试析莎士比亚笔下的贞德形象

妖女贞德与玫瑰战争——《亨利六世》读书笔记引言亨利五世虔诚勇武，却英年早逝。

之后法兰西领土沦陷，阿金库尔的成果丢失殆尽。

英格兰人至少自黑太子时期起，就以“猛将如云、战士如雨”文明，法国人称之为“骨瘦如柴的恶棍”。

亨五之后的典型代表塔尔博，又一位矮小巨人。

虽勉力支撑也不能挽狂澜。

目睹战友萨利思伯雷伯爵被大炮轰掉半边脸，仍鼓舞对方：太阳不就是用一只眼睛看着整个世界的吗？雄豪如此。

他念念不忘自己秉承的骑士精神：列位大人，当初建立这个制度的时候，佩戴绶带的骑士都是出身高贵、勇敢正直的人，他们都是身经百战、建功立业、具有豪迈的气概，他们都能临危不惧，临难不苟，在极端困苦之中，勇往直前。

如果有人缺乏这种品质，混进骑士的行列，这种人就是盗窃名位，亵渎骑士的高贵称号，依我看来，我们对于这样的人，应该像对待一个冒充世家子弟的村夫那样，褫夺他的职衔。

温彻斯特主教居心叵测，仰仗教皇，妄图干政，操控幼主亨利六世。

其对头护国公葛罗斯特相对而言正大光明，但受累于自家的严夫人作死以及权贵党争，终于惨死。

然两派私斗时仍能听从法律，尊敬市长权柄，让人不禁感叹不列颠伟大传统之难能可贵。

妖女贞德莎士比亚笔下的贞德，一淫乱女巫而已，不虔（敬拜鬼魔）不孝（不认父亲），荒淫糜烂（跟查理太子、阿朗松等人）。

称之为“圣女”，恰是法国式叙事，意义恰如汉语称她的同类人为“神女”。

其貌似神奇的能力，多数出于鬼魔，如兵败安吉尔斯后的自述：贞德：英国总管得胜了，法国军队崩溃了。

各种各样的符箓咒语，你们救救我吧；向我预报未来事件的鬼魂们，救救我吧。

（雷声）北方鬼王的大小神差们，你们是能救苦救难的，也来解救我这次的危急吧。

众幽灵上。

贞德：你们听我召唤，立刻就来，可见你们还和往常一样，是愿意为我出力的。

众位熟识的精灵们，你们都是从地下王国精选出来的，请再帮一次忙，使法国获胜。

（幽灵等来往走动，默不作声）哎呀，别老不开口呀！我以前用我的血供养你们，我这一次要砍下一条胳膊送给你们，来换取你们对我更大的帮助，请你们俯允，救我一救吧。

莎剧《亨利六世・上篇》中的贞德:“国族”建构与“他者”形象费君箫【摘要】贞德是《亨利六世•上篇》的重要角色，是一个在新教伦理意义下英吉利民族史诗中出现的“他者”形象。

莎士比亚对她的塑造，相比于历史上的真实形象，表现出明显的二重性：一方面，作为英吉利民族的敌人与被旧天主教“规约”的“妖女”，贞德在莎剧中毫无疑问是狡猾诡诈、花言巧语且“不敬基督”的；另一方面，作为英吉利民族形象的“隐射”与人文主义兴起背景下的女性，贞德又具有爱国主义情怀和浓郁的女性自我意识。

这样的二重性，深刻反映了这一时期英吉利民族“在上帝与恺撒”之间的摇摆挣扎。

这一研究有助于深化对文艺复兴时期欧洲民族国家观念的认识，并助推莎剧中贞德人物研究的细节化。

【关键词】贞德；《亨利六世•上篇》；国族建构；“他者”形象；二重性；英吉利民族【Abstract]Jeanne is a vital role in The First Part of K ing Henry VI.As a mirror of“the other"in the English national epic from the perspective of the Protestant Ethic,she ischaracterized by Shakespeare in a striking duality.On one hand,as an enemy of theEnglish nation and"evil spirit"defined in the ancient Catholics,Jeanne is cunning,deceptive,and''disrespectful of Christ".On the other hand,as a"reflectiorT of theEnglish national image and women in the age of the rising humanism,Jeanne holdspatriotism and femininity.This duality shows well the hesitation in a struggle of theEnglish nation amid“God and Caesar"during this period.The present paper may helpdeepen the understanding of the concept of European"nation-state"in the Renaissanceand promote a study of Jeanne more intensive and comprehensive in Shakespeare'splaywriting.[Key Words】Jeanne;The First Part of K ing Henry VI\the construction of a nation-state;mirror of "the other";a duality;the English nation1引言《亨利六世•上篇》作为莎士比亚历史剧名篇，展现了13世纪英国社会发展变迁的深刻历史风貌。

