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第三章 汉代辞赋 理解： ①汉赋发展脉络。
整个汉代辞赋创作的两条线索：⼀是“辞”或“骚”体类作品时时出现，延续不断;⼆是赋体⽂学的兴起、发达和演变。
(整个汉代辞赋，就是沿着骚体赋和汉⼤赋这两条线索发展。
) ②汉赋溯源。
赋是⼀种特殊⽂体，从形式上看，它⾮诗⾮⽂，⽽⼜具有诗、⽂的不少特点，是诗、⽂的综合体。
《诗经》、楚辞、先秦散⽂，都是孕育赋的源泉。
特别是楚辞和先秦(尤其纵横家)散⽂，它们抒情、说理⽐物连类、夸饰铺排、惊采绝艳的表现特⾊，往往设为主客辩难的体式，都成为汉赋模式化的表现特征。
“赋”作为⽂体的名称，最早见于荀⼦的《赋篇》。
第⼀节 贾谊、枚乘与汉初辞赋创作的发展趋向 简单运⽤： ①贾谊骚体赋的创作特点。
贾谊是汉代第⼀位卓有成就的辞赋作家。
他的骚体赋作的代表作是《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》。
⼀、抒情述志、情感浓郁，与楚辞有明显的承继关系。
如《吊屈原赋》。
⼆、在表现⽅法⽅⾯，直述胸臆，议论多于形象。
如《旱云赋》(表现了其忧国忧民的深切怀抱)。
总之，贾谊的辞作，把创作的根柢牢牢植⼊时代、政治和⼈⽣之中，抒发真切的感受，⾔说真诚的志愿，情浓意真。
他承继了屈原的创作精神，⼜溶⼊时代新的内涵。
在艺术表现上，则⽐较质朴少致。
其作品的形制，基本与先秦的楚辞相同。
②枚乘开创⼤赋体式的《七发》及其特点。
枚乘对汉代辞赋的发展作出了开拓性的贡献。
今存赋作《七发》、《梁王菟园赋》和《柳赋》三篇，标志着他开创⼤赋的典范作品是，《七发》。
《七发》在以下⼏⽅⾯体现了汉⼤赋的基本特点： ⼀、铺叙描摹，夸饰渲染的⽂风。
如“曲江观涛”⼀段摹写江涛的汹涌澎湃，铺叙夸饰，排⽐譬喻，富丽⽽细致。
⼆、完全失去了作者的⾃我真情实感。
整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀乐的表现。
三、遣词造语趋向繁难和华丽，不同于贾谊的质朴⽆华。
四、以主客问答的形式结构全篇。
这些特点，标志着⼤赋这种全新的⽂体正式登上了汉代⽂坛。
第二章 两汉文学第一节汉代的辞赋赋是汉代最有代表性的文学样式，它介于诗歌和散文之间，韵散结合，可以说是诗的散文化、散文的诗化。
汉赋是在对诸种文体兼收并蓄的基础上，形成新的体制。
一、赋体的形成、兴盛及变化赋是汉代最流行的文体，在两汉四百年间，盛极一时。
后世常把赋看成是汉代文学的代表，专称为“汉赋”。
作为一种文体，赋早在战国时代的后期就产生了。
从现存资料看，最早写作赋体作品并以赋名篇的是荀子。
《汉书·艺文志》记有荀子赋十篇，现流传下来的有五篇，即在今本《荀子》中《赋篇》里的《礼》《知》《云》《蚕》《针》。
此五篇赋以通俗的“隐语”铺写五种事物，以咏物为说理，实成为汉赋的直接渊源。
旧传宋玉也有赋作，但今之流传者，疑是后人之伪托。
1993年连云港出土的尹湾汉墓竹简，有一篇重要作品《神乌傅（赋）》，全篇约有664字，作于西汉后期，作者是一位受儒学熏陶很深的下层知识分子。
《神乌傅（赋）》的发现，为赋起源于民间说提供了重要的证据。
（参看沈颂今著《二十世纪简帛学研究》243页，学苑出版社2003年8月版。
）赋体的主要特点是所谓的铺陈写物。
刘勰《文心雕龙·诠赋》篇中说：“赋者，铺也，铺采摛文，体物写志也。
”这是对“诗六义”中赋的表现手法的解释。
赋、敷、铺可通假。
《诗经》中的“赋”，指不假比兴、直接表现事物的时空状态的艺术手法。
《诠赋》篇又说：“然赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也。
”班固《两都赋序》说：“赋者，古诗之流也。
”这两段话说明：一、赋，溯其渊源，是诗歌的衍变。
“受命于诗人”，因《诗六义》中有赋，一般认为，赋在《诗经》中并不是文体，是一种表现手法，但赋体与“六义”之“赋”有关，由“赋”转化而来。
二、赋又与楚辞有关，受楚辞的影响很大。
