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汉阳陵陶俑“黑斑”的成分分析
魏珍;刘成;李库
【期刊名称】《陕西师范大学学报：自然科学版》
【年(卷),期】2008(0)S1
【摘要】采用体视显微镜、偏光显微镜、扫描电镜、X射线衍射仪对汉阳陵陶俑的"黑斑"进行了分析鉴定。
初步得出,橙红色颜料显色物相为土红(Fe_2O_3),黑斑的显色物相为无定形碳黑(C),而黑斑应该是陶俑制作时人为形成的。
【总页数】3页(P138-140)
【关键词】汉阳陵;陶俑;黑色颜料;仪器分析
【作者】魏珍;刘成;李库
【作者单位】西北大学文博学院;汉阳陵博物苑
【正文语种】中文
【中图分类】K854.2;K876.3
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洛阳汉代墓室壁画研究洛阳汉代墓室壁画是中国古代壁画艺术的重要代表之一。
这些壁画以其独特的艺术风格和精湛的技艺闻名于世，成为研究中国古代绘画和文化的宝贵资料。
本文将探讨洛阳汉代墓室壁画的特点、艺术风格和研究现状，介绍其在中国古代绘画史上的重要地位。
一、洛阳汉代墓室壁画的特点1. 主题丰富多样洛阳汉代墓室壁画的主题包括宫廷生活、宴会、游戏、狩猎、农耕、神话传说、民间故事等。
这些主题生动地反映了当时社会的风貌和人们的生活状态，具有极高的历史和艺术价值。
2. 表现手法独特在艺术表现手法上，洛阳汉代墓室壁画以简练、明快、充满生机的线条和色彩为特点，形象生动、构图丰富、细节丰富、立体感强。
壁画中的人物形象栩栩如生，神态各异，给人以强烈的视觉冲击和美的享受。
3. 融合多种艺术元素在壁画的创作中，艺术家们运用了中国绘画、雕塑、刺绣等多种艺术元素，形成了独特的艺术风格。
壁画中的装饰花纹、色彩对比、形体结构等方面都表现出了中国古代绘画的深厚底蕴和独特魅力。
1. 鲜艳夺目的色彩洛阳汉代墓室壁画的色彩鲜明夺目，运用了大量的红、黄、绿、蓝等明亮的颜色，在墓室的白色或灰色背景上呈现出强烈的对比效果，使画面显得活泼而富有生机。
2. 线条简练流畅在线条的运用上，洛阳汉代墓室壁画以简练、流畅的线条为主，勾勒出人物的形态、衣饰和动态，给人以朴实而不失华丽的美感。
3. 立体感强烈洛阳汉代墓室壁画在人物形象的塑造上，注重了人物的立体感和动态，使人物形象栩栩如生，仿佛随时可以走出画面，给人以强烈的视觉冲击。
近年来，随着考古学和艺术史学研究水平的不断提高，人们对洛阳汉代墓室壁画的研究也日益深入。
学者们通过对墓室壁画的发现、整理、分类、比较和分析，逐渐揭示出了这些壁画的独特魅力和深刻内涵。
1. 对壁画的发现和整理考古学家们通过在洛阳地区的大规模发掘活动中，陆续发现了一大批精美的汉代墓室壁画，这些壁画不仅数量众多，而且保存完好，给后人留下了宝贵的遗产。
满城汉墓彩绘陶器的保护
张月峰
【期刊名称】《文物春秋》
【年(卷),期】2003(000)004
【摘要】满城汉墓发掘于1968年，出土了大量精美文物，其中包括一批彩绘陶器。
这批彩绘陶器经过近2000年的地下埋藏和30多年的馆藏，在原有平衡被破
坏后，彩绘层不可避免地出现了自然损坏：酥解粉化、翘离或脱离陶体，出现空鼓、起翘卷曲、色彩变淡等，因此对
【总页数】4页(P51-53,78)
【作者】张月峰
