古代波斯工艺美术

2. 中期
时间：12世纪中叶
装饰：剔刻技术出现——浅浮雕效果的装饰图案
色彩：白色化妆土与红色底胎映衬、纹样色调层次丰富
3. 后期 时间：12世纪中叶以后 特点：装饰技艺进一步完善和提高、釉色更为多样 典型纹样：鸟纹图案——自由奔放
陶制圣母子像 意大利 佛罗伦萨 巴尔杰罗博物馆藏
第二节
金属工艺
填空题：
填空题： 埃及的金属工艺
1. 宗教器具 2. 首 饰
3. 棺 具
4. 陪葬品
5. 其 他
1. 宗教器具
鹰 头
古王国时期金属工艺品的优秀代表 进入王朝时代，埃及的金属工艺有了很大 发展，但基本保持了以往那种古朴、浑厚 的风格特征，这种态势一直延续到早期王 国结束。
赫 尔 斯 神 像 后期王国末期 第26王朝时期 古埃及金属工艺的遗风尚存
装饰题材： 宗教内容、世俗生活
初期：受东方艺术影响 —— 花鸟、几何纹样 后期：宗教故事、宗教人物、象征性的动植物形象
色彩： 金、蓝、红…… 体现出富丽、神秘的气氛
浅浮雕（古罗马传统牙雕技法的继续）
工艺手法
线刻
风格特征：技法娴熟、高贵优雅
二、哥特时期象牙工艺
中 心 地：法国
兴盛时间：13～14世纪
陶制人面纹饰品 高45cm 前510～前500年 罗马维拉.朱丽亚国立博物馆
屋形陶骨灰罐 公元前9世纪上半叶 高30厘米，宽26.5厘米 佛罗伦萨国立考古学博物馆
特色制品：
布凯罗黑陶（磨光黑陶）
埃特鲁里亚人还生产一种磨光黑陶（布凯罗黑陶） 器表有浮雕装饰 这一技术出于这样的愿望——使陶器近似珍贵的金属器皿 造型优雅，光洁度高，为古代世界的陶器精品
二、白地彩绘陶器 时间：9～14世纪中叶

1.汉代青铜灯具的艺术成就。

汉代青铜灯具丰富多样的艺术设计,有其独特的艺术表现形式,主要表现在三维空间的艺术造型和华丽优美的青铜装饰上。

汉代青铜灯具的设计同商周青铜器艺术相比,锻造工艺更加精良,构造设计更加合理,实用功能更加突出,造型装饰更加美观,文化含量也更加丰富深厚。

汉代青铜灯具的科学性和先进性,堪称世界灯具史上的一支奇葩,在当时世界上处于领先地位。

一、卓越的科学功能，合理的尺度与构造灯具的首要功能是照明,必须具有实用性。

灯具的首要功能是照明,必须具有实用性。

青铜灯具的造型尺度和结构,都是根据其实际功用确定的。

从造型尺度来看,不同灯具造型尺度的制定,是以使用方式的不同为依据。

如连枝立灯一般立于地面,造型高度为100―150厘米,略高于当时人们席地而坐的高度。

同时,立灯都不使用灯罩,当点燃所有灯盘时,室内就可以形成较明亮的大空间,符合整体照明的需要，其造型尺度都是符合人体工程学的。

从青铜灯具的造型结构上看,为了适应多种环境照明的需要,灯具的功能也是多种多样,如座灯安装的灯罩具有挡风和调光的功能,有的灯罩屏板上还有镂空的菱形孔,可以散热透光。

