近现代洛阳唐三彩工艺发展中的工匠精神研究

感受色彩的交融和碰撞——洛阳唐三彩的艺术探究陈俊文上海大学 200444唐三彩,全称是“唐代三彩釉陶器”，是中国古代陶瓷烧制工艺的上乘之作，它的生产从古到今已有1300多年的历史，有着举足轻重的地位。

在古代，它是唐朝厚葬之风的产物，是达官显贵们才配之拥有的随葬品；在现代，它曾作为“国礼”赠于世界各国的元首和政府首脑。

它享誉国内外，被称之为“东方艺术瑰宝”。

唐三彩最早、最多出土于古都洛阳，这个历史文化名城跟唐三彩有着极深的渊源，因此唐三彩又称为“洛阳唐三彩”。

笔者将从其历史发展、制作工艺和艺术赏析三个层面对洛阳唐三彩进行探究，展示唐三彩的艺术魅力，发掘其身上的艺术价值。

一、盛唐古都，三彩之乡——唐三彩的传承与发展“若问古今兴废事，请君只看洛阳城”，当时先进的科学技术和文化都高度集中于洛阳。

唐三彩就是在盛唐时期成熟的陶瓷工艺中孕育而出的。

唐代贞观之治之后，厚葬之风开始盛行，而唐三彩正是作为陪葬品的代表被权贵们所青睐，迅速的兴起和发展。

随着唐朝逐渐没落，唐三彩也退出了历史舞台。

直到1928年修筑陇海铁路到洛阳邙山时才偶然在一堆唐代墓葬中发现了大量唐三彩的碎片,唐三彩这才重新出现在世人眼前。

现如今，唐三彩因其多变的艺术造型，斑驳多姿的色彩深受大家的的喜爱。

现如今，在数百年唐三彩制作工艺的基础上，经过历代匠人们的潜心研究和不断改进。

“洛阳唐三彩”也作为精美的艺术品畅销海内外，广受好评。

二、登峰造极，工艺精湛——唐三彩的制作工艺特色洛阳唐三彩的制作工艺涵盖多个艺术领域，集雕塑、绘画、陶艺于一体。

制作过程经选料、翻模、素烧、上釉、正烧、开相等，非常复杂。

唐三彩的所用的坯体选用本地的高岭土精细加工而成。

将高岭土经过舂捣、淘洗、沉淀、陈腐等一系列工序之后制作成胎泥，再经模具、手工捏制，使其成型。

接着将坯胎放入1000°C 左右的窑内烧制成素胎。

施釉，是烧制唐三彩陶器非常关键的地方。

将高温烧制好的素坯冷却，之后在其表面涂上事先调配好的釉汁。

关于洛阳唐三彩历史展现的研究作者：闫林林来源：《中国民族博览》2017年第04期【摘要】唐三彩集中体现了唐代的经济文化，在洛阳一地传承了千余年，是中国传统文化之中的瑰宝之一。

本文对洛阳唐三彩的历史展现进行了研究，指出洛阳三彩如想实现长久的流传，传承与创新缺一不可。

【关键词】洛阳三彩；历史；文化；传承【中图分类号】J527 【文献标识码】A唐三彩也即唐代陶器，是唐陶瓷器的一个划时代里程碑，唐代以前的陶瓷器多为单色釉，汉代出现两色釉（黄色和绿色），唐初开始制作唐三彩，并随着唐朝的兴盛逐渐成熟，步入高峰期，唐朝式微后逐渐没落，沉寂了上千年。

一、唐三彩唐三彩可以说是唐代陶器的巅峰，通常被认为是盛唐气象的代表，唐式微后唐三彩被埋葬了上千年，直到20世纪修建陇海铁路时，洛阳北邙山一带出土了大量唐三彩，才又一次为人所知，并成为藏家宠儿。