【作者单位】河北省文物保护中心
【正文语种】中文
【中图分类】K85
【相关文献】
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考 [J], 杨颖坤
5.浅谈临淄墓群出土彩绘陶器的保护与修复 [J], 薛丹;王国坤
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洛阳汉代墓室壁画研究洛阳是中国历史文化名城，有着悠久的历史和灿烂的文化传统。
在洛阳地区，有着丰富的汉代墓室壁画，这些壁画以其独特的艺术风格和丰富的文化内涵，成为研究汉代历史和文化的重要资料。
本文将就洛阳汉代墓室壁画进行研究，探讨其艺术特点和文化价值。
一、洛阳汉代墓室壁画的发现和特点洛阳地区汉代墓室壁画的发现主要集中在洛阳市区及周边地区，主要是汉代贵族和富商的家族墓室。
这些墓室壁画的发现，为我们了解汉代社会生活、风俗习惯、宗教信仰、艺术风格等提供了重要的资料。
洛阳汉代墓室壁画的特点主要表现在以下几个方面：这些壁画内容丰富，题材多样，有的描绘日常生活场景，有的绘制神话传说故事，有的表现宗教祭祀活动，有的展示宴会娱乐场面，有的刻画抒情爱情故事等，内容涉及面广，展现出汉代社会的多样性和丰富性。
洛阳汉代墓室壁画的风格多样，有的图画写实生动，有的线条流畅简洁，有的笔墨繁复丰富，有的色彩明快绚丽，总体来说具有鲜明的地方特色和时代风貌。
洛阳汉代墓室壁画的形式丰富多样，既有刻画在壁石上的浮雕图案，也有绘制在壁面上的彩绘图画，还有以墨线描绘的线条图案，形式多样，千姿百态。
洛阳汉代墓室壁画以其独特的艺术风格和丰富的文化内涵，具有极高的艺术价值和文化价值。
在艺术价值方面，洛阳汉代墓室壁画的艺术表现力非常丰富，绘画技法娴熟，形象生动逼真，构图布局合理，色彩搭配和谐，线条流畅有力，呈现出浓厚的艺术氛围和独特的审美风格，是中国古代壁画艺术的重要代表之一。
这些壁画描绘了当时的社会生活场景和人们的精神追求，通过这些绘画作品，可以深刻了解汉代社会的面貌和人们的思想感情，具有重要的历史和艺术研究价值。
在文化价值方面，洛阳汉代墓室壁画展示了汉代社会的多样性和丰富性，反映了当时社会经济繁荣、文化交流融合和宗教信仰多元等特点，有助于我们更加全面地认识和理解汉代社会的发展演变过程。
这些壁画还蕴含了丰富的宗教、神话、文学和艺术等方面的文化内涵，具有重要的文化遗产保护和传承价值。
陶器彩绘病害及其机理研究综述摘要：陶器彩绘附在陶坯上，有一定的结构。
由于彩绘层的老化或流失，加上环境的变化，出土前后均会发生一些病害，如彩绘层龟裂、起翘、卷曲、脱落、酥粉、盐析污染、发霉、腐蚀颜料褪变色等。
对这些病害的梳理，对病害机理的分析整理，不仅可以全面了解目前学界关于陶器彩绘病害的防护和研究动态，也可以增加对陶器彩绘病害的认识，对保护彩绘陶器文物具有重要作用。
关键词：陶器彩绘病害病害机理2005年，陶质彩绘文物保护国家文物局重点科研基地（秦始皇帝陵博物院）建立。
2008年该基地在陕西建立陕西工作站，并开始与山东省青州博物馆合作，使得秦俑彩绘、汉阳陵陶器彩绘、山东涿州及青州汉墓陶器彩绘等研究取得了不少成果。
这些成果推动了我国陶质彩绘文物保护技术的应用和提高，对陶器彩绘的保护修复的研究增加，而作为保护修复陶器彩绘的前提和基础的陶器彩绘的病害机理分析研究，其研究成果也相应增多。
