何陋轩节点构造分析

冯纪忠:何陋轩答客问松江方塔园规划中为了东南部取土,顺应土丘竹林分布原状,凿河北通方池，西接河汊，构成连贯水系，而东南形成了一个景区。

拟建简单竹构的饮茶休息设施。

记得三年前曾有客与笔者来游。

信步过土埂，登小岛，披着没膝荒草，打量着地势，客高兴地说：“是个好去处，略施些亭榭廊桥，真是有别洞天。

”笔者想了一想，没有说什么。

后来，总算经费有了着落，一个竹构草顶的敞厅，一波三折，差强人意，将要建成了，姑名之为“何陋轩”。

客恰好又来游，一同过小桥，绕土丘，进入竹厅。

客愕然良久，搭讪道：“园里这一圈，可真有些累了。

”笔者应道：“坐下喝杯茶再逛罢。

久动思静，现在宜于静中寓动，我设计时正是这样想的，不然的话，大圈圈之中又来一小圈圈，那不就乏味了。

”客道：“原来这就是不采取游廊方式的道理。

这个厅确也阴凉轩敞。

游廊在楠木厅那里已经有了嘛。

”笔者道：“那里不同，那里是游览主体广场之后，收一收神。

”跟着笔者指点着介绍说：“全园有几个重要单位，除了主体文化宋塔、明壁之外，有天妃宫、楠木厅、大餐厅。

这个竹厅在尺度上和方位上需要和那些单位旗鼓相当，才能各领一隅风骚罢。

看！竹构结点是用绑扎的办法，原拟全无榫卯，施工中出于好意，着意加工，显出豪式屋架的幽灵难散啊。

”客道：“竹子施漆，是否想在朴实中略见堂皇，会不会授人以不伦不类的口实？”笔者笑道：“不论竹木，本色确是我素来偏爱的，为什么这里施漆？让我们解释一下：通常处理屋架结构，都是刻意清晰展示交结点，为的是彰显构架整体力系的稳定感。

这里却相反，故意把所有交结点漆上黑色，以削弱其清晰度。

各杆件中段漆白，从而强调整体结构的解体感。

这就使得所有白而亮的中段在较为暗的屋顶结构空间中仿佛漂浮起来啦。

就是东坡‘反常合道为趣’的妙用罢！”良久，客扫视四周，猛然诘问道：“规律在哪儿？令人迷离惝恍，茫然若失，这又有什么说法？”笔者笑道：“果然好象吹皱了一池春水，倒很使人高兴。

若说规律却是有的，请先看台基：三层，依次递转30°、60°，似大小相同而相叠，踌躇不定轴向正所以烘托厅构求索而后肯定下来的南北轴心，似乎在描述那从未定到已定的动态过程，这叫引发意动罢。

__________________________________概论（一）书目1.《建筑十书》：①人体的直接接触；②学院派——视觉分析，以美学为基础。

2.《建构文化研究》弗兰普顿王骏阳译用批判的眼光去接受。

3.《建筑理论史——从维特鲁威到现代》德，清华王贵祥译从上世纪90年代降到50年代，从农耕到工业4.《建筑理论新译成》论文集。

①意大利，郑时龄译②关于后工业时代③从60年代到90年代④是建筑学建构的理论依据。

5.《西方建筑史》卢梭（英）①西方文明三大基石：希腊的逻辑性（古典哲学），基督教，近代科学。

②启蒙（Enlighten)建筑是西方现代建筑学的开始，在启蒙时期提出重视功能、装饰没必要。

③人类文明三大阶段（三个浪潮）：a.农业革命：强烈讲究等级、低水平、建筑类型少、没有职业建筑师、星火相传、地域差异较大、地域特征压倒历史特征b.工业革命：功能分类多、建筑类型多、注重模数机械化生产推动了建筑文明、开始强调创新、突破地域界限、时代特征压倒地域特征、地域区别几乎消失c.后工业时代：复杂的拼装的图像的复制文化、非标准化、价值尺度、审美取向多样化、多元化、解构、信息技术、建筑无产地、能耗高同时注重环保、可能还是现代建筑只是多元化了、工具完善。