试论莎士比亚戏剧中的女性形象莎士比亚被誉为英国文艺复兴时期最伟大的剧作家之一，他的戏剧作品中包含了丰富多样的女性形象。

在莎士比亚的戏剧中，女性形象不仅是高雅的、迷人的，而且还具有活力、智慧和独立性。

本篇文章将谈论莎士比亚戏剧中的女性形象，并分析其对小说发展和现代文化的影响。

一、初探莎士比亚戏剧中的女性形象莎士比亚的剧作中有许多出色的女性角色，她们在幅员辽阔、世界纷繁、形态各异的角色中，是不可或缺的重要一环。

如果说这些女性形象体现了当时社会的真实面貌，那么这个时代似乎是极其崇尚女人的。

“哈姆雷特”中的奥菲莉娅是一个被他的父亲和男朋友所支配的女孩，她通过自己的歌，表情和言辞来表达自己感情中的崩解。

“罗密欧与朱丽叶”中的朱丽叶是一个勇敢、聪明、热情洋溢的少女，她不答应父母的匹配，而是与罗密欧私奔。

她的感情才华和理智创造了她欲望之外的一种自主权。

“李尔王”中的康琳娜是一位强大的女性，她公开反对自己的父亲，保卫自己的爱情并对抗自己的丈夫的背叛。

她的人物形象表现了女性的独立精神和力量，使得她成为了全剧中的一段亮色。

总体来说，莎士比亚戏剧中塑造的女性形象既丰富又生动。

这些女性形象中的一些体现所在时代对女性的看法，反映了当时社会的变化以及女性在其中所处的角色和地位。

同时，这些女性也是印证了莎士比亚丰富的创造力、对女性个性和性格的多方面探索。

二、莎士比亚戏剧中的女性形象的启示从历史的角度来看，莎士比亚戏剧中的女性形象使得人们对文艺复兴时期的女性生活和社会地位有了新的认识和理解。

尽管这些女性角色的形象是在当时极具争议的，但是，它们促进了文艺复兴时期的女性权利运动。

与此同时，莎士比亚的人物形象也可以为女性成长和发展提供有用的启示。

这些女性形象中的很多都是聪明而自信的，她们超越了自己所处困境的限制，并证明了自己理解力和判断力的独特性和灵活性。

对于当代女性，我们发现，莎士比亚的女性角色提供了许多灵感。

无论是爱情、婚姻、事业、家庭，莎士比亚的女性有着各种各样的经历和规律，我们可以从其中吸取一些精神因素，作为现代生活中的指南。

论莎士比亚戏剧中的女性形象摘要：文艺复兴时期的文化巨人莎士比亚在其戏剧中塑造了一系列丰富生动和光彩照人的女性群像，成为各国人民百谈不厌的话题，受到了不同国度、不同阶层读者的喜爱与赞扬。