对这些有关陶器病害的研究成果的梳理，不仅能较直接地了解目前关于陶器彩绘病害的研究动态，同时也能了解彩绘保护的情况。
下文将对近十几年来调研的彩绘陶器文物病害表现及机理做讲述，不足之处，请批评指正。
一、陶器彩绘层的结构关于陶器彩绘层结构，张月峰在《满城汉墓彩绘陶器的保护》一文中指出，“通过显微镜观察这批彩绘陶器，发现彩绘层结构主要有以下三种情况：①彩绘底层+褐色有机层+颜料层；②彩绘底层+颜料层；③颜料层直接绘在陶坯上。
”其中底层和褐色有机层有三种推测：胶矾水、生漆、明胶，最后确定为生漆。
颜料调和剂初步得出有动物胶和植物胶。
经研究得知，“秦兵马俑彩绘一般是先在陶胎上涂刷生漆层，然后在生漆上用动物胶和矿物颜料涂刷生漆层，然后在生漆上用动物胶和矿物颜料调成的彩绘颜料进行涂刷。
”而“用生漆作底层，然后施色，这种做法体现在出土的许多汉代彩绘陶器上，阳陵陶器上的有机层经现场辨别为生漆层”。
关于颜料，张月峰对满城汉墓陶器彩绘颜料的研究是基本都为无机矿物质，颜色成分：粉红为磷灰石+朱砂，或铅白+朱砂，红色为朱砂或铅丹，蓝色为石青，黄色为雌黄+磷灰石，白色为磷灰石或铅白，黑色为炭黑。
洛阳汉代墓室壁画研究
洛阳是中国历史上的古都之一，汉代墓室壁画是研究汉代社会和文化的重要文物之一。
洛阳汉代墓室壁画的出现，不但是汉代绘画的代表之作，也为研究唐代壁画的发展奠定了
基础。
洛阳汉代墓室壁画是中国古代墓葬艺术的珍品之一。
这些墓室壁画传承了汉朝时期古
代艺术的传统，并且加入了当时艺术的风格，具有特殊的艺术价值。
壁画内容以各种神话、佛教色彩为主，结合社会生活与传统文化，展现出浓郁的古代情感，是研究汉代文化，历
史政治进程的重要资料。
洛阳汉代墓室壁画用象征性和象征说明的手法表现了当时的洛阳城市风貌、民居、旅店、农村景象和交通情况，并以浓郁的文化底蕴和艺术感染展现出汉代人民生活的特色与
风貌。
例如，洛阳汉代墓室壁画多采用了立足点较高的俯视角度，可以看到城市的整体布局，表现出了汉代的城市规模和建筑风格。
同时，壁画中也描绘了当时的乡村生活，可以
看到农民在作田、猎物、攀登山峰等生产生活场景。
此外，洛阳汉代墓室壁画在造型、色彩、构图方面都具有很高的艺术价值。
在墓室壁
画的雕刻中，主要以线描、涂色、渐层和阴影等表现手法，去表现壁画中的主体内容。
同时，汉代墓葬墓室中的壁画题材以佛教、道教神话为主，局部地体现了当时社会宗教的信
仰状况，为今后研究汉代社会信仰和文化奠定了基础。
总体来看，洛阳汉代墓室壁画是中国墓葬艺术历史上的重要组成部分，它具有鲜明的
时代特色，包含了丰富的历史、文化、民俗、宗教等方面的信息，同时也是研究古代绘画
发展的重要资料，对于我们了解汉代文化和历史政治过程有着非常重要的意义和价值。
中国传统古建彩画的保护修复研究进展
齐扬
【期刊名称】《文物保护与考古科学》
【年(卷),期】2008(020)0z1
【摘要】中国古代建筑彩画是中国古代建筑特有的装饰形式,是中国古代文化和传统工艺及材料的载体,对彩画的保护修复工作具有十分重要的意义.本工作从彩画理化性能、传统工艺及材料、保护修复方法等几方面系统地研究总结了目前国内彩画保护研究进展,指出未来的研究工作重点将是在以建立具有中国特色彩画保护修复体系为目标指导下,开展相应保护技术规范的研究及其相关基础理论研究.