从楚辞开始，以较长的篇幅和优美的词藻来发挥想象倾诉感情，成为战国后期人们所欢迎的形式。
赋作者正是利用这种文体来表达自己对当时现实的态度。
我们看西汉初年的“骚体赋”，确与楚辞相当接近。
2019自考中国古代文学史（一）：汉代辞赋第三章汉代辞赋理解：①汉赋发展脉络。
整个汉代辞赋创作的两条线索：一是“辞”或“骚”体类作品时时出现，延续持续;二是赋体文学的兴起、发达和演变。
(整个汉代辞赋，就是沿着骚体赋和汉大赋这两条线索发展。
)②汉赋溯源。
赋是一种特殊文体，从形式上看，它非诗非文，而又具有诗、文的很多特点，是诗、文的综合体。
《诗经》、楚辞、先秦散文，都是孕育赋的源泉。
特别是楚辞和先秦(尤其纵横家)散文，它们抒情、说理比物连类、夸饰铺排、惊采绝艳的表现特色，往往设为主客辩难的体式，都成为汉赋模式化的表现特征。
“赋”作为文体的名称，最早见于荀子的《赋篇》。
第一节贾谊、枚乘与汉初辞赋创作的发展趋向简单使用：①贾谊骚体赋的创作特点。
贾谊是汉代第一位卓有成就的辞赋作家。
他的骚体赋作的代表作是《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》。
一、抒情述志、情感浓郁，与楚辞有明显的承继关系。
如《吊屈原赋》。
二、在表现方法方面，直述胸臆，议论多于形象。
如《旱云赋》(表现了其忧国忧民的深切怀抱)。
总之，贾谊的辞作，把创作的根柢牢牢植入时代、政治和人生之中，抒发真切的感受，言说真诚的志愿，情浓意真。
他承继了屈原的创作精神，又溶入时代新的内涵。
在艺术表现上，则比较质朴少致。
其作品的形制，基本与先秦的楚辞相同。
②枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。
枚乘对汉代辞赋的发展作出了开拓性的贡献。
今存赋作《七发》、《梁王菟园赋》和《柳赋》三篇，标志着他开创大赋的典范作品是，《七发》。
《七发》在以下几方面体现了汉大赋的基本特点：一、铺叙描摹，夸饰渲染的文风。
如“曲江观涛”一段摹写江涛的汹涌澎湃，铺叙夸饰，排比譬喻，富丽而细致。
二、完全失去了作者的自我真情实感。
整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀乐的表现。
三、遣词造语趋向繁难和华丽，不同于贾谊的质朴无华。
四、以主客问答的形式结构全篇。
这些特点，标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛。
第一章汉代辞赋第一章汉代辞赋重点提示：这一章主要掌握汉赋发展演变的基本脉络和作家作品情况，特别是要了解贾谊、枚乘辞赋的特点以及司马相如为代表的汉大赋的特点，还有张衡在赋史上的地位、作用。
重点把握：[1]、比较贾谊、枚乘赋作的特点，把握汉初辞赋创作的发展趋向。
[2]、掌握汉大赋的主要特点。
汉赋：一、赋的起源：关于赋的起源，论者观点纷纭复杂，归纳起来，主要有一源说和多元说两大体系。
古人论赋，多持一元说，主要有四种观点：[1]、谓赋源于诗。
最早持这种观点的是班固。
他在《两都赋序》中说：“赋者，古诗之流也”。
[2]、谓赋源于诗、骚。
《文心雕龙.诠赋》：“赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也”。
[3]、谓赋源于诸子杂文及纵横家。
章学诚《校雠通义．汉志诗赋》：“古之赋家者流，原本《诗》、《骚》，出入战国诸子。
假设问对，《庄》、《列》寓言之遗也；恢廓声势，苏、张纵横之体也；排比谐隐，韩非《储说》之属也；征材聚事，《吕览》类辑之义也。
”[4]、谓赋源于“不歌而诵”的赋诗传统。
《汉书．艺文志》：“传曰：…不歌而颂谓之赋。
登高能赋，可以为大夫。
?言感物造端，材知深美，可以图事，故可以为列大夫也。
”多元论者认为，赋是多种文体、整个文化综合影响的结果。
（龚克昌《汉赋探源》山东文艺出版社1988年版）宋玉和荀况对赋体形成的贡献具体说来，赋作为一种诗体是由宋玉和荀况首创的。
宋玉：1在内容上，由楚辞的侧重抒情转向侧重咏物叙事，并用微辞讽喻2对事物的叙述描写比《楚辞》更为夸张，更为细腻，词藻更为华美丰富3、采用设问，韵文与散文兼行和带楚声“兮”的语句。