他笔下的女性形象丰富了世界文学的人物画廊，她们不是属于一个时代，而是属于人类所有的世纪。

莎士比亚戏剧中一系列女性形象根据其创作时期的不同而被赋予了不同的特色。

喜剧中的女性角色大部分处于主角地位，她们充满智慧、才能和美德，她们敢于大胆反抗传统道德，勇于追求爱情自由和婚姻自主，是体现人文主义理想的新女性。

悲剧中的女性退为次要人物，她们要么是纯洁的天使，要么是狠毒邪恶的恶魔，体现了作者对英国社会现实生活的深入认识。

喜剧和悲剧中女性形象的变化，反映了作者认识生活和创作思想的变化，从中也可以看出作者男权意识的自然流露。

关键词：莎士比亚，喜剧，悲剧，新女性A Study of Shakespeare’s Female Characters Abstract: Shakespeare, the cultural giant in renaissance period, has shaped a series of female characters that are very lively. These characters proved to be the themes talked by people all over the world. The readers from different countries and different stratum pay close attention to and think highly of the characters. The female images in Shakespeare’s plays enriched the character gallery of world literature. They are not only belonging to a period, but also a part of the whole centuries of human beings. According to the changes of the time, Shakespeare gave the female characters different features. The most women in his comedies take the most important places. They are full of wisdom, talent and virtue. They rebel the traditional moral bravely, pursuing the freedom of love and the self decision of marriage. They are new women, revealing the humanism ideal. The women in the tragedies correspondingly draw back to the secondary characters. They are either pure female like angle or evil devil, pressing deep recognition of British real social life. The changes of female images in comedies and tragedies reveal the changes of the way how the author recognized life and ideas guiding the creation. And it also naturally reveals the author’s male chauvinism.Key Words: Shakespeare; Comedy; Tragedy; Female charactersContents摘要 (i)关键词 (i)Abstract (ii)Key Words (ii)Contents (iii)Chapter One Introduction (1)1.1 A Brief Introduction of Shakespeare (1)1.2 Creation of Shakespeare’s Female Characters (1)1.3 Study Purpose and Significance (2)Chapter Two Archetype Analysis of Female Characters in Comedies (3)2.1 The Dauntless and Treasonous Characters (3)2.2 The Smart and Intelligent Characters (4)2.3 The Considerate Wives and Loving Mothers (5)Chapter Three Archetypal Analysis of Female Characters Tragedies (7)3.1 The Fiendish Characters (7)3.2 The Angelical Characters (8)Chapter Four Changes of the Female Characters in Comedies and Tragedies (10)4.1 Comparison of the Female Characters (10)4.2 Reasons for these Changes (10)Chapter Five Conclusion (12)Bibliography (13)。

浅谈莎士比亚笔下的悲剧女性形象威廉·莎士比亚（1564—1616）是文艺复兴时期英国以及欧洲最重要的作家，是人文主义文学的巨人，他对英国戏剧作出了极其巨大的贡献.他的悲剧作品可以说是他在文艺方面,特别是戏剧方面的顶峰力作. 威廉·莎士比亚出生于英格兰中部斯特拉福镇的一个商人家庭。

