似月魂墜，輕如雲魄起。
”段安節《樂府雜錄》記載，唐大中初年，有調音律官郭道源者，“善擊甌，率以越甌、邢甌共十二只，旋加減水於其中，以箸擊之，其音妙於方響。
”李肇《國史補》中說，“內丘白瓷甌，端溪紫石硯，天下無貴賤通用之。
”唐代邢窑白瓷盖罐從唐代這些文獻記載可知，唐代邢窯生產的白瓷，其質量是十分精美的。
釉色潔白如雪，造型規範如月，器壁輕薄如雲，扣之音脆而妙如方響。
同時，也因其數量增多，又因其物美價廉，除為宮廷使用外，還暢銷各地為天下通用。
唐代邢窑白瓷盖罐但是，長時間以來，唐代邢窯遺址究竟在哪裏，壹直是中外陶瓷學者關註的問題。
李肇《國史補》中有“內丘白瓷甌”的記載，故壹般研究瓷史的學者都認為邢窯的遺址當在內丘。
可是，河北的陶瓷研究學者和文物工作者從1952年起到1972年，在長達20年的時間裏，曾對邢臺地區所轄的沙河、邢臺、內丘三縣進行過七次考察，雖發現壹些窯址，但唐代的窯址沒有發現。
唐代邢窑白瓷盖罐到了1980年，又向北在與內丘相臨的臨城縣進行普查，終於在這個縣的祁村、崗頭村、西雙井村發現了唐代的窯址群。
邢窑邢窑是唐代制瓷业七大名窑之一，也是我国北方最早烧制白瓷的窑场。
据考证，邢窑始烧于北朝，衰于五代，终于元代，烧造时间大约为九百多年。
其技术水平在隋代已登峰造极烧制出具有高透影性能的细白瓷，在我国陶瓷史上是一个重要的里程碑。
这一发现填补了我国陶瓷史的一页空白，其胎质坚细、釉色洁白、光润晶莹、气孔率低，影透性强，与现代高级细白瓷的胎质，釉色相比绝无逊色，这种现象在我国古代陶瓷史上是绝无仅有的特例，具有很高的科学研究价值和文化价值。
邢窑白瓷产品的出现，改变了中国一向以青瓷为主的局面，结束了自魏晋以来青瓷一统天下的局面，到了唐代，形成规模，使得邢窑与越窑平分秋色，形成了南青北白、相互争妍的两大体系，为唐以后白瓷的崛起和彩瓷的发展奠定了基础。
初唐时期，白瓷的生产量增大，但仍兼烧黄釉瓷、青瓷。
白瓷的质量优于隋代，器形与隋代类似，中唐时期是邢窑的极盛时期，精细白瓷的出现，是邢窑发展阶段的必然产物。
瓷器的质量达到了相当高的水平，器物种类增多，制瓷工艺达到了纯熟的地步，产量大大超过隋代细白瓷，以至进贡皇室，远销海外，细白瓷为邢窑的精品，其胎质坚实细腻、釉色纯白光亮："类银、类雪"，因而唐代皮日休在《茶中杂咏·茶瓯诗》赞邢窑瓷器"圆似月魂堕、轻如云魄起"，难得唐人李肇在《国史补》里写道："内丘白瓷瓯、端溪紫石砚，天下无贵贱通用之"。
在《新唐书》、《大典六典》、《茶经》、《乐府杂录》、《长庆集》等文献中均有邢窑的记载，尤其在内邱境内出土的"盈"字款白瓷，为陕西大明宫出土的"盈" 字款白瓷碗和上海博物馆藏的"盈" 字款白瓷盒找到了窑口的出处。
唐五代最著名的白窑瓷场，有邢窑白瓷“天下无贵贱而通之”的美誉。
窑址在今河北省邢台县，因唐时地属邢州，故名邢窑。
邢窑除烧造白瓷外，还制青、黑、黄釉瓷等产品。
邢窑介绍邢窑，汉族传统制瓷⼯艺中的珍品，唐代著名的瓷窑，五代(公元907-960年)时仍烧造。
窑址位于河北邢台市所辖的内丘县和临城县祁村⼀带，是中国⽩瓷⽣产的发源地，在中国的陶瓷史中占有重要地位。
邢窑遗址已被国务院列为全国重点⽂物保护单位，唐代邢窑⽩瓷的制作⼯艺，经专家研究试验已摸索探究出来，并在其主要产地临城县被仿制成功，千年名瓷重新放出迷⼈的光彩。