诗的成分减少而散文的成分增多。
宋玉在屈原楚辞基础上变化出的赋体，为汉赋的形成奠定了基础。
荀子：在中国赋史上，因其写作《赋》篇而对赋的形成做出重大贡献。
《礼》《知》《云》《蚕》《箴》用隐语铺写五种事物。
还属于萌芽状态，都缺乏文采。
二、赋的分类：[1]、骚体赋：是一种以抒情为主，体制基本与先秦的楚辞相同的赋，这类作品一般称称为“辞”、“骚”或。
如贾谊的《吊屈原赋》等。
[2]、大赋：是一种以状物为主，铺排摹绘、夸饰文采的赋作。
如枚乘的《七发》、司马相如的《子虚赋》、《上林赋》等。
[3]、抒情小赋：是一种内容上侧重于咏物和抒情，篇幅短小，文辞清丽的赋作。
如扬雄《酒赋》，张衡《归田赋》。
三、汉赋的发展流变：第一时期自汉高祖初年至武帝初年主要是继承《楚辞》的传统，内容多是抒发作者的政治见解和身世感慨之作。
这时较有成就和代表性的作家是贾谊，此外还有淮南小山和枚乘等人。
第二时期西汉武帝初年至东汉中叶盛行鸿篇巨制的大赋。
在思想内容方面的普遍特点是歌颂夸耀于前,又讽谕劝戒于后,而这两者统一在一篇作品中，因而造成了这些汉代大赋思想内容的复杂性。
第三时期东汉中叶至东汉末年此时歌颂国势声威、美化皇帝功业,专以铺采摛文为能事的大赋逐渐减少,而反映社会黑暗现实，讥讽时事，抒情咏物的短篇小赋开始兴起。
四、汉赋（大赋）的美学特征：繁富靡丽是汉大赋美学风貌的主要特征。
扬雄《法言．吾子》：“诗人之赋丽以则”；“辞人之赋丽以淫”。
班固《汉书》：“雄以为赋者，将以风也，必推类而言，极丽密之辞，闳侈钜衍，竞于使人不能加也，既乃归之于正，然览者已过矣”（《扬雄传》）“其后宋玉、唐勒，汉兴枚乘、司马相如，下及扬子云，竞为侈丽闳衍之词，没其讽喻之义”（《艺文志》）“上（汉宣帝）曰，…辞赋大者与古诗同义，小者辩丽可喜?”（《王褒传》）。
王充《论衡．定贤篇》：“以敏于赋颂，为弘丽之文为贤乎？则夫司马长卿、扬子云是也。
文丽而务巨，言眇而趋深，然而不能处定是非、辨然否之实”。
左思《三都赋序》：“夫玉卮无当，虽宝非用；侈言无验，虽丽非经”。
刘勰《文心雕龙．诠赋》“丽辞雅义”。
五、汉赋在文学史上的地位和影响：第一：即以那些描写宫苑、田猎、都邑的大赋来说，大都是对国土的广阔，水陆物产的丰盛，宫苑建筑的华美、都市的繁荣，以及汉帝国的文治武功的描写和颂扬，这在当时并不是毫无意义的。
而赋中对封建统治者的劝谕之词，也反映了这些赋作者反对帝王过分华奢淫靡的思想，表现了这些作者并非是对帝王贵族们毫无是非原则的奉承者和阿谀者。
尽管这方面的思想往往表现得很委婉，收效甚微，但仍然是不应抹杀的。
第二、汉大赋虽然炫博耀奇,堆垛词藻，以至好用生词僻字，但在丰富文学作品的词汇、锻炼语言辞句、描写技巧等方面，都取得了一定的成就。
建安以后的很多诗文，往往在语言、辞藻和叙事状物的手法方面，从汉赋得到不少启发。
第三、从文学发展史上看,两汉辞赋的繁兴,对中国文学观念的形成，也起到一定促进作用。
汉初骚体赋的代表贾谊一、代表作：《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》二、创作特点：抒情述志、情感浓郁。
三、艺术表现：直抒胸臆，议论多于形象。
王世贞《艺苑卮言》说贾谊：“以文为赋”、“率直而少致”。
汉大赋的奠基人枚乘枚乘所作的《七发》，无论内容还是形制，都是汉大赋具有开创意义的典范之作。
《七发》的艺术特色：[1]、用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，结构宏阔，富于气势。
刘勰说：“枚乘摛艳，首制《七发》，腴辞云构，夸丽风骇。
”（《文心雕龙·杂文》）[2]、善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。
[3]、在结构上,《七发》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心,有层次,有变化，不象后来一般大赋那样流于平直呆板。