从青铜灯的造型尺度和结构上的合理性不难看出,汉代青铜灯具设计水平已达到一定的高度,其合理、科学的设计理念对实用功能的生活化具有重要的指导意义。

其次，巧妙的环保功能，汉代青铜灯具的设计十分注重环境保护,解决了灯烟污染室内环境的问题。

当时灯具的燃料主要是动物油脂,虽然燃烧时产生了火焰光源,实现了照明功能,但有一些没有完全燃烧的炭粒和燃烧后留下的灰烬,造成室内烟雾迷漫,污染了室内的空气和环境。

因此,汉代的座灯大多设计有导烟管,并在灯体内贮有清水。

大部分象形灯具巧妙利用形体本身的有机部分作为导烟管,设计匠心独运,令人叫绝。

二、汉代青铜灯具丰富多样的艺术设计,有其独特的艺术表现形式,主要表现在三维空间的艺术造型和华丽优美的青铜装饰上。

1.优美的三维空间造型汉代青铜灯具的造型题材大多模拟人物、动植物的形象,我们称之为象形造型。

羊木纹装饰浮雕板
萨桑王朝
5-6世纪
波斯
老鹰捕鸭 灰泥浮雕 高31.2厘米 10-11世纪
第三节 小 结
一、巨大的包容能力
纵向的时间和横向的地域，全方位地吸收了 两河流域、埃及、小亚细亚、希腊罗马艺术 以及东方的印度、中国文化的养料 融合了东西方艺术的精华 形成了波斯的具有鲜明个性 同时又与其他民族的文化相关联的 工艺风格和艺术特征
3. 阿克美尼德王朝
（Achaemenidae アカイメネス, 古代波斯最强胜的王朝 工艺美术全面发展并取得辉煌成就 公元前550~前330年）
大流士一世（Darius / Dareios ダレイオス） 实行军政改革 并建立起完备的中央集权君主专制的国家制度 形成地跨欧、亚、非三大洲的大帝国 为东方专制政体之典型
萨桑王朝 5-6世纪
波斯
猪与鸡
水晶印章 6世纪
国王与狮子
玛瑙印章 6世纪
五、建筑装饰
成就显著
大气磅礴
浮雕、釉面砖，多受两河流域风格影响 动物、人物形象居多 内容：守护神、人首动物多 形式：秩序美感
大流士王宫殿北台阶（朝拜帝王宫殿）阿克美尼德期 公元前5纪 波斯波里斯
大流士王宫殿北侧阶梯的浮雕 前6-5纪 伊朗 波斯波里斯
（3）经济制度方面的改革：
① 只有国王有权制造名为 “大流克”（daric）的金币通行全国 ② 各省只能铸造银币 ③ 各自治城市只能铸造铜币 这是世界历史上一个大国首次施行统一的铸币制度
黄金马车
长18.8厘米
公元前5世纪
4.帕提亚王朝/安息
（Parthia パルテチア 公元前247年—公元226年） 在伊朗东北部形成的奴隶制大国
黄金与石材的印章

植 物 纹 提 花 手 织 物
植 物 纹 提 花 手 织 物
几 何 纹 提 花 手 织 物
四、石工艺
材质丰富、工艺精良、风格细腻 作为装饰的多，具有实用功能者少
天 青 石 国 王 像
五、建筑装饰
成就显著，大气磅礴。浮雕、釉面砖，很多受两河流域风格影响 动物、人物形象居多 内容：守护神、人首动物多 形式：秩序美感
风格：豪华而典雅，强烈奔放
前波斯时期：古朴典雅——铜器优 阿克美尼德王朝时期：豪华壮观——金器优 萨珊时期：优雅细腻——银器优
内容：餐饮具、祭器（竿头装饰）装饰品、货币、马具 翼狮形角杯、八曲长杯
狮 纹 金 杯
山 羊 纹 金 杯
青 铜 马 嚼 子
杆 头 铜 饰
狩猎纹铜腰带
翼 狮 形 银 制 角 杯 公 元 前 世 纪
彩绘陶制嘴壶
彩 绘 动 物 形 双 耳 罐
人 物 纹 彩 釉 陶 器
彩 釉 莲 瓣 圣 树 牛 纹 陶 壶
山 羊 形 注 水 器
瘤 牛 形 注 水 器
瘤 牛 形 注 水 器
山 羊 形 陶 制 角 杯
二、金属工艺
为波斯工艺美术中成就最为辉煌的工艺品种
特点：善以动物形态与器皿相结合，造型生动， 大胆夸张，做工精细，材质丰富
五、丰富的材质肌理。纵观波斯工艺美术的发展，各种材质 被广泛应用，并根据不同的材料进行设计加工，从而产 生了一些新的加工技术和新的工艺品种。因此，波斯的 工艺美术以品种繁多、丰富多彩而为人所知。
银制马头
银 盘
女 神 纹 水 瓶
执 壶
宗教
在阿克美尼德王朝之前，波斯各古国和王朝基本都有各 自的多神教，从大流士一世将琐罗亚斯德教定为波斯的 国教开始，波斯各王朝基本皆以琐罗亚斯德教为主进行 宗教活动。