唐三彩作为一种手工陶瓷器物，之所以在唐代出现并快速成熟，与当时的经济、文化是分不开的，一般认为唐三彩的发展同唐朝的发展时期相对应。

（一）初创期公元7世纪初至8世纪，也就是李氏集团建立唐王朝并到武则天执政这个时间段，一般被认为是初唐时期。

唐三彩在这个阶段还不是真正意义上的唐三彩，烧造的陶器还多为单一色釉，而且品种单一。

这个时期以陕西唐太宗时期的张世贵墓和郑仁泰墓中出土的釉陶器和彩绘陶器为代表。

（二）鼎盛期武则天篡唐至安史之乱之前的一段时间，唐三彩真正进入鼎盛时期，这个时期可以说是整个唐朝最鼎盛的时期，经济文化达到空前的盛况。

因经济的繁荣，厚葬之风兴起，上至皇亲国戚，下至黎民百姓，均有唐三彩陪葬，现今所能见到的唐三彩大多都处于这一时期。

烧制数量多，质量高，代表了唐三彩的最高水平。

而这一时期武则天定都洛阳，称神都，绝大多数唐三彩均产自洛阳。

（三）衰落期安史之乱后至唐政权的衰亡这个时期，由于安史之乱使唐王朝政权产生动摇，政治经济严重衰退，厚葬之风和典章制度一去不复返，唐三彩的制作也步入衰退期。

唐三彩民俗调研报告唐三彩是中国陶瓷器的一种，起源于唐代，因其丰富多样的色彩而得名。

在中国传统文化中，唐三彩有着重要的地位，并且与民俗文化紧密相连。

本报告将以唐三彩为主题，探讨其在中国民俗中的调查研究。

在调研过程中，我们从多个角度对唐三彩进行了研究。

首先，我们对唐三彩的历史背景进行了梳理。

唐三彩起源于唐代盛行的彩绘陶器，其制作技艺独特且繁琐，经历了多个阶段的发展。

唐三彩在唐代被广泛应用于宫廷和寺庙的装饰，成为当时社会文化的重要组成部分。

其次，我们调查了唐三彩的制作工艺。

唐三彩的制作工艺非常复杂，需要经历挑选原料、研磨、捏陶、涂彩、烧制等多个步骤。

这其中的每一个步骤都需要经过专业的匠人精细操作，充分展示了中国古代人民的智慧与工艺水平。

在调研中，我们还发现唐三彩在民俗活动中有着重要的地位。

例如，在中国传统的节日和庆典活动中，唐三彩常常被用作礼物和装饰品，以增添节日的喜庆气氛。

此外，唐三彩的图案和造型也与中国传统的神话故事、历史人物等紧密相连，成为了中国文化的象征之一。

最后，我们对唐三彩的现状进行了调查。

尽管唐三彩在中国传统文化中具有重要地位，但由于时代变迁和市场需求的变动，现如今唐三彩的制作和传承面临着一定的挑战。

一方面，随着现代化的发展，陶瓷器在日常生活中的应用越来越少，制作唐三彩的匠人减少。

另一方面，市场需求的变动也使得唐三彩的销售面临困境。

因此，保护和传承唐三彩的工作亟待加强和推进。

综上所述，调研结果表明唐三彩作为中国传统陶瓷器的一种，其在中国民俗中具有重要的地位。

唐三彩的制作工艺复杂而精细，其图案和造型与中国传统文化紧密相连。

然而，面临的保护和传承问题亟待解决。

我们希望通过此次调研报告的撰写，能够引起人们对唐三彩的重视，鼓励更多人了解、传承和保护这一珍贵的中国文化遗产。

洛阳唐三彩调研报告洛阳唐三彩调研报告一、引言洛阳唐三彩是我国唐代的陶瓷艺术品之一，以洛阳为中心，辐射全国。

它是唐代民间陶艺的代表，具有很高的艺术水平和历史文化价值。

本次调研将对洛阳唐三彩的历史、工艺以及对当地经济和文化的影响进行深入研究，以期更好地了解洛阳唐三彩的魅力。

二、历史背景洛阳唐三彩的兴起始于唐代初期，经历了盛极一时的发展，并在晚唐时逐渐衰落。

唐三彩的发展与当时社会经济的繁荣和文化的昌盛密切相关，它不仅是当时贵族的装饰品，也是广大民众的日常用品。

唐三彩通常以陶瓷器为基础，色彩鲜艳、形象生动，其中的绘画技法受到了佛教壁画和绘画的影响。

洛阳唐三彩被视为唐代民间艺术的瑰宝，曾广泛流传于社会各个层面，并对后世的瓷器制作有着深远的影响。

三、工艺特点洛阳唐三彩的工艺技术独特，主要包括传统陶瓷的制作、胎、釉、彩等环节。

其中最重要的是彩绘技法，通过施釉和施彩使瓷器色彩丰富多样。

洛阳唐三彩的彩绘具有浓艳鲜丽、线条简练、造型独特的特点，常以人物、物象和花鸟为主题，充满了浓厚的唐代风格。

制作洛阳唐三彩的陶工需要经过长时间的学习和实践，技艺的传承需要较长的时间和努力。

四、经济价值洛阳唐三彩的制作和销售对当地经济起到了积极的带动作用。

首先，相关产业链的发展为当地提供了大量的就业机会，更好地调动了当地劳动力资源。

其次，洛阳唐三彩的制作和销售也为当地带来了可观的经济效益，尤其是在旅游业方面。

洛阳作为历史文化名城，吸引了大量的游客和收藏家，因此洛阳唐三彩也成为了当地旅游业的重要组成部分。

最后，洛阳唐三彩的知名度和市场价值在不断提高，部分作品的价格甚至高达数十万元，为当地的文化创意产业和艺术品交易市场注入了新的活力。

五、文化价值洛阳唐三彩作为我国唐代陶瓷的代表，具有鲜明的历史文化价值。

它不仅反映了唐代社会的风貌和审美观念，还承载了丰富的历史信息和文化内涵。

洛阳唐三彩的制作工艺和装饰图案与当时的宗教信仰、艺术风格等有着紧密的联系，表达了人们对美好生活的向往和追求。

近现代洛阳唐三彩工艺发展中的工匠精神研究【摘要】洛阳唐三彩工艺作为中国传统工艺之一，承载着悠久的历史文化底蕴。

工匠精神在工艺发展中发挥着重要作用，不仅推动了工艺技术的提升，也保障了工艺品质的提升。

工匠精神在工艺传承中具有不可替代的重要性，对于当代工艺发展仍具有重要意义。

现代社会中，工匠精神的表现形式也在不断拓展，为工艺发展注入新的活力。

近现代洛阳唐三彩工艺发展中的工匠精神对传统工艺的传承具有重要意义，依然不可或缺。

工匠精神是推动工艺发展的重要动力，应当受到高度重视和保护。

近现代洛阳唐三彩工艺的发展，离不开工匠精神的传承与发扬。

【关键词】关键词：近现代、洛阳唐三彩工艺、工匠精神、工艺技术、工艺品质、工艺传承、现代意义、传统工艺、当代工艺发展、重要动力。

1. 引言1.1 近现代洛阳唐三彩工艺的重要性近现代洛阳唐三彩工艺作为中国传统工艺的瑰宝之一，具有重要的历史价值和艺术价值。

唐三彩是汉唐时期唐代彩绘陶器的统称，主要是那唐三彩、官窑彩、民间窑彩等。

唐三彩具有鲜明的唐代风格，造型优美、色彩艳丽、纹饰繁复，展现出盛唐时期的繁荣和富丽。

它不仅是中国古代陶瓷工艺的杰出代表，更是我国古代陶瓷文化的珍贵遗产之一。

近现代洛阳唐三彩工艺的重要性体现在多个方面：一是对陶瓷工艺传统的传承和发展起到了重要作用，延续了中国古代陶瓷传统的精髓；二是在文化交流和民俗传统中扮演着重要角色，将中国传统文化传播到世界各地；三是对当代工艺设计和制作技术的影响，为现代工艺创新提供了宝贵的参考和启示。