少年时代曾在当地文法学校接受基础教育，学习拉丁文、哲学和历史等，接触过古罗马剧作家的作品。

后因家道中落，辍学谋生。

莎士比亚幼年时，常有著名剧团来乡间巡回演出，培养了他对戏剧的爱好。

1585年前后，他离开家乡去伦敦，先在剧院打杂，后来当上一名演员，进而改编和编写剧本。

莎士比亚除了参加演出和编剧，还广泛接触社会，常常随剧团出入宫廷或来到乡间。

这些经历扩大了他的视野，为他的创作打下了基础。

莎士比亚的创作生涯长达23年之久，根据他的思想和艺术的发展，其创作道路大致可分为三个阶段。

这三个不同的阶段代表了莎士比亚不同时期的创作思想。

1601——1607是莎士比亚悲剧创作时期。

这一时期，他对社会和人生的态度是矛盾的和悲观失望的，但对现实的认识却大大加深，主要写人文主义理想与丑恶现象的矛盾以及理想的幻灭，其基调是现实的悲愤的和沉郁的。

剧中强烈的批判精神，表现了莎士比亚对文艺复兴个性解放带来的社会后果的深刻反思。

莎士比亚悲剧有一个通点，就是悲剧人物理想人格的彻底破灭，剧情通常以悲剧人物的死亡而告终。

本文将要分析的三位女性形象正是莎士比亚在这个时期创作的。

诞生于1961年《哈姆雷特》是莎士比亚悲剧作品中的中心力作，也是最丰富的作品。

剧中的女主角莪菲利亚是大臣波格涅斯的女儿，一个在封建制度下长大的贵族少女。

她是落魄王子哈姆雷特的初恋情人。

莪菲利亚是一个朴素美丽、善良温柔的未经世面的贵族姑娘，处世不深，天真、柔弱。

她敢爱，但她太弱，因此，总是在还没有发出声响之前就已经失去了说话的权利，也就等于失去了拥有爱的权利。

莪菲利亚是极端顺从的女人，她很少有自己的主观意见。

浅析莎士比亚“四大悲剧”中的女性形象摘要：莎士比亚是著名的剧作家，尤以悲剧见长。

本文对“四大悲剧”――《哈姆雷特》、《麦克佩斯》、《李尔王》、《奥瑟罗》中的典型女性形象进行分析，从“天使型”女性形象和“恶魔型”女性形象两种类型出发，结合时代背景，对比中世纪文学中的女性形象，分析其对女性观的继承和超越，并从人文主义思潮和封建观念两方面对莎翁在这四部悲剧中女性形象的刻画影响展开剖析。

关键词：莎士比亚；悲剧；女性形象莎士比亚，世界文坛中著名的诗人、剧作家，是文艺复兴时期人文主义文学的集大成者。

他创作的“四大悲剧”中，形象高大、闪烁着人文主义光辉的正面男主人公引得不少学者的研究，却忽略了其中女性形象的深入探讨。

受时代所限，文学作品中的女性虽常作为男主人公的配角存在，却也是故事构架和人物塑造中不可或缺的一环，且在文艺复兴人文主义思潮的熏陶下，女性观也较前期更为进步。

本文即从时代环境、文艺复兴运动及莎士比亚女性观等角度，对“四大悲剧”中的典型女性形象进行分析。

一、形象分类在这四部悲剧中，女性形象虽多作为男主人公的陪衬出现，但其个性形象仍鲜明独特。

她们或天性善良；或接受良好教育；或敢于站在世俗对立面；或机关算尽，趋炎附势；或野心十足，心狠手辣。

尽管如此，她们的命运却终逃不过悲剧结局。

她们逐渐失去了文艺复兴时期刚刚萌发出的独立自主的女性意识，反而渐渐屈服，最后不可避免地沦为欧洲封建社会中、男权意识下的牺牲品。

笔者将这些女性形象分为两类：（一）“天使型”女性形象典型的“天使型”女性形象有《哈姆雷特》中的W菲莉娅、《奥瑟罗》中的苔丝狄蒙娜、《李尔王》中的考狄利娅。

“天使型”的女性都生得美丽，多情可人，再结合当时的英国正处于文艺复兴时期，莎士比亚作为英国文艺复兴的重要人物，必定受到人文主义的很大影响，这些影响不仅使他成功塑造了如哈姆雷特等一众代表着作者人文主义理想的男性形象，也为我们展现了孕育着人文主义情怀的女性形象。

2020智慧树知到《莎士比亚戏剧赏析》章节测试【完整答案】2020智慧树，知到app《莎士比亚戏剧赏析》章节测试答案第一章1、【单选题】 (1分)】已知莎士比亚创作的第一个剧本是(《亨利六世》)2、【单选题】 (1分)以下哪部莎士比亚的戏剧不属于传奇剧?(《皆大欢喜》 )3、【单选题】 (1分)以下哪位中国学者没有翻译过莎士比亚的剧本?(李健吾)4、【单选题】 (1分)关于文艺复兴时期英国戏剧表述错误的是(1576年在伦敦市郊建造的第一个公共剧院是环球剧院)5、【单选题】 (1分)以下有关文艺复兴运动的表述错误的是(人文主义思想是文艺复兴运动的核心思想，它是在完全摒弃了中世纪基督教思想的基础上形成的。

)第二章1、【单选题】 (1分)莎士比亚从古希腊罗马取材的剧作不包括(《爱的徒劳》 )2、【单选题】 (1分)关于仲夏夜的习俗下列不正确的是(一般是指夏季的第一个月 ) 3、【单选题】 (1分)《仲夏夜之梦》开场时四对情侣中唯一一对并非两情相悦的是( 海丽娜与狄米特律斯)4、【单选题】 (1分)忒修斯与希波吕忒的关系，以下说法有误的一项是( 希波吕忒主持了庆典)5、【单选题】 (1分)关于《仲夏夜之梦》中的戏中戏，下列说法错误的一项是(波顿们的表演制造了“间离效果”，让这出戏产生更悲剧的效果) 第三章1、【单选题】 (1分)《威尼斯商人》中鲍西亚的求婚者不包括：(威尼斯公爵)2、【单选题】 (1分)《威尼斯商人》的三条爱情线索不包括：( 培尼狄克与贝特丽斯的爱情 )3、【单选题】 (1分)对鲍西娅形象描述有误的是( 她重视求婚者的相貌修养，并不看重身份地位 )4、【单选题】 (1分)关于犹太商人夏洛克，以下描述有误的是( 他因女儿与一个基督徒私奔而仇视安东尼奥。