性：唐代著名的瓷窑中⽂名：邢窑属性：中⽂名：址：邢台市内丘县和临城县祁村⼀带代表器物：代表器物：邢窑⽩釉“盈”字盖盒等窑址：1邢窑简介邢窑是唐代著名的瓷窑，五代(公元907~960年)时仍烧造。
窑址位于邢台市所辖的内丘县和临城县祁村⼀带，是中国⽩瓷⽣产的发源地。
邢窑创烧于北朝时期，主要⽣产⽇⽤产品的粗瓷，造型质朴⼤⽅，粗犷豪放，是典型的北⽅青瓷。
隋代时期的邢窑，⽣产规模已经相当成熟，器物的品种较丰富，为举世闻名的唐代邢窑，打下了良好的基础。
当时已能烧制出具有⾼透影性能的细⽩瓷，在中国陶瓷史上是⼀个重要的⾥程碑，使中国⽩瓷的“质”达到了登峰造极的程度，在此之前，许多专家普遍认为，薄胎透影瓷始于明永乐时期(当时欧洲称“中国⽩”)，⽽邢窑隋代透影瓷的发现，将中国薄胎瓷创烧时间提前了近⼗个世纪。
唐代后期，邢窑由于制瓷原料等⽅⾯的原因，渐趋衰落。
河北曲阳定窑受邢窑的影响继之⽽起，成为北⽅著名的⽩瓷窑。
除邢窑与定窑外，河南的巩县窑、密县窑，⼭西的平定窑与浑源窑等，也都以烧⽩瓷为主。
因此在北⽅形成了以邢窑为代表的⽩瓷系。
21世纪初，邢窑遗址已被国务院列为全国重点⽂物保护单位，唐代邢窑⽩瓷的制作⼯艺，经专家研究试验已摸索探究出来，并在其主要产地临城县被仿制成功。
2邢窑遗址邢窑的范围跨州连郡，是⼀个庞⼤的窑区，包括内邱、临城、邢台的窑址均为邢窑不可分割的组成部分。
遗址主要位于河北省内邱、临城、邢台三县和邢台市区境内的太⾏⼭东麓丘陵和平原交接地带，分布于京⼴铁路以西的泜河、李阳河流域，集中在临城县西双井以南、邢台县西坚固以北长约60公⾥、宽约30公⾥的狭长地带内。
邢窑概述张志中邢窑是我国生产白瓷最早的窑场之一。
它始于北齐，经过隋朝的短期发展，到唐朝已达到了兴盛的阶段，从而成为我国白瓷的生产中心。
唐代邢窑白瓷产品精美，产量巨大，在国内的广泛使用和向国外的遥远传播，不论是对我国还是对外国的物质生活都产生了深远的影响。
由于邢窑白瓷的烧制成功，结束了青瓷一统天下的历史，形成了“南青北白”，争奇斗艳的两大体系。
邢窑的烧造历史从北齐、隋代、唐代至到五代、宋、金元，源远流长。
邢窑的范围跨州连郡，是一个庞大的窑区，包括内丘、临城、邢台的窑址均为邢窑不可分割的组成部分。
邢窑遗址位于河北省内丘、临城、邢台三县和邢台市区境内的太行山东麓，丘陵和平原交接地带，主要分布于京广铁路及107国道以西的汦河、李阳河流域，集中在临城县西双井以南，邢台县西坚固以北长约60公里，宽约30公里的狭长地带内。
一、地理环境及窑址概况邢窑遗址主要分布在内丘和临城两县境内的太行山东麓的山前丘陵、平原地带，大部分集中在京广铁路以西的李阳河、祗河两岸。
这里地势西高东低，河流纵横，到处是冲沟埝垅。
在这一带的竹壁、祁村、澄底、南程村、贾村、邵明、磁窑沟、永固等地蕴藏着大量的黏土、铝矾土、硬质耐火土和半软质黏土。
在内丘、临城的西部山区还有石英、长石矿物广泛存在。
这些充足的制瓷原料为邢窑的烧制奠定了基础。
在北起临城祁村，南到内丘冯唐，在近30公里长、东西10公里宽的范围内，分布着不同时期的窑场遗址二十处。
另外在其南的邢台市也发现瓷窑址一处。
各遗址概况分述如下。
（一）西坚固遗址西坚固遗址位于邢台市西坚固村西约1.5公里的沙河北岸台地上，东北距邢台县治约30公里。
这里属太行山东麓的低山丘陵区，山多石灰岩石，常见大小溶洞，地表多沟壑，河岸附近有较多的开阔地带，土质多沙，不甚肥沃。
遗址所在台地北高南低呈阶梯状，范围约东西长200米，南北150米。