近现代洛阳唐三彩工艺的重要性不仅体现在其独特的艺术魅力和历史价值，更在于其对陶瓷工艺传统的传承和发展作出的重要贡献。

对于保护和传承这一宝贵的文化遗产，我们需要重视和尊重近现代洛阳唐三彩工艺的重要价值，为其传统工艺的发展和创新提供各种支持和保障。

1.2 工匠精神在工艺发展中的作用工匠精神在工艺发展中的作用是至关重要的。

工匠精神代表着对工艺的热爱、专注和精益求精的态度。

第39卷㊀第6期河南教育学院学报(哲学社会科学版)Vol.39㊀No.6 2020年11月Journal of Henan Institute of Education(Philosophy and Social Sciences Edition)Nov.2020文章编号:1006-2920(2020)06-0029-05doi:10.13892/41-1093/i.2020.06.007现代技术对唐三彩技艺的影响探究以洛阳唐三彩为例张㊀雷㊀㊀摘要:现代技术对唐三彩的原料加工㊁塑形㊁烧制方法㊁存放与流通等都产生了重大影响㊂这些影响有积极的一面,也有消极的一面㊂我们应当正确看待现代技术对非物质文化遗产的影响,充分利用现代新技术对非物质文遗产传承㊁创新之 利 ,遏制其 弊 ,让非物质文化遗产技艺在新的环境中焕发生机㊂关键词:唐三彩;现代技术;技艺传承;传统工艺㊀㊀作者简介:张雷,青岛科技大学艺术学院硕士研究生㊂㊀㊀唐三彩拥有1300多年的历史,是国家级非物质文化遗产项目㊂由于其具有色彩斑斓㊁釉色艳丽的特点,被后人称作 三彩 ㊂唐三彩最初是作为墓葬明器被广泛使用的㊂唐朝末期,由于厚葬习俗有所衰退,加之宋朝其他种类陶瓷的兴起,唐三彩技艺出现了长期的中断㊂当其作为文物被人们重新发现时,社会环境和唐朝相比已有了翻天覆地的变化㊂这也使得其功能由明器变为艺术品,具有更强的公众色彩和世俗色彩㊂随着近现代人们对美术考古的热衷和对非物质文化遗产保护意识的增强,唐三彩以非物质文化遗产艺术品的身份回到了人们的视野中㊂唐三彩技艺人员创作目的和受众价值导向的变化,决定了该技艺的生存状况㊂当前,唐三彩工艺人员的创作心态更加轻松自由,作品有着更强的商业化特征㊂为了迎合现代受众,当代技艺人员开始将现代设备及技术运用到唐三彩的制作中,以求该技艺在传统和创新㊁艺术性和商业性的平衡中获得新的发展㊂如今,现代技术已从多种角度渗透到了唐三彩技艺的流变之中㊂如何使这项非物质文化遗产在现代社会得到传承,如何恰当利用现代技术使唐三彩技艺实现创新发展,成为唐三彩非物质文化遗产传承人㊁研究者重点关注的问题㊂唐三彩作为一种低温釉陶器,主要制作步骤包括原料加工㊁雕刻㊁素烧㊁上釉㊁釉烧等㊂现代技术对唐三彩的影响也主要体现在其制作流程的各个环节及传播方面㊂本文主要从原料加工㊁塑形㊁烧制㊁复古与存放等方面分析现代技术对唐三彩技艺的影响㊂一㊁从天然到精细:现代技术对唐三彩原料加工的影响现代技术对唐三彩的影响,首先表现在原料加工上㊂和以红土为原料的西安唐三彩不同,洛阳唐三彩的坯料由高岭土辅以黏土㊁长石㊁水搅拌加工而成㊂唐朝的工匠们加工坯料使用的是铁锤㊁石磨等简单工具㊂由于设备落后,工匠无法对原料进行精细加工㊂即便是在当时看来较为精细的坯料,也存在较多的杂质㊂生产工具的限制,使唐朝的三彩作品在原料加工上较为粗糙,这也迫使当时的工匠另辟蹊径,选择通过造型与色彩表现力来提高作品质量㊂[1]31如今,生产工具实现了现代化,加之唐三彩成为非遗项目后得到了洛阳市有关部门的大力扶持,技艺人员有着更多的资金来源,能够加工出更加精细的原料㊂30㊀河南教育学院学报(哲学社会科学版)2020年在制坯方面,当代技艺人员会对高岭土等原料进行挑选,经过洗㊁捣㊁揉搓之后,放进澄泥池冲洗,使之产生陈腐和水解㊂如此加工的坯料颗粒更加细腻,可塑性也更强㊂在工具上,当代的主要加工工具为球磨机(图1)㊂机器转动便可加工出比唐朝精细数倍的原料,不但提高了原料的精细程度,还大大节省了工作时间㊂釉料的加工也是如此㊂唐三彩传承人高水旺说,釉料的配方通常不容易被传下来,但釉料的成分又直接决定了釉烧的效果㊂①因此,除了对釉料中各成分的比例进行严格检查,釉料加工的过程也离不开现代技术的参与㊂工匠们会利用现代工具对原料进行碾碎㊁砸薄,在确保氧化面积足够大之后,再对这些金属物进行炒㊁摩㊁漂洗,最终提取出精细度更高的金属粉末㊂二㊁从粗犷质朴到整齐划一:现代技术对唐三彩塑形的影响在塑形方面,古代和现代的唐三彩工艺都有模印和雕刻两种主要手法㊂在具体形式上,古今许多不同㊂唐朝的三彩模具相对简陋,且根据不同的题材使用不同的模具㊂对于较为复杂的人俑,工匠们主要依赖对现成作品的翻模,细小部件则依靠模具㊂对于三彩生活器物,工匠则会以轮制法为主做出坯体,再利用模具对器物进行 贴花 ㊂其中,模印分为单面的印坯和双面的合模㊂模印通常为人工手动按压,按压过程中对力度有着较为复杂的要求,不同部位需要不同的力度㊂唐朝时,由于石膏还没有被工匠们运用到唐三彩制作工艺中,加之模具原料通常是黄土,这样的模具简陋㊁易坏,也容易导致三彩作品线条不够清晰㊂这就使得当时的三彩作品具有粗犷质朴的风格㊂同时,这也促使工匠们不得不对不够清晰的部分进行修补㊂因当时的模具以小型部件为主,工匠需要在分别印制后对这些部分和主躯干进行黏合,这一过程中通常也依靠纯手工或毛笔㊁毛刷等简易工具,因而大大增加了作品的人工参与度㊂尽管这样的修补和现代机器的加工相比,依然存在较多瑕疵,但这些瑕疵也使工匠们的指纹㊁手印被较多地遗留在三彩作品上㊂[2]41这些无意间增加的 天然率真 ,反而成为当代许多唐三彩收藏者所痴迷的 亮点 ㊂当今的技艺人员在制作唐三彩时,使用的模具比唐朝更为复杂㊁丰富㊂例如,九朝文物复制品有限公司的工厂里,唐三彩模具从零碎的仕女头饰到人物的头部㊁躯干,应有尽有㊂在制作工艺方面,现代唐三彩制作使用 灌浆法 ㊂技艺人员先将模具用玻璃板围起来,固定好,再用石膏粉和水加工成浆,搅拌到没有气泡后,将其灌入模具㊂为了让浆和模具能够在将来顺利分离,还需要在浆中加入隔离剂㊂为防渗防漏,技艺人员需要认真观察,待化学反应充分完成后,将泥污挖去,待作品冷却,塑形的步骤便初步完成了㊂(图2)现代三彩,模具原料是吸水性更高的石膏,边缘部分的磨合有现代工具的参与,其作品自然与唐朝的粗犷不同,服饰纹路变化丰富,人物面部肌肉线条分明,有着更强的细致感㊂唐三彩生活器物模具虽然仍以小部件为主,精细度却明显提高,也不容易出现印制不清的情况㊂在雕刻方面,现代技术对唐三彩作品也有着较大的影响㊂在唐朝,由于模具的作用有限,人工雕刻便是必不可少的㊂不同的工匠雕刻习惯不同,制作的作品也不同,更具个性㊂观察洛阳地区出土的三彩俑,我们几乎看不到造型一样的作品㊂当代的技艺人员所使用的雕刻工具大多为现代机器所生产,其坚固和锋利程度都远远不是唐朝的工具可以相比的㊂使用现代工具雕刻三彩作品时,线条更加清晰可见,细节处理更为完善㊂但相对地,淳朴天然的手工气息和个性化色彩就很难在当代作品中看到了㊂①来源于笔者的采访㊂㊀第6期张㊀雷:现代技术对唐三彩技艺的影响探究 以洛阳唐三彩为例31图1㊀现代加工用的球磨机(笔者拍摄)图2㊀现代技术中的 灌浆法 (笔者拍摄)㊀㊀三㊁现代技术对唐三彩烧制的影响唐朝三彩的烧制主要使用土窑和木柴㊂土窑的结构较为简单,窑炉下面是50cm左右的深坑,窑炉上方是拱形的顶㊂窑顶上一共有五个用于散热和观察窑内烧制状况的烟囱,以边缘四个㊁中间一个的形式分布㊂工匠们添柴主要通过窑下方的洞进行㊂由于土窑外形和农家的馒头有一定相似,因此也被称作 馒头窑 (图3)㊂高水旺说,三彩匠人想要烧制出优良的作品,必须对窑炉有所精通,许多匠人甚至会自己建窑炉㊂使用土窑烧制三彩作品是一件相当复杂和辛苦的工作,需要大量的木柴和人力㊂为了使人工调节温度的范围更加准确,保证作品的烧制质量,工匠们需要一直在一旁守护,计算氧气的进出量与速度㊁观察火苗,感受窑内温度变化㊂繁琐的传统烧制手法,使唐朝的三彩作品有着更强的质朴气息㊂除了松木影响下的自然气息流露,受热不均也会在作品表面形成繁密而又分布协调的开片,也就是后人常说的 芝麻片 ㊂这些开片的中心下凹,边缘上翘,通常被称作 翘皮纹 ㊂此类原本因设备局限而产生的 瑕疵 ,如今都被视作传统唐三彩工艺特有的艺术之美㊂在洛阳地区,传统烧制手法在当代技艺人员中也得到了传承,土窑的使用也一直持续到了20世纪末㊂之后,由于国家越来越重视环保问题,土窑逐渐被禁止使用,唐三彩技艺人员转而采用 电窑 这一新的烧制手段㊂电窑烧制的主体是现代机器,温度为1000~1100ħ㊂这种高度自动化和智能化的设备能够在技艺人员设定出升温曲线后自行升温[3]44,且受热更加均衡,有着节省人力㊁节省时间㊁易上手㊁易成功的特点㊂如此烧出的三彩作品更具层次化,色泽更加纯净,釉面相对沉稳,变化较少,却也在细致和均匀度上更胜一筹,体现了和唐朝作品所不同的风格㊂南石山村的许多技艺人员都认为: 电窑烧得更干净,更好看㊂ ①(图4)四㊁现代技术对唐三彩复古与存放的影响由于当代唐三彩的存放环境转为地上,不再像古代作品那样经过长期的地下埋藏,其样貌必然会和古代的唐三彩有所差异㊂尽管在原料和加工手段改良后,当代唐三彩坚固程度要比古代有所增强,①来源于笔者的采访㊂㊀河南教育学院学报(哲学社会科学版)2020年32但陶器相对脆弱易碎的特性依然存在㊂这也令该工艺品在地上的存放流通有着一定难度㊂如何使地上的三彩陶器拥有更多复古色彩,并在商业和公众的需求中更好地存放流通,是技艺人员需要用现代技术来解决的问题㊂图3㊀馒头窑(笔者拍摄)图4㊀电窑(笔者拍摄)据南石山村的包村干部讲,南石山村作为洛阳唐三彩的主要制作地,有着较强的商业潜质㊂2018年南石山村被阿里研究院授予 中国淘宝村 称号㊂为方便该村唐三彩作品去外地展出和销售,阿里研究院为南石山村需要运输的唐三彩作品提供了气囊,并利用木框结构加以保护,基本解决了唐三彩运输不便的问题㊂在追求作品的复古气息方面,现代技术的作用主要体现在三彩作品光泽的旧化方面㊂南石山村民准备好较大的氢氟酸池子,将需要做旧的作品在池中浸泡,待表面的高光去除后,再将其用水清洗,放在高锰酸钾中一段时间,即可呈现出古旧感㊂同时,有些技艺人员还会使用小型电钻令作品实现和古代相似的脱釉效果,或使用高锰酸钾增强三彩表面开片的铁锈色㊂最后,技艺人员再将作品放在土中埋藏,使之沾上土锈,一件复古的三彩作品便完成了㊂但是,此类的做旧处理也存在一定的争议㊂这些争议主要在于复古程度的细节缺失上,如人为造成的脱釉轮廓生硬,高锰酸钾处理下的开片缝隙较宽等㊂尤其是在埋藏处理方面,短时间内形成的 土锈 往往以块的形式出现在作品表面,和唐朝作品颗粒状的千年土锈有着明显不同㊂由此可见,现代技术导向下的唐三彩复古做旧之意义具有双面性,在吸引复古爱好者的同时,又无法做到和唐朝作品完全一致,反而陷入了 像而不够像 的窘境㊂因此,如何利用现代技术,使唐三彩具有当代特色而非对古代作品的拙劣模仿,是需要唐三彩技艺人员长期探索的问题㊂五㊁现代技术带给传统工艺人的思考现代技术对唐三彩的影响主要体现在现代价值取向和审美情趣方面㊂通过观赏现代技术影响下的三彩作品,我们不难看出这一传统工艺在当代技艺人员的手中成了更具现代气息的艺术品,但也因机械加工的大量参与,比唐代作品少了自然粗犷气息㊂如何充分发挥现代技术对传统工艺的优势?笔者认为可从以下三个方面进行思考㊂第一,技艺人员应将现代技术所提供的商业导向㊁经济利益与作品的艺术性㊁传统性相平衡,不能㊀第6期张㊀雷:现代技术对唐三彩技艺的影响探究 以洛阳唐三彩为例33过度追求经济利益或一味利用现代机器进行 炫技 甚至忽略工艺传承的重心㊂技艺人员应加强对非遗保护相关知识的学习,对传统工艺的艺术内涵有更深的认识,将现代艺术作为传统技艺的辅助而非全盘替代㊂有关部门可以积极引导,通过相关政策规范行业标准,避免低质量作品的泛滥㊂第二,现代技术能够让作品更加坚固,能够帮助人们制作出更加复杂的作品,这是现代技术的优势所在,对唐三彩的发展是有利的㊂技艺人员可利用这一点对唐三彩技艺进行创新,在一定程度上保留唐朝豪放㊁瑰丽之艺术特色的基础上,在作品的牢固㊁耐用方面精益求精㊂技艺人员还可以利用现代技术的 做旧 工序,对仿古作品的逼真水准进行更深层次的挖掘,在加强商标保护㊁防止欺诈,避免以假乱真的同时,开拓出工艺品 复古 之路㊂第三,实现环保和传承的平衡㊂尽管电窑烧制唐三彩更加安全㊁环保,节约了大量成本和人力,有推广的价值,但在作品的个性表达上,电窑是无法完全代替传统土窑的㊂因此,政府可以制定政策,对传统土窑的使用进行一定的区域限制,以求在环保的基础上对传统烧制法进行有效传承㊂现代技术是社会发展的必然产物,其对传统工艺的影响具有两面性㊂现代技术使传统工艺作品更加便于保存,加工工艺更加精细,同时也使传统技艺受到机械化㊁流水化㊁同质化的冲击,这些都是当代工艺作品无法回避的发展趋势㊂发挥当代新技术对非物质文化遗产传承之 利 ,让非物质文化遗产技艺在新的环境中焕发生机,是需要每一个非物质文化遗产研究者和技艺人员牢记和长期探索的任务㊂参考文献:[1]㊀黑丽娜.唐三彩与辽三彩制作工艺比较研究[D].呼和浩特:内蒙古师范大学,2019.[2]㊀范成苗. 唐三彩 的工艺及辨伪研究[D].济南:山东艺术学院,2018.[3]㊀王琼珊.论洛阳唐三彩烧制技艺的活态流变性[D].北京:中国艺术研究院,2017.(责任编辑㊀周军伟) The Influence of Modern Technology on the Techniques of Tang Tri-colored Pottery:A Case Study of Luoyang sTang Tri-colored PotteryZHANG Lei(College of Art,Qingdao University of Science and Technology)Abstract:Modern technology has a great influence on the raw material processing,shaping,firing method, storage and circulation of Tang Tri-colored Pottery.These influences have both positive and negative aspects. We should treat the influence of modern technology on intangible cultural heritage,make full use of the ad-vantages of modern new technology on the inheritance and innovation of intangible cultural heritage and curb its disadvantages ,and let technology restores the vitality of the intangible cultural heritage.Key words:Tang tri-colored pottery;modern technology;inheritance of skills;traditional craft。

