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中国现代文学三十年（按照文体分类）文学思潮与运动一文学革命的发生与发展外国文艺思潮的涌入和新文学社团的蜂起胡适、周作人与新文学初期理论建设（之前没有刘勇的课本，所以用的钱的？然后后来有了，所以不考了？是这样嘛？）文学创作潮流与趋向二革命文学论争和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮自由注意作家文艺观及两大文艺思潮的对立文学创作的潮流与趋向三战争制约下不同政治地域的文学分割并存毛泽东《在延安问题座谈会上的讲话》文学思潮、论争与胡风等的理论批评小说一“五四”小说取得文学的正宗地位从“问题小说”到人生派写实小说“自叙传”抒情小说及其他主观型叙述小说二“左联”和左翼小说京派小说和其他独立作家的小说（和左翼不同）海派小说三暴露与讽喻体验与追忆通俗与先锋现实与民间通俗小说一民国旧派小说新文学迫使旧派向“俗”定位二雅俗互动的文学态势张恨水等言情写实小说的俗雅融合武侠想象世界的多方拓展三雅俗对立的渐趋消解各类型通俗小说的“现代化”解放区的文学通俗化运动新诗一新诗的诞生——“五四”新诗运动“尝试”中的新诗——早起白话诗“开一代诗风”的新诗创作新诗的“规范化”——闻一多、徐志摩为代表的前期新月派“纯诗”概念的提出与早期象征派诗歌早期无产阶级诗歌二中国诗歌会诗人群的创作后期新月派的创作戴望舒、卞之琳等现代派诗人的创作三从同声歌唱到七月派诗人群的出现从冯至等校园诗人群到以穆旦为代表的“中国新诗派”以后根据地的诗歌创作：诗的民间资源的新的吸取与创造散文一《新青年》“随感录”作家群周作人与“言志派”散文冰心、朱自清和“文学研究会”作家散文郁达夫和“创造社”作家散文“语丝”派和“现代评论”派的散文二林语堂与幽默闲适小品左翼作家的“鲁迅风”杂文和风格多样的散文“京派”与开明同人的散文报告文学与游记三报告文学的勃兴继承鲁迅传统的杂文小品散文的多样风致戏剧一文明新戏：中国现代话剧的萌芽与诞生“五四”新文化运动与“建设西洋式新剧”的战略选择业余的、非营业性的“爱美剧”与“小剧场运动”的倡导“小剧场”培育的田汉、丁西林等话剧文学的开创者及其创作话剧（二）走向广场：无产阶级戏剧、红色戏剧、国防戏剧与农民戏剧的倡导职业性、营业性“剧场戏性”的确立与夏衍、李健吾的创作三“广场戏剧”的三次高潮大后方、上海孤岛：“剧场戏剧”再度兴起作家超越时间鲁迅一《呐喊》与《彷徨》：中国现代小说的开端与成熟标志说不尽的阿Q（专章独立，说明非常重要，记住八个特征）《野草》与《朝花夕拾》二鲁迅杂文的重大意义鲁迅杂文的思想、艺术特质《故事新编》：鲁迅最后的创新之作郭沫若《女神》的自我抒情主人公形象《女神》的艺术想象力、形象特征与形式从《星空》、《瓶》到《前茅》与《恢复》以《屈原》为代表的历史题材的剧作茅盾开创新的文学范式茅盾的小说成就理论批评与其他方面的贡献老舍文化批判视野中的“市民世界”《骆驼祥子》：对城市文明病与人性关系的探讨老舍作品的“京味”与幽默巴金青春的赞歌：巴金前期小说创作《家》的杰出成就深沉的悲剧艺术：巴金后期小说创作沈从文边地湘西的叙述者、歌者乡村叙述总体及其对照的世界文学理想的寂寞曹禺从《雷雨》到《原野》《北京人》与《家》曹禺创作的命运赵树理赵树理出现的文学史意义塑造历史变革中的农民形象艾青艾青的历史地位独特意象与主题忧郁的诗绪诗的艺术与形式。
20世纪30年代中国现代文学史无产阶级文学与民主主义、自由主义文学的各自发展、演变，构成了30年代现代文学两条基本历史线索。
革命文学争论和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮。