)5、【单选题】 (1分)以下哪种说法用来概括《威尼斯商人》的主题最恰当?(爱征服一切 )第四章1、【单选题】 (1分)有关《第十二夜》的信息不正确的一项是(1581年，德国作家巴纳博•里奇把这个故事改译成《阿波罗尼乌斯与茜拉》出版 ) 2、【单选题】 (1分)薇奥拉与下列哪一位是兄妹关系(西巴斯辛 )3、【单选题】 (1分)奥丽维娅爱情的境界和社会价值不包括以下(奥丽维娅因为哥哥去世发誓七年不谈婚论嫁，可是又立刻追求薇奥拉，对爱情不够忠贞。

莎士比亚戏剧赏析见面课：《冬天的故事》：四季交响与人性复归1.剧中出现的背景地以下哪一项是错的（）答案:威尼斯2.《冬天的故事》的四幕犹如交响乐的四个乐章，这个说法是否正确？（）答案:对3.《冬天的故事》剧情发生在什么时代？（）答案:古罗马时代4.《冬天的故事》所属的戏剧类型是（）答案:传奇剧5.剧中的故事只发生在冬季（）答案:错见面课：喜剧《爱的徒劳》中的情感、趣味与智慧1.《爱的徒劳》在哪些方面，体现了莎士比亚的人文主义思想？（）答案:反对禁欲主义;肯定人有追求现世幸福和世俗享乐的权利;真诚爱情是美好生活的体现，应该赞美和追求它;赞赏日常生活层面的现实体验和智慧2.《爱的徒劳》最后一幕，纳瓦拉国国王和他的三位侍臣求婚取得了成功（）答案:全部都没有成功3.《爱的徒劳》中有一场戏中戏，它的名字是（）答案:《九大伟人》4.在剧中，侍女罗瑟琳的追求者是（）答案:俾隆5.法国公主的名字是（）答案:剧中未写名字6.纳瓦拉国国王的名字是（）答案:腓迪南7.剧中的纳瓦拉国是莎士比亚虚构的，还是历史上曾经存在过的一个国家？（）答案:有见面课：喜剧《驯悍记》中的男权与女权之争1.以下表述，哪个是正确的（）答案:出嫁前的凯瑟丽娜是反抗男权社会的叛逆女性。

2.驯悍记》中，最后嫁给比恩卡的是（）答案:路森修3.莎剧《驯悍记》的戏剧类型属于（）答案:喜剧4.《驯悍记》的人物不包括（）答案:薇奥拉5.《驯悍记》的剧情发生在（）答案:意大利见面课：莎士比亚戏剧的电影改编1.2009年，根据格里高利·道兰导演、大卫·田纳特领衔主演的舞台剧《哈姆莱特》改编的电影，通过引入闭路电视监控系统、单向镜和超8摄像机等技术设备，强化了原作中已有的监视主题。

（）答案:对2.1996年由肯尼思·布拉纳（Kenneth Branagh）担任剧本改编、导演和主演的电影《哈姆莱特》，强化了挪威王子福丁布拉斯这条线索，把原作演绎成一部国家秩序的崩塌与重建的斗争。

“戏剧天才”笔下的女性——浅谈莎士比亚喜剧中的女性形象摘要：“人类最伟大的戏剧天才”莎士比亚创作了许许多多脍炙人口的经典之作，在他的作品中不仅赋予悲剧崇高的力量，同样赋予喜剧神气的魔力；不仅探索男性的心灵世界，同样关注女性的内心情感。