“唐三彩”产业发展面临问题及原因分析唐三彩是中国古代的一种彩绘陶器，具有悠久的历史和深厚的文化底蕴。

唐三彩的发展与中国古代的陶瓷工艺发展息息相关，是中国陶瓷工艺中的一大奇葩。

随着时代的变迁，唐三彩产业发展面临着诸多问题，严重制约了其发展。

本文将从唐三彩产业发展的问题及原因进行分析，并提出一些可能的解决措施。

1. 市场需求下降：随着现代化的发展和人们审美观念的改变，唐三彩的市场需求逐渐下降。

现代人更倾向于购买现代化的家居装饰品，对传统文化的需求逐渐减少，导致唐三彩市场需求不断降低。

2. 产品同质化严重：目前唐三彩市场上的产品同质化现象非常严重，产品设计、工艺和质量差异不大，导致产品竞争力不足。

3. 生产工艺落后：唐三彩的制作工艺繁琐复杂，需要经验丰富的工匠和长期耗时的制作工艺，而现代工业化生产的发展，使得传统手工制作的唐三彩工艺显得有些落后。

4. 缺乏品牌化运营：目前唐三彩产业缺乏品牌化运营，缺乏知名度和市场影响力，影响了产品的竞争力和市场地位。

2. 产品同质化严重的原因：目前唐三彩生产企业在产品设计和工艺制作上缺乏创新，产品同质化现象严重。

国内外一些制唐三彩仿冒品泛滥，严重影响了唐三彩市场的正常发展。

3. 生产工艺落后的原因：尽管唐三彩具有悠久的历史和深厚的文化底蕴，但其制作工艺却无法适应现代工业化生产的需求。

传统手工制作的唐三彩工艺因其耗时长，成本高，生产效率低下，因此无法满足现代市场的需求。

三、唐三彩产业发展问题的解决措施1. 创新产品设计，满足市场需求：唐三彩企业需要深入了解市场需求，根据现代消费者的审美需求进行产品设计创新，推出更具有个性化和时尚感的产品，以满足市场需求。

2. 引进先进制作工艺，提升产品品质：唐三彩企业应当引进先进的生产工艺和设备，提升产品的制作工艺和品质水平，提高生产效率，降低生产成本，以提高产品的竞争力。

3. 加强品牌建设，提升市场知名度：唐三彩企业应该加强品牌建设，提升市场知名度和影响力，通过积极的市场营销和推广活动，打造具有较高知名度和美誉度的品牌。

“唐三彩”产业发展面临问题及原因分析“唐三彩”作为中国独具特色的传统工艺品，拥有悠久的历史和深厚的文化底蕴。

然而，近年来“唐三彩”产业发展中也面临了一些问题，主要表现在以下几个方面：一、产品质量不够稳定“唐三彩”制作需要经过多道繁琐的手工工序，其中每一个环节都需要严密把控，否则会影响最终的产品质量。