大革命失败之后，日益激烈的阶级斗争和新的革命形式对文学艺术提出了新的要求。
于是，经过整顿了的创造社和由蒋光慈等组成的太阳社，在《创造月刊》、《文化批评》《太阳月刊》等各自的刊物上，正式开始了无产阶级革命文学运动的倡导。
在这个过程中，他们暴露了很多幼稚的，片面的，绝对化的错误的观点。
鲁迅与其进行了长达两年的争论。
1929年国民党开始扼杀“革命文学”“无产阶级文学”。
党组织调解创造社、太阳社与鲁迅之间的争论，以便团结一致共同对敌。
1930年3月2日中国左翼作家联盟（简称“左联”）在上海成立。
“左联”的成立，标志着以无产阶级文学的倡导为发端的左翼文学运动走上了健全发展的道路。
在“左联”的旗帜下，左翼文艺阵线开展了多方面的活动，为现代革命文学发展作出了贡献。
（一）团结、组织左翼作家，大力开展革命文学创作。
“左联”成立后，陆续出版了《拓荒者》《萌芽》《巴尔底山》等刊物，在北平和日本东京两地设有“左联”分盟，在广州、天津等地成立小组。
许多左联作家同时又是革命者，从事革命活动，为了服从旨在抵抗日本侵略的民族统一战线政策，到1936年春解散，其前后活动的6年时间，对30年代乃至后来的文学发展产生巨大的影响。
（二）加强马克思主义文艺理论介绍，注重文学批评。
左联成立了马克思主义理论研究会，把“确立马克思主义的艺术理论及批评理论”作为主要任务。
瞿秋白对马克思主义经典作家作了系统全面的介绍。
（三）开展文艺大众化讨论，推动文艺大众化运动设立文艺大众研究会，并明确规定“文学大众化”是建设无产阶级革命文学的“第一个重大的问题”。
作家们还进行三次大讨论，并作过部分创作试验。
30年代小说三大流派一“左联”和左翼小说“左联”准备期间的小说，主要是以蒋光慈为代表的。
【课外阅读】京派小说和其他独立作家的小说【课外阅读】京派小说和其他独立作家的小说30 年代的京派以小说创作最显实绩，在沈从文前后涌现出一批具有相当活力的小说家。
其中有前述以田园牧歌风著称的废名(冯文炳)，有早期用本名王长简写出小说集《谷》而获《大众报》文艺奖金的芦焚。
有资深作家杨振声，其时主要精力虽已不再用于小说，但他的文学教育和文学组织作用，使得他的创作精神远播，起到不断凝聚京派内部的作用。
加上林徽因、朱光潜组织的两个京派文学沙龙，把北大、清华、燕京几个大学的作者松散的组合起来，几代的京派文人活跃在《现代评论》、《水星》、《骆驼草》、《大公报·文艺副刊》、《文艺杂志》(朱光潜编)这些重要的北方文学报刊上，于是，京派虽无明确发表宣言或结社，却实实在在的成为有别于左翼，又与海派对峙的一个鲜明的小说流派。
这个小说流派所显现的是乡村中国的文学形态。
在工业文明缓慢侵入长江以北广袤的、衰颓的宗法农业社会，近代的激进政治急剧地冲刷着传统文化的堤岸的时候，从中国相对沉落的地区，由“常”观“变”，提出了他们的乡村叙述总体。
这些小说家虽然不乏学院派的文化精英，却热衷于发现各自的平民世界、除了沈从文的湘西世界、还有废名的黄梅故乡和京西城郊世界、芦焚的河南果园城世界、萧乾的北京城根的篱下世界等等。
而城市的描写，则作为与乡村世界对立的人生，被纳入到京派宏大的叙述总体之中。
京派小说统一的审美感情是诚实、从容、宽厚的。
林徽因在《大公报文艺丛刊小说选》的《题记》中，归纳这一派别的创作特征，认为他们“趋向农村或少受教育分子或劳力者的生活描写”，而“诚实的重要还在题材的新鲜，结构的完整，文字的流丽之上”(注：林徽因：《文艺丛刊小说选题记》，《林徽因》，香港：三联书店有限公司1990年版，第95页、第97页。
)这种态度使他们善于发掘普通人生命的庄重和坚忍，特别能写出女性包括少女的纯良。
在新旧变革的洲流里，由追寻逝去的美，而表现出一种积极的怀旧气息。
