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楷书基本笔画书写规律笔画是构成汉字的基本元素。
要想写好字，首先就要写好笔画。
就象盖房子要讲究材料的质量一样，偷工 减料盖起来的房子必然是 豆腐渣”工程，写字的道理也是如此，那种不认真练习笔画就直接写字的学法是 不符合毛笔楷书学习规律的。
王羲之说：“•…一点失所，若美人之病一目；一画失节，如壮士之折一肱。
充分说明了笔画质量与字的整体美的关系。
汉字的基本笔画共有四十余个，可分为点（斜点、竖点、左点、撇点、提点）、线（长横、短横、左尖横、 悬针竖、垂露竖、短竖、长斜撇、短斜撇、短平撇、竖弯撇、竖撇、斜捺、平捺、反捺、提）、折（横折、 竖折、撇折）、钩（横钩、竖提、竖钩、斜钩、卧钩、竖弯钩、竖左弯钩）及复合笔画（共10个，名字略）五大类，每一类笔画的写法都是有规律可循的，这些规律掌握起来并不难，以下就是我在学习和教学毛笔 楷书过程中总结的规律。
一、起笔规律：点、带、转适用于一拓直下起笔法，之所以教这种写法是方便学生以后学习行书（见图 对图双击查看）a 3 T 攬的起笔步骤图示点：任何笔画都由点起。
笔杆垂直，以斜势（ 45°）（缺省为这个角度，具体到不同风格楷体可作相应调整）下笔由轻到重写出前尖后圆的杏仁点。
要求下笔要轻，角度要斜，根据笔画的粗细写出点的长短，不可一 味拉长以免给下一步带来麻烦。
带：是为了写出起笔轮廓，也便于转笔。
以横为例，杏仁点写完后，毛笔按笔画运笔方向（横向右、竖向 下、撇向左下、捺向右下、提向右上）侧锋带笔形成平形四边形块面，这样做既写出了起笔的轮廓，又便 于笔锋在其中不露痕迹地换向，保证下一步的中锋运笔。
注意：带时毛笔不要提起， 把点的头和尾盖住（以看不见点的头尾为准），写出三条直边两个方角。
转：是为了调整笔锋指向以达到中锋运笔要求。
平形四边形块面形成后，笔锋不须提起，接着就是靠大拇 指和食指逆时针转动笔杆（横、提为逆时针转动，竖、撇为顺时针转动，捺因为下笔方向同点一致，故不 须转动），带动笔锋作逆时针调锋，使原来的笔锋指向由向左前变成向左，这时向右运笔才是横的中锋行 笔。
颜真卿楷书横和竖这个规律太神奇了，掌握写好70%汉字
颜真卿《勤礼碑》局部
颜真卿《勤礼碑》局部
楷书横画规律
横画笔画在一个字的结构中是非常重要的，基本上没有哪个字是没有横画的，横画在结字中的规律，通过我们观察和分析得出一个结论。
通过小编提供的图片来具体看看吧
规律：上下有横，应上短下长
间架结构笔法分析
如图王子是上下有横，应该上短下长，下横起到稳住字的重心，不让字飘，长横抗肩。
颜真卿《勤礼碑》单字
间架结构笔法分析
如图上下有横符合规律上下有横，整个字上部收紧，下部舒展，写的时候要注意横和竖的关系是横长竖短。
颜真卿《勤礼碑》单字
间架结构笔法分析
如果上下有横，正字有横和竖组成，组合横画等距，下横取势不可过大。
颜真卿《勤礼碑》单字
楷书竖画规律
竖画在一个汉字结字中基本是承载着重心问题，一个汉字能不能站的稳就看竖向笔画了，那么竖画在楷书中结字有什么规律呢，我们来看看。
规律：左右有直，左边收而右边舒展。