然而，由于加工技艺的复杂性以及人工方式的不可替代性，目前“唐三彩”制作存在着产品质量不稳定的问题，有些产品面临增色不均、产品质量不标准等问题，严重影响了“唐三彩”的形象和品牌形象。

二、产品创新不足传统的“唐三彩”工艺品已经成为了一种历史文化的标志，但如果一味沿袭传统，没有进行产品创新和新的设计，就会逐渐失去年轻消费者的关注和喜爱。

与此同时，其他工艺品的出现也影响了“唐三彩”的市场占有率。

三、市场开拓狭窄目前，“唐三彩”产品的市场狭窄，主要集中在特定的群体和场所，比如博物馆、文化展览等场所。

而针对普通消费者的销售渠道和营销手段相对不足，缺乏有针对性的市场营销策略，导致“唐三彩”的销量无法得到有效提升。

针对以上问题，其主要原因有以下几点：一、缺乏专业人才和技艺传承“唐三彩”制作需要各种专业人才和技术传承，但目前相关人才缺乏，传承方式和机会也有限，导致制造业工人技能较低，出现质量问题。

二、缺乏现代营销和品牌战略“唐三彩”行业中缺乏专业化的品牌战略和营销手段，缺乏新兴媒体和数字化营销方式，导致了营销策略的贫乏和不足。

中国社会经济文化不断变化，消费观念的改变，以及市场配置的变化，也显著的影响到“唐三彩”行业，如何适应市场需求是当前的严重问题。

针对这些问题和原因，我们需要进一步采取措施，加强“唐三彩”行业的持续发展：一、加强传统技艺的传承和创新在传承“唐三彩”传统技艺的同时，应该进行创新，并推动艺术与科技的结合，加强对产品的研发和设计能力，提高产品的稳定性和质量水平。

二、加强品牌扶持和宣传营销应该充分利用互联网和新兴媒体，进行数字化营销，积极推广“唐三彩”产品，提高品牌知名度。

行业市场文 范双勇从唐三彩艺术看现代设计的发展唐代文化艺术博大精深，绚丽多彩，在中国文明史上是一个里程碑，是中华民族艺术的瑰宝。

其中民间工艺唐三彩更是以独特的魅力，成为中华文明的一张名片，影响着世界、传播着文明。

不少国家都受到唐三彩文化的影响。

然而，中国当代艺术设计的发展却不容乐观。

当代中国艺术设计形成理论或者学科，起步较晚，加上各种外在原因，艰难前进。

在这半个多世纪的成长中，曾经几度兴衰，究其原因是多方面的。

一、艺术设计发展与经济的关系艺术设计与生产力水平和经济基础是相辅相成的，艺术设计的发展既能推动生产力的发展，同时又受到生产水平的制约，人们的生产活动水平是推动艺术发展的根本动力。

经济与艺术设计虽然有着密切的关系，但并不是完全同步的。

这种现象正是马克思指出的物质生产与精神生产的不平衡关系。

唐三彩的成长过程印证了艺术设计与经济发展水平的相互促进关系。

纵观唐三彩的发展历程，最早出现在隋朝，当时多为素胎，唐代彩色比较广泛。

发展的最好时期是“贞观之制”和“开元盛世”时期，当时国泰民安，物质丰沛，“事死如事生”的思想推动了唐三彩的高速全面发展，同时又带动了精神文明的发展。

“安史之乱”破坏了社会秩序，生产遭到影响，经济迅速衰退，唐三彩也随之进入尾声，可见，艺术设计与经济有着密切联系，这种联系绝非偶然。

近代和现代世界各国对艺术设计与经济发展的关系逐渐清醒。

社会经济的发展造就了艺术设计的繁荣，艺术设计促进了社会经济的发展。

由于这种辩证关系，美国在一份关于国家科学技术政策的文件中，将设计列入了“美国国家关键技术”，文件中共列入22项国家级的关键技术，其中17项设计被列入国家关键技术的开发。

二、艺术设计的发展需要继承高水平的艺术设计绝不是一蹴而就的，都有着继承和发展的过程。

在影响艺术设计发展的各种因素中，继承和发展也是既对立又统一的辩证关系。

艺术设计在它的发展过程中最基本的特性是继承性。

这种继承性既是技术的继承，也是观众心理接受能力的继承和延续，更是社会意识形态的连续性。

“唐三彩”产业发展面临问题及原因分析“唐三彩”是中国陶瓷工艺的瑰宝之一，以其绚丽多彩的釉色和精湛的工艺而闻名于世。

“唐三彩”产业发展却面临着一系列问题。

本文将分析“唐三彩”产业发展面临的问题，并探讨其原因。

唐三彩产业发展面临的问题还包括工艺传承不易和工匠队伍的不足。

唐三彩的制作工艺非常独特，要求工匠们具备丰富的经验和精湛的技艺。

由于制作唐三彩的技艺需要长时间的传帮带和学习，传统工艺往往很难传承下来。

由于唐三彩的制作过程复杂且耗时，需要大量的人工和专业设备，所以在工匠队伍的构建上面也存在一定的困难。

唐三彩产业发展还受制于原材料供应的不稳定和环境污染问题。

唐三彩的制作需要大量的陶土和釉料，而传统的陶土资源采集已经面临严重的短缺。

由于唐三彩的制作需要进行大量的烧制过程，导致了环境的污染和资源的浪费，这也制约了唐三彩产业的可持续发展。

唐三彩在市场竞争中缺乏独特性和竞争力，无法与其他同类艺术品相抗衡。

随着中国经济的快速发展和对外开放的进程，许多新兴的艺术品种类进入市场，给传统的唐三彩带来了很大的竞争压力。

与此一些地方政府和商人为了迎合市场需求，过度开发唐三彩产品，导致产品质量下降和低劣仿品的泛滥，破坏了唐三彩的艺术品位和声誉。

以上就是“唐三彩”产业发展面临问题及原因的分析。

要想解决这些问题，首先需要加强市场调研，了解消费者需求的变化和趋势，进而进行产品创新和差异化经营。

要加强工艺传承和培训，通过政府、企业和学校等多方面的力量，激励年轻人学习和习得唐三彩的技艺，并提供相关的培训和资助支持。

要加强资源保护和环境治理，推动唐三彩产业向可持续发展的方向发展。

要加强品牌建设和市场监管，打击假冒伪劣产品，增加真正唐三彩的市场份额，提升唐三彩的品质和声誉。

只有通过这些措施的综合实施，才能促使唐三彩产业实现可持续发展。

河南洛阳：釉彩之光穿越千年展新姿洛阳是三彩的发源地、发现地、发展地。

但是，三彩指的是三种颜色吗？三彩都可以叫唐三彩吗？这些年享誉中国的三彩釉画、三彩环艺、写意三彩、高仿三彩之间有什么区别？它们和博物馆里陈列的那些三彩又有何不同？现在，就让我们细细道来。