文丘里不能代表后现代，他是古典的/现代的。

④三大基石对应的建筑：古典建筑、中世纪建筑、近现代建筑。

6.《华夏意匠——中国古典建筑设计原理分析》李允鉌，龙忠庆的学生，华南理工毕业，XX开业。

按建筑类型分类，偏理论。

受李约瑟（英）的《中国的科学与文明》影响。

7.《大乘的建筑观》李祖元，汉宝德，所提出的观点主要是针对美学纯粹主义的社会倾向的回应。

建筑发展的未来走向——商业化、艺术化、大众化。

8.《中国建筑的类型与结构》刘致平9.《中国建筑的现代性批判》郑时龄的博士论文10.《大趋势》托夫勒，预言家11.《建筑理论与历史》卡夫里，郑时龄译12.“建筑是浪费空间的艺术”菲利普·约翰逊——同济综合楼13.“建筑是和目的性的艺术”黑格尔14.建筑应瞻前顾后。

《项脊轩志》结构分析《项脊轩志》原文可分为两大部分，自“余既为此志”以前为《项脊轩志》。

若干年后，又加了一段后记，就是“余既为此志”起的一些话。

所以全篇可分为四段。

从“项脊轩，旧南阁子也”到“风移影动，珊珊可爱”为第一段，是文中着意描写轩室环境的部分，记项脊轩修葺前后的情况。

这段先记项脊轩的“前身”，旧时南阁子破旧的情景。

一是很小：“室仅方丈，可容一人居”，二是很旧：“百年老屋，尘泥渗漉”，三是漏雨：“雨泽下注”，四是昏暗：“又北向不能得日，日过午已昏”。

总之，项脊轩是一间不折不扣的陋室。

经作者添窗检漏，一番修葺之后，使得不漏不暗；又由于花木之置，小小轩室，居然成为胜境，成为幽雅的书斋。

“借书满架，偃仰啸歌，冥然兀坐，万籁有声；而庭阶寂寂，小鸟时来啄食，人至不去。

三五之夜，明月半墙，桂影斑驳，风移影动，珊珊可爱”，这一小段在全文最具文采，于景可爱，于情则可喜。

“然余居于此，多可喜，亦多可悲”一句承上段，同时又是一个转折，进入第二段。

从写环境转入写人事的变迁，由可喜转入可悲，又分数层。

先一层写庭院的几经变故，即诸叔伯分居前后，庭院由通到隔的经过，“东犬西吠”、“鸡栖于厅”等句写分居后的凌乱。

客观地叙说家庭琐事中，寓有人世沧桑之慨。

此可悲一也。

进而通过家有老妪说亡母旧事，写家庭人事变故。

作者生母去世时，他年龄尚小，所以母亲的形象在他是记不分明的。

而那位老妪既是祖母的婢女，又做过两代人的奶妈，通过老妪来追忆旧事，是自然入妙之笔。

她所说的，不过是先前母亲曾在何处站过，曾有过一些什么对话。

然而就是这些平淡处，最为关情。

“儿寒乎？欲食乎？”短短的两句，惟妙惟肖地刻画出一个闻儿啼而动了怜爱的年轻母亲的形象。

这种追忆，无疑会引起过早地失去母爱的作者的伤心。

此可悲二也。

再有便是作者自己对祖母的追忆。

那段往事似乎也很平常，却同样洋溢着淳厚的人情味。

“吾儿，久不见若影，何竞日默默在此，大类女郎也”的垂问，和“吾家渎书久不效，儿之成，则可待乎”的自语，以及持象牙朝笏的一段勉励，生动地表现了老祖母对孙子的疼爱与厚望。

中国古典园林建筑类型之轩网师园为典型的宅园合一的私家园林，布局精巧，结构紧凑，以建筑精巧和空间尺度比例协调而著称。

园分三部分，境界各异。

东部为住宅部分，共三进，自大门至轿厅、万卷堂、撷秀楼，沿中轴线依次展开，屋宇高敞，装饰雅致。

网师园西部为内园。

北侧小轩三间，名“殿春簃”，旧为书斋，为明代古朴爽洁之建筑。

轩北略置湖石，配以梅、竹、芭蕉，推窗见景，满目青竹，苍翠挺拔，周围的傲腊梅、红色天竹子和奇峰迭起的假山石，仿佛是雅致的国画小品，人在屋内，却似室外，极富诗情画意。