中国现代文学三十年笔记第一个十年（1917——1927）文学革命——文学背景：诗界革命，小说界革命，政治小说风潮，林译小说。
发生标志：1917年1月，胡适在《新青年》发表了《文学改良刍议》。
提出八事须言之有物，不模仿古人须讲求文法，不作无病之呻吟务去滥调套语，不用典不讲对仗，不避俗字俗语评价：1.是在对中西文学深入研究的基础上的深入认识，对文学发展规律的总结，符合世界文学发展的趋势。
2.以形式为重点，强调文学内容与形式的双重改革。
陈独秀发表措辞强烈的《文学革命论》（1917.2），坚定文学革命的立场。
提出三大主义作为文学革命的征战目标：曰推到雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学。
曰推倒陈腐的铺张的古典文学，建设新鲜的立诚的写实文学。
曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学。
1922年与学衡派的论辩。
学衡派：1922年9月，南京创刊《学横》。
梅光迪，胡先骕，吴宓。
文化保守主义者，受保守和清教色彩的新人文主义影响。
相信靠伦理道德凝聚中国。
宗旨：“昌明国粹，融化新知”。
学术文化的进步依赖少数精英分子，反对的社会变革，站到时代主潮的对立面去了。
稳健的文化抉择。
基本点是否定文化与文化转型的突变形式，否定革命的逻辑的。
鲁迅《估学横》，批驳。
文学革命实绩：1.白话文的推广。
2.外国文学思潮的涌入与新文学社团的风气，思想大解放局面。
3.文学理论建设取得初步的成果。
意义：文学观念：否定传统文学思想，表现人生，倾向于反映人生，时代的积极文学思想。
文学内容：现代民主主义，人道主义思想，觉醒的时代精神。
语言和形式：摈除文言文和传统文学格式，用白话写作，吸收运用外国多样化的文学样式，表现现代生活，接近人民大众，世界文学发展的联结，民族特色，崭新的现代文学语言和文学形式。
新文学社团的建立，标示：新文学运动从少数先驱者破坏旧文学，转为大批文学生力军建设新文学。
文学研究会：1921年1月，北京。
周作人，郑振铎，（矛盾）沈雁冰，王统照，（叶圣陶）叶绍钧等12人。
第十三章 小说(二)一、“左联”和左翼小说(1)对“左翼”小说的产生与发展可作大致的了解。
其中“左联”成立(1930)之前以“太阳社”为代表的小说大都为革命的呐喊，尽了时代的责任，但思想大于艺术，有概念化通病，并受当时共产党内左倾路线的影响。
而“革命加恋爱”曾一时成为流行主题。
1931年丁玲《水》的发表，标志着对“普罗文学”的突破。
1932年瞿秋白等五人为华汉的《地泉》作序，开始批判“革命的浪漫蒂克”倾向。
对这些文学史现象的评价，不能脱离特定的时代氛围。
(2)应了解的左翼小说家有：蒋光慈、柔石、丁玲、张天翼、沙汀、吴组缃、叶紫、艾芜和萧红。
其中蒋光慈影响最大，是革命文学的兀老，1925年五卅运动中就写出《少年漂泊者》，1927年又完成反映上海工人起义的《短裤党》。
其作品及时反映时代斗争与重大历史事件，强调宣传鼓动，体现“革命浪漫蒂克”文学的特点，观察与表现比较浮泛。
后期创作《咆哮的土地》反映农村革命，则转为写实，有新突破。
可将蒋光慈作为左翼作家的早期代表，不必拘泥于对其作品的细读，而应从他的创作经历透视左翼文学思潮的流变。
柔石和胡也频也属于早期左翼作家。
柔石的中篇《二月》和《为奴隶的母亲》都超离了当时概念化的风尚，有较高的艺术水准，同学们阅读会有较大兴趣。
(3)后起的左翼青年作家改变了“左联”前期浮泛的写作风气，取得殷实的业绩，既显示各自的艺术个性，又共同趋向“社会剖析”的目标。
应注重把握各位青年作家小说艺术探求上的特色与贡献。
张天翼是几次率先突破左翼创作僵局的一位，抗战时期也开了国统区暴露讽刺文学的先河。