三彩，其实是多姿多彩最近几天，祖籍乌兹别克斯坦、长期生活在西安、死后葬在洛阳的“大唐定远将军”安菩成为洛阳的新晋“网红”。

原因是从安菩墓出土的大批文物将远赴乌兹别克斯坦国家博物馆进行展出。

这场展览，不仅让安菩这个名字重新走进世人的视野，还将一千多年前洛阳和中亚地区的文化、友谊续写。

安菩墓内哪些文物最值得期待，除具有显著中亚特点的东罗马金币外，就是那些造型各异的三彩了，胡人牵驼俑、载丝骆驼……一件件器物色泽艳丽饱满、惟妙惟肖，尽显三彩的绝代风华。

看着这些釉色缤纷的三彩，谁能说它们只有三种颜色呢？“以前，有太多人仅仅从字面理解，误以为三彩就是指三种颜色。

其实，三彩代表的是多姿多彩的陶瓷世界。

”从事三彩艺术研究30余年的中国陶瓷艺术大师郭爱和对此颇有体会。

说三彩是多姿多彩，主要有以下几个原因：一是《辞海》中关于“三”的注解。

含义一，“二加一所得”等同于阿拉伯数字“3”；含义二，“多数”和“多次”的意思，如三番五次、三令五申、再三强调。

含义三，少、极少的意思，比如三三两两、三言两语。

也就是说，三的含义有很多。

二是实物证据。

河南、陕西、辽宁等地，以及日本、韩国、朝鲜、伊朗等国外都发现了大量的三彩器物，这些器物从单一色彩到多种色彩，颜色非常丰富。

比如洛阳博物馆馆藏的三彩蓝釉白斑马、三彩黑釉马、三彩瓷罐等，颜色有单一的，也有多彩的。

三是文献证据。

1982年，中国硅酸盐学会出版的《中国陶瓷史》一书，在介绍三彩时提出：三彩的釉色呈深绿、浅绿、翠绿、蓝、黄、白、赭、褐等多种色彩，是一种多彩的器物。

四是名人引语。

老子《道德经》云，道生一、一生二、二生三、三生万物……因此，“三”指从无至万物之变。

网络环境下的唐三彩烧制技艺传承发展唐三彩是中国古代的一种彩陶制品，其历史可以追溯到唐代，具有浓厚的历史和文化底蕴。

唐三彩烧制技艺源远流长，是中国传统的工艺之一，如今已成为中国陶瓷文化的重要组成部分。

随着网络时代的到来，唐三彩烧制技艺也面临着新的挑战和发展机遇。

本文将从网络环境下的唐三彩烧制技艺传承发展这一主题展开讨论，探究传统工艺在网络时代的发展路径和新气象。

一、传统唐三彩烧制技艺的特点和魅力唐三彩烧制技艺起源于唐代，经历了长时间的演变和发展，形成了独特的艺术风格和烧制工艺。

唐三彩以其鲜艳的色彩、精湛的工艺和生动的造型而闻名于世，成为中国古代陶瓷艺术的代表之一。

其特点主要包括以下几个方面：1.色彩斑斓：唐三彩以红、黄、绿三种主要颜色为基调，再配以白色、蓝色等辅助色彩，构成了鲜艳多彩的色彩体系，给人以强烈的视觉冲击。

2.造型生动：唐三彩制品的造型多样，包括陶俑、陶马、陶兽、陶器等，形态生动，富有变化，展现出古代劳动人民的生活场景和审美情趣。

3.工艺精湛：唐三彩的制作工艺非常复杂，需要经过多道工序，包括原料的选取、制作、造型、雕刻、施釉和烧制等环节，每一个环节都需要工匠们精益求精，精心制作。

传统唐三彩烧制技艺以其独特的艺术魅力和工艺精湛，吸引着无数艺术爱好者和收藏家的目光，成为中华文化的瑰宝，展示着古代劳动人民的智慧和艺术造诣。

随着社会的不断发展和变迁，传统的唐三彩烧制技艺面临着许多困境和挑战，主要表现在以下几个方面：1.传承人才匮乏：唐三彩烧制技艺需要经过长时间的学习和实践才能够掌握，然而现在能够真正继承和传承这一技艺的人才却少之又少，这对于唐三彩烧制技艺的传承构成了巨大的障碍。

2.市场需求不足：随着现代工业化和大规模生产的兴起，人们对于手工艺品的需求逐渐下降，唐三彩烧制品的市场需求也随之减少，这使得唐三彩烧制技艺的传承和发展面临着严峻的挑战。

3.宣传推广不足：传统的唐三彩烧制技艺鲜为人知，由于宣传推广不足，很多人对于这一传统工艺并不了解，导致对于唐三彩烧制品的欣赏和收藏受到一定的影响。

唐三彩工艺传承下的“工匠精神”作者：江颖王艺宁来源：《文物鉴定与鉴赏》2019年第03期摘要：作为中华民族的文化艺术宝藏，唐三彩具有极高的艺术价值，其工艺的传承充分体现了敬业、精益、专注、创新等精神，与当下李克强总理提倡的“工匠精神”相契合。

通过对唐三彩领军人高水旺与郭爱和大师的传承历程的深入了解，探究并弘扬工艺传承与演变中的“工匠精神”，针对当前唐三彩产业出现的问题，提出解决措施，并创新、丰富形成新的“工匠精神”，使唐三彩工艺永垂不朽。