“冷泉亭”中置巨大的灵壁石，形似展翅欲飞的苍鹰，黝黑光润，叩之铮琮如金玉，是灵壁石中的珍品。

在亭中“坐石可品茗，凭栏可观花”，令人赏心悦目。

中部是以彩霞池为中心的闭合式水院，池水清澈，环池亭阁山水错落映衬，东、南、北方向的射鸭廊、濯缨水阁、月到风来亭及看松读画轩、竹外一枝轩，集中了春、夏、秋、冬四季景物及朝、午、夕、晚一日中的景色变化，疏朗雅适，廊庑回环，移步换景，诗意天成，宜坐、宜留、以静观为主。

彩霞池恰如一方天镜，将穹庐似的天宇一下子变成了无限伸展的浑圆世界。

池波平，倒映蓝天白云，高楼复廊，亭亭阁阁，古柏白松，相映成趣。

风乍起，吹皱一池绿水，楼阁摇曳，山石游移，曲桥飘迤，山水画轴，景动画移。

天空水池连成一片，神仙府邸，让人心旷神怡。

绕池一周，可廊前细数游鱼，可亭中待月迎风。

花影移墙，峰峦当窗，宛如天然图画。

小山丛桂轩花园之门在轿厅西侧，门楣上有清乾隆年间宋氏时的砖额“网师小筑”，点出渔翁之小园，具小巧精雅之特色。

入园门即见小桥流水，园景之一隅。

沿廊西行即至小山从桂轩，为一座小巧精致的四面厅，卷棚歇山屋顶，面阔三间，三面回廊。

厅南一排花窗粉墙之下，湖石假山，峰石起伏，桂树成丛，间有海棠、腊梅等花木，成为厅之对景，故取北周文学家庾信《枯树赋》中“小山则丛桂留人”句，情景相符，其匾题为“小山丛桂轩”。

并有清代何绍基撰对联：“山势盘陀真是画，泉流宛委遂成书”，写景抒情，成为小山丛桂轩周围景物的形象写照。

2012.5 ARCHITECTURAL JOURNAL建筑学报50空悬浮、由众多繁复的竹杆节点所构成的硕大草棚，在这样一种全然笼罩之下，各种因素都在暗处构成了一种相互转换的欲动。

正是这种绝好的预判性，冯纪忠先生在纸面的设计中空下了大量的留白。

二三十年后，园里的小树都长成大树，并且越长越茂密，空间感也会发生变化。

但是在当时所能够即刻获得的则是各类独立要素所构成的有趣关系，时间推移的作用只会使四周不断成熟的景物渐次融入进来。

这也相应推动了冯纪忠先生所谓的“意动空间”这一主题，实际上就把核心思考从“景物对象”转移到“景致关系”上来了。

周春芽艺术工作室项目本身经常就是一种偶然性的触发。

周春芽，一个生活工作于成都的画家，因为一次偶然的闲聊，决定到上海嘉定的大裕村来工作生活，这样一种艺术与乡村的联姻也就确定了周春芽工作室的基本图景。

为了配合正在积极推进的新农村建设，嘉定区政府决定通过引入文化艺术产业以及著名艺术家，结合对于废旧村镇工业的改造，为城市外围相对偏远的农村地区重新注入新的发展活力，以此实现新兴文化产业与乡村优美景观的结合。

工作室所选用的基地是村里为数不多的闲置用地，原先是一片采用简易轻钢搭建的乡村工厂，由于停用已久，建筑结构已经残破不堪。

然而基地的外侧则是三面环水、南沿马路，周边遍布着的香樟苗圃、葡萄庄园、芦苇渔塘，构建筑应当自基地而萌发，这是一个不言而喻的道理，但其中也包含着多层含义。

要点在于，在一片未经谋划的基地中，不仅包含着那些可视的现状实物，而且也包含着不可视的潜在可能。

也就是说，基地不仅包含着现有的地形特征、物质留存，而且也蕴含着有关特定地区的文化与历史因素的丰富信息，牵扯着出没于此的各种生活片段、具体事件以及人物性格，进而也映透着将要形成的建筑形体和空间环境……因此在设计伊始，基地实非旷地一块，它已然被各种内容所充盈。