因其上大部分被金元时期的冶铁废渣所覆盖和扰乱，故未发现原始堆积，地表散见遗物亦不丰富。
大唐帝国之北方瓷都——邢窑大唐帝国之北方瓷都——邢窑中国是世界文明古国之一，有着享誉世界的四大发明。
但我们还有一个更重要，使用更广泛的发明，并且这项发明，几乎贯穿了中华文明史，这就是——陶瓷。
英文中China是中国的意思，也有陶瓷的意思，在外国人眼里，中国瓷器精美绝伦，意义非凡。
陶瓷也就成了中国的象征。
中国早在商代，就有了原始青瓷。
到了东汉，真正意义上的瓷器产生了。
早期的瓷器都是青瓷，就是胎釉里含铁元素，烧后呈现青色。
含铁量越高，颜色就越深，由绿逐渐到黑；反之，含铁量减低，颜色就会越白。
瓷器发展过程，就是追求由青到白的过程，白瓷是在青瓷的基础之上发展而来。
到了唐代白瓷产生，结束了商周以来青瓷一统天下的局面。
白瓷为后来青白瓷以及青花瓷、彩瓷等多种釉色瓷器出现奠定了基础。
唐代瓷器形成了“南青北白”的格局。
南方青瓷以越窑为代表，北方白瓷以邢窑为代表。
邢窑是我国烧制白瓷的鼻祖，是白瓷的发祥地。
邢窑指邢州（今河北邢台市）的瓷窑，邢窑遗址在今河北省内丘县。
唐代李肇著的《唐国史补》中记载：“内丘白瓷瓯，天下无贵贱通用之”。
这句话说明内丘邢窑烧制的白瓷瓯产量巨大，市场广阔，全国普及使用，唐代大文学家元稹在《饮致用神曲酒三十韵》里写到“雕镌荆玉盏，烘透内丘瓶”，也描绘了内丘瓷器的特点。
2003年内丘县城开发世纪商业广场时，在其南端东侧发掘出了大规模邢窑窑群遗址，一字排开，共有15个大窑，出土了大量带有“盈”字款（“盈”字款为皇家御用瓷器）和部分带有“官”字款的瓷器（邢窑首次发现）。
此次邢窑群的发现，从事实上证明历史记载的真实性。
邢窑始创于北朝，历经隋代、唐初的发展，中唐达到了鼎盛阶段。
从目前出土的实物来看，邢窑以白瓷生产为主，白瓷发展经历了从粗白瓷到精细白瓷的渐趋成熟过程。
同时邢窑还兼烧青釉、黄釉、黑釉等多种瓷器和唐三彩陶器。
最能代表邢窑瓷器成就的是并称为“邢窑三大绝技”的：透影白瓷，带“盈”、“翰林”、“官”字款识的细白瓷，以及唐三彩。
中华白瓷的鼻祖——邢窑（二）邢窑窑址的发现——邢窑自元、明完全败落消失了500多年。
长期以来，中国陶瓷界只知道历史上有邢窑存在，但很长时间都没有找到窑址。
从上世纪起，人们一直没有停止过对它的寻找。
据唐代中期监察御史、翰林学士李肇所编撰的《唐国史补》（卷下）记载：“凡货贿之物，侈于用者，不可胜纪。
丝布为衣，麻布为囊，毡帽为盖，革皮为带，内邱白瓮瓯，端溪紫石砚，天下无贵贱通用之。
”《唐国史补》又称《国史补》，是一部记载唐代开元至长庆之间一百年事的重要写实轶事小说，所记载的事多为后世引用。
邢窑发掘现场照片《国史补》清楚写着“内丘白瓷”，说明唐代邢窑窑址应该在邢台的内丘县，以此为线索，从1952年起到1972年长达20年的时间里，河北的陶瓷研究学者和文物工作者对邢台地区所辖的沙河、邢台、内丘三县进行过七次考察，虽发现一些窑址，但始终没有唐代窑址的踪影。
文革后，河北的陶瓷研究学者和文物工作者重启寻找窑址的工作，并将查找范围从内丘扩大到外围县市。
功夫不负有心人，1980年，终于在内丘北边的邻县——临城县境内的祁村、岗头村、西双井村发现了唐代的窑址群。
人们在庆祝成功找到邢窑窑址的同时，也开始怀疑《国史补》的记载有误，因为事实证明“邢窑不在内丘而在临城”。
为此，1992年出版的《中华文明史》还明确指出，唐代白瓷“河北临城邢窑最有名”。
