伞拱之下上海龙美术馆西岸馆_柳亦春

文字统筹_刘文杰 （本刊记者） 图_gooood设计柳亦春 国家一级注册建筑师，同济大学建筑与城市规划学院及东南大学建筑学院客座教授。

1969年出生于山东海阳；1991年获同济大学建筑系建筑学学士学位；1991—1994年就职于广州市设计院，任职助理建筑师；1997年获同济大学建筑系建筑学硕士学位；1997—2000年就职于同济大学建筑设计研究院，任建筑师、主任建筑师；2001年在上海与陈屹峰、庄慎共同创立大舍建筑设计事务所，至今任大舍建筑设计事务所合伙人、主持建筑。

曾受邀参加法国蓬皮杜中心“当代中国建筑与艺术展”、威尼斯双年展“中国新锐建筑创作展”、深圳·香港城市/建筑双城双年展、米兰三年展等重要的国际性建筑展览。

曾获“远东建筑奖”、由美国《建筑实录》杂志评选的2011年度全球十佳“设计先锋”（Design Vanguard2011）以及由英国《建筑评论》杂志评选的AR Awards for Emerging Architecture等奖项。

柳亦春：做/简/朴/的/建/筑2014年，柳亦春设计的龙美术馆西岸馆获得英国《建筑评论》杂志评选的AR Awards for Emerging Architecture奖项。

谈到龙美术馆西岸馆，柳亦春说这个项目最大的挑战就是把空间收拾得纯粹，“虽然空间的纯粹并不是建筑好坏的必然选择，但是选择了这样的方式，就得相对纯粹到底才行”。

建筑中的纯粹相对的是复杂，想要纯粹必须要将复杂隐去。

龙美术馆西岸馆位于原北票码头的核心区域。

基地内有一条当年用于煤炭运输的构筑物——煤漏斗，南北长约103米，宽10米，高约8米，裸露的混凝土结构粗狂有力。

这里曾经是以黄浦江为交通命脉的煤炭码头及船舶基地，北票码头、船厂路、南浦火车站，这些地名都揭示着这里曾经繁荣的工业文明。

龙美术馆西岸馆本体建筑之前的定位是西岸游客服务中心，在2010年上海世博会之前就已经有建好的地下室。

它的设计单位经手多家，方案几经修改，直到 2011 年，徐汇区政府将西岸这块市中心所剩最大的空地定位为文化主导区域，这座建筑的性质才从之前的游客服务中心转型为美术馆。

伞拱之下上海龙美术馆西岸馆
宇治
【期刊名称】《室内设计与装修》
【年(卷),期】2015(000)007
【总页数】6页(P70-75)
【作者】宇治
【作者单位】
【正文语种】中文
【相关文献】
1.龙美术馆(西岸馆),上海,中国 [J],
2.基于介入场所的\"伞拱\"结构对龙美术馆(西岸馆)不同空间表达与处理的研究 [J], 郭安然
3.后工业场址中的美术馆上海西岸美术馆 [J], 莫万莉
4.当代美术馆空间营造
——以上海西岸龙美术馆为例 [J], 梅丰仪;苏继会
5.2019“马克·布拉德福特：洛杉矶”展览现场，中国上海龙美术馆（西岸馆）[J], JJYPHOTO(图片摄影)
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西岸美术馆观后感2019年的秋天，随着“西岸美术馆与蓬皮杜艺术中心五年展陈合作项目”在11月8日正式对公众开放，上海西岸这一地标再次受到全球关注。

西岸美术馆外观法兰西共和国总统埃马纽埃尔·马克龙先生与徐汇区区长、西岸文化艺术委员会主席方世忠一同为“西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈合作项目”揭幕此前，法国总统埃马纽埃尔马克龙亲自出席西岸美术馆的开馆仪式，也将这次原本就备受瞩目的合作，推向更为盛大的艺术文化，乃至国际外交的舞台。