小编提供了一些图片示例来说明这个规律，大家仔细阅读吧
间架结构分析
如下图门字左右有直，左边收而右边舒展（左短右长），左竖提笔右竖按笔，左部结构收，右边结构放开。
颜真卿《勤礼碑》单字
间架结构分析
国字左右有直，左收右边舒展，注意内部结构笔画提笔写，空间分布要均匀
颜真卿《勤礼碑》单字
间架结构分析
自字左右有直，图片一看一目了然，不用小编多说了吧，这个规律你学会了吗？
颜真卿《勤礼碑》单字
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颜楷的根本笔法详解,.笔，墨渗到纸面上，笔画中心墨浓两旁变淡，好象锥尖在沙子上划过，其沟痕中间深而旁边渐浅。
唐代是楷书的成熟期，出现了欧阳询、虞世南、褚遂良、颜真卿、柳公权等一所谓侧锋，就是运笔时笔锋偏于笔画的一侧，这种运笔经常会使笔画的一侧残大批楷书大家，他们的字法度完备，是中国书法史上光芒典范，初学毛笔楷书，缺，一边浓一边淡。
中锋用笔厚实、丰腴、有立体感，是园柱形；侧锋书写那么多从唐楷入手。
本文以颜真卿楷书为范例，详解楷书的用锋与笔法。
相对薄削、偏平、棱角外露，呈铁片状。
中锋含蓄之美更接近于中国人的审美先介绍颜体的笔锋运用方式。
习惯，书法的用笔以中锋为主，侧锋为辅。
一个没练过书法的学生，在纸上乱毛笔书法的笔画是笔锋在纸上运转而直接完成的。
因为笔锋柔软，不同的着纸写乱画，到外都会有侧锋出现，但中锋运笔那么需要主动去调整才能到达，因此，方式就会产生不同的形态。
一个只会写钢笔字的人，拿起笔去临摹古代书法作应该引导学生多体会中锋运笔的方法。
品，要准确地写出这千姿百态的笔画形状，恐怕还是束手无策。
笔锋该从哪里二、藏锋与露锋入？从哪里出？笔锋在笔画运行中如何摆动？这都是笔法的重要内容。
学习中，行笔过程中，将笔锋藏在点画之中，不露出锋芒，叫藏锋；假设笔锋露出笔画的我们先弄清以下三点：外边缘那么叫露锋。
藏锋运笔，笔锋含于笔画之中，有内刚外柔、含蓄沉稳、浑一、中锋和侧锋融厚重之感；露锋运笔，笔毫锋芒外露、棱角突出，有潇洒奔放、飒爽飘逸之所谓中锋，是书写时“令笔心常在点画中行〞〔蔡邕?九势?〕。
中锋运笔时，美。
宋代姜白石在?续书谱?中说：“有锋以耀其精神，无锋以含其气味〞。
笔锋是往后摆的，即笔锋所指的方向与运笔方向相反，这种行笔方法能使笔画在笔法教学中，藏露锋的训练，重点应在笔画的起收之上。
李溥光说：“一笔外廓光洁。
在传统的书学中，常用“锥画沙〞来作形象的比喻，意思是中锋行之妙，妙在起止，起止得当，那么画无不美〞。
楷书笔画的写法和运笔要领楷书是现在很受欢迎的书法，那么你知道楷书笔画的一些知识吗?下面小编就和大家分享楷书笔画的写法和运笔要领，来欣赏一下吧。
楷书笔画的写法和运笔要领1.横：横在永字八法中叫“勒”，勒是力度的一种形象描写。
行笔时，主要运用大拇指和食指、中指向右“勒笔”行笔中笔杆左倾。
横画包括：露锋起笔横和藏锋起笔横两种。
(1)露锋起笔横：笔锋顺势向右下入纸轻顿笔，迅速微提笔锋调顺成向右行趋势的感觉，同时再次顿笔，此次顿笔可比第一次力度稍重一点，之后，向右中锋缓行笔，行笔方向向右上微高一点行笔，最后，用笔锋向右下轻顿笔，然后再用笔锋向左上回锋至横画中心即可。