较早在临城县找到的部分邢窑遗址对这个考古结论，内丘人当然不服。
1982年至1994年底，内丘县文化馆的专业人员，克服了种种困难，陆续在内丘县境内勘查出邢窑遗址20多处，并通过国家相关机构和专家的认定。
这20多处窑址中，大多数是盛唐之前如北朝、隋朝、唐朝初期中期的窑址，这些窑址属于邢窑在黄金时期的窑群，可以断定就是邢窑的中心窑区。
他们终于以更多的确凿证据证明，《国史补》关于“邢窑在内丘”的记载是正确的。
内丘县发现的邢窑窑址窑址之争当然只是探索过程中的一个插曲。
还是邢窑研究专家程在廉先生的观点比较中肯和全面：根据文献记载和窑址出土遗存实际，认定邢窑中心在内丘是正确的，但临城、隆尧一带，根据其地质结构、制瓷资源分布、出土遗存工艺等分析，都属于邢窑范围。
名窑名瓷：河北博物院藏邢窑篇邢窑，在我国瓷器发展历史上占有重要的地位，陆羽在《茶经》中曾对邢窑白瓷有过这样的评价：“邢瓷类银，越瓷类玉，邢瓷类雪，越瓷类冰”。
在盛唐时期，邢窑以生产精细白瓷而赢得世人赞誉。
李肇的《国史补》中就有“天下无贵贱通用之”的记载。
透影细白瓷碗Fine Egg-shell White-glazed Bowl隋代Sui Dynasty内丘西关出土釉色洁白，迎光透视，透影性极强。
胎体非常轻薄，口沿最薄处仅0．7毫米。
成本昂贵，不便于日常使用，可能是专门制作的奢侈品。
白釉深腹碗White-glazed Deep Belly Bowl隋代Sui Dynasty临城县出土白釉辟雍砚White-glazed Inkstone in Piyong Style隋代Sui Dynasty内丘县西关出土白釉鹦鹉形杯White-glazed Parrot-shaped Cup隋代内丘县西关北遗址出土白釉亭顶White-glazed Pavilion Model隋代Sui Dynasty内丘县西关北遗址出土白釉双鱼单柄杯White-glazed Double-fish Cup with One Handle唐代Tang Dynasty内丘县城步行街出土白釉莲瓣纹器座White-glazed Item Stand with Lotus Design隋代Sui Dynasty内丘县西关北遗址出土白釉杯White-glazed Cup唐代Tang Dynasty内丘县南中冯墓出土白釉三足盘White-glazed Dish with Three Feet唐代Tang Dynasty临城县中羊泉村唐墓出土白釉“张”字款托盏White glazed Cup with a Saucer and with an Inscription of Zhang唐代Tang Dynasty临城县东街砖厂刘府君墓出土临城县文物保管所藏白釉“盈”字款盖罐White glazed Covered Jar with an Inscription of Ying唐代Tang Dynasty临城县文物保管所藏罐体内外施满釉，色潜白银雷，釉面莹润光亮。
[转载]邢窑唐代邢窑杯邢窑是我国古代生产白瓷最早的窑场之一。
它始烧于北朝晚期,经过隋朝的飞速发展,到唐朝已达到了鼎盛阶段,成为我国早期白瓷的生产中心。
唐代邢窑白瓷造型独特，产品精美，产销量巨大，无论是对我国的物质文明还是对世界文化的贡献都产生了极其深远的影响。
邢窑白瓷的烧制成功，结束了自商周以来青瓷一统天下的局面，形成了我国陶瓷史上“南青北白”争奇斗妍的两大体系。