后来沿袭《七发》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》等等。
因此在赋史上，“七”成为一种专体。
汉大赋的典范作家司马相如一、代表作：《子虚赋》、《上林赋》、《大人赋》、《长门赋》。
二、《子虚赋》、《上林赋》的主要内容：三、《子虚赋》、《上林赋》的艺术表现：[1]、它丧失了真情实感。
[2]、空间极度铺排。
[3]、以直接而单纯的铺叙描摹为表现手段。
[4]、谴辞造语更加繁难僻涩。
四、司马相如在赋史上的地位：司马相如是汉代辞赋最重要的作家。
扬雄：“长卿赋不似从人间来也！”明代王世贞《艺苑卮言》：“《子虚》、《上林》，材极富，辞极丽，运笔极古雅，精神极流动，长沙有其意而无其材，班张潘有其材而无其笔，子云有其笔而不得其精神流动之处。
”鲁迅在其《汉文学史纲要》：“（相如）益以玮奇之意，饰以绮丽之辞，句之短长，亦不拘成法，与当时甚不同。
……制作虽甚迟缓，而不失故辙，自虑妙才，广博闳丽，卓绝汉代”。
模拟中求新的大赋作家扬雄一、代表作：《甘泉赋》、《河东赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》、《蜀都赋》。
二、扬雄赋的特点：[1]、拓展了大赋的题材领域。
[2]、进一步加强了大赋“劝百讽一”的“”劝的色彩。
[3]、在写法上有一些新的变化。
如篇幅相对缩短，描摹对象相对集中，表现手法比较含蓄委婉等等。
西汉中后期辞赋作家西汉中后期，除鸿篇巨制、铺张扬厉的大赋之外，尚有不少体制比较短小的说理、抒情、咏物类辞赋作品。
骚体有：董仲舒《士不遇赋》、汉武帝刘彻《李夫人赋》等。
赋体有：东方朔《答客难》、司马迁《悲士不遇赋》、王褒《洞萧赋》。
东汉辞赋作家一、东汉初期，赋家继承前汉司马相如、扬雄的赋风，以京都赋为题材，创作出铺张扬厉的大赋。
以班固的《两都赋》和张衡的《二京赋》为代表。
二、东汉中期以后，以张衡的《归田赋》为发端，赋体创作向着贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志的方向发展。
代表作有赵壹《刺世疾邪赋》、张衡《归田赋》、《鹦鹉赋》。
赵壹《刺世疾邪赋》的艺术特点：（1）感情强烈，言辞犀利。
具有极强的讽刺力量和批判精神。
指陈时弊毫不留情，嬉笑怒骂，皆成文章，他骂皇帝、骂宦官、骂世道，骂奸佞小人，把一腔怨气痛快淋漓地倾泻出来。
（2）使用大量排比句、骈偶句，使文章显得流畅整饬，很有气势。
（3）由假托人物（秦客、鲁生）的五言诗作结，新颖别致，独具特色。
（4）比喻生动形象。
附一：２０世纪汉赋研究述评：附二：汉赋参考书目：附三：综合运用一、单项选择题：[1]、“赋”作为一种文体，最早见于（）。
A荀子的《赋篇》B贾谊的《旱云赋》C枚乘的《柳赋》D孔臧的《杨柳赋》[2]、开创大赋的是枚乘，把大赋创作推向高潮的则是（）。
A贾谊B扬雄C班固D司马相如[3]、《二京赋》的作者是（）。
A班固B张衡C赵壹D司马相如[4]、《悲士不遇赋》是（）的赋作。
A扬雄B董仲舒C班固D司马迁[5]、《自悼赋》是（）的赋作。
A东方朔B班婕妤C司马迁D刘歆[6]、东汉中叶的（），在赋史上是承前启后的作家。
A班固B张衡C傅毅D崔駰[7]、赵壹的（），宣泄愤怨，激烈地抨击时政。
A《刺世疾邪赋》B《洞箫赋》C《杨柳赋》D《归田赋》二、多项选择题：[1]、下列骚体赋作中，（）是贾谊的代表作。
A《归田赋》B《吊屈原赋》C《服鸟赋》D《杨柳赋》E《旱云赋》[2]、下列辞赋作家属于西汉前期的是（）。
A贾谊B枚乘C班固D张衡E邹阳[3]、下列辞赋家属于东汉的是（）。
A班固B张衡C冯衍D王褒E孔臧[4]、下列作品属于扬雄代表作的是（）。
A《蜀都赋》B《子虚赋》C《甘泉赋》D《河东赋》E《羽猎赋》三、解释题：[1]、赋四、简答题：[1]、简述贾谊骚体赋的特点。
[2]、简述枚乘所开创的大赋《七发》的形式特点[3]、简述张衡在赋史上的地位和作用。
[4]、试述《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点是什么？[5]、扬雄大赋的创作特点是什么？。