在本时期，应注重他的《包氏父子》等小说，其劲捷、豪放和夸张的风格，以及片段性速写体的短篇形式，明显区别于同时代其他讽刺型作家。
沙汀就不同于张天翼。
他最能刻写旧中国农村(主要是四川西北部)黑暗生活，有农民的幽默气质。
可以举《代理县长》等作品为析例，观察体会其小说中常有的阴暗沉闷的黑色基调，不露声色的细密凝重的笔致，以及从世态人情复杂的描写中体现的浓重的地方色彩。
专题03 现代小说二十年后[美]欧·亨利瑟瑟的寒风夹杂着雨意，一位巡警在马路上威风凛凛地走着。
他边走边一家家打量，还不时转过头，用警惕的目光向平静的通衢大道两头远望，那甩警棍的动作多姿多彩，再加上体格魁梧，却不带傲气，俨然一个太平天下的卫士形象。
走过一个路段的正中时，警察突然放慢了脚步。
一家幽暗的五金店的门口，有个男子斜靠门站着，嘴里叼了根烟，并没点着。
看到警察走过来，他抢先说话了。
“没事，警官，我在等一个朋友，”他镇定自若地说，“二十年前约好现在相见。
你听了觉得奇怪，是吗？你要是不放心呢，我可以把事情说给你听听。
二十年前，这家店是一家餐馆，叫大乔·布雷迪餐馆。
”“餐馆早五年就没有了。
”警察说。
站在门道里的那个人划着一根火柴点燃雪茄。
火柴光一亮。
只见这人长着个方下巴，脸色发白，目光倒炯炯有神，右边眉毛附近留着个小白伤疤。
领带扣针歪别着，上面镶着颗大钻石。
那人说：“二十年前的今晚，我跟吉米·韦尔斯在这儿的餐厅吃饭。
我们俩都是在纽约长大的，多年来亲如兄弟。
那时我十八，吉米二十。
第二天我要去西部闯荡。
在吉米看来天下似乎只有一个纽约。
那天晚上我们约定，二十年后，都将在此地、此日、此时再次会面。
”“这事倒挺新鲜。
时隔二十年才又见上一面，未免太久了点。
分手以后你知道你朋友的消息？”警察问。
那人答道：“说起来我们也有过一段书信往来，但过了一两年便断了联系。
但我相信，只要吉米还活着，他肯定会来赴约的。
”等朋友的人掏出一块漂亮的表，表盖上镶着小宝石。
“十点还差三分钟，”他说，“我们在这餐馆分手的时间是十点整。
”“你在西部混得不错吧？”警察问。
“你猜对了！吉米要是比得上我一半就好了。
他是个大好人，只是有点死板。
我发财可也不容易，非多长几个心眼不可。
在纽约，人总是墨守成规，人要开窍得到西部去。
”警察甩着警棍，又开步了。
“我得走了！希望你的朋友真能来。
到时候没来你就走吗？”“不会。
”那人说，“我至少多等他半个小时。
第十三章 小说(二)一、“左联”和左翼小说(1)对“左翼”小说的产生与发展可作大致的了解。
其中“左联”成立(1930)之前以“太阳社”为代表的小说大都为革命的呐喊，尽了时代的责任，但思想大于艺术，有概念化通病，并受当时共产党内左倾路线的影响。
而“革命加恋爱”曾一时成为流行主题。
1931年丁玲《水》的发表，标志着对“普罗文学”的突破。
1932年瞿秋白等五人为华汉的《地泉》作序，开始批判“革命的浪漫蒂克”倾向。
对这些文学史现象的评价，不能脱离特定的时代氛围。
(2)应了解的左翼小说家有：蒋光慈、柔石、丁玲、张天翼、沙汀、吴组缃、叶紫、艾芜和萧红。
其中蒋光慈影响最大，是革命文学的兀老，1925年五卅运动中就写出《少年漂泊者》，1927年又完成反映上海工人起义的《短裤党》。
其作品及时反映时代斗争与重大历史事件，强调宣传鼓动，体现“革命浪漫蒂克”文学的特点，观察与表现比较浮泛。
后期创作《咆哮的土地》反映农村革命，则转为写实，有新突破。
可将蒋光慈作为左翼作家的早期代表，不必拘泥于对其作品的细读，而应从他的创作经历透视左翼文学思潮的流变。
柔石和胡也频也属于早期左翼作家。
柔石的中篇《二月》和《为奴隶的母亲》都超离了当时概念化的风尚，有较高的艺术水准，同学们阅读会有较大兴趣。
