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人物行走运动规律
人物行走运动规律：从人类学和生理学的角度来看，人类行走的运动规律是相对固定的。
在行走时，人们将重心移动到前面的脚上，用脚掌着地，向前方推进身体，同时将后面的脚抬起，向前迈步。
这个过程中，身体会自然地摆动，以保持平衡。
除了这个基本的运动规律，人类行走还受到许多其他因素的影响，包括身体姿势、地形起伏、气候条件等等。
例如，走在平坦的道路上和攀爬陡峭的山路上，人类的步态和姿势都会有所不同。
另外，不同的文化和传统也会影响人类行走的方式。
例如，在一些文化中，人们更喜欢慢步行走，而在其他文化中，人们更倾向于快速行走或者跑步。
总之，人类行走的运动规律是极其复杂的，受到多种因素的影响。
了解这些规律不仅有助于我们更好地理解人类的生理和文化特点，还能够为工程技术和运动训练等领域提供有价值的信息和启示。
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什么是万有惰性定律，万有惰性定律就是，在没有外力作用的情况下，人都会自然选择懒惰的行为方式。
打个简单的比方，假如没有地球的引力或引力变小，失去控制的绕地卫星中的人就会坠入茫茫的宇宙深渊；假如在深不可测的洞口上方，托盘上坐着一个人，当托盘失去了托力或托力小于人的重力时，人也会坠入幽幽的地狱深渊，当然如果原有的外力保持不变，卫星中的人还会继续绕地飞行，洞口上的人也不会掉进深渊。
西方有个谚语说，要想让谁死，就先让他疯狂。
那么人怎样才会疯狂呢？万有惰性定律告诉我们，让原来约束人，限制人自由的外力消失，人就会疯狂。
比如小偷，开始偷的时候，可能摄于法律的外力而战战兢兢，不敢疯狂，但当他偷盗成性，屡屡得手，视法律外力为无物的时候，此时的他就疯了，就开始步入深渊了；再比如腐败分子，开始腐败的时候，可能摄于法律的威严，迫于道德良心的谴责以及追求上进的召唤等外力的影响而战战兢兢，不敢疯狂腐败，但当他们腐败成性，畅行无阻，越陷越深乃至有破罐破摔的意识时，外力对他们的约束就几乎荡然无存了，此时的他们也就开始疯狂了，也就开始步入深渊了。
人的懒惰本性就像挂在树上的苹果一样，在没有外力的情况下，它就会掉到地上，这是一种司空见惯的现象，没有人会特别留意这种现象，但牛顿却因此发现了著名的万有引力定律。
人的懒惰本性在人的日常生活和工作中，也是屡见不鲜的一种现象，因为屡见不鲜，所以人们就习以为常，就很少去关注和总结这种带有规律性现象的本质。
外力是什么呢，外力是人们无法掌控的，能改变自己生存方式及生活状况的时代因素。
时代是能影响人的意识的所有客观环境。
懒惰的“懒”表示人的行为遵循“没事懒得动”和“做事爱偷懒”这种行为规律，比如，人们早上都不愿意早操，而愿意懒在床上，人们走路都喜欢找最近的路，做事都喜欢选择做最简单，最省力的事；懒惰的“惰”表示人们的习惯行为，比如有的人喜欢抽烟，有的人喜欢骂人，有的人喜欢打麻将。
通常人们的习惯是人们在原有生存和生活环境中，为了求生或为了不满足的本性所决定和养成的，但是当人们的生存环境发生变化，而他们还意识不到这种变化时，他们还是会选择“习惯”性的行为方式的，比如政府开始严打抓赌了，如果赌徒们不知道这个外力改变了，那么他们还是会按习惯继续形式，从而遭到严厉打击。
动画中人物走路动作的规律技巧
一、人的走路动作的基本规律
人在走路中的基本规律是：左右两脚交替向前，为了求得平衡，当左脚向前迈步时左手向后摆动，右脚向前迈步时右手向后摆动。
在走的过程中，头的高低形成波浪式运动，当脚迈开时头的位置略低，当一脚直立另一脚提起将要迈出时，头的位置略高。
二、人走路的速度节奏变化
人走路的速度节奏变化也会产生不同的效果。
如描写较轻的走路动作是“两头慢中间快”，即当脚离地或落地时速度慢，中间过程的速度要快;
描写步伐沉重的效果则是“两头快中间慢” ，即当脚离地或落地时速度快，中间过程速度慢。
人的走路动作一般来说是1秒产生一个完整步，每一个画面以两帧处理，一个完整步需12(帧)个画面，总的帧数是24帧画面，这种处理方法通常被称为“一拍二”。