事实上，现在这片可以媲美纽约博物馆大道的滨江，在20世纪曾是中国民族工业的发源地之一。

2008年，以上海世博会举办为契机，西岸启动了地区城市更新，并先后有了龙美术馆、余德耀美术馆、油罐艺术中心等一系列公共文化空间。

2017年，西岸集团与蓬皮杜艺术中心签署战略框架合作协议，随后于2018年12月才正式确定为期五年的展陈合作项目。

西岸美术馆下沉式庭院西岸美术馆建筑师戴卫·奇普菲尔德先生进行导览作为一次里程碑式的合作，西岸方面和蓬皮杜艺术中心都对未来五年充满信心。

蓬皮杜艺术中心主席塞尔日·拉斯维涅表示：“相信我们将进一步加强彼此的联系，也势必促进东西方艺术家之间、文化机构之间产生新的对话。

”“时间的形态——蓬皮杜中心典藏展”展览现场此次五年期中比较主要的合作内容包括：双方以共同策划为前提，在西岸美术馆展开3个为期不少于18个月的常设展和约10个为期半年的特展，以此系统地展示蓬皮杜艺术中心标志性的收藏作品，为人们提供解读经典杰作的全新视角。

除此之外，在双方合作期间，法国巴黎蓬皮杜中心亦要呈现3场聚焦中国当代艺术的展览，进而推动和促进世界对中国艺术发生现状的认知与理解。

瓦西里·康定斯基《黄红蓝》19251976年由妮娜·康定斯基女士捐赠蓬皮杜中心，巴黎法国国立现代美术馆–工业创造中心公共领域Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. RMN-GP正是在这样的合作框架下，西岸美术馆的首个常设展“时间的形态——蓬皮杜中心典藏展”极具开端意义。

2019学年第二学期4月初三质量测试二语文试卷（满分：90分考试时间：60分钟）一、文言文（40分）（一）默写（16分）1.二十余年如一梦，。

（陈与义《临江仙》）2. ，灵旗空际看。

（夏完淳《别云间》）3.长风破浪会有时，。

（李白《行路难》）4. ，悄怆幽邃。

（柳宗元《小石潭记》）5.我们的学习须与思考紧密结合，两者不可偏废，正如孔子所说：“，。

”（《孔孟论学》）（二）阅读下面诗文，完成第6—9题（12分）（甲）先帝知臣谨慎，故临崩寄臣以大事也。

受命以来，夙夜忧叹，恐托付不效，以伤先帝之明，故五月渡沪，深入不毛。

今南方已定，兵甲已足，当奖率三军，北定中原，庶竭弩钝，攘除奸凶，兴复汉室，还于旧都。

此臣所以报先帝而忠陛下之职分也。

至于斟酌损益，进尽忠言，则攸之、祎、允之任也。

愿陛下托臣以讨贼兴复之效，不效，则治臣之罪，以告先帝之灵。

若无兴德之言，则责攸之、祎、允等之慢，以彰其咎；陛下亦宜自谋，以咨诹善道，察纳雅言，深追先帝遗诏，臣不胜受恩感激。

（乙）伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

6.甲文选自；乙词的作者是。

（2分）7.翻译句子：愿陛下托臣以讨贼兴复之效，不效，则治臣之罪。

（3分）8.下列说法正确的是（）（3分）A.甲文的文体在古代主要用于陈情言事。

B.乙词上阙前三句借景生情，作者心情沉痛悲伤。

C.甲文选段中作者反复提及先帝，是因为他所做的一切是为了报答陛下。

D.乙词下阙前三句作者拟“一醉”是为了消释“春愁”。

9.甲乙两文情感动人，甲文通过追诉往事，表达了；乙词中“终不悔”体现出作者。

（4分）（三）阅读下文，完成10-12题（12分）曾子①衣敝衣以耕，鲁君使．人往致封邑焉，曰:"请以此修衣②。

"曾子不受。

反，复往，又不受。

使者曰:"先生非求．于人，人则献之，奚为不受？"曾子曰:"臣闻之，受人者畏人，予人者骄人。

调研柳亦春背景调研柳亦春背景:柳亦春，大舍建筑设计事务所主持建筑师、创始合伙人，同时还在同济大学建筑与城市规划学院担任教授。

他很早就代表中国参加了法国蓬皮杜艺术中心的艺术展、威尼斯双年展的中国新锐创作展、深港城市建筑双年展和米兰双年展等多次国际知名展览，曾荣获世界建筑WA中国建筑奖、远东建筑奖、美国建筑实务杂志评选的2011年全球十佳设计先锋等众多奖项。