(3)后起的左翼青年作家改变了“左联”前期浮泛的写作风气，取得殷实的业绩，既显示各自的艺术个性，又共同趋向“社会剖析”的目标。
应注重把握各位青年作家小说艺术探求上的特色与贡献。
张天翼是几次率先突破左翼创作僵局的一位，抗战时期也开了国统区暴露讽刺文学的先河。
在本时期，应注重他的《包氏父子》等小说，其劲捷、豪放和夸张的风格，以及片段性速写体的短篇形式，明显区别于同时代其他讽刺型作家。
沙汀就不同于张天翼。
他最能刻写旧中国农村(主要是四川西北部)黑暗生活，有农民的幽默气质。
可以举《代理县长》等作品为析例，观察体会其小说中常有的阴暗沉闷的黑色基调，不露声色的细密凝重的笔致，以及从世态人情复杂的描写中体现的浓重的地方色彩。
【课外阅读】京派小说和其他独立作家的小说
30 年代的京派以小说创作最显实绩，在沈从文前后涌现出一批具有相当活力的小说家。
其中有前述以田园牧歌风著称的废名(冯文炳)，有早期用本名王长简写出小说集《谷》而获《大众报》文艺奖金的芦焚。
有资深作家杨振声，其时主要精力虽已不再用于小说，但他的文学教育和文学组织作用，使得他的创作精神远播，起到不断凝聚京派内部的作用。
加上林徽因、朱光潜组织的两个京派文学沙龙，把北大、清华、燕京几个大学的作者松散的组合起来，几代的京派文人活跃在《现代评论》、《水星》、《骆驼草》、《大公报·文艺副刊》、《文艺杂志》(朱光潜编)这些重要的北方文学报刊上，于是，京派虽无明确发表宣言或结社，却实实在在的成为有别于左翼，又与海派对峙的一个鲜明的小说流派。
这个小说流派所显现的是乡村中国的文学形态。
在工业文明缓慢侵入长江以北广袤的、衰颓的宗法农业社会，近代的激进政治急剧地冲刷着传统文化的堤岸的时候，从中国相对沉落的地区，由“常”观“变”，提出了他们的乡村叙述总体。
这些小说家虽然不乏学院派的文化精英，却热衷于发现各自的平民世界、除了沈从文的湘西世界、还有废名的黄梅故乡和京西城郊世界、芦焚的河南果园城世界、萧乾的北京城根的篱下世界等等。
而城市的描写，则作为与乡村世界对立的人生，被纳入到京派宏大的叙述总体之中。
京派小说统一的审美感情是诚实、从容、宽厚的。
林徽因在《大公报文艺丛刊小说选》的《题记》中，归纳这一派别的创作特征，认为他们“趋向农村或少受教育分子或劳力者的生活描写”，而“诚实的重要还在题材的新鲜，结构的完整，文字的流丽之上”(注：林徽因：《文艺丛刊小说选题记》，《林徽因》，香港：三联书店有限公司1990年版，第95页、第97页。
)这种态度使他们善于发掘普通人生命的庄重和坚忍，特别能写出女性包括少女的纯良。
在新旧变革的洲流里，由追寻逝去的美，而表现出一种积极的怀旧气息。
文化的保守主义使其避开当年激烈政治斗争和直接的文学功利目的，以间离现实斗争为代价，取得某种文化评语的自由立场。
它是主张个人的，充分个性化的，不是感情的狂放宣泄，而是情绪的内敛，而是情绪的内敛，理性的节制。
林徽因是一代才女，《九十九度中》为其小说代表作，写一个酷暑天北京胡同里形形色色的人生，被评论家认为是受英国现代小说的影响，“把人生看作一根合抱不来的木料”(注：刘西渭：《〈九十九度中〉——林徽因女士作》，《李健吾创作评论选集》，第454 页)。
林徽因主张扩大短篇小说的表现功能，勿使其过于狭窄。
京派的文学开放性，以及对平凡生活样
式的重视，在林徽因这种名门闺秀型的文人身上都体现得分外鲜明。
《模影零篇》所含的《钟绿》、《吉公》、《文珍》、《绣绣》诸篇，寄托着作者独特的生命体验，由命运不佳的人们身上反转到自身，而感悟到年华易逝，美的短暂。
京派为现代小说提供了比较成熟的抒情体和讽刺体样式。
关于小说的抒情性，包括作家主观体验的融入、纯情主人公的塑造、自然背景及象征的运用、散文化的笔调等等，小说注意自然生命之流注，注意气氛之营造。