【总页数】5页(P109-113)
【作者】齐扬
【作者单位】西安文物保护修复中心,陕西西安,710061
【正文语种】中文
【中图分类】K879.1;K879.4
【相关文献】
1.古建彩画保护修复技术与方法 [J], 甄刚;马涛;白崇斌
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中国古代明器鉴赏汉阳陵明器分析赵皎岐这次的选修课程是中国古代明器鉴赏，我的专业是陶瓷艺术设计，这次的课程让我对古代明器有了一定的了解，以便我们对我们陶瓷史更深层次的了解。
下面就我去过的汉阳陵中的明器作一个简单的分析。
汉景帝，是位推行休养生息的贤明君主，“汉兴，扫除繁苛，与民休息。
至于孝文，加之以恭俭······”汉阳陵，是汉代的第四位皇帝汉景帝刘启之墓，耗时28年修筑完成。
陵墓周围有九九八十一条陪葬坑，象征着八十一个行政机构。
旁边是王美人的陵墓，汉景帝和王美人属于同陵不同墓。
今天我们只看了东边的十一条陪葬坑，走进阴冷的地宫，所有的可以接触到古物的地方都用玻璃包起来了，我们走在玻璃上，脚下就是陪葬坑，坑里的陪葬物清晰可见，由于年代久远，陪葬物大多数都失去原有的风采，只剩下残肢剩骸，在考古人员的努力修复中，陪葬物还原不少。
陪葬物留存下来的大部分都是陶俑，也有少数的青铜制品、鎏金等等。
陶器主要有：人物陶俑，还有猪，狗，鸡，牛，羊·····人物俑是按照人的三分之一比例缩小的，其中有代表后宫的嫔妃婢女俑，数量非常大，汉代贵瘦、白，出土的女俑又白又瘦，在陵东的十八号坑中，有两辆木车已经腐朽，存留车马器百余件。
共出土109件，其中男俑21件、宦官者23件、白粉彩女俑22件······现在看到的裸体俑曾经是着衣的，俑分头部、躯干、腿部脚部，四部分烧成，后按加木头手臂然后穿上丝质衣服，由于时间过长，雨土侵蚀，加上盗墓者的破坏，出土的人俑只剩下裸体，不过也为研究宦官制度提供了很重要的资料佐证。
汉阳陵的镇馆之宝是塑衣式跽坐式拱手俑，是汉代的坐式，据说日本的坐姿就是仿照汉代坐姿。
汉代女子的垂发据说是这样可以增加女人的妩媚。
陶俑中还分南北方，如南方清秀，北方保留了关中人的形象，高颧骨，粗狂。
古代壁画、文物彩绘病害调研与治理研究摘要：随着时间的不断流逝，各类出土的古代壁画以及文物彩绘都出现了起甲脱落、霉菌滋生、酥粉、风化褪色等多种会导致其自毁的严重病害，为此，本文将对这些病害进行详细的调查及分析其产生的原因，并且根据这些病害提出相应的治理措施，希望能够为实现濒临自毁的文物的抢救与修复提出思路。
关键词：古代壁画；文物彩绘；病害调研；治理我国各个博物馆以及古遗址中都有着非常多的古代壁画与文物彩绘，但目前这些古文物都面临着自毁性的病害，比如风化褪色、起甲脱落、霉菌滋生等等，这些问题的产生都加剧了古文物的损坏，为此本文将对陕西、江苏等地区的博物馆、陵墓、遗址博物馆以及文物库房中的古代壁画、文物彩绘产生的各类病害进行详细的探究与分析，并进行了相应的治理研究。
一、古代壁画、文物彩绘病害调研（一）起甲脱落（1）生漆彩绘结合实际文献我们可以了解到，于汉阳陵以及汉平陵墓葬出土的生漆彩绘陶器在出土后短短几个小时之内便发生了卷曲以及脆化的现象，并且有非常多的汉代耳杯、陶罐也出现了生漆彩绘变为齑粉的现象。
前几年由陕西省考古研究院所发掘出来的明代漆棺在刚出土时是非常完整与精美的，但现在棺身上的生漆彩绘层都已经龟裂、脱落了，产生这种现象的主要原因是因为陵墓长期处在高湿绝氧的环境之下，生漆彩绘层都已经发生了降解，当漆棺出土之后，巨大的环境湿度的变化会使其发生起翘、卷曲以及脱落的情况。
（2）胶料彩绘通过分析，本文分析胶料彩绘出现脆化、龟裂、起翘、弯曲以及脱落的情况非常多见，比如上个世纪70年代在陕西出土的三千西汉彩绘兵马俑，兵马俑上的彩绘便出现了非常大面积的起翘与脱落，而产生这一现象的主要原因长时间的环境变化使得胶料发生了降解，并且粘接的能力也大大减弱了，最终造成了彩绘层起甲脱落。
（二）酥粉通过调查研究本文发现，目前有很多陶俑、陶器以及陶马都产生了酥粉的现象，但还能看出其原始图像，如果这时将其进行移动、触摸或者遭受了风吹，那么图像便会立马消失。