邢窑的烧造历史从北齐、隋代、唐代至五代、宋、金、元，代代传承，源远流长。
邢窑的范围跨州连郡，是一个庞大的窑区，包括内邱、临城、邢台的窑址均为邢窑不可分割的组成部分。
遗址主要位于河北省内邱、临城、邢台三县和邢台市区境内的太行山东麓丘陵和平原交接地带，分布于京广铁路以西的泜河、李阳河流域，集中在临城县西双井以南、邢台县西坚固以北长约60公里、宽约30公里的狭长地带内。
一.工艺特点与烧造文化邢窑在制瓷工艺与烧造方法上有着鲜明的特点，并取得了辉煌的成就，对邻近的定窑和磁州窑也都产生了重要影响。
1、制瓷原料与成型方法经对比分析可知，临城邢窑细白瓷胎料，应该是由窑址所在地祁村至石固一带所产的一种俗称为红砂石的原料配制而成的。
红砂石为半软质粘土，收缩小，塑性中等，能适应古代原料加工的条件。
内邱邢窑细白瓷胎料，使用的是比红砂石AL2O3含量稍低的松质粘土，原料经过淘洗。
邢窑白瓷釉料，使用的是富含CaO、MgO的釉土，并引入草木灰、石灰石和石英。
除隋代透影白瓷外，其它产品的胎中没有发现掺入石英、长石等瘠性原料的现象，故均为软质或半软质粘土配制，一般经过反复淘洗捏练即可使用。
而釉料中应该引入石英和石灰石，故需先经过捣捶后配以高岭土而成。
邢窑制品的成型方法主要是用快轮拉坯，也有经过模制或堆贴工艺的。
从器物旋纹来看，其旋削技术非常娴熟，产品的足、腹、肩、口的加工都有固定的程式，精工细作，一丝不苟。
邢窑制品无论是平式器皿，还是立式器皿，大都是内外施釉，施釉方法多为浸釉或荡釉。
而带彩器物则采用点、画、涂等手法施釉，如唐三彩器等。
2、窑炉结构与烧成迄今为止，在遗址上已发现16座窑炉，分别位于内邱县西关北、步行街、商业街和临城县西双井、祁村等地。
北朝至隋代的窑炉总体上为馒头式窑，双烟囱，大燃烧室。
中晚唐时期的窑炉总体结构与前代变化不大，但窑体变长，窑床增大，呈长方形，平坦，燃烧室较大。
窑炉大小规格不同，大的长6米左右，宽2.2米以上。
五代时期的窑炉结构大体上与唐代的窑炉差不多，但其窑床已由平面变为坡面，面积较唐代有所增大，且前高后低，利于前后温差缩小，坯体受热时不易发生前倾甚至倒柱现象。
到了宋金时期，由于烧成温度降低和燃料的改变，其窑炉有了较大的变化，体积增大，容积可达10立方米以上，但总体上还是馒头窑。
各时期窑炉皆为半倒烟式结构。
邢窑在五代或北宋初期以前，是用木柴为燃料的，到了金元之际则全部以煤为燃料。
根据对邢瓷胎釉的物理性能分析，早期邢瓷是在强还原气氛中烧成的，但到了隋末则改为弱还原烧成，宋代以后，特别是金元时期由于改以煤为燃料而采用氧化焰烧成。
邢瓷的烧成温度在北朝至唐代初期在1200—1300℃之间,到了盛唐以后烧成温度最高，一般在1280—1380℃之间，而到了五代以后烧成温度又下降至1300℃以下。
从邢瓷传世作品和窑址出土遗物来看，其釉色基本一致，玻璃质感较强，极少有烟熏泛黄的产品。
产品胎的瓷化程度基本近似，大都处在微生烧状态，所见极少过烧、欠烧现象，且由于胎釉AL2O3含量高，要求在1300℃以上烧成，这充分说明了邢窑窑工对高温烧成，特别是还原气氛的控制技术十分成熟。
到目前为止还没有发现烧成温度比邢窑高的其它窑场，这应该说是我国制瓷技术的巨大进步，也是邢窑的重大贡献。
3、窑具与装烧方法窑具主要有：（1）窑柱座和窑柱,（2）三角垫片,（3）环形支垫,（4）窑戗,（5）泥条,（6）筒（桶）状匣钵,（7）漏斗状匣钵,（8）盒状匣钵,（9）杯状匣钵,（10）环状、盘状支圈,（11）垫珠。