意为“神之门”)，是当时西部著名的商业与文化中心。
巴比伦人在文化上继承了苏美尔——阿卡德人的传统。这一时期最 著名的是汉莫拉比法典石碑。汉莫拉比法典建立了庞大的巴比伦
王国，并颁布了著名的《汉莫拉比法典》。
汉漠拉比法典浮雕 前1792-1750年
古巴比伦王国第六代王汉谟拉比， 约在公元前1792～前1750年在位， 统一两河流域后，制定了一部反 映奴隶主统治阶级利益的法典 《汉谟拉比法典》。 《汉谟拉比法典》是目前所知的 世界上第一部比较完整的成文法典。 法典维护奴隶主贵族的利益，较全 面地反映了古巴比伦社会的情况。 内容包括诉讼程序、保护私产、 租佃、债务、高利贷和婚姻家庭等。
王国，随后又攻占了新巴比伦，征服了整个西亚地区。他 的儿子冈比西斯二世在公元前525年又征服了埃及，到大流
士一世在位期间，波斯帝国国力强盛，成为人类历史上第
一个横跨欧、亚、非三洲的大帝国
波斯美术
世俗建筑
大 流 士 与 薛 西 斯 接 见 厅
波斯美术
高耸的立柱气势撼人，柱头饰有两头
一体，背靠背的公牛，给人庄重结实感
亚述人的艺术为现实服务， 世俗性强。主要是浮雕艺术。
《受伤的狮子》 身体后半部分已 无力的瘫痪，前腿
依然有力的支撑，
昂首怒吼，形象极 为悲壮.
宫殿装饰（浮雕）令人 惊叹。亚述人以巨大的神 兽雕刻守护大门，人头、 牛身、类似于公牛的神兽 有五条腿，头戴双层宝冠， 留有长须，无论从正面还 是侧面看都显得威武雄壮。
雕塑
雕塑：这一时期的雕塑 作品与宗教活动有着 密切关系，绝大多数 是作为宗教祭祀贡品 而创作。 雕像身体呈圆柱形，双 手捧于胸前，姿势虔 诚，面部表情平静， 眼睛瞪得很大，流露
苏美尔人的雕像 前3500-2500年

中外工艺美术史教学笔记 8外国古代的工艺美术古埃及·古西亚（波斯）·古伊斯兰第十一章、外国古代时期的工艺美术一、古代埃及·工艺美术古埃及是人类古代文明的发祥地之一，被古埃及人视作生命摇篮的尼罗河，就是埃及灿烂文化的主要源泉，封闭型的地理特征。

●约公元前5000年，埃及社会出现了阶级萌芽；●公元前4000年左右，完成了原始社会向奴隶制的过渡，建立人类最早的奴隶制国家；●公元前3200年，上埃及征服下埃及（双国），建立强大中央集权专制王朝。

此后埃及先后经历了：●早期王国 1～2王朝 (约公元前3000 ～公元前2686)●古王国 3～6王朝 (约公元前2686 ～公元前2181)●第一中间期 7～10王朝 (约公元前2181 ～公元前2133)●中王国 11～12王朝 (约公元前2133 ～公元前1786)●第二中间期 13～17王朝 (约公元前1786 ～公元前1567)]●新王国 18～20王朝 (约公元前1567 ～公元前1085)●末期王国 21～26王朝 (约公元前1085～公元前525)公元前332年，埃及为希腊马其顿王国所征服，标志埃及作为一个独立国家的历史终结。

作为手工业相当发达的奴隶制国家，古埃及的艺术设计在人类早期的手工业设计史上写下了辉煌的一页（注意：死而复生的信念影响，对陵墓的重视程度，厚葬风俗等）；宗教：泛神论(多神教)，相信一切事物和现象的背后皆有神灵存在；信念：再生，永恒和不变。

（一）、家具艺术设计古埃及时代在世界家具发展史上具有极其重要的意义，是保存至今家具的最早范例，这些制品所确定的家具基本类型和基本形式，在一定程度上为后世家具的发展奠定了基础。

古埃及家具设计的高度成就源自于完善而发达的工艺技术，后世常见的细木工技艺，在古埃及已经获得相当大的发展，从古埃及的壁画中可以看到大量制作家具的场面，古埃及木匠唯一缺少的木工工具，只有刨子和镟床。