(2)藏锋起笔：欲左先右，笔锋逆势向右入纸，随即向右下以笔锋轻顿笔，然后微提笔锋调整成有右行趋势感觉的笔锋，再次在原处顿笔，力度可比第一次稍重，之后向右缓行笔，收笔方法与露锋起笔横相同。
熟练以后，藏锋起笔，有时可以处理成“意藏”，即笔锋在落纸同时较快速度的有欲左先右回旋笔锋之意。
露锋和藏锋只是在起笔上不同，中间行笔和收笔方法是相同的。
以上是横画的基本运笔方法，在实际创作时，要根据字形结构，灵活多变，比如：长短变化、粗细变化、水平角度、取势、起笔收笔的轻重变化等，有时也可引入篆、隶体的运笔方法以求多变。
关于变化性处理，是建立在基本写法熟练之后，灵活掌握的。
2. 竖：竖在永字八法中称“努”，主要用食指、中指，向下勾笔，大拇指同时慢慢向外弯曲而不可僵直。
竖有两种写法，一是垂露竖，二是悬针竖。
二者是起笔相同，而收笔不同。
(1) 垂露竖：笔锋向右上逆势着纸，顺即向右下轻顿笔，然后提笔回锋锋不离纸面，使笔锋在提笔时自然聚拢，有调顺笔锋之意，接着第二次顿笔，此次顿笔较之第一次顿笔稍重，然后顺势下行运笔，在下行中慢慢调成中锋，缓慢沉着行笔，注意力放于笔锋上，到收笔处时，很快略向右上提笔，然后顺即向右下顿笔后回锋向上自然收笔至竖画中。
(2) 悬针竖：悬针竖的起笔和行笔与垂露竖笔法相同，只是在快到收笔时保持中锋行笔、笔锋下按力度微微加重，然后再慢慢提锋收笔，收笔时笔锋不乱，速度不可突然变快，要随笔锋自然聚拢，最后出锋。
颜真卿楷书基本笔划写法图解，学颜体的应该收藏
在诸体书中，楷书是唐朝书法中最为出类拔萃的，而颜真卿的楷书又是文人楷书的卓越代表。
颜体的楷书一改以秀劲取姿、欹侧取势的圣教书风，融合了许多秦汉时期的郁勃、两晋的古朴、北朝的雄浑、唐初的秀逸和中唐的肥劲，常被称为集诸家之大成。
颜体的楷书技巧多用外拓笔法，巧妙地运用了藏锋和中锋，着力于点划的起止，使点划更具有节奏感。
笔画的重量感和力量感较强，横轻竖重、横细竖粗，且轻时笔画园劲，重时筋骨内含，会给人一种浮雕感，这是“二王”的书法所没有的。
并且颜体更注重对称方正，外紧内松，给人一种庄重雄浑的气度感。
颜真卿开拓了书艺的崭新的话恢宏境界：从特点上论，颜体形顾之簇新、法度之严峻、气势之磅礴前无古人。
从美学上论，颜体端庄美、阳刚美、人工美，数美并举，幽为后世立则。
从时代论，唐初承晋宋馀绪，未能自立，颜体一出，唐斗坛所铸新体成为盛唐气象鲜明柄志之一。
他的楷书一反初唐书风，行以篆籀之笔，化瘦硬为丰腴雄浑，结体宽博而气势恢宏，骨力遒劲而气概凛然，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例。
他的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。
颜真卿是唐代著名的书法家，他的楷书笔画工整、气势磅礴，被誉为书法史上的巨匠。
以下是颜真卿楷书基础笔画训练：
1.横：横向的一笔，要求平稳、匀称、方正。
2.竖：竖向的一笔，要求线条稳健、端正、匀称。
3.撇：向左上方倾斜的一笔，要求笔力从粗到细，顶部与基础线相连。