动画的运动规律在动画影片中有各种各样的角色，我们要让他们活起来，首先要让他们动起来，说到动，就要动的合理、自然、顺畅，动的符合规律。
这里我们单从人和动物两方面来看他们的运动规律。
（一）人的运动规律在动画中表现最多的是人物的动作，虽然日常生活中的一些动作虽然有年龄、性别、体型等方面的差异，但基本的规律是相似的。
所以，研究和掌握人物动作的一些基本规律也就十分重要。
1．人的走路动作左右两脚交替向前，带动躯干朝前运动。
为了保持身体的平衡，配合两条腿的屈伸、跨步，上肢的双臂就需要前后摆动。
人在走路时为了保持重心，总是一腿支撑，另一腿才能提起跨步。
因此，在走路动作的过程中，头顶的高低必然成波浪状。
当迈出步子双脚着地时，头顶就略低，当一脚支地另一只脚抬起朝前弯曲时，头顶就略高。
还有，走路动作的过程中，跨步的那条腿，从离地到超前伸展落地，中间的膝关节必然成弯曲状，脚踝与地面成弧形运动线。
这条弧形运动线的高低幅度，与走路时的神态和情绪有很大关系。
还要注意一下脚与地面的关系。
2．人的奔跑动作人奔跑时身体的重心向前倾，两手自然握拳，手臂略成弯曲状。
奔跑时两臂配合双脚的跨步前后摆动。
双脚跨步的幅度较大，膝关节屈伸的角度大于走路动作，脚抬得较高，跨步时，头顶的高低的波形运动线也比走路时的运动线明显。
在奔跑时，双脚几乎没有同时着地的过程，而是完全依靠单脚支撑躯干的重量。
一顶要有腾空的动作。
有些跨大步的奔跑动作，双脚腾空的动作在时间上可以停更长一点。
3．人的跳跃运动人的跳跃运动，是由身体屈缩、蹬腿、腾空、着地、还原等几个动作姿态所组成的。
人在跳起之前身体的屈缩，表示动作的准备和力量的积蓄，接着，一股爆发力单腿或双腿蹦起，使整个身体腾空向前，落下时，双脚先后或同时落地，由于自身的重量和调整身体的平衡，必然产生动作的缓冲，之后恢复原状。
跳跃时的运动线呈抛物线状，这个抛物线的幅度，根据用力的大小来决定幅度的高低。
原地跳时，蹬腿跳起腾空，然后原地缓冲、落下，人的身体和双脚，只是上下运动，不产生抛物线。
人物行走的动画技法解析动画作为一门新兴产业，以自身独特、新颖、个性的手法进入了人们的生活中。
在这里面,如何做出一部优秀吸引群众眼球的动画片，掌握好动画中的运动规律，应用科学的技法表现出来,是成为动画创作者的必备修养.而行走是人及动物的基本行为动作，行走在动画中是我们最常看到的运动形态，同时在运动的趣味和表现运动的技巧上也是最具考验性的一种运动造型。
而如何做好动画中的行走动作，就必须观察于生活，以现实为依据，了解基本的行走规律。
研究各种各样的行走姿势、行走情绪、行走时间跨度，这些条件在动画的设计中都是尤为重要的。
一.行走的一般节奏行走是人的基本行为动作，而行走在动画中也是最常见的运动形态,如何表现行走的在动画中的运动趣味就考验一个动画创作者的基本运动造型能力.它不仅包含了其行走中的动画规律,还蕴含了丰富的运动审美内涵。
不同的角色在不懂得动画设计师创作下都会呈现出形形色色的行走姿态。
研究动画角色给我们带来的性格、情绪、体型、年龄等画面气息,在动画的设计中尤为重要.掌握了人的行走运动规律及技法，是人物在动画运动中的运动基础。
人在站立静止状态中，其重心是垂直于地面，并保持了其稳定的姿态。
而在当人在起步向前的与运动时，气身体的的整个走向是向前倾斜的，重心位置也必须往前移(图1），走路其实就是一种向前补并及时展位不至于摔倒的过程。
所以我们向前移动的时候会尽力不让自己扑到。
如果用比较通俗的方法解释和理解，走路就是控制摔倒的一系列过程，所以我们在画面中表现出来的行走应该以人向前扑而用叫规律性的支撑来表达。
这样会使行走过程更加生动逼真.因此，人在行走的基本规律就是身体重心前移是髋关节抬腿，膝关节和踝关节随时弯曲，导致两腿交替前行，从而产生身体的不断向前运动。
在行走过程中为了保持身体的平衡，在两腿间规律的屈伸、跨步的时候，上肢的双臂也同步交替前后的摆动。
并且同跨出的腿脚相反的方向交叉运动。
在摆动的弧度中，上肢手臂的动作也会随着腿部步幅的大小变化而变化，即步幅大,手臂的摆动幅度也会打，步幅小则反之。