古代东方的工艺美术
人物纹银杯子的正反面（优雅） 埃兰地区出土但年代 比埃兰古国的形 成早 风格优雅细腻 人物装扮、服饰优美
石雕女立像 公元前27世纪——公元前22世纪
2. 米堤亚/米底（ Media，公元前7世纪~公元前5世纪）
兴起于伊朗西北高原的古国 金属工艺发达，风格接近于古埃及，呈静穆、庄重之风
人物纹彩釉陶器
公元前10世纪
被乳白色的釉料罩了一层， 里面有篮彩的绘饰，经过烧 制篮彩融化，形成一种很柔 和的、很朦胧的。很神秘的 气氛。
古代东方的工艺美术
肩部装饰有莲瓣纹。
中间装饰有圣树和牛纹。
彩釉莲瓣圣树牛纹陶壶
公元前10世纪
这种陶瓷在古代波斯里面 最具有代表性，即是所说 的雕塑形陶器，同时也是 实用性陶器。 山羊造型的注水器，形象 生动。可以将液体倒入杯 中，或直接饮用。
山羊纹金杯
前波斯时期
青铜马嚼子，含在马的嘴跟 上，然后栓上缰绳，主要用 来控制马匹。
青铜马嚼子
10厘米ⅹ18厘米 公元前10世纪
狩猎时用的腰带（铜）
《杆头装饰》 青铜制造， 在仪式上使用
银制的，个别部分有镀金处 理。受动物角的启发创意做 的杯子。前面有动物造型。
《翼兽形角杯 》 公元前5世纪
高25厘米
② 各省只能铸造银币
③ 各自治城市只能铸造铜币
这是世界历史上一个大国首次施行统一的 铸币制度
这些钱币在金融史上有他的历史意义，同时这 些币又是精美的工艺品，它上面都有纹饰，也 给波斯的金属工艺美术留下了一笔丰富的财产。
黄金马车
长18.8厘米 公元前5世纪
观赏陈列品
古代东方的工艺美术 第四个 帕提亚王朝（Parthia， 公元前247年——公元226年） 是在伊朗东北部形成的奴隶制 大国，其工艺美术风格古朴而 富有艺术趣味。

导论第一章原始社会工艺美术第二章古代埃及工艺美术第三章古代两河流域工艺美术第四章古代波斯工艺美术第五章古代印度工艺美术第六章古代地中海区域工艺美术第七章古代希腊工艺美术第八章埃特鲁里亚与古代罗马工艺美术第九章伊斯兰工艺美术第十章古代日本工艺美术第十一章古代非洲工艺美术第十二章古代美洲工艺美术第十三章古代大洋洲工艺美术崇尚庄重典雅带有复古意趣的艺术风格
1、约5万年前，除了原始的石斧之外，还有尖状器、刮削器的出现，此期称为“中期旧石器时代”。
2、大约在5万年至1.5万年之前的“晚期旧石器时代”，人们进入了母系氏族社会，“图腾”崇拜。
3、至5000年前的“新石器时代”人们开始了定居生活，这意味着农牧业的出现。5000年至3000年之前之一阶段称为“金石并用时代”。
罗马式工艺美术1发展于11世纪,成熟于12世纪上半期它首先出现于法国然后遍及所有不受拜占庭艺术影响的欧洲国家.2金属工艺的制作风格主要是以平面化自由化处理形象占主
导地位3罗马式家具的主要特色是素朴无华的装饰风格.它们大多以薄木雕刻作为装饰手法并且延续了古代家具的某些风格.4纺织工艺,主要作品是在贵族的府邸与教堂中悬挂的壁毯,无论在技术还是数量和规模上,这一时期的欧洲纺织工业都有巨大的发展.代表作:贝叶挂毯.罗可可形成的生产时间、背景、风格艺术特征、形成因素或原因：
现代工艺美术的风格特征：1、传统风格——现在人使用现代材料，表现传统工艺美术的造型与装饰风格，追求怀旧情思和复古意趣。2、装饰风格——强调工艺美术作品的装饰功能，忽略材质肌理的展现，但实用功能依然占有主要比重。3、现在风格——强调工艺美术作品的材质肌理本身的美感效果，同时考虑到实用功能，但忽略装饰性的表现。4、前卫风格——无视工艺美术作品的实用功能，强调单纯的“美”和“刺激”，强调“视觉冲击力”和工艺家个性的表现，有意改变作品材质肌理的感觉。

古代波斯美术
一、概 述
波斯（Persia）——“马夫”、“骑士”之意
1935年波斯改称“伊朗”（“富裕”“贵人” 之意）
历史
1、埃兰Elam（公元前20—前7世纪）兴起于伊朗 西部扎格罗斯（Zagros）山区的古国，与两河 流域关系密切。
人物纹银杯
2、米堤亚/米底Media（公元前7—前5世纪） 兴起于伊朗西北高原的古国。金属工艺发达， 风格接近于古埃及，呈静穆、庄重之风。
祆教 琐罗亚斯德教（Zoroaster） 波斯教
拜火教（fire worship）
善恶二元论
马兹达（Mazda）——善神（光明之神） 阿希拉姆—— 恶神（黑暗之神）
二、美术
陶工艺
带有动物造型的器皿多 可以说是雕塑性的陶器 造型奇特 夸张变形 表现手法精练概括 造型饱满 富于动感 制作工艺精良
4、鲜明的形式美感。注重美术作品的形式美感，强调和谐 统一的造型和装饰美学观念，因而作品富于韵律感，令 人赏心悦目。同时蕴涵着一种平衡、安定、恒久的气韵。
5、丰富的材质肌理。纵观波斯美术的发展，各种材质被广 泛应用，并根据不同的材料进行设计加工，从而产生了 一些新的加工技术和新的工艺品种。因此，波斯的美术 以品种繁多、丰富多彩而为人所知。
大流士一世（Darius / Dareios）实行军政改 革，并建立起完备的中央集权君主专制的国 家制度。形成地跨欧、亚、非三大洲的大帝 国，为东方专制政体之典型。
（1）政体方面：
①把地方划分为23个省，分别规定纳税的种类和数目
②各省由国王委派总督统治。总督身边安插有“王室秘 书”，国王给总督的命令由秘书宣读
石工艺
材质丰富、工艺精良、风格细腻 作为装饰的多，具有实用功能者少