4.捺：向右上方倾斜的一笔，要求笔力从粗到细，顶部与基础线相连。
5.点：用笔尖轻轻点出的一点，要求大小适中、形状规整。
6.捺点：与捺连成一体的点，要求笔力从粗到细、大小适中、与捺的角度一致。
7.横钩：在横的末端向右弯曲的一笔，要求弯曲处与横线相接，线条流畅、匀称。
8.横折：在横的中间向下弯曲的一笔，要求折处平滑、大小适中、形状美观。
以上是颜真卿楷书基础笔画训练，需要反复练习，掌握笔画的规范和技巧，才能逐渐掌握楷书的基本功，创造出优美的书法作品。
标准楷书笔画规律
标准楷书笔画规律主要包括以下几点：
1.横平竖直：横笔的书写要平稳，竖笔要直挺。
这是楷书的基本笔
画特征，也是其他笔画的基础。
2.起笔收笔：在书写笔画时，要注意起笔和收笔的写法。
起笔要轻，
收笔要重，这样才能写出流畅自然的笔画。
3.笔画顺序：在书写楷书时，要注意笔画的顺序，即先写哪一笔，
后写哪一笔，要按照规定的顺序书写，否则就会影响字的美观。
4.形态变化：在书写楷书时，要注意笔画形态的变化。
不同的笔画
形态可以表现出不同的字形和神韵，因此要认真掌握笔画形态的变化规律。
5.比例适当：在书写楷书时，要注意笔画之间的比例关系。
每个笔
画都有一定的比例，只有比例适当才能使字看起来协调、平衡、美观。
6.重心稳定：在书写楷书时，要注意字的重心稳定。
笔画的位置和
形态要合理安排，使字看起来重心稳定、不偏不倚。
7.交接分明：在书写楷书时，要注意笔画之间的交接。
笔画之间的
交接要分明、清晰，这样才能使字看起来流畅、自然。
以上是标准楷书笔画规律的一些要点，掌握这些规律可以帮助我们更好地书写楷书，提高字的美观度。
楷书书写规律与口诀楷书，作为汉字书写的一种重要字体，具有规整的结构和独特的美感。
要掌握楷书书写技巧，不仅需要勤奋练习，还需要了解其基本规律和口诀。
本文将为您介绍楷书的书写规律及相应口诀，助您更快掌握这一美妙的书写艺术。
一、楷书书写规律1.平衡匀称：楷书注重平衡感，要求字形上下、左右匀称。
在书写过程中，要注意笔画的粗细、长短、疏密等因素，使字形更加和谐美观。
2.笔画顺序：楷书书写时，要遵循一定的笔画顺序。
一般来说，先写横，后写竖；先写撇，后写捺。
掌握正确的笔画顺序，有助于提高书写速度和准确度。
3.笔画连贯：在书写楷书时，笔画之间要保持连贯，避免出现断笔、露锋等现象。
同时，要注意笔画之间的呼应和照应，使字形更加气韵生动。
4.用力得当：楷书的用力要适中，既不能太轻也不能太重。
用力过轻，字形会显得浮薄无力；用力过重，则容易显得笨拙。
要在实践中不断摸索合适的用力方式。
二、楷书口诀以下是一些楷书书写的口诀，帮助您更好地掌握书写技巧：1.横平竖直，撇捺有度；2.点画呼应，气韵生动；3.用力适中，收放自如；4.结构紧凑，布局合理。
这些口诀涵盖了楷书书写的基本要领。
通过不断练习和体会，您会逐渐领悟其中的奥妙，书写出更加美观、大气的楷书作品。
三、实践与应用掌握了楷书的基本规律和口诀后，关键是要付诸实践。
可以选择一些经典楷书碑帖进行临摹，如《颜勤礼碑》、《兰亭序》等。
在临摹过程中，要注意观察原帖的笔画特点、结构规律和整体布局，尽量做到形似神似。