在建筑圈，柳亦春、柳公子是个响当当的名字。

区别于海归建筑师的范畴，他是本土建筑师的杰出代表，作品长期受到专业领域的特别关注。

而2014年改造完成龙美术馆西岸馆，则成为他建筑师生涯的重要里程碑。

此后，他的名字开始广泛出现在各类媒体中，被更多的人熟知。

2011年10月，柳亦春受邀设计龙美术馆。

龙美术馆所在地块从前是北票码头，初建于民国时期，是中国第一个水陆联运码头，也是上海港装卸煤炭的专用码头，这座昔日繁忙的煤码头见证了上海百年工业文明的辉煌。

柳亦春谈起自己对上海工业文明的理解：“小时候提一个包，‘上海制造’属于非常高质量的象征，是上海的骄傲。

而工业建筑就代表了那个时代的一种物质载体。

”面对这样一座上海重要的工业文明遗迹，设计之初，柳亦春就在思考，新建筑如何与这里的历史内涵以某种方式建立关联。

于是他保留了颇具气势的110米长的煤漏斗桥，并设计出独特的“伞拱”结构与其呼应，支撑起龙美术馆这个朴素、直接的空间。

同时，采用了清水混凝土材质，营造一种单纯又粗犷的氛围，以一种新的现代化的语言表达对既有工业文明的理解。

这一大尺度挑高的拱形空间获得了行业内外的一致好评，带给观众耳目一新的感觉，令龙美术馆在大众媒体中名声大噪，还先后获得香港设计中心颁发的“为亚洲设计奖”、英国《建筑评论》颁发的新锐建筑奖、伦敦设计博物馆年度设计提名奖、德国设计协会ICONIC最佳建筑奖等一系列国内外奖项。

运营的三年时间里，抽象艺术家丁乙为正厅空间创作巨幅画作，雕塑艺术家展望在这里悬吊起巨型不锈钢雕塑，丹麦、冰岛籍艺术家奥拉维尔·埃利亚松在此处布下“开放的金字塔”，龙美术馆业已成为徐汇滨江、乃至上海的艺术文化圣地。