外国工艺美术史古代埃及工艺美术陶工艺：王朝前的新石器时期多为黑胎粗陶，造型都为模仿草篮和植物形态。

此外，尚有各种薄胎细陶问世，其中以一种被称为黑顶陶器的制品最具代表性。

所谓黑顶陶器:就是在整个土红色的器物上部或顶部施以黑色的釉泥，形成黑红两色的对比效果的陶器品。

这类陶器造型异常单纯，器形外部线条自然流畅。

之后陶艺多以泥灰为主要原料，并出现利用陶轮制作的陶器。

前一阶段的黑顶陶器逐渐衰退，彩绘陶器出现并兴起。

这时的陶器受西亚风格的影响。

纹样结构都形成一定格式鳄鱼纹彩陶钵：在土红色的器壁上用白土绘以图案化的动物纹，口缘部分是交叉的白色线条组成的装饰带，在中间的鳄鱼与河马的表现手法亦相当精炼。

鳄鱼身上布满交叉线条，大概是表现鳄鱼身上的硬磷。

它与口缘部的交叉线装饰带形成统一而和谐的整体，富有形式美感。

这种构思与表现也许受到了做为渔猎生活不可或缺的渔网的启示。

玻璃工艺：沙芯法：即首先由混有黏土及多量沙质的粗糙物质做成容器的内部形态，并由金属棒的一端撑起来再浸入装有选作底色用的玻璃容器的“坩埚”中旋转，使之附上一层厚度相同的玻璃层。

在这种附着的玻璃外壳尚未冷却之际，便贴上保持半流动状态的、拉长的各种彩色的长条形状的玻璃层。

进而使用尖形的工具或梳子般的工具重新在容器的表面上刻画，形成独特的波状纹样。

冷却之后，再把颗粒状的内部沙土从容器中掏出来。

源于埃及，发展于希腊，色彩对比强烈，不透明，技术容易掌握，但操作过程繁复.-----玻璃鱼形容器为代表古代两河流域工艺美术史陶工艺两河流域北部的“尼尼微式”陶工艺十分兴盛，这是因为在尼尼微遗址挖掘出一批造型薄巧、做工精细的小型容器而得名。

之后其他遗址出土的同类陶器也沿袭了这一称谓，这类彩纹陶器有个显着的特征，即装饰纹样几乎布满整个器壁，其成型方法普遍采用轮制。

造型配有耳、把等附件。

其形制多为高脚，偶有高足的壶。

器身施挂白色化妆土，并以鲜艳的紫红色描绘几何纹、飞鸟以及其他变形的动物纹样，装饰结构极为严格。

1埃及1陶工艺：代表，黑陶陶器——在整个土红色器物上部或顶部施以黑色釉泥，形成黑红两色对比的陶制品。

特点：造型单纯，器形外部线条自然流畅。

2化妆石板——装饰纹样以动物纹和人物居多，特点：美观实用，易长期保存。

功能新变为奉献用品或纪念品。

3玻璃工艺“沙芯法”先有混粘土及多量沙质粗糙物资做成容器内部形态，由金属棒的一端撑起，再渗入装有底色用的玻璃溶液的“坩埚”中旋转使之附上一层厚度相同的玻璃层，在其尚未冷却之际，贴上保持半流动状态，拉长的各色长调形玻璃层，用尖形工具在表面刻画，形成波状纹样，待冷却后，再把沙土从内部掏出。

4古埃及的造型艺术法则：古代埃及艺术中人物形象的造型法则，通常人物的身体呈正面头部呈侧面。

多见于壁画浮雕和器物的装饰中。

5黄金工艺代表作—黄金王棺 是图坦卡蒙王木乃伊的一层棺材。

6古代埃及工艺美术的基本特征：1概貌：古埃及工艺充满着静穆，庄重，浑厚和遒劲的风韵，同时-有洋溢着浓郁的神秘主义色彩和宗教气息.2目的：它的实用性并非根本目的，而是为死者能在来世“享用”而存在，强调精神作用。