装烧方法主要有：（1）早期的窑柱、三角垫片架烧法。
唐代邢窑的前身,即北齐、隋代内邱县城关、临城县陈刘庄、邢台县西坚固窑使用此法，为邢窑首创。
方法是：在平整过的窑坑上稳置好盘状窑柱座，在其顶端粘上泥条，安上一节窑柱。
在第一节窑柱上也放一圈泥条，再放一节窑柱，视窑内高度放两到三层。
而后将器物坯体、粘土泥条稳置在窑柱座上面，一般安放四到五组，顶上一个盘状窑柱座亦同样处理，最上面的柱顶视窑内高度情况放壶坯和瓶坯不等。
整个窑柱及器内均置于明火中，一次烧成。
（2）漏斗状匣钵装烧法。
唐代细白瓷碗类器物使用此法。
临城县祁村、双井村、陈刘庄和内邱县城关窑址多见。
方法是：在一件漏斗状匣钵里铺上少量的石英砂，而后放入一件或二件碗器坯件，再放一件漏斗状匣钵，其内再放一件坯体，两钵间用泥条压紧，逐渐咬口叠置，到适当高度为止。
（3）盘状、钵状、漏斗状匣钵组合装烧法。
此法为邢窑首创，在唐代大约延续了近百年，主要用来盛装细白瓷盘、碗等器物。
它由盘状与钵状两种器件组合而成。
方法是：下面放一钵状匣钵，里面安放一浅式细白瓷碗坯，钵上安放一正放的盘式钵盖，盖上再放一碗坯，而下再加上一钵。
这是邢窑装烧玉璧底、玉环底碗器时所采用的主要方法。
或者将一钵正放于下，正放入一件较高的器物坯件，然后再加上一钵即可。
有的下面正放一钵，里面装一件较高的白瓷杯坯，上面反扣一件钵盖。
（4）筒状匣钵正烧法。
邢窑在隋代初期就开始使用筒状匣钵，唐代大件器物也多沿用此法，五代时期的砂圈叠烧，金元时期的单件正烧、砂圈叠烧，也多用此法。
它主要用来盛装瓶、罐、执壶等立式器皿，通常视坯体大小来决定一钵装入数件或一件。
而匣钵的口径和高度按所烧器物的体积而定。
方法是：在窑坑上放一件筒状匣钵，里面铺上石英砂或垫饼，在上面放好所烧器物的坯钵。
用湿泥条盘绕在匣钵的口沿，上面再放一件筒状匣钵，装入适量的坯体，这样逐件叠置，到适当高度即可。
湿泥条起稳定窑柱和防止火刺的作用，用过的匣钵经过拣选还可重复使用，如果装烧的坯体尺寸较高，可将上面的一桶状匣钵倒扣过来便可解决。
（5）支圈覆烧法。
宋金时期多使用此法，方法是：在窑坑上铺上石英砂，稳置好支圈垫，然后扣装上器物坯体，在支圈座上叠置一环状支圈，上面再扣装一件器物坯，这样逐一置放。
（6）砂圈烧法。
金元时期使用此法，方法是：将制好的器物坯体施釉后，刮去内心一圈，尔后逐件叠放，装入筒状匣钵内，入窑焙烧即可。
（7）垫珠支烧法。
金元时期烧造瓷盆等大件产品，多采用此法。
方法是：将模印好的粗质垫珠放在大件器物坯体的底部（一般放三到五枚），垫珠上再放置一件小一些的同类器物，然后逐一垫装成套，置于匣钵中焙烧，烧好后，除掉粘除在器物表面的垫珠后即可使用。
唐代邢窑浅碗二. 器物的造型特征与装饰艺术陶瓷器物造型有实用与审美两大功能，受不同时代工艺技术水平的发展及姊妹艺术的影响，各时代器物的造型特征有不同变化。
1、各时期造型特征北齐时期，瓷器的胎体厚重，胎质较粗，胎色灰黄，一般不施化妆土，釉色多呈青绿或黄绿色。
造型特征是：质朴、凝重、粗犷。
隋代开始用化妆土装饰青灰色胎体，而后更进一步用白色粘土制胎，烧造粗白瓷。
工艺水平显著提高，胎料制备精细，旋削工整，装烧考究，立式器皿显著增多，造型特征是：挺拔、豪放。
唐朝社会生产力得以恢复发展，经济、文化、贸易空前繁荣，各种手工业蓬勃发展。
