现代建筑大师贝聿铭
现代建筑大师贝聿铭
有人说他是狂徒，以一介华人身份，将一座晶莹剔透的金字塔搬进了法国人的“圣地”卢浮宫; 有人说他堪比外交家，顶着建筑师的名号，在国家元首与上流社会间游走。
他的作品每每造价惊人，引发争议无数;他被尊为大师，却几乎没留下理论著述。
贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年普利兹克奖得主，被誉为“现代建筑的最后大师”。
贝聿铭为苏州望族之后，出生于民初广东省广州市，父亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁，也是中国银行创始人之一。
贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材，代表作品有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎罗浮宫扩建工程、中国香港中国银行大厦，苏州博物馆等。
1935年，18岁的贝聿铭到宾夕法尼亚大学学习建筑。
宾大崇尚古典主义，要求学生必须像画家一样拥有过硬的画功，贝聿铭感觉自己学的更像是美术。
于是只呆了两周，凭借少年老成的举止和优异的成绩，他转学到了麻省理工学院，但他学的还是这种简单枯燥、必将被淘汰的古典学科。
当时新的建筑风潮正在欧洲兴起，拒绝古典主义繁复的概念，倾向简明的线条，注重实用价值，反对华而不实的形式主义，这对刚从古老中国走出的青年贝聿铭来说，是一波很大的冲击。
经过深思熟虑，在麻省理工毕业后，贝聿铭转赴哈佛大学攻读研究生。
在这所当时最激进的学府中，他学到了光线对于建筑的重要性，进一步领会了现代主义的实用和简约。
在欧洲，贝聿铭看了很多现代派建筑，剩下的时间，他都扎在教堂里。
他说:用石头能建造这么高大、壮观的建筑，非常了不起。
建筑师的眼睛必须学会观察，才能让你了解不同建筑的内涵。
战后的美国纽约百废待兴，在哈佛短暂的留校任教后，贝聿铭做出了一个让导师和同学目瞪口呆的决定，受邀加盟纽约地产大亨泽肯道夫(Zeckendorf)的地产公司，从事商业房地产的规划和设计。
战后庞大的需求，让贝聿铭在Zeckendorf公司的12年间，在全美范围内承接了无数城市规划和将贫民窟转化为廉价居民房的工程，积累下许多大型工程的经验。
从哈佛到Zeckendorf的地产公司，是贝聿铭接近美国权力核心的第一步，这是贝聿铭的聪明之举。
但在教授和同学眼中，他摒弃哈佛的光明前景、弃教从商是不可理喻的。
有人说:时代不同了，建筑师为房地产开发商服务，是建筑业既成惯例的一次突破。
也有人说，这是贝聿铭想要摆脱他一直追随的现代主义纸上谈兵的困境，希望脚踏实地地接受市场的考验;建筑固然具有艺术性，但却又不像油画和诗歌一样是单纯的艺术品，建筑必须走出去，在现实中为民众服务。
贝聿铭自己是怎么想的,没有人知道。
我们所知的就是，在与贝聿铭携手打下12年江山后，由于冒进，Zeckendorf破产了。
走出Zeckendorf的阴影、贝聿铭决定独立创业，成立自己的事务所。
贝聿铭也一向希望世人透过他的建筑了解他，《贝聿铭谈贝聿铭》便是一个窗口。
它首次详细地谈论他的作品、生活、他受到的影响、学到的人生箴言，以及他对于完美的不懈追求。
贝聿铭得以在世界各地发挥他的建筑天才，风光之外，更多的是劳作的艰辛和世俗的挑战。
而他自己最得意的作品，正是遭受世人非议后被证明是杰作的那几件。
一是卢浮宫的玻璃金字塔，他主张卢浮宫的丰富收藏应向大众开放，用马罗的话来说:“让人类最杰出的作品给最多的人来欣赏。
”傲慢的法国人可不是这么想的，他不得不一再提醒那些评论家:石头金字塔与玻璃金字塔毫无关系，前者为死人而建，后者则为活人而造。
“卢浮宫的设计案是一生中难得再有的挑战，从头到尾，卢浮宫的设计共花了13年的时间，我是不想再设计一座卢浮宫了。
这个设计
案一开始就很坎坷，抨击没有停过……在我们公开展示金字塔设计之后的1984年到1985年之间，争论已到了白热化的程度，我也在巴黎街头遭到不少白眼。
”如今，卢浮宫的金字
塔常常与埃菲尔铁塔一起被公认为是巴黎的标志和象征。
他在香港遇到的挑战是中国特色的“风水”。
“风水的起源是对自然力量的信仰，后来却演变成一种迷信。
在香港做建筑设计很难避开这个问题，那里有不少风水师专门负责建筑物的选址、方位和造型等等。
我对此虽有所知，但没有太当真，然而中国银行大厦的设计一出炉，便受到了比卢浮宫更为激烈的抨击。
当然，原因并不相同，他们指责大厦有太多的尖角，认为这些尖角犹如锋利的刀口，会给周围建筑带来厄运，还有其他的很多反对意见。
还好，我的客户始终站在我这一边。
”对世界而言，贝聿铭的独到之处是心中不绝如缕的中国园林教养;而对中国而言，贝聿铭必须用自己的建筑证明只有把老祖宗的东西去劣存优，才能屹立于世界建筑之林。
他的尝试是有启发意义的。
美国国家艺术馆东馆后，美国建筑师学会设计奖和普利茨克奖接踵而来，贝聿铭在美国的声誉到达了顶峰。
而卢浮宫改建工程则让他踏上了世界的舞台，跨入世界一线建筑师之列。
而那时，他也已经年逾古稀。
2006年10月，89岁高龄的贝聿铭完成了他的收山之作，苏州博物馆新馆。
这座集贝聿铭现代主义几何学与苏州古典园林神韵于一身的建筑，与贝聿铭儿时经常玩耍的私家园林狮子林，只有一箭之隔。
时隔四十年之后，世界建筑大师贝聿铭回到了中国，就如同宿命一样，通过他随心所欲的作品，以另一种方式实现了轮回。
有人说贝聿铭的勤奋、坚韧、贵族气和外交手段，是他成功的强大助力。
也有人说，他的东方血统和西方生活经历，才是他最大的财富。
许多移民都会在异国的文化中迷失，找不到真正的归宿，身为一个文化缝隙中的优雅摆渡人，贝聿铭可以说是鱼与熊掌兼得，他吸收西方先进的文化，同时又不放弃自己优良的传统。
在纽
约的街头，人们经常能够看到这位华裔老人，正健步如飞，像年轻人一样敏捷地赶路回家。
人们也同样能够在唐人街看到他，美滋滋的品尝着毛蟹和凤爪。