3特点：例如几何形体和恒定的理论形成独特的埃及风格。

4材质使用广泛6地位：古埃及工艺美术是世界文明的重要组成部分。

掀起了人类工美发展的第一个高潮。

两河流域1两河流域的造型：离不开以动物形态为主要内容的基本创作方法。

2泥板文书：古代西亚地区一种文字记录，以契形文字刻写在粘土板上，晒干或烘干而成。

亦称“亚述版”3金属（青铜）工艺代表“翼狮与牡鹿”（左右对称状）4《汉谟拉比法典碑》5双翅神牛6伊什塔尔门4基本特征：1地域额的工艺作品受其多神教的宗教影响，表现形式丰富多样，而且是为生者而作，内容带有世俗。

2形式丰富多彩，品种繁多，风格古朴典雅，善于利用多种材料互相搭配反映了工匠们综合把握材料的能力3与生存环境密切相关，造型和装饰纹样始终离不开以动物形态为主的创作方法，这种方法代表了个整个古代世界，尤其是古代东方工艺美术创作风格特征。

中外工艺美术史教学笔记 8外国古代的工艺美术古埃及·古西亚（波斯）·古伊斯兰第十一章、外国古代时期的工艺美术一、古代埃及·工艺美术古埃及是人类古代文明的发祥地之一，被古埃及人视作生命摇篮的尼罗河，就是埃及灿烂文化的主要源泉，封闭型的地理特征。

●约公元前5000年，埃及社会出现了阶级萌芽；●公元前4000年左右，完成了原始社会向奴隶制的过渡，建立人类最早的奴隶制国家；●公元前3200年，上埃及征服下埃及（双国），建立强大中央集权专制王朝。

此后埃及先后经历了：●早期王国 1～2王朝 (约公元前3000 ～公元前2686)●古王国 3～6王朝 (约公元前2686 ～公元前2181)●第一中间期 7～10王朝 (约公元前2181 ～公元前2133)●中王国 11～12王朝 (约公元前2133 ～公元前1786)●第二中间期 13～17王朝 (约公元前1786 ～公元前1567)]●新王国 18～20王朝 (约公元前1567 ～公元前1085)●末期王国 21～26王朝 (约公元前1085～公元前525)公元前332年，埃及为希腊马其顿王国所征服，标志埃及作为一个独立国家的历史终结。

作为手工业相当发达的奴隶制国家，古埃及的艺术设计在人类早期的手工业设计史上写下了辉煌的一页（注意：死而复生的信念影响，对陵墓的重视程度，厚葬风俗等）；宗教：泛神论(多神教)，相信一切事物和现象的背后皆有神灵存在；信念：再生，永恒和不变。

（一）、家具艺术设计古埃及时代在世界家具发展史上具有极其重要的意义，是保存至今家具的最早范例，这些制品所确定的家具基本类型和基本形式，在一定程度上为后世家具的发展奠定了基础。

古埃及家具设计的高度成就源自于完善而发达的工艺技术，后世常见的细木工技艺，在古埃及已经获得相当大的发展，从古埃及的壁画中可以看到大量制作家具的场面，古埃及木匠唯一缺少的木工工具，只有刨子和镟床。

第七章 古代波斯工艺美术
1
第一节 概 述
波斯（Persia）——“马夫”、“骑士”之意 1935年波斯改称“伊朗”（“富裕”、“贵人” 之意）
2
人 物 纹 银 杯
3
石 雕 女 立 像
4
黄 金 马 车
5
帕 提 亚 贵 族 像
6
银制马头
7
银 盘
8
女 神 纹 水 瓶
9
执 壶
10
第二节 陶工艺
29
5
翼 狮 形 银 制 角 杯 公 元 前 世 纪
30
翼 狮 形 黄 金 角 杯
31
翼 狮 形 黄 金 角 杯
32
黄金碗
33
翼 狮 形 镀 金 银 手 镯
34
有 天 青 石 狮 头 装 饰 的 黄 金 剑 柄
35
金 银 货 币
36
六 女 纹 银 瓶
37
圣 兽 与 圣 树 纹 银 执 壶
带有动物造型的器皿多，可以说是雕塑性的陶器 造型奇特，夸张变形，表现手法精练概括 造型饱满，富于动感，制作工艺精良
11
山 羊 纹 彩 绘 陶 杯
12
彩 绘 鸟 纹 陶 钵
13
彩 绘 鸟 纹 陶 罐
14
陶制嘴壶
15
彩绘陶制嘴壶
16
彩 绘 动 物 形 双 耳 罐
17
人 物 纹 彩 釉 陶 器
3、前波斯时期：古朴典雅——铜器优 阿克美尼德王朝时期：豪华壮观——金器优 萨珊时期：优雅细腻——银器优
4、内容：餐饮具、祭器（竿头装饰）装饰品、货币、马具、 翼狮形角杯（P84）、八曲长杯（P87）
24
狮 纹 金 杯
25