同时，也可以尝试创作一些楷书作品，将所学技巧应用到实际书写中。
为了提高书写水平，还可以参加一些书法培训班或交流活动，与其他书法爱好者互相学习、切磋技艺。
此外，保持对书法的热爱和耐心也是至关重要的，只有持之以恒地练习，才能不断精进自己的楷书书写技艺。
总之，掌握楷书书写规律与口诀是学好楷书的基础。
通过深入了解其基本规律，结合实用口诀进行实践练习，您将逐渐掌握这一美妙的书写艺术，感受到楷书所蕴含的深厚文化底蕴和艺术魅力。
书法干货：颜真卿楷书气息，全在笔画轻重变化“四大规律”
之中！
1、横轻竖重
在同一字内，一般横画较轻，尤其是长横和处于字的内部的横画以及横折中的横画都较轻；竖画要重，特别是中竖及横折中的竖画都要重,要写得圆润饱满。
如下列各字，横画都比较轻。
在“平、聿”二字中的中竖就格外厚重。
2、撇轻捺重
在一个字中，如果撇捺左右相对，应该左撇轻、右捺重。
这一般是指长撇与长捺而言。
在下列的“夫、史、人、更”各字中，撇轻捺重非常明显，“人”字的撇捺轻重对比就更加突出。
3、左轻右重
在一个字中，如果两竖左右相对，不论是长竖还是短竖，也不论形如“口、门”还是单独的两竖，一般来说,左坚都应该轻，右竖都应该重。
如下列四个字都是这样，尤其是“早”字的上部左右两竖，轻重对比更为明显。
4、多轻少重
两个字相比较，因其笔田多少不等,其各自笔画的轻重也不尽相同。
笔画多的字笔画要轻，笔画少的字笔画要重。
笔画多少越悬殊，轻重变化越强烈。
如下列四字中“小、”二字笔画重，“焉、事”二字笔画较轻。
但还须注意在同字中应轻中有重、重中有轻，决不可以笔画少的字每笔都写得重,笔画多的字每笔都写得轻。
颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。
他的书法既以卓越的灵性系之，境界自然瑰丽；既以其坚强的魂魄铸之，境界自然雄健；又以其丰富的人生育之，境界自然阔大。
楷书基本笔画书写规律笔画是构成汉字的基本元素。
要想写好字，首先就要写好笔画。
就象盖房子要讲究材料的质量一样，偷工减料盖起来的房子必然是“豆腐渣”工程，写字的道理也是如此，那种不认真练习笔画就直接写字的学法是不符合毛笔楷书学习规律的。
王羲之说：“……一点失所，若美人之病一目；一画失节，如壮士之折一肱。
”充分说明了笔画质量与字的整体美的关系。
汉字的基本笔画共有四十余个，可分为点（斜点、竖点、左点、撇点、提点）、线（长横、短横、左尖横、悬针竖、垂露竖、短竖、长斜撇、短斜撇、短平撇、竖弯撇、竖撇、斜捺、平捺、反捺、提）、折（横折、竖折、撇折）、钩（横钩、竖提、竖钩、斜钩、卧钩、竖弯钩、竖左弯钩）及复合笔画（共10个，名字略）五大类，每一类笔画的写法都是有规律可循的，这些规律掌握起来并不难，以下就是我在学习和教学毛笔楷书过程中总结的规律。
一、起笔规律：点、带、转适用于一拓直下起笔法，之所以教这种写法是方便学生以后学习行书（见图3 —1）。
（如看不见全图，可对图双击查看）点：任何笔画都由点起。
笔杆垂直，以斜势（45°）(缺省为这个角度，具体到不同风格楷体可作相应调整)下笔由轻到重写出前尖后圆的杏仁点。