他一反以往讽刺喜剧中尊男卑女，在作品中塑造的一系列丰富生动、光彩动人的女性的特征，这些“可爱而奇特”的新女性，她们是文艺复兴时代的女儿。

莎士比亚在创作中即肯定女性的智慧, 讴歌女性的美德, 赞美女性不畏强暴勇于追求的气概，还在她们身上体现出了对新人文主义的生活原则和理想的追求,她们是人文主义的典范。

关键词：莎士比亚喜剧女性形象“戏剧天才”笔下的女性——浅谈莎士比亚喜剧中的女性形象目录一、摘要 (1)二、引言 (3)三、本论………………………………………………………………3—11（一）莎士比亚喜剧创作中的主要女性形象（二）莎士比亚心目中优秀女性的典型特点（三）莎士比亚喜剧中女性的个性色彩四、结语…………………………………………………………………11-12五、参考文献 (12)引言认识莎士比亚是因为他的四大悲剧之作，生活压力较大的当今时代中都有一些抑郁，为了调节自我常常看一些幽默书刊、视频、及小说，莎士比亚喜剧中的女性形象深深地吸引了我。

他在特殊环境下一反以往讽刺尊男卑女，崇上抑下的因袭惯例，以更大的创作热情，更饱满的精力塑造了一系列值得歌颂的女性形象，活灵活现的将个性不同女性形象展现在我们的眼前，和现代肥皂剧中的女性形象有共同的特点，甚至更加逼真更加丰富，很有远见，思想非常前卫。

威廉•莎士比亚（1564-1616）是文艺复兴时期英国伟大的戏剧大师，是人文主义的最杰出的代表，近代欧洲文学的奠基者之一。

马克思不仅非常欣赏莎士比亚，称赞他为“人类最伟大的戏剧天才”，而且还提出了“莎士比亚化”的美学原则。

同时代人本•琼生也称赞莎士比亚是“时代的灵魂”，说他“不属于一个时代，而属于所有的世纪”。

圣女贞德与百年战争的女性形象在历史的长河中，有一位独特的女性形象，她是法国历史上著名的圣女贞德。

她生活在15世纪初，正值法国百年战争的时期，她以其勇敢、聪明和坚定的信仰，成为了法国军队的领导者，为法国赢得了许多战役的胜利。

圣女贞德的形象不仅仅是一个战争英雄，更代表了那个时代女性的勇敢和坚韧。

首先，圣女贞德的出现打破了当时对女性的传统观念。

在中世纪的欧洲社会，女性被视为弱势群体，她们的社会地位较低，几乎没有参与政治和军事的机会。

然而，圣女贞德却通过她的勇敢和智慧，改变了人们对女性的看法。

她不仅带领法国军队取得了许多重要的胜利，还成功地将查理七世加冕为法国国王。

这一系列的壮举让人们重新认识到了女性的潜力和能力。

其次，圣女贞德的形象也展示了女性的坚韧和毅力。

在百年战争期间，法国陷入了困境，英国军队占领了许多法国的领土。

面对这种局势，许多男性领导者都感到绝望，甚至有人提出投降。

然而，圣女贞德却坚信法国必将重夺失地，并带领军队坚持抗争。

她经历了许多艰难的战役，但从未放弃，最终取得了胜利。

圣女贞德的毅力和坚韧不仅仅是对战争的胜利，更是对女性在困境中的坚守和奋斗的象征。

此外，圣女贞德的信仰也是她形象的重要组成部分。

她深信上帝的旨意，相信自己是上帝派遣的使者，来拯救法国。

这种坚定的信仰不仅给予了她勇气和力量，也赢得了人们的尊重和支持。

在那个信仰深厚的时代，圣女贞德的形象成为了人们心中的偶像，她所代表的信仰和希望激励着法国人民继续战斗。

然而，随着时间的推移，圣女贞德的形象也逐渐被历史淡忘。

在她被英国军队俘虏后，她被当作异端烧死，丧失了生命。

但是，她的形象却在后来的历史中重新被发掘和赞美。

她被尊为法国的民族英雄，成为了法国历史上最重要的女性之一。

她的形象不仅仅是一个战争英雄，更代表了女性在困境中的勇敢和坚韧。

总的来说，圣女贞德是一个独特的女性形象，她在百年战争中的表现打破了传统对女性的观念，展示了女性的勇敢和坚韧。