琐罗亚斯德教（Zoroaster） 波斯教 拜火教（fire worship）
阿胡拉.马兹达——善神（光明之神）:绿洲、人、 火、天使 善恶二元论
安哥拉· 曼纽—— 恶神（黑暗之神）：沙漠、 黑暗、恶魔
典籍《阿维斯塔》 影响了波斯人的世界观及非此即彼的思维 方式的形成。
• 三善与三恶的“裁决论”： 三善：善思、善语、善行 三恶：恶国、恶语、恶行 积三善者将“魂之不灭”，善者通过审判桥时，桥幅 变宽，人通过后进入天堂，反之，跌入地狱。
波斯的工艺美术以品种繁多、丰富多彩而为 人所知。各种材质被广泛应用，根据不同的材料进 行设计加工，产生一些新的加工技术和新的工艺品 种。
• 绿地橄榄纹织物
• 孔 雀 纹 织 毯
• 人物纹浮雕玛瑙
国王狩猎岩石浮雕
三、小 结
1、巨大的包容能力
波斯工艺美术吸收两河流域、埃及、小亚细亚、 希腊罗马艺术，以及东方的印度、中国文化的养料， 形成具有鲜明个性，同时与其他民族文化关联的工艺 风格和艺术特征。
2、强烈的造型意识
波斯工艺美术注重造型，巨大的建筑装饰和精巧入 微的工艺小品具有同等重要的造型意义。
（二）阿克美尼德王朝（前553-前330年）
公元前6世纪，原始公社制度解体。
贵族出身的居鲁士统一波斯各部落，建 立奴隶制的波斯帝国，并开始对外领土 扩张。先后征服小亚细亚（安纳托利 亚）、新巴比伦、埃及、印度河流域西 北部，成为地跨亚非欧的大帝国。
•
大流士一世时，实行军政改革，并建立起 完备的中央集权君主专制的国家制度，为东
3、浓郁的装饰情趣
在造型与装饰上，注重平面化的表现手法 和程式化形式运用。对人物、动物和植物等形 象加以变形处理，以符合装饰形式的需求;注重 强烈色彩的应用，以此加强工艺美术中的装饰 性表现。

张夫也《外国工艺美术史》古代埃及工艺美术一、概述(一) 历史美尼斯(Menese) 于公元前3000年统一上下埃及(双国) ，建立了埃及历史上的第1王朝，标志着人类历史上最早的统一的王朝国家的诞生。

根据埃及编年史家、祭司马尼托记载:从美尼斯(上埃及国王) 统一埃及起——公元前525年埃及被波斯帝国征服止，先后有26个王朝进行统治。

后又被马其顿亚力山大统治(前332年始) 300年。

至公元前30年，又被罗马统治。

埃及上古史:早期王国 1—2 王朝 (约公元前3000—2686) [原始]古王国 3—6 王朝 (约公元前2686—2181) [原始]第一中间期 7—10 王朝 (约公元前2181—2133) [原始]中王国 11—12 王朝 (约公元前2133—1786) [夏]第二中间期 13—17 王朝 (约公元前1786—1567) [商]新王国 18—20 王朝 (约公元前1567—1085) [商]后期王国 21—26 王朝 (约前1085—525) [西周—春秋](二) 环境封闭型的地理特征由尼罗河引发的种种情况6月17日夜——“掉落之夜”(三) 宗教泛神论(多神教)相信一切事物和现象的背后皆有神灵存在(四) 信念再生永恒不变视死如归二、工艺美术(一) 陶工艺1、黑顶陶器(自然纹样)2、明地暗花彩陶(刻意装饰、丰富、人物、动物、植物)3、暗地明花彩陶4、釉陶(蓝釉为主)(二) 石工艺1、化妆石板2、内脏壶3、灯具4、装饰(三) 玻璃工艺1、动物形容器2、抽象形容器3、首饰(四) 金属工艺1、宗教器具2、首饰3、棺具4、陪葬品(五) 木工艺1、装饰器具2、家具三、小结1、古代埃及工艺美术是世界文明史的重要组成部分，它掀起了人类历史上工艺美术全面发展的第一个浪潮。