龙美术馆解析龙美术馆是中国著名的私人美术馆之一，位于上海市浦东新区。

该美术馆以收藏近现代中国艺术品著称，其中包括齐白石、徐悲鸿、张大千等著名艺术家的作品。

本文将对龙美术馆进行深入解析，探讨其发展历程、收藏特色以及展览模式等方面的问题。

一、发展历程龙美术馆成立于 2007 年，创始人为刘益谦、王薇夫妇。

最初，该美术馆主要收藏近现代中国画作品，尤其是齐白石、徐悲鸿、张大千等著名艺术家的作品。

随着龙美术馆的不断发展，其收藏范围也逐渐扩大，涵盖了古代书画、当代艺术、油画等多个艺术领域。

二、收藏特色龙美术馆的收藏特色主要集中在近现代中国艺术品方面，尤其是齐白石、徐悲鸿、张大千等著名艺术家的作品。

此外，龙美术馆也收藏了一些古代书画和当代艺术作品。

其收藏规模之大、水平之高，在中国私人美术馆中堪称一流。

三、展览模式龙美术馆的展览模式独具特色，始终坚持“馆藏式展览”的方式，即展览内容主要来自龙美术馆的收藏。

这种展览模式不仅可以让观众们更好地了解龙美术馆的收藏，也可以让收藏品得到更好的保护和展示。

同时，龙美术馆也定期举办其他类型的艺术展览，如油画展、当代艺术展等，为观众们提供更多的艺术选择。

四、未来发展龙美术馆在中国当代艺术品市场中的地位和影响力日益扩大，被公认为是中国最好的私人美术馆之一。

未来，龙美术馆将继续坚持其“馆藏式展览”的模式，不断收藏和展示优秀的中国艺术品，成为中国当代艺术的积极推动者。

同时，龙美术馆也计划扩大收藏范围，加强对古代书画和油画等领域的关注，为中国艺术事业的全面发展做出贡献。

总结起来，龙美术馆是中国著名的私人美术馆之一，其收藏特色和展览模式独具特色，是中国当代艺术的重要推动者。

未来，龙美术馆将继续坚持其收藏和展览模式，成为中国艺术事业全面发展的重要力量。

上海西岸美术馆案例介绍1. 美术馆概述上海西岸美术馆是上海市一家以当代艺术为主题的国家级美术馆，位于黄浦江西岸的世博源区。

该美术馆于2012年正式开放，由中国国内著名建筑师王澍设计，总占地面积达到5.5万平方米，是中国最大的当代艺术馆之一。

2. 建筑特色上海西岸美术馆的建筑风格独特，以“波浪形”外形为主要特色。

这种设计灵感来源于江南水乡的波浪起伏的景象，使整个建筑看起来像是一片巨大的波浪从黄浦江中冲出来。

建筑外墙覆盖着独特的金属网格，使得阳光透过这些网格投射到室内，营造出独特的光影效果。

3. 展览空间上海西岸美术馆拥有丰富的展览空间，包括主展厅、临时展览厅、多功能艺术空间等。

主展厅是美术馆的核心区域，具有超过6000平方米的展览面积，可同时展示大型艺术装置和绘画作品。

临时展览厅则用于举办临时性艺术展览，多功能艺术空间则用于举办各类艺术活动和教育项目。

4. 永久藏品上海西岸美术馆的永久藏品以中国当代艺术为主，包括绘画、雕塑、装置艺术等多种形式。

其中最著名的作品之一是中国艺术家曾梵志的《人间四月天》系列，该系列作品通过绘画和雕塑的结合，表达了艺术家对城市生活和人类存在的思考。

5. 临时展览除了永久藏品外，上海西岸美术馆还经常举办临时性艺术展览，邀请国内外知名艺术家和策展人参与。

这些临时展览旨在通过不同的主题和艺术形式，呈现多元化的当代艺术创作，引领观众探索艺术的边界。

6. 教育活动上海西岸美术馆还致力于艺术教育活动的开展，通过举办讲座、工作坊、导览等形式，向公众普及艺术知识，并提供互动体验。

此外，美术馆还与学校和社区合作，开展艺术教育项目，培养年轻人对艺术的兴趣和理解。

7. 国际交流上海西岸美术馆积极开展国际交流与合作，与世界各地的美术馆和艺术机构建立了合作关系。

通过举办国际艺术展览和艺术家驻留项目，推动中国当代艺术与国际艺术界的对话与交流，提升美术馆的国际影响力。

8. 社会影响上海西岸美术馆作为中国当代艺术的重要载体，对于推动中国当代艺术的发展和提升艺术教育水平具有重要意义。

项目名称：龙美术馆（西岸馆）
项目地点：上海徐汇区龙腾大道
设计者：大舍（柳亦春、陈屹峰）
建筑面积：33 007㎡
建成时间：2014.3
摄影：苏圣亮、夏至
龙美术馆西岸馆位于上海市徐汇区的黄浦江滨，基地以前是运煤的码头，设计开始时，现场有一列被保留的20 世纪50年代所建的大约长110m、宽10m、高8m 的煤料斗卸载桥和两年前已施工完成的两层地下停车库。

新的设计采用独立墙体的“伞拱”悬挑结构，呈自由状布局的剪力墙插入原有地下室与原有框架结构柱浇筑在一起，地下一层的原车库空间由于剪力墙体的介入转换为展览空间，地面以上的空间由于“伞拱”在不同方向的相对联接形成了多重的意义指向。

机电系统都被整合在“伞拱”结构的空腔里，地面以上的“伞拱”覆盖空间，墙体和天花均为清水混凝土的表面，它们的几何分界位置也变得模糊。

这样的结构性空间，在形态上不仅对人的身体形成庇护感，亦与保留的江边码头的煤料斗产生视觉呼应。

建筑的内部空间也得以呈现一种原始的野性魅力，而有着大小调节的空间尺度以及留有模板拼缝和螺栓孔的清水混凝土表面又会带来一种现实感。

这种“直白”式的结构、材料、空间所形成的直接性与朴素性，加上大尺度出挑所产生的力量感或轻盈感，使整个建筑与原有场地的工业特质间取得一种时间与空间的接续关系。

地面以上的清水混凝土“伞拱”下的流动展览空间和地下一层传统“白盒子”式的展览空间由一个呈螺旋回转、层层跌落的阶梯空间联接，既原始又现实的空间和古代、近代、现代直到当代艺术的展览陈列，这种并置的张力，呈现出一种具有时间性的展览空间。