要求下笔要轻，角度要斜，根据笔画的粗细写出点的长短，不可一味拉长以免给下一步带来麻烦。
带：是为了写出起笔轮廓，也便于转笔。
以横为例，杏仁点写完后，毛笔按笔画运笔方向（横向右、竖向下、撇向左下、捺向右下、提向右上）侧锋带笔形成平形四边形块面，这样做既写出了起笔的轮廓，又便于笔锋在其中不露痕迹地换向，保证下一步的中锋运笔。
注意：带时毛笔不要提起，把点的头和尾盖住（以看不见点的头尾为准），写出三条直边两个方角。
转：是为了调整笔锋指向以达到中锋运笔要求。
平形四边形块面形成后，笔锋不须提起，接着就是靠大拇指和食指逆时针转动笔杆（横、提为逆时针转动，竖、撇为顺时针转动，捺因为下笔方向同点一致，故不须转动），带动笔锋作逆时针调锋，使原来的笔锋指向由向左前变成向左，这时向右运笔才是横的中锋行笔。
注意：转笔时毛笔不要提起，直接用拇指和食指转动笔杆带动笔锋在纸上转动，像跷跷板一样，让接触纸面的笔尖和笔跟部同时向笔画中心移动，直到笔锋状态符合中锋要求为止。
以上只是以横为例说明起笔点、带、转的规律，其它笔画起笔可类推。
至于横、竖、撇、提、捺五个最基本笔画的起笔点、带、转的相同和不同之处，请看表和（图3 —2）。
二、行笔规律：中锋铺毫起笔三步完成后，紧接着中锋铺毫行笔，在行笔过程中，要始终保持笔锋指向与运笔方向正好相反，同时要求笔锋始终保持在笔画的中央，随着手腕的运动，笔杆可以倒向笔锋所指方向（不能往运笔方向也不能往笔画两边倒，否则会造成拖锋或偏锋），笔杆倾倒幅度越大，笔锋与纸面的摩擦力越大，笔毫克服阻力前进，写出的笔画自然就有力度美（见图3 —3）。
三、收笔规律行笔结束后，接下来就要收笔，收笔有两种方法：（一）藏锋收笔：弹、挑、折、转中锋行笔到末尾，收笔第一步是笔锋反弹提起（越是弹性小的笔或按笔幅度大的情况，越要反弹提起），因为象横、垂露竖或短竖以及反捺的收笔需要较轻的笔触才能圆满完成收笔。
所以反弹提起是圆满收笔的关键一步。
这里我用一个“弹”字概括反弹提起这一步。
第二步“挑”概括的是笔锋上挑（对横而言）或笔锋左挑（对竖而言），这一步的目的是同第三步“折”配合形成棱角，以强调笔画的造型效果。
注意：挑时要用一分笔轻挑，不可用很重的笔触。
第三步“折”概括的是笔锋在“挑”之后折笔（方向与起笔点的方向保持平行）向右下形成方角，与下一步圆转形成的圆弧收笔构成方圆对比。
注意：这一步依然要用一分笔轻折。
第四步“转”概括的是圆转回收，完成“折”后，手腕带动毛笔，使笔锋轻松一转，从下方轻轻收回，整个笔画到此圆满结束。
垂露竖、短竖、反捺都可以此法收笔（见图3 —4）。
（二）露锋收笔：弹、倾、踢露锋收笔是要写出笔锋。
与藏锋收笔相同的是第一步也需要反弹提起（此步也称“弹”），不过这种反弹提起是反复且连续进行，运笔一次比一次轻，直到写出笔锋为止。
伴随着反复多次反弹提起，为使笔毫能渐渐收拢，笔杆必须向笔锋所指方向倾斜，（此步谓“倾”），最后一步笔尖快速从纸面踢出，形成笔锋（此步谓“踢”）。
基本笔画中如悬针竖、撇、捺、提及钩的收笔全用此法。
需要注意的是：要想收出漂亮的笔锋，起笔时转笔就要到位，只有转笔到位，才能在收锋时将笔锋写到笔画的中心线上，从而产生美的外观（见图3 —5）。
