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苏轼书法诗词
苏轼（1037-1101）是中国南宋时期的文学家、书法家和
诗人,是宋代文学的代表人物之一。
苏轼的书法精美,其中著名的有"楷书"和"行书"。
以下是苏轼的一些著名的书法诗词：
1.《水调歌头》
没沙尽东海,唯有楼台高。
但看夕阳西下,断肠人在天涯。
2.《石鼓歌》
风雨登大雁塔,苍茫路入玉门。
霜景江上苏台,秋声岸边
渔笛。
3.《江城子》
千山鸟飞绝,万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
4.《赠董其根》
江上谁家月,蒙蒙秋水中。
黄叶落轻舟,寂寂无人管。
5.《赠汪伦》
五湖四海皆春水,绿杨阴里半池烟。
欲取鸳鸯羽,先遣鸳鸯剪。
苏轼的书法细腻流畅,善于表达情感,其书法诗词既有意境,又有美感,堪称中国书法史上的精品。
苏轼《新岁展庆帖》苏轼书法⾏书《新岁展庆帖》书于1081年（元丰四年）纸本，前帖纵30.2cm，横48.8cm，北京故宫博物院藏。
新岁展庆帖与《⼈来得书帖》⼆帖合装为⼀卷。
卷后有董其昌跋。
鉴藏印有“御府书印”、“御府宝绘”、项元汴诸印、安岐诸印等。
此⼆帖均是苏轼写给陈慥（季常）的书札，《新岁展庆帖》是相约陈慥与公择（李常）同于上元时在黄州相会之事；《⼈来得书帖》是为陈慥的哥哥伯诚之死⽽慰问陈慥所作。
《东坡集》卷五⼗《岐亭五⾸序》中记载了苏轼于北宋元丰三年（1080年）五⽉贬谪黄州时与陈慥相见之事。
并有“明年复往见之，……凡余在黄四年，三往见季常，⽽季常七来见余……”在《东坡集》中共有苏轼写给陈慥的⼗六封书札，“俱在黄州时作”。
《新岁展庆帖》中所写时间（上元）与《岐亭五⾸序》中所记“明年复往见之”的时间与事由⼀致，⽽宋傅藻《东坡记年表》中记载，东坡于“元丰四年⾟⾣在黄州，正⽉⼆⼗⽇往岐亭”。
由以上记载可推知，该《新岁展庆帖》应作于北宋元丰四年（1081年）春季，苏轼时年44岁。
该帖在徐邦达先⽣的《古书画过眼要录》中有详细的考证。
苏轼在黄州时与陈慥书信往来频繁，在与他⼈之信中亦常提及陈慥，可知⼆⼈友谊深厚。
《新岁展庆》、《⼈来得书》⼆帖下笔⾃然流畅，劲媚秀逸，笔笔交代分明，精⼼⽤意。
虽为书札，却写得⾮常精致，字的⼊笔、收笔、牵连交代分明，是苏轼由早年书步⼊中年书的佳作。
《墨缘汇观》、《⼤观录》著录。
苏轼书法⾏书《新岁展庆帖》《新岁展庆帖》，纸本，凡19⾏，249字。
120.2厘⽶×48.8厘⽶。
故宫博物院藏。
释⽂： 轼启：新岁未获展庆，祝颂⽆穷，稍晴起居何如？数⽇起造必有涯，何⽇果可⼊城。
昨⽇得公择书，过上元乃⾏，计⽉末间到此，公亦以此时来，如何？窃计上元起造，尚未毕⼯。
轼亦⾃不出，⽆缘奉陪夜游也。
沙枋画笼，旦⼣附陈隆船去次，今先附扶劣膏去。
此中有⼀铸铜匠，欲借所收建州⽊（此字旁注）茶⾅⼦并椎，试令依样造看兼适有闽中⼈便。
苏轼书法特点和风格有：
1.笔画舒展。
特别是对撇和捺的处理上更加明显，使得他的字摇曳
生动、姿态万千。
2.结体扁平。
他学习吸收了隶书的特点，结体呈扁平的形态，这在
其《赤壁赋》等作品中表现得尤为突出。
3.着墨丰润。
他的书法给人直观感受是着墨深沉、丰润肥美，瘦硬
的笔画极少，一般没有枯笔和飞白。
4.大小错落。
他很多作品中的字的大小变化巨大，给人以强烈的视
觉冲击感，情感表达十分充分。
5.轻重相济。
他的行书比较多的出现用笔的轻重变化，字与字之间
的沉稳和轻盈变化很大，错落盈让，极具韵律感。
简述苏轼书法艺术特色苏轼的书法特点之一就是结字扁平、横轻竖重。
他的作品呈现出扁平的结字形态，与颜体的书法特点相呼应。
这种书法风格在《赤壁赋》、《洞庭春色赋》等作品中都有所体现。
1、书法风格：苏轼的书法风格主要以楷书为主，但其行、草、隶也有不俗表现。
其中，楷书独具一格，字形秀丽，笔画工整，章法精致，构图整体感强，是中国书法世界中的一朵奇葩。