2024-2025学年第一学期六校联合体10月联合调研高三语文一、现代文阅读（36分）（一）现代文阅读I（本题共5小题，19分）阅读下面的文字，完成1～5题。

材料一：就文化而言，最有价值的往往是正在生成和正在消逝的部分。

对处于第三次文化裂变【注】中的乡村社会而言，正在生成的便是信息化、全球化及其所带来的种种新的文化观念、生产生活方式和美丽乡村。

而正在消逝的则是乡村社会数千年建构起来的宗族伦理、文化规则、风俗习惯、生产生活方式，甚至其存在的空间——传统村庄。

作家们敏感地意识到作为传统乡村社会实体的一些“村庄”，正在成为逐渐远去的文化背影。

这与大批农村劳动力进城和城镇化建设密切相关。

由此，作为亲密关系存在空间和宗族伦理文化生成地的村庄正在解体。

正是由于村庄成为一种正在消逝的文化，新乡村叙事才集中爆发出了从未有过的书写“村庄”的热潮，如刘亮程的“一个人的村庄”、阿来的机村、贾平凹的清风街、孙惠芬的上塘村、梁鸿的梁庄等。

作家们尽管风格各异，但却不约而同地开始与自己心中的“村庄”做最后的告别，有的甚至直接将作品命名为《即将消失的村庄》（赵本夫）、《最后的村庄》（曹乃谦）。

这批书写村庄的作品，以不同的方式表达了留住村庄的情怀，并由此生发出文化“乡愁”主题，为正在消逝的村庄唱出深沉的挽歌。

这曲多声部的挽歌，唱出的是具有深远历史回音的“乡愁”主题。

这个时期的乡愁，既不同于鲁迅所说的“侨寓文学的作者”们“隐现着”的“乡愁”，也不同于余光中远离故土的“乡愁”。

鲁迅所说的那些“侨寓”北京的作家们对故土的“胸臆”，只是居住在城市里的人对故土的怀恋和想象，诸如“蹇先艾叙述过贵州，裴文中关心着榆关”，事实上，也应包括沈从文之于湘西。