而建筑设计，则需要通过一系列明确而清晰的操作过程，将其逐步进行揭示并呈现出来。

4 时代漣筑 Time+Architecture 2021/31.1:1竹结构节点，何蚋轩2.同济大学关于何陋耔的教学评[冬|3.方塔园建成前方塔及周边旧照4.何陋轩周边的曲线墙段5.何陋轩平面中曲线墙各自独立的中心6. 圣卡罗教堂平面中外墙曲尚的圆心1.1:1 scale model of joints in bamboo structure 2. Design studio review of Helou Pavilion in Tongji University 3. Old photo of the Square Pagoda and its surroundings before renovation 4. Curved retaining walls around Helou Pavilion 5. Plan of Helou Pavilion, showing each curved retaining wall with individual center6. Centers of the curvature on the facade of San Carlo alle Quattro Fontane时代建筑Time+Architecture 2021/3 5谢杰X IEJie何陋轩的另一种现代性The Alternative Modernity of Helou Pavilion当试图思考“现代中国建筑”的“中国性”或是“现 代性”这两个关键词时，也许何陋轩可以作为讨论的 起点。

何陋轩是冯纪忠先生少有的被很好实现并保存 的作品，几十年来一直成为思考中国建筑过去和未来 的支点。

2010年，王澍曾以“拆造何陋轩”的展览（见 图让何陋轩回到许多建筑师的视野里，并提出“何 陋轩是‘中国性’建筑的第一次原型实验”m的说法。

在何陋轩里，冯纪忠比王澍更早地实验了传统材 料与造园的意趣，比刘家琨更需要直面现实并运用“低 技策略”去实现高质量的作品，也比大舍更早地尝试 了概念上结构与空间的合一。

冯纪忠：我国城市规划专业、风景园林专业创始人，现代建筑奠基人!文章目录冯纪忠先生个人简介冯纪忠先生代表作品上海松江方塔园最详介绍上海松江方塔园内何陋轩深度解读附详细图纸冯纪中先生生前珍贵影像与事迹最详记录冯纪忠先生个人简介冯纪忠，河南开封人，中国老一代建筑学家、建筑师和建筑教育家，我国现代建筑奠基人，也是我国城市规划专业以及风景园林专业的创始人、我国第一位美国建筑师学会荣誉院士、首届中国建筑传媒奖“杰出成就奖”得主。

同济大学建筑与城市规划学院名誉院长。

生平简介：冯纪忠1915年出生于河南开封的一个书香世家，祖父冯汝骙是清代翰林，历任浙江、江西两地巡抚，父亲毕业于政法大学，有着深厚的中文根底。

冯先生从小就受到了中国传统文化的熏陶。

1934年冯纪忠先生进入上海圣约翰大学学习土木工程，当时同班同学有贝聿铭、胡其达等，这是他建筑生涯的起点。

1936年冯纪忠赴奥地利维也纳工科大学学习建筑专业，1941年毕业，是当时两个最优等的毕业生之一，与此同时获得了就读博士期间的德国洪堡基金会奖学金。

1946年历尽艰辛返回祖国。

1949年起在同济大学任教。

回国后冯纪忠先后参加了当时南京的都市规划及解放后的上海都市规划，设计了武汉“东湖客舍”、“武汉医院”（现同济医学院附属医院）主楼等在业内产生了重大影响的建筑，并在同济大学创办了中国第一个城市规划专业，以及风景园林专业方向。

上世纪60年代初冯纪忠提出“建筑空间组合原理（空间原理）”并在教学上实施。

上世纪70年代末期冯纪忠规划设计了松江方塔园。

1986年方塔园的何陋轩落成，标志着冯先生完成了现代建筑的全新超越，在建筑及园林领域开创了崭新的时代。

同时他也通过上海旧区改建探索了旧城改造的新方法，继续着他在规划领域的拓展。

冯纪忠虽已94岁高龄，仍在进行着建筑设计、城市规划和景观园林设计的探索。

2009年12月11日，冯纪忠先生因肺炎病逝于上海华山医院，享年95岁。

著作与成就：1955年翻译[建筑声学入门]。