苏轼的书法有很高的艺术境界，充满了诗情画意，让人感受到他具有丰富的人文思想和浓郁的艺术气息。
2、书法特点：苏轼的书法有三个突出特点：一是墨韵浑厚，遒劲有力；二是结构严谨，章法协调；三是笔画灵动，自由流畅。
苏轼在书法创作中给人留下最深刻的印象是他的自由和舒展。
从笔画到整体的布局，都散发着自由的气息。
他的书法像是抽象的诗歌，很少有丝毫的拘束性，能够让观者感受到流畅和自由。
3、诗书合一：苏轼的书法艺术更是与其文学创作相辅相成。
书法与诗歌甚至可以说是互通的。
苏轼在其书法中融入了丰富的文化内涵和情感，将诗意嵌入到字里行间。
既表达了文章的意境，又抒发了内心的情感和思想。
他的诗句不断地启迪着他的书法，而书法也不断地为他的诗歌注入新的灵性和美感。
4、意境深刻：苏轼在书法创作中所要表现出来的不仅仅是笔墨的技巧方法，更主要的是营造一种意境和氛围。
《行草中秋月》是他的代表作之一，其字体豪迈而威严，墨水湿润而浓重，犹如行云流水一般，释放出丰富的诗意，让我们不由自主地陶醉其中。
总的来说，苏轼的书法艺术充分展示了他浓厚的人文情感、丰富的文化内涵和深刻的思想意蕴，深受中华民族书法学者的推崇。
其卓越的书法成就不仅给我们留下了一笔可贵的文化遗产，更为我们展示了艺术在生活中的重要性和作用，成为后人学习和借鉴的良好范例。
苏轼书法的特点
苏轼书法的特点
苏轼（1037-1101）是宋代伟大文学家、诗人，也是书法家。
他的书法
技法不仅在当时备受赞誉，而且对历史上的书法也产生了重要的影响。
其书法的特点是以抒情为主，行写流畅，结构精致，振奋愤怒，山水
意蕴，工整刚劲。
首先，行写流畅，这是书法家苏轼最显著的特点之一。
他的书法能够
自如地把握笔墨的气势，动静有度，坚毅有力，富于生气，使书法中
的每一笔都能够流畅的转化。
其次，结构精致，苏轼书法的结构具有一种精致之美，字母得体，笔
画平整，不粗不细，毫无违和，构成了章法抒情的层次感，使人感到
愉悦。
然后，振奋愤怒，苏轼书法除行写流畅外，最显著的特点便是振奋愤怒，他用犀利、有力的行写表达出自己书法作品中怒放的情感，带给
人们无穷的力量感。
最后，山水意蕴，他运用山水意蕴，将自己强烈的思想情感完美的融
入书法作品之中，把大自然的优美景象展现在细节处，营造出一种优
美的境界，情不自禁感叹他卓尔不凡的书法才华。
总的来说，苏轼的书法具有抒情的特色，行写流畅，结构精致，振奋
愤怒，山水意蕴，工整刚劲。
他的书法技巧在历史上一直受到瞩目，
也为后世书法家所学习。
苏轼行书的艺术魅力
苏轼行书是中国书法艺术中的瑰宝，其极具个性的艺术风格不仅
在当时备受推崇，至今仍被崇尚者所追捧。
苏轼行书以简洁流畅的笔画、高超的构图和浓郁的个性特色为特点，成为了中国书法史上的重
要篇章。
苏轼，北宋时期的文学家、书法家，其行书以「飘逸妙笔」著称。
他曾说过「拳拳一诚，斗斗一节，十年饮冰，始可同舟。
」这句话无
疑反映了苏轼对于书法艺术的追求和至诚之心。
苏轼的行书写作具有
立意强烈、笔法磅礴的特点，每一笔都显现出其豁达自信的人生态度
及其傲然的个性。
苏轼行书的艺术魅力在于其具有强烈的艺术表现力，他的蹙皱浓
重和短长交错的构图为其增色不少。
苏轼书法风格独具匠心，融合了
秦汉碑文、唐楷等多种书体的特色，构成了自己独有的笔道和艺术风格。
对于学习者来说，苏轼行书的精髓在于对行、书、意的兼顾，要
做到行行相通、章章皆是。
具体来说，要注重笔法的练习，尤其是苏
轼蹙皱浓重的体现；注重构图的学习，可以模仿苏轼的短长交错的构
图风格；注重意境的体现，从苏轼多面性的艺术表现中感受其中的情
感和意境。
总之，苏轼行书作为中国书法史上的一次壮举，其艺术魅力仍然广受推崇。
对于学习者来说，学习苏轼行书不仅能提高自己的书法水平，更能够领略到苏轼这位古代文化巨匠的人生态度和艺术精神。
北宋苏轼草书《醉翁亭记》及释文【珍藏版】北宋苏轼草书《醉翁亭记》及释文【珍藏版】标签：北宋苏轼草书醉翁亭记分类：书法作品中国书法水城新津书画张体华文化在历史记载中，我们知道东坡先生的书法是以行楷书见长，很少见其草书，所以，苏轼草书《醉翁亭记》就极其少见，非常珍稀。