而其时的贵州、榆关、湘西都还是完好无损地存在着、延续着的乡村社会，他们“愁”的只是自己主观上的怀恋、想象和与他们生活的城市之间的文化反差。

所以说，那时的乡土文学与其说是在写乡土，不如说是在写作家自己的“胸臆”。

2025届上海大学市北附属中学高三第一次模拟考试语文试卷考生请注意：1．答题前请将考场、试室号、座位号、考生号、姓名写在试卷密封线内，不得在试卷上作任何标记。

2．第一部分选择题每小题选出答案后，需将答案写在试卷指定的括号内，第二部分非选择题答案写在试卷题目指定的位置上。

3．考生必须保证答题卡的整洁。

考试结束后，请将本试卷和答题卡一并交回。

1、阅读下文，完成文后题目前往边城的路有多远杜文娟①终于踏上了边城的街巷，小路枝蔓一样延伸到不知名的地方。

房屋是木板吊脚楼，路是青石板路，一切都是想象中的样子，一切都是旧式的模样。

②在沱江的夕阳里放逐河灯，明明灭灭，流向下游的方向，又彳亍着，犹犹豫豫，回到身边。

沱江难道是倒淌河，沱江的水难道真的精灵鬼怪，知晓我的心思，猜透我的来意？③上了木楼，灯红酒绿，鼓乐瑟瑟。

不远的阁楼里，一位红衣女子，低了头，织着毛衣。

风摆杨柳，隔了我与她。

我在柳的这一边，歌舞升平，她在柳的那一边，静若处子。

一次次眺望，前无故人，一次次回眸，后无来者。

希望与失望，追寻与等待，焦苦之心，何处安放。

④那是一个怎样的春天啊！那个春天，第一次知道了翠翠。

翠翠在边城，边城有幽长幽长的青石板路，石板间长有蔚蓝的青苔，青苔间夹杂着嫩草。

沱江的水烟雨朦胧，氤氲潮湿，从一个方向流向另一个方向，流向一个渡口。

爷爷摆渡着过江人，希望翠翠在天宝和傩送家的吊脚楼上多待一些时辰。

翠翠却走在回家的路上，水鸭子和鲤鱼窃窃私语，为她送来夜莺的歌声。

毫无来由的，一下子就喜欢上了翠翠，喜欢上了翠翠的边城，一气呵成，写了一首短诗，名为《在边城的日子》。

完全是假想，完全是自以为是的边城模样。

雨丝、青石板、青苔、吊脚楼、少女，是那首诗的关键词。

自此以后，边城成为我向往和靠近的地方。

⑤清晨，坐在红漆桌前，忙完该忙的一切，将心仪的书藏在铺展的报纸下面，曲了脖子去看，低声翻卷书页，听到脚步声，赶快将报纸覆盖在书本上，装作学习报纸的样子。

午后，坐在红漆桌前，在稿纸上写字，咳嗽声传来，快速用报纸遮盖稿纸，心跳得慌乱。

西岸美术馆建筑理念设计西岸美术馆位于上海世博园区附近，是一座充满艺术氛围和当代感的建筑。

其建筑理念设计注重展现美术馆的独特性、开放性和可持续性。

首先，西岸美术馆注重展现独特的建筑风格和艺术氛围。

建筑师在设计美术馆外观时，选择了现代主义的建筑风格，强调简洁、抽象和立体感。

建筑外墙采用了镀铝板材料，使整个建筑呈现出光滑、银白色的外观，犹如一件艺术品。

建筑采用了流线型的造型和曲线形状的窗户，使整体外观呈现出动感和流动感，与周围环境形成鲜明对比，吸引游客的目光。

其次，西岸美术馆注重开放性的设计。

建筑师通过打造通透的空间布局和开放的展览区域，使游客可以自由流动和参观。

整个建筑内部布局采用了开放式的设计，展厅之间没有明显的隔断，使游客可以穿行于不同的展厅，自由欣赏艺术品和展览。

此外，美术馆还设置了阳光透明屋顶和落地窗，使室内外光线充足，与自然环境相连，增强了游客的参观体验。

最后，西岸美术馆注重可持续性发展的设计。

建筑师在建筑设计中融入了多种环保和能源节约的设计理念。

首先，美术馆外墙采用了镀铝板材料，具有良好的耐候性和可回收性，减少了建筑材料的浪费。

其次，建筑设计中还融入了太阳能板和雨水收集系统，利用自然资源，实现能源的自给自足和雨水的循环利用。

此外，美术馆还设置了节能灯和智能能耗监控系统，通过科技手段降低能源消耗，并实时监测能耗情况，为美术馆的可持续发展提供数据支持。

总之，西岸美术馆的建筑理念设计注重展现独特性、开放性和可持续性。

其独特的现代主义建筑风格、通透的空间布局和开放的展览区域以及环保和能源节约的设计理念，使美术馆成为一个集艺术展览、参观体验和可持续发展于一体的场所。

龙美术馆LongMuseum关于龙美术馆龙美术馆是由中国收藏家刘益谦、王薇夫妇创办的私立美术馆，目前在上海浦东和徐汇滨江同时拥有两个大规模的场馆——龙美术馆（浦东馆）和龙美术馆（西岸馆），构成独特的“一城两馆”的艺术生态，是目前国内最具规模和收藏实力的私立美术馆。

作为国际知名的艺术品收藏家，刘益谦、王薇的收藏涵盖中国传统艺术、现当代艺术、“红色经典”艺术，以及亚洲和欧美的当代艺术等各种门类，数量丰富，体系完备。

龙美术馆以其私人收藏为基础，长期致力于专业的艺术展览、研究、收藏以及公共文化教育的传播。

以推动艺术发展和文化传承为己任，扎根本土的同时，注重古今艺术、东西方文化的对比展示与研究，以全球性的视野呈现视觉艺术的多元性，全面系统地展现中国艺术的辉煌成就和当前世界艺术的新鲜活力，打造比肩世界水准的私立美术馆。