关键词：唐三彩;工艺;传承;工匠精神作为中国传统文化的瑰宝，唐三彩集中国绘画、石刻、雕塑于一身。

它之所以能够传承发展1300多年，一在工艺，二在精神。

唐三彩经过繁多复杂的工序，从一滩泥料变成了中华优秀的文化遗产。

泥胎的塑性、模具的印制、成品的黏合、坯体的烧制、釉彩的配色、开相的传神，每一道工序都要求严谨、细致、熟练。

如果说高超的技艺是唐三彩传承的基础，那传承人对技艺精益求精的态度则是唐三彩发展的核心。

精益求精是工匠们对技艺的执着追求，他们不惜花费大量时间和精力去打造一件完美的作品，致力于将每一个细节都做到完美。

不论是在泥料的选择上，还是釉料的配置上，用数十年甚至数百年的实践去探索发现新的工艺。

单是在泥料工艺中，就得经过开采、晾晒、筛选、碾磨、浸泡、漂洗六重工序才可成为唐三彩的备用泥料。

工匠们不妥协于平庸，只求达到极致之美，在这一重重繁琐且要求精确的工艺中摸爬滚打，经过数十年的历练，才练就出化腐朽为神奇的手艺。

现代唐三彩烧制技艺伟大的传承人高水旺大师，就是最具有“工匠精神”的代表性传承人之一。

从18岁开始，高水旺就与唐三彩结下了不解之缘。

当时的高水旺为了改变自己的人生与未来，独自一人来到洛阳拜师学艺。

斗志昂扬的他勤学好问，刻苦钻研，一钻研就是四十多年。

在这四十多年里，高水旺大师始终专注如一，兢兢业业。

他放弃了城市里优厚的待遇，重返归乡，只为在唐三彩艺术领域中闯出一片天地。

近现代洛阳唐三彩工艺发展中的工匠精神研究洛阳唐三彩是中国独有的一种彩绘陶器，其历史悠久，技艺精湛。

近现代，由于经济快速发展和工业的崛起，传统手工业在一些地区逐渐式微，但是在洛阳唐三彩这一古老的工艺中，仍然保存着工匠精神，这种精神在洛阳唐三彩的发展中起着举足轻重的作用。

一、悉心研究，不断创新工匠精神的第一要素是悉心研究，不断创新。

在唐三彩的制作过程中，首先需要研究釉料、颜料等原材料，还需要细心研究制作工艺和技法，而在这些方面，唐三彩的工匠们可以说是驾轻就熟。

但是，唐三彩的艺术价值和实践价值也需要不断的创新和提升，而这就需要工匠们具备创新精神。

唐三彩的工匠们不断在研究新的釉料、颜料、器型等方面进行探索，以满足日益增长的市场需求，同时也为传承和弘扬唐三彩文化做出了贡献。

例如，现代唐三彩在釉料的制作上，使用了金属元素，使得作品颜色更加鲜艳、美观，同时在形式上也更加新颖、精美，这种为了艺术更高境界的探索和创新，既是唐三彩工匠们继承和传承传统技艺的表现，也是工匠精神的充分体现。

二、精益求精，追求完美工匠精神的第二要素是精益求精，追求完美。

唐三彩制作过程极为复杂繁琐，往往需要进行多次筛选、雕琢、烤制等环节，而这每一个环节都需要工匠们的精益求精。

唐三彩的工匠要在每一次制作中都追求尽善尽美，力求每一个制作环节都不出任何差错。

例如，唐三彩制作的第一步就是粉料的制备，而这一过程极为关键，只要有一点点瑕疵都可能导致整个唐三彩制品的失败。

因此唐三彩的工匠们在这一环节始终保持专注、全神贯注，尽全力做好每一道程序，力求让每一个制品稳定可靠、精美纯正，这正是工匠精神的真正体现。

三、尊重传统，执着坚持工匠精神的第三要素是尊重传统，执着坚持。

虽然尽管洛阳唐三彩已经有了几百年的历史，但是在现代发展中，我们也要时刻铭记唐三彩的传统，回归传统，坚持唐三彩的发展道路，同时也应及时吸收新的元素，让传统文化得以更好地传承和发展。

唐三彩工匠们不仅要忠于传统技艺，更要挖掘深厚的文化内涵，精湛的工艺、精益求精的态度和塑造博大精深的文化基础相结合，从而不断地提升唐三彩的表现力和影响力。

网络环境下的唐三彩烧制技艺传承发展唐三彩是中国古代彩绘陶器的一种，以其丰富的色彩和精美的工艺而闻名于世。

作为中国传统陶瓷文化的珍贵遗产，唐三彩烧制技艺自唐代开始，就被不断传承发展，并成为中国陶瓷文化中的一个重要代表。

随着互联网时代的到来，唐三彩烧制技艺也迎来了新的发展机遇和挑战，网络环境为唐三彩的传承发展提供了广阔的舞台。

本文将从传统技艺传承和创新发展两方面来探讨网络环境下的唐三彩烧制技艺传承发展。

一、传统技艺传承唐三彩烧制技艺源远流长，其精湛的技艺和独特的风格深受人们的喜爱。

在现代社会，传统手工艺的传承面临着诸多困难，人才断层、资源匮乏等问题成为制约传统技艺传承的主要障碍。

而在网络环境的帮助下，传统技艺传承得到了有效的推动和保护。

1. 在网络平台上举办唐三彩烧制技艺展示和交流活动。

通过互联网技术，传统的唐三彩烧制技艺可以进行线上展示和交流，吸引更多的人关注和了解唐三彩。

一些专业的陶瓷论坛、社交媒体平台等，都可以成为传统技艺传承的重要载体，让更多年轻人了解唐三彩烧制技艺，并参与到传统技艺的保护和传承中来。

2. 利用网络资源进行唐三彩烧制技艺的教学和培训。

由于人才断层的问题，传统的手工艺技艺的传承面临严重的挑战。

在网络环境下，通过在线视频教学、网络直播等形式，可以为更多的学习者提供唐三彩烧制技艺的培训机会，让更多的人有机会学习和掌握这门传统技艺，从而保证技艺的传承和发展。

3. 建立网上展销平台，推广唐三彩烧制技艺。

网络环境为唐三彩的推广和传播提供了全新的机会。

可以通过建立专门的陶瓷艺术网站，让更多的人可以在线购买到唐三彩作品，从而扩大唐三彩烧制技艺的市场空间，提高作品的知名度和影响力。

二、创新发展除了传统技艺的传承，唐三彩烧制技艺在网络环境下也有了新的发展机遇。

通过融入现代科技和设计理念，唐三彩烧制技艺可以实现与时俱进，创新发展，不断吸引更多的年轻人加入到这一传统手工艺的保护和发展中来。

1. 结合互联网技术进行传统工艺的创新设计。