唐代邢窑更进一步精选胎釉原料，旋坯技法更为规范，采用匣钵正烧法，消除了器物内的支烧痕，严格控制火候，产品瓷化而不过烧，保证了造型的神韵。
种类增多，有大量生活用品，也有不少的陈设品。
器物的造型特征是：体态丰盈，庄重大方，赏用结合。
五代时期全国统一的局面崩溃，时逢乱世。
此时的器物胎质粗松，胎色多灰黄或青灰，釉色多灰白，釉下多施化妆土，制作工艺粗糙，其器物造型特征是：饰用结合，重在功能，粗质细作。
北宋时期邢窑与巩县窑、越窑、耀州窑、定窑等名窑一样，仍有不少精品作为贡品进入皇室。
此时器物的造型特征是：秀丽浮华，体态轻盈修长。
金元明时期，我国北方遭受战乱，但为满足社会需求，临城县南程村、山下村、解村、射兽村等窑场又相继恢复了陶瓷生产。
在制瓷工艺和装饰方法上借鉴了定窑的手法，但制品的精细程度略逊于定窑。
其器物的造型特征是：单调而不单一，实用功能更加突出，体态轻薄。
但邢窑器物造型又有着共同的艺术风格，邢窑器物具有圆唇口、短颈、丰肩和鼓腹的特点，构成了庄重大方的体态。
而这些长短曲线、直线的巧妙结合又使得邢窑器物具有了雍容华贵之美。
陶瓷器皿既是实用品，又是艺术品，唐代邢窑的工匠将玉石雕刻，金银器的造型艺术应用于陶瓷制造上，在实用与艺术的结合上加以卓越的创造，制出了大量千古赞赏的佳品。
如玉璧底碗白如霜雪、碗底形如玉璧，还有花口瓣足碗、高足杯等，都是仿金银器形制的制品。
既是盛装食物的实用品，又能满足观赏的审美要求。
邢瓷胎质洁白细腻，釉色莹润泛青，用于形体凝重朴实的器物上，更显丰满端庄，华贵典雅。
另外邢窑器物的形体既有直线又有弧线，但以弧线为主。
整体线条有行有止，有抑有扬，或一气呵成激流直泻，或蜿蜒曲转舒缓有序。
特别是白瓷罐口沿下那条转折的线角，起到画龙点睛的作用，给完美的形体增添了生气。
总之，邢窑器物造型朴素大方，线条饱满酣畅，制作规整精细，釉色银白恬静，给人以既雍容饱满而又凝重大方的美感。
2、装饰方法及其艺术特色邢窑装饰种类较多，计有弦纹、模印、戳印、压印、按压、雕塑、贴塑、捏塑、刻划、镂空、削边、三彩、点彩等。
（1）北朝至初唐（下限约到7世纪中叶），装饰技法使用较多，主要有弦纹、贴塑、模印（印花）、戳印、刻划、点彩和单色彩等。
涉及器物种类较为广泛。
但就整体而言，以模印、旋纹为主，而刻划、戳印主要用于制作模具，装饰以胎形装饰为主，朴实自然。
（2）盛唐时期（大致从7世纪中叶至8世纪中叶），产生了削边、镂空、雕塑和三彩装饰技法。
削边使用不多，镂空、三彩只在本期发现。
模印使用仍然较多。
本期邢窑装饰技法仍以胎形装饰为主，但三彩以及刻划、削边、镂空等装饰的应用，使得邢窑装饰逐渐走向一个崭新时期。
（3）中唐时期（大致从8 世纪中叶至9世纪中叶），本时期装饰向更多器物扩展使用，装饰特点较为鲜明。
执壶等器物的大量生产，使得胎形装饰中捏塑、贴塑使用较多，模印的使用仍然不多。
刻划使用较多，弦纹使用仍然较为广泛。
另外出现了一些特有装饰如黄釉执壶上的压印扁纹。
（4）晚唐至五代（大致从9世纪中叶到10世纪中叶），邢窑的装饰技法使用较多，有模印、压印、按压、雕塑、捏塑、贴塑、戳印、点彩、削边、刻划等。
装饰器物较为齐全，涉及碗、盘、罐、执壶、钵、穿带壶、双鱼瓶、小瓷塑等。
本时期特有的装饰技法，点彩由原来的釉上彩发展为釉下彩，双鱼瓶集刻划、贴花、戳印等装饰技术于一体。
削边大多削得较浅，有的只稍稍压低一点，或用工具在器物口沿上向里按压成为花口，又省力又不失美观。