龙美术馆参照国际和国内美术馆的管理经验，并结合自身的实际需要，设有策展研究部、展览部、教育部、典藏陈列部、市场营销部、商务拓展部、艺术商店、人力资源部、财务管理部、馆长办公室等十个部门，确保美术馆的正常运营，为广大艺术爱好者提供专业、周到的服务。

龙美术馆创办人王薇女士任龙美术馆馆长。

龙美术馆还邀请国家博物馆副馆长陈履生、中央美院美术馆馆长王璜生、中央美术学院教授赵力等专家学者担任学术顾问，为美术馆的运营与发展提供专业建议以及学术支持。

龙美术馆浦东馆该馆位于上海市浦东新区罗山路2255弄210号，于2012年12月18日正式开馆, 建筑总面积约为10000平方米。

由中国建筑师仲松负责设计改造，建筑外观呈方形布局，以浅灰白色为基调，花岗岩为主体建材，突显东方式的极致简约和纯粹内敛。

美术馆主体建筑共分四层，地下一层为公共教育区域，设有图书阅览室、学术报告厅等，一层展厅主要展出主题多样的当代艺术，并设有艺术商店，艺术咖啡馆等休闲设施；二层展厅为独具特色的“红色经典”艺术常设展区，全面而系统地展现了中国革命题材主题创作从延安时期至改革开放新时期的全貌。

通辽一中2024级高一上学期第三次月考语文试题考试时间：150分钟满分：150分注意事项：1、答卷前，考生务必将自己的姓名、考生号涂写在答题卡上。

2、做选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。

如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。

写在本试卷上无效。

3、回答非选择题时，将答案写在答题卡上，写在本试卷上无效。

一、现代文阅读（共37分）（一）阅读下面的文字，完成小题。

材料一：“什么时候结婚啊？”“每月工资多少啊？”每至年关，亲戚们的“嘘寒问暖”让年轻人叫苦不迭。

近年来，新世代的“90后”特别是“00后”青年群体的“断亲”，已成为越来越普遍的现象。

主要表现为懒于、疏于、不屑于同二代以内的亲戚互动和交往的一种现象，简单讲就是基本不走亲戚，而不是一种正式声明的断绝亲戚关系。

青年“断亲”背后的原因不能简单化理解，需要从中国社会结构嬗变的大环境和新世代生活方式变化等多重因素去思考。

在漫长的传统社会中，由于生产力低下和市场经济体制缺失，很多家庭都需要依托家族、宗族来获取谋生的资源。

中国经过40多年的改革开放，总体实现了国民经济的巨大发展，大量的核心家庭都有车有房，进入中产阶层群体。

与此同时，国家先后推动的全民医保、社保，九年义务教育等保障性制度，银行推出的各种贷款工具，使几乎每个核心家庭都能够在经济上实现自由独立，而不再需要依托亲戚网络的帮助。

这种因经济独立而带来的安全感，冲淡了中国社会堂表兄弟这种“二代亲”“三代亲”的心理认知。

城市化和社会流动加速了城市居民的跨区域形态的居住分离。

城市化是一个人口不断聚居于城市，最终导致社会结构变迁的过程。

随着高等教育的普及，城——城流动持续增加，加速了居民的居住分离。

核心家庭与爷爷奶奶、外公外婆、兄弟姐妹的分离，导致下一代从小就形成了亲戚之间因空间距离而情感疏离的社会交往状态。

城市化解构了传统社会中的大家庭小范围空间的相邻居住形态，为青年世代之间的面对面交往带来更大难度。

第一章测试1.上海地处我国东部海岸线上的长三角东端之尖A:对B:错答案:A第二章测试1.上海交通大学钱学森图书馆的建筑设计凸显了“大地情怀、石破天惊”的设计理念。