苏轼草书《醉翁亭记》（刘九庵考为赵秉文书，赵跋也是赝品，作者是詹僖。
）公元1091年，苏轼知颍州时，受请写了两体《醉翁亭记》。
一是应开封府刘季孙求书，于十一月乙未，以真、行、草间用字体写成长卷，世称草书《醉翁亭记》；一是应滁州太守王诏求书，于十一月乙巳，以大字楷书写成，世称大字楷书《醉翁亭记》。
苏轼在同年同月时间里写成的两体《醉翁亭记》，除字体不同外，另有两点区别。
一是开头不同。
草书体开头篇名前有作者姓名，即“欧阳永叔醉翁亭记”；而大字楷书体开头则为“醉翁亭记”。
二是后跋不一样。
草书体是“开封府刘君季孙以滁人之意，求书于轼”；而楷书体则为：“开封府刘君季孙自高邮来，过滁，滁守河南王君诏请以滁人之意，求书于轼”。
由此可见，草书《醉翁亭记》是开封府刘季孙亲自到颍州求书得到的；而大字楷书是滁州太守王诏请开封府刘季孙代为求书的，而王诏本人没有到过颍州。
草书《醉翁亭记》写成之后，未经刻石即被人秘藏，得之者不轻易示人，因而长期不知去向。
直到元朝元贞二年（公元1296年）四月，才有赵子昂见之并作跋。
从跋文中得知，此长卷曾经赵子固鉴定为真品。
赵作跋时，长卷归冯伯田所有。
此后，又湮没多年。
到明代露世，宋广、沈周、吴宽均有跋文。
后来，长卷为文渊阁大学士高拱所有，并命其门婿刘巡为之刻石。
之后，刘巡携石返乡，立于鄢陵刘氏家祠。
高拱所得长卷，后为首辅张居正所有。
张氏败落后，此卷落入宫中，后因火毁。
康熙壬申年（公元1692年），河南新郑高有闻（高拱族孙），因鄢石磨损不清，便将家藏原拓本重刻，这套石刻共用长60厘米-90厘米、宽40厘米的青石24块，立于新郑高拱祠堂，因刻工精美，较原刻石有过之而无不及。
苏轼的书法作品苏轼，字子瞻，号东坡居士，眉山(今属于四川)人。
他和他的父亲苏洵，弟弟苏辙以诗文称著于世，世称“三苏”。
他的书法从“二王”，颜真卿，柳公权，褚遂良，徐浩，李北海，杨凝式各家吸取营养，在继承传统的基础上努力革新。
他讲自己书法时说：“作字之法，识浅见狭学不足，三者终不能尽妙，我则心目手俱得之矣。
”他讲他的书法艺术创作过程时说：“我书意造本无法，点画信手烦推求。
”他重在写“意”，寄情于“信手”所书之点画。
他在对书法艺术深刻理解的基础上用传统技法去进行书法艺术创造，在书法艺术创造中去丰富和发展传统技法，不是简单机械的去模古。
1、天下第三行书——《黄州寒食诗帖》台北故宫博物院藏《黄州寒食诗帖》苏轼撰诗并书，墨迹素笺本，横 34.2厘米，纵18.9厘米，行书十七行，129字，现藏台湾故宫博物院，一说存台湾私人手中。
无款及年月，实际上写于宋神宗元丰五年（公元1082年），那时苏轼因宋朝最大的文字狱“乌台诗案”受新党排斥，贬谪黄州团练副使，在精神上感到寂寞，郁郁不得志，生活上穷愁潦倒，在被贬黄州第三年的寒食节作了二首五言诗：自我来黄州，已过三寒食。
年年欲惜春，春去不容惜。
今年又苦雨，两月秋萧瑟。
卧闻海棠花，泥污燕支雪。
暗中偷负去，夜半真有力，何殊病少年，病起头已白。
春江欲入户，雨势来不已。
小屋如渔舟，蒙蒙水云里。
空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。
那知是寒食，但见乌衔纸。
君门深九重，坟墓在万里。
也拟哭途穷，死灰吹不起。
《黄州寒食诗帖》是苏轼书法作品中的上乘，在书法史上影响很大，元朝鲜于枢把它称为继王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄稿》之后的“天下第三行书”。
2、《游虎跑泉诗帖》私人收藏游虎跑泉诗帖，世存两本，台北故宫一本，此一本也，皆苏轼书法精品。
此本东坡笔误，脱一“水”字，台北本全。
两本章法布局皆不同，此本似应居先。
苏轼书法“淳古遒劲”、“体度庄安，气象雍裕”、“藏巧于拙”，有“气势欹倾而神气横溢”的大家风度，非常人所能忖度。