附：楷书笔画书写示范及用法四、折的两种书写规律1、起笔折法——弹、挑、点、带、转此种方法即还原法，特别适合写竖折、撇折以及竖提，就是将折笔看成两个线类笔画的连接，如横折可看成横和竖的连接（竖折可看成竖和横的连接、撇折可看成撇和横的连接，即上笔的收笔步骤接着下笔的起笔步骤），横折即可写成横的收笔（保留“弹”和“挑”，去掉“折”和“转”）接着竖的起笔（“点、带、转”），竖折、撇折可以此类推（见图3 —6）。
要想使折笔具有康有为所说“凝整沉着”的效果，还须注意折笔角度要在直角以内。
2、三角形法——弹、挑、折、折、转这种方法的关键是后三步折、折、转钩出三角形的轮廓，再调整笔锋运笔。
特别适合写横折、横钩、竖钩，也特别适合初学者使用。
（见图3 —7）。
五、折钩的书写规律折钩（横钩、竖提、竖钩）的书写规律与折的三角形法基本相同，都可按“弹、挑、折、折、转”五个步骤书写，不过竖钩应按“弹、折、折、转”四个步骤书写更合理，因为如果竖钩也写出同竖提一样的“脚后跟”，其效果必然难看而且拖沓累赘。
竖提更适合用弹、挑、点、带、转法书写。
（见图3 —8）。
六、弧钩的书写规律——弹、弧、折、转弧钩（斜钩、卧钩、竖弯钩、竖左弯钩）的写法同折钩略有不同，如用三角形法书写，钩的背部多出一个拐角，因而特别难看，所以要用“弧”代替折钩的“挑、折”两步，这样，写出的弧钩才有美感。
弧钩的书写规律可以用“弹、弧、折、转”四字概括（见图3—9）。
七、点的书写规律——线(线型笔画)的浓缩楷书的基本点有五个：斜点——反捺的浓缩竖点——垂露竖的浓缩左点——右短竖的浓缩撇点——短斜撇的浓缩提点——提的浓缩这些点是这五个对应笔画的缩写——去中间行笔，接两头起笔和收笔。
难写笔画的技巧点拨一、长横除了按起、行、收笔的一般规律书写之外，还要注意以下几点：1、拱形造型。
左半段略向上倾斜，与水平线的夹角在5 °左右，右半段在行笔刚过左半段及时压平，收笔时自然有拱形造型。
2、中段略细。
行笔时笔锋略提，笔画自然变细，但不可太细，否则成为“蜂腰”横病笔。
3、收笔上方下圆。
收笔的“挑”和“折”形成方角，使横神采顿生；最后“转”一定要圆，与方角形成对比，即和谐又有变化。
二、左尖横1、起笔写点要水平左要尖。
笔锋调好后沿水平方向由轻到重顺锋而下（手指执笔的轻重感要敏锐），略拉长形成左尖右圆的杏仁点。
2、收笔仰势上抬。
反弹转换笔锋提起后，提锋由下边沿向前向上延伸，再左上折与起笔下边保持平行，最后从上边收锋。
3、笔画左低右高。
与长横略斜带笔相同，带笔后保持斜向直接行笔（由于平点起笔笔锋指向已达到横的中锋运笔要求，故省略转笔调锋这一步而直接行笔），收笔后必然左低右高。
三、悬针竖1、收锋要在正中。
收笔完成时，笔锋要在笔画的中轴线上，这就要求起笔转笔时要到位，保证笔锋的方向指向正前方且在笔画正中央。
2、笔画要饱满。
铺毫行笔要写到整个笔画的四分之三或五分之四方可提笔收锋。
3、收锋动作小。
反弹转换动作幅度要小，写出的笔画才能精致利索。
四、短平撇1、角度要平。
取决于带笔方向，所以点之后要向左平缓带笔，而不是斜下带笔。