（）A:对B:错答案:A2.龙华烈士陵园的前身曾是龙华革命烈士就义地。

（）A:对B:错答案:A3.中共一大会址纪念馆内馆藏的《共产党宣言》是中国现在保存最早的《共产党宣言》中译本之一。

（）A:错B:对答案:B4.鲁迅在上海度过了人生中最后的9年，这也是他文学创作最辉煌的时期。

（）A:错B:对答案:B5.毛泽东旧居陈列馆是目前上海唯一对外开放的毛泽东旧居。

（）A:对B:错答案:A第三章测试1.（）不仅是国家5A级景区及上海标志性文化景观之一，同时也是上海改革开放的象征。

A:上海野生动物园B:上海科技馆C:东方明珠D:上海中心大厦答案:C2.（）曾是远东最大的码头，上海的水上门户。

A:老码头B:渔人码头C:上海港D:十六铺码头答案:D3.位于陆家嘴金融中心的三座高楼被称为“上海三大神器”，它们是（）A:上海中心大厦B:上海环球金融中心C:金茂大厦D:明天广场答案:ABC4.外白渡桥历经三代，见证了外滩的百年风云。

（）A:错B:对答案:B5.徐家汇的形成可上溯至明代，著名科学家徐光启曾在此建农庄别业，其后裔在此繁衍生息，后渐成集镇。

（）A:对B:错答案:A6.汇丰楼由匈牙利设计师邬达克所设计，大楼属于英国新古典派哥特式建筑风格。

（）A:错B:对答案:A7.1928年，海关钟楼敲响了第一次钟声，并奏起了《东方红》乐曲。

（）A:错B:对答案:A第四章测试1.（）在浦东和徐汇滨江同时拥有两个大规模场馆——浦东馆和西岸馆，构成独特的“一城两馆”艺术生态。

A:李自健美术馆B:龙美术馆C:上海摄影艺术中心D:余德耀美术馆答案:B2.龙美术馆与西岸艺术中心均由（）担纲设计。

A:柳亦春B:张斌C:童明D:张佳晶答案:A3.上海油罐艺术中心将工业油罐群改造为艺术空间是全球首次。

用文艺构建城市美好的日常叙事花晖■面对人民日益增长且呈现出多层次、多元化特点的精神文化需求，文艺事业既要实现体量上的扩充，亦要完成结构性的优化。

■百姓爱文化、懂艺术，群众人文素养的高标准与国际化是世界一流城市的必备要素，在这方面上海可视为一个标杆。

这个“五一”小长假，申城化身为无墙的艺术馆、全民的大舞台，为广大市民与四方来客献上了一系列精彩纷呈的节目。

静安现代戏剧谷推出了23台剧目共计73场次的演出，其中既有《喜悦》《谁害怕弗吉尼亚·伍尔芙？》《弗里达·卡罗》等海外佳作，亦包括《威廉与我》《双枰记》等国内原创精品。

思南公馆则联手多抓鱼、上海旧书店等多家机构，以将书籍、音乐、文创、咖啡、花艺融为一体的实体书店新业态，开启上海书展的衍生活动“美好书店节”。

松江区洞泾镇热热闹闹摆起了“这里/那里艺术市集”，邀来非遗手艺人、汉服爱好者、饰品设计师等能人好手齐聚练摊……这些密布于各个行政区域甚至下沉至社区的文艺场景，毫无疑问将节日的热烈、百姓的欢愉、宾客的满足直接拉满。

而对于上海这座城市来说，处于如此高位的城市艺术浓度，在节后一丁点也不会稀释。

例如，上海博物馆推出的“今夜无眠·上博十二时辰艺术嘉年华”特别活动，成了这座城市浓墨重彩的文化话题。

充分释放公共文化服务发展活力，不断满足人民多样化文化需求，早已写入《上海市社会主义国际文化大都市建设“十四五”规划》。

那么，如何进一步增强文艺的人民性，如何真正做到于精神文明层面不断满足人民对美好生活的向往和追求？这些讨论在今天文化大发展大繁荣的格局下显得至关重要。

文艺事业均衡而丰富的发展，是满足人民精神文化需求的基石面对人民日益增长且呈现出多层次、多元化特点的精神文化需求，文艺事业既要实现体量上的扩充，亦要完成结构性的优化。

落实到运营主体，文艺项目的投放、文艺活动的推广，需由单一的国有机构向社会面迅速拓展。

目前上海走在前列的典型案例便是国有博物馆、美术馆与各类民营机构的互补、互动与互赢。