2、古代埃及工艺美术虽然历史悠久，但许多作品在造型设计、装饰技艺及材料应用和整体表现手法上，蕴含着某些现代审美意识和现代工艺的要素。

一、填空1、古代埃及工艺美术的意义；2、古波斯金属工艺不同时期的代表作；3、古埃及工艺美术的特质；4、腓尼基的象牙；5、萨尔贡二世宫门口的守护神；6、日本的金属工艺开始时期；7、圣物遗箱造型；8、马略卡式陶器制作程序；9、洛可可时期染织工艺特点；二、选择题。

1、黑顶陶器；2、大流克；3、克里特----迈锡尼文化；4、乳形陶杯；5、米太奈型陶器；6、铜铎；7、古代印度陶工艺作品最早出现时期；8、英国陶瓷之父；9、布尔镶嵌法；10、欧洲最早的硬质瓷。

三、疑义。

1、古代埃及玻璃工艺；2、古代日本漆工艺一种；3、巴洛克时期染织工艺；4、关于洛可可。

四、简答。

1、古代希腊陶工艺；2、新古典主义时期工艺美术风格；3、伊斯兰工艺美术；4、文艺复兴时期工艺美术。

一、填空1、古代埃及工艺美术的意义；古代埃及工艺美术是世界文明史的重要组成部分它掀了人类历史上工艺美术全面发展的第一个浪潮2、古波斯金属工艺不同时期的代表作；前波斯时期（前10-8世纪）：古朴典雅——铜器突出青铜马嚼子，杆头铜饰，狩猎纹铜腰带阿克美尼德王朝时期（公元前5世纪）：豪华壮观——金器突出翼狮形黄金角杯，黄金碗，翼狮形镀金银手镯萨珊王朝时期（226年-650年）：优雅细腻——银器突出六女纹银瓶，圣兽与圣树纹银执壶，银碗，银制长形杯，人物纹八曲长杯，灵鸟纹银盘3、古埃及工艺美术的特质；二古代埃及工艺美术虽然历史悠久但许多作品在造型设计装饰技艺及材料应用和整体表现手法上蕴含着某些现代审美意识和现代工艺的要素三古代埃及工艺美术涉及到非常广泛的材质并取得辉煌的成就特别是玻璃的发明不仅对人类工艺文化产生了巨大影响而且表明了古埃及人的智慧和能量四就整体而言古代埃及工艺美术注重装饰性的表现强调精神上的作用工艺作品的实用功能并非是最根本的目的大量的工艺制品不是为满足人们的日常生活需求而产生而是为死者能够在来世继续“享用”而存在五纵观古代埃及的工艺美术始终充满着静穆、庄重、浑厚和遒劲的风韵同时伴随着浓郁的神秘主义色彩和宗教气息六埃及人“永恒”和“不变”的信念直接影响了工艺美术的创作观念和作品风格贯穿于古代埃及工艺美术中的“常存的秩序”和“恒定的伦理”使其形成独特的“埃及风格”这虽说是古代埃及工艺美术的特点(或者说是优点) 所在但同时也可以说是其缺陷因为它或许阻碍了古代埃及工艺美术的更大发展4、腓尼基的象牙；（不会，求解）5、萨尔贡二世宫门口的守护神；人首、狮身、牛蹄；头顶高冠，胸前挂着一缕经过编梳的长胡须，一对富有威力的大眼睛，身上还长着展开的一对翅膀，显得气宇轩昂，令人敬畏。

古代波斯工艺美术特征总结
李步宇2012011184
波斯，也就是今天的伊朗，有着灿烂辉煌的文化艺术发展历史。

我认为古代波斯的工艺美术发展有这几个特征：
一、历史悠久。

从新石器时代波斯的陶工艺品就已经出现，一直到各王朝时期，波
斯的工艺技术与风格不断发展变化，纵跨七千年。

二、种类广泛，风格多样。

以陶工艺为例，波斯的陶工艺在公元前40世纪就有山
羊、鸟等多种动物纹样，之后又出现了“苏萨”类型，到了米堤亚王国时期，陶器的造型就有各种动物形象，内容丰富。

三、风格独特，造型奔放。

以金属工艺为例，无论是阿克美尼德王朝的翼狮形角杯
还是苏珊王朝的各种八曲长杯，在如今看来仍是大胆奇特的造型设计。

四、装饰华丽，注重色彩和纹理表现。

陶器上的各种花纹和多样色彩，染织品上的
各类动物植物图案都富有表现力。

五、工艺精湛。

翼狮形角杯、联珠天马纹棉、天青石国王像，无一不是那个时代的
杰出代表，都成为传世精品。