2、转笔变大。
随之而来的是转笔幅度加大，笔锋由向左前转为向右，写成的撇自然是较平的（不需要绝对水平）。
五、竖弯撇1、转弯幅度大。
由起笔的垂直向下到收笔的水平向左，靠腕的灵活转动控制笔锋转弯。
2、锋向要跟踪。
由于转弯幅度大，所以转弯时笔锋指向也要用手指顺时针捻动笔杆跟踪调节。
否则写撇拐弯时笔画变粗而不协调。
3、手腕转动和手指捻动要同步进行。
六、斜捺1、捺脚拐弯处下方上圆。
此处用长横起笔的带、转法，即换向时保持原来的按笔力度水平向右带笔，形成下方上圆的效果。
2、捺脚即饱满又锋正。
刚才讲的换向带笔也是达到饱满的关键一步，接着逆时针转笔调锋继而中锋收笔，写出的笔画自然神完气足，给人以美感。
七、平捺1、起笔用横的点带法。
注意不要粗、长、斜，应略细、短、平。
2、第二段下坡要长要缓勿陡。
3、捺脚稍长上边沿要平。
难写笔画的技巧点拨2八、竖钩1、钩要平。
出钩上边沿勿要左上斜，应稍平。
2、不要挑。
反弹提起后笔锋不要右下挑，以免出现难看的脚后跟。
九、卧钩1、出钩前要上抬。
否则雷同于斜钩，且容易将钩写得大而空，使点的位置不好安排。
2、钩要长。
钩写长并同起笔保持平行，这样钩很紧凑，也显得小巧。
3、钩之拐角要突出。
钩之拐角不突出则无神采，其它弧钩拐角也要突出。
十、竖左弯钩宁驼背勿弯腰。
起笔右下行急转左下行，转弯处方圆并用，犹如驼背，但不弯腰，无伤大雅。
如写成半圆形，犹如弯腰，则有疲软无力之感。
十一、横折钩1、横细折粗。
横要提笔写，折要按笔写，不可横粗折细或横折粗细相等。
2、钩要弧钩。
出钩前先画弧，即用竖左弯钩的写法。
不要写成折钩或带后跟的钩。
3、要有变化。
横折钩可根据不同的字写成长短不同的变化。
如“同”、“四”、“句”三字对钩的横折长短要求就不同，要灵活处理，切勿千篇一律。
十二、横折折撇由横折和撇折加撇组成。
横折折钩折法与此相同。
十三、竖折折钩由竖折和横折钩组成，注意横还要细，而且横折之折可写圆折。
十四、左点起笔用垂点法。
即垂直下笔由轻到重写点，之后向下（略向左偏）带笔，收笔与垂露竖相同。
如从背面横着看，它变成了左尖横，说明它与左尖横的书写规律是相通的。
笔画书写视频组合点的用法及写法1、两点水：用作左偏旁。
上为斜点，下为提点。
这个部首一般用在字之左，故右边沿要垂直对齐。
以避免提点过长占用右偏旁的空间。
2、三点水：用作左偏旁。
在两点水之间再加一个斜点，这个点应靠近第一点并呈斜对齐，便于提点收笔延伸到它留下的空白区，以保证右边沿垂直对齐，道理同上。
3、相向点：用作字头。
左为斜点，右为撇点。
为保证下边沿整齐，故撇点起笔要高于斜点。
4、顺三点：用作字头。
在相向点中间插入一个斜点，分布原理与三点水相同，是为保证下边沿整齐。
5、相背点：用作字底。
左为撇点，右为斜点，起笔平齐，是为保证上边沿整齐。
6、隔三点：用作字头。
在相向点中间插入一个竖点，笔顺是先中间，后两边。
7、四点底：用作字底。
按对称辐射分布原理写，左边两点为左点，右边两点为斜点，中间两点要稍小而垂，两边两点应稍长而斜，上边沿要整齐。
8、向心四点：用在字的两边。
左为两点水，右为撇点和